唯佳 廖亮

【漓江漁歌】

百里咧漓江咧，九十九個灘，

九十九個灘咧，九十九道灣咧！

合 百里漓江千重浪，

萬千情義水中藏，

幾蓑煙雨云比肩，

一葉紅帆逐浪揚，

悠悠往事波心蕩，

嚦嚦鶯聲別有腔。

甲 （白）今天，我要將1944年秋，那個情義漓

江的故事給大家講一講……

那一年，

日寇鐵騎破湘江，

踐踏長沙與衡陽，

孤城桂林聲聲險。

百姓們，

四顧無助心凄惶，

有心逃難離家鄉(xiāng)，

交通癱瘓愁斷腸，

火車汽車擠不上，

扶老攜幼奔漓江。

（白）這時候，一艘破破爛爛的小漁船，搖搖晃晃正要起航。

眾 （白）快快快！

甲 （白） 這是老天恩賜的希望啊！

眾 （白）快快快！

甲 （白）截住那滿臉稚氣的小漁娘。

乙 求求你，行行好，

渡我一家離險境，

恩重如山永難忘，

只要姑娘開生路，

千金散盡也無妨。

甲 小漁娘，心頭慌，

作揖不斷哀憐樣，

小小漁船已滿倉，

里面裝滿七大箱，

受人之托成人事，

萬萬不能有它想。

乙 （白）公雞叫母雞叫，哪個搶到哪個要，人命

大過天，哪個還有空來管這些爛木箱！

眾 （白） 對對對，活命要緊！我們一起把這些爛

木箱丟進漓江，看她又能怎么樣？

甲 （數(shù)）亂哄哄，你方喊罷我上場，

鬧騰騰，人多手亂帆扯爛，

片片入江皆渺茫，

一時間急煞小漁娘，

深深作揖開哭腔。

（白）箱在人在，箱亡人亡，你們再敢阻撓，我，我，我，我就血濺漓江！

乙 此言一出江灘靜，

面面相覷費思量。

這木箱，

何以能大過人命大過天？

讓小漁娘舍命相隨非尋常。

甲 （白）鄉(xiāng)親們??！

真的對不起，

還請多體諒，

箱子里非金非銀非珠寶，

但確是與國相關貴難當，

萬不能困在桂林落敵手，

毀先生血墨丹青在漓江。

眾 （白）與國相關？你倒是講清楚嘛！

甲 （白）這個是徐先生——不能講啊。

戰(zhàn)火連天人心險，

講又不能講，

藏又不敢藏，

死又不得死，

防又不勝防，

憋得我——

滿臉淚痕好凄惶。

乙 聽此一言恍然悟，

（白） 她說的可是畫壇巨匠徐悲鴻先生——

一支畫筆紙千張，

奔騰駿馬天下?lián)P，

文化抗戰(zhàn)桂林行，

筆墨作劍救國殤，

七星巖內辟倉庫，

丹青墨寶此中藏。

現(xiàn)如今——

孤城桂林行將破，

轉運畫作第一樁，

萬萬不能落敵手，

國寶傳承灰飛揚。

丙 （白）徐悲鴻先生？

丁 （白）是他的寶貝！

甲 （白）不，是我們的寶貝，是中國的寶貝！

好漁娘，俏紅妝，

氣節(jié)風骨勝兒郎。

涉險只為家國志，

水月相照渡險嶂。

華夏兒女成合縱，

帆過漓江天地紅。

（白）來，好姑娘，我們送你揚帆起航——

【畫外，劇烈的日機轟炸聲，船帆、漁船、天地忽然一片血紅——同時，漓江漁歌音樂響起。

甲 （白） 1944年秋，在日機的瘋狂轟炸下，一

艘小漁船載著徐悲鴻先生的七箱藏畫順流

而下，

乙 （白）將這些中華民族的寶貝轉移到了廣西

賀州市昭平縣一戶農民家中，這批絕世藝術珍品躲過了戰(zhàn)爭的浩劫。

合 百里漓江千重浪，

萬千情義水中藏，

幾蓑煙雨云比肩，

一葉紅帆逐浪揚，

七十華誕國運興，

九州山河大風唱。

（2019年5月，該節(jié)目入選參加第三屆中國西部優(yōu)秀曲藝節(jié)目展演）

點評：

廣西文場《帆過漓江天地紅》記錄了一個真實的歷史事件。那是1944年秋，日寇發(fā)動了湘江激戰(zhàn)，連接湘江的漓江風云激蕩，歷史文化名城桂林告急。一大批進歩文化名人和愛國民主人士急需從桂林轉移，其中有何香凝、梁漱溟、高士其、千家駒、歐陽予倩等相繼撤離，沿漓江南下，經(jīng)陽朔過平樂，最后抵達鄰近的一個山區(qū)小縣城——昭平。在這場舉國關注的名人“大疏散”行動中，有一個鮮為人知的秘密漸漸顯現(xiàn)起來，那就是藝術大師徐悲鴻先生留在桂林的七大箱藝術珍品如何保管？廣西文場《帆過漓江天地紅》就是這個事件的真實寫照。因為一直對徐悲鴻老先生珍藏七箱名畫的傳說懷有濃厚興趣，所以讀到反映這一事件的曲藝文本自然感到親切。這一作品在剛結束的第三屆中國西部優(yōu)秀曲藝作品展演中獲得好評，單從文本上說，當屬廣西近年來我所讀到的最為成熟的優(yōu)秀作品。

首先，作品從小角度入手，卻切入了一個大主題。通過小漁娘急切護送七個神秘木箱安全轉移，為了“箱在人在”，寧愿“血濺漓江”的鐵心諾言和堅強意志，表現(xiàn)了小漁娘的倔強個性和家國情懷。其次，人物性格鮮明。作者對人物性格的描寫和細節(jié)的準確把握以及靈動的生命感知與領悟獨具匠心，使小漁娘在深知這七口大箱與國家榮辱的存亡關系的情況下，不透露實情。作者在人與人的情感沖突、相互碰撞又相互依賴的矛盾中，包括在那些不可告知的神秘和語言內在的音樂性，都巧妙地注入了獨特的藝術魅力。最后，唱詞語境靈動而流暢。文場同其他鼓曲一樣，注重一種感受、一種情緒的流動。作品自始至終都在唱詞的語境中流淌著生動而流暢的藝術氣息，同時在抓住事物最本質的規(guī)律中，調動了廣西文場的語言節(jié)奏和藝術手段，足見作者獨具天賦的語言能力。

（點評人：國家一級編劇、中國曲協(xié)創(chuàng)作委員會委員、廣西曲協(xié)名譽主席 邱有源）

（責任編輯/鄧科）