蘇婷

摘 要：話劇表演以其獨(dú)具魅力的舞臺(tái)感染性和豐富的情感深受大眾的喜愛(ài)，它是一種具有互動(dòng)性的舞臺(tái)交流方式，在整個(gè)話劇表演全程中，其交流形式除與演員自身表演直接掛鉤之外，還與其他外界互動(dòng)因素密切相關(guān)。新疆藝術(shù)劇院話劇團(tuán)自建團(tuán)以來(lái)，創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的話劇作品，深受群眾喜愛(ài)，為實(shí)現(xiàn)更高的質(zhì)量的話劇表演，本文將主要圍繞著話劇表演藝術(shù)的互動(dòng)性進(jìn)行討論分析。

關(guān)鍵詞：話劇舞臺(tái)表演 藝術(shù) 互動(dòng)性

中圖分類號(hào)：J824 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1003-9082（2019）07-0-01

一、演員的自我交流是話劇表演互動(dòng)的核心

演員通過(guò)將自己的真情實(shí)感與劇本本身融為一體，并將這種感受通過(guò)自己的語(yǔ)言動(dòng)作及外部表現(xiàn)傳遞給觀眾，實(shí)現(xiàn)演員和觀眾之間的互動(dòng)，演員通過(guò)對(duì)劇情節(jié)奏感的良好把握，使整個(gè)劇本演出具有完整邏輯性，更容易在觀眾之間引起情感上的共鳴。因此可見(jiàn)，話劇表演不只是在舞臺(tái)上將一個(gè)情節(jié)展現(xiàn)給觀眾，更重要的是讓觀眾參與其中，融入其中，將話劇表演變得更加完整，使話劇具有獨(dú)特的審美性與欣賞性，這便產(chǎn)生了舞臺(tái)話劇表演的互動(dòng)藝術(shù)美。

如何將一個(gè)角色塑造的更加真實(shí)完美，演員不僅僅需要根據(jù)劇情來(lái)進(jìn)行角色特征的拿捏與塑造，更需要把握這一角色所具有的性格特征，獨(dú)特的思維方式以及在劇情發(fā)展中他的情感的變化，讓角色隨著劇情發(fā)展而變得更加生動(dòng)，讓劇本中的人物真正鮮活起來(lái)，具備自己的感染力。同時(shí)演員還應(yīng)該要對(duì)角色進(jìn)行二次創(chuàng)作，也就是根據(jù)自己的理解，把自己的情感思想融入其中，將自己和角色變?yōu)橐惑w，這樣才能夠?qū)⒔巧蜗笏茉斓酶由袼?，甚至能夠達(dá)到一種忘我的境界，通過(guò)這種方法來(lái)實(shí)現(xiàn)演員內(nèi)部的自我交流，將角色塑造的更加的生動(dòng)，更加的真實(shí)，演繹角色的精神情感。這種演員的自我交流，是整個(gè)話劇藝術(shù)表演中互動(dòng)的核心。

這就要求表演者要與自己的內(nèi)心進(jìn)行一場(chǎng)對(duì)話，與自己交流，仔細(xì)揣摩自己所要表演角色的心理特點(diǎn)，例如一個(gè)年輕的演員去演繹一個(gè)年老的老人，由于成長(zhǎng)的經(jīng)歷和所處的時(shí)代背景各不相同，這都為他的角色塑造和理解帶來(lái)了一定的難度，如果演員這時(shí)只憑借自己對(duì)劇本膚淺的理解，那么所塑造出來(lái)的老人往往是理性且不夠真實(shí)的表面形象[1]。倘若這時(shí)演員能夠與所要扮演的老人角色，來(lái)一場(chǎng)跨越時(shí)空的對(duì)白，放在特定的環(huán)境當(dāng)中去感受揣摩自己的想法，如此一來(lái)才能找到角色演繹的根本所在。

二、演員、編劇的交流是話劇表演互動(dòng)的基礎(chǔ)

舞臺(tái)話劇表演當(dāng)中最為直接的互動(dòng)方式就是演員之間的交流。包括情感，動(dòng)作，語(yǔ)言等多方面的交流方式，在整個(gè)話劇演出當(dāng)中，演員不只是簡(jiǎn)單機(jī)械的完成自己所擔(dān)任的舞臺(tái)表演任務(wù)，還要做到真情實(shí)感的流露以及與其他演員情感的互動(dòng)，在具有感染性的舞臺(tái)情境中去影響觀眾。要達(dá)到這一目標(biāo)，需要演員在表演時(shí)突破傳統(tǒng)束縛性元素，進(jìn)行創(chuàng)造性的發(fā)揮，能夠做到即興演出。將對(duì)方演員的語(yǔ)氣，動(dòng)作表情等多種因素進(jìn)行綜合理解，然后加之自己對(duì)表演的理解和調(diào)整，實(shí)現(xiàn)思想之間的互動(dòng)交流，讓演員在舞臺(tái)上的配合變得更加自然更加默契，收到更好的舞臺(tái)演出效果。

除此之外，演員和舞臺(tái)劇編劇之間的交流也是十分重要的，因?yàn)槟承┙巧珓?chuàng)作的目的和它自身的特點(diǎn)，往往編劇有著更加深刻和獨(dú)特的理解，表演者在與編劇進(jìn)行交流溝通的過(guò)程當(dāng)中，能夠更加直接更加全面的獲取相關(guān)信息，得到有效的幫助。

三、演員與觀眾之間的交流對(duì)舞臺(tái)互動(dòng)效果的決定作用

在話劇演出過(guò)程當(dāng)中，演員與觀眾之間的溝通與交流，將直接影響到觀眾在觀看過(guò)程當(dāng)中的體驗(yàn)感。演員盡心盡力對(duì)角色進(jìn)行揣摩與演繹，是為了為觀眾帶來(lái)一個(gè)更加真實(shí)的情感氛圍，將一個(gè)陌生的生活情景以真實(shí)形象的方式呈現(xiàn)出來(lái)，讓話劇當(dāng)中的人物角色形象和情感與大眾生活當(dāng)中的生活邏輯相吻合，將觀眾的情感帶入其中，讓作者的情感隨著讓觀眾的情感隨著話劇情節(jié)的發(fā)展而產(chǎn)生波動(dòng)，讓劇情變化來(lái)帶領(lǐng)觀眾的思想情感，獲取更好的舞臺(tái)演出效果，將觀眾深深的吸引到舞臺(tái)演出之中，讓觀眾受到感動(dòng)，賦予話劇舞臺(tái)演出更高的審美價(jià)值，以此來(lái)實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)話劇表演更加完美的互動(dòng)效果。演員在與觀眾進(jìn)行交流時(shí)，可以通過(guò)語(yǔ)言形體，情感以及心理暗示等多種途徑來(lái)實(shí)現(xiàn)，這種以間接形式存在的舞臺(tái)互動(dòng)方式是幫助舞臺(tái)表演效果達(dá)到最佳的途徑。

四、依靠演員的想象進(jìn)行話劇表演的互動(dòng)延續(xù)

每一個(gè)演員由于自己的生活經(jīng)歷，思想情感等多方面因素的不同，對(duì)于同一個(gè)角色的塑造往往是不同的，所演繹角色成功與否也與這一個(gè)演員自身的藝術(shù)想象力有著直接關(guān)鍵的關(guān)系。想要塑造好話劇當(dāng)中的人物，發(fā)揮演員的形象思維能力，是進(jìn)行話劇表演中決定互動(dòng)延續(xù)到重點(diǎn)所在。首先演員根據(jù)話本所塑造人物的文字描述，放在整個(gè)情節(jié)劇本情節(jié)中閱讀，來(lái)了解所要塑造人物的性格特點(diǎn)，情感變化，思維方式以及外貌特征。其次，演員再根據(jù)自己從劇本中了解的角色特征為基礎(chǔ)，然后運(yùn)用自己的形象思維能力進(jìn)行進(jìn)一步的想象，為此來(lái)塑造一個(gè)更加生動(dòng)形象的角色，讓舞臺(tái)唇色變得更加飽滿豐富，使整個(gè)舞臺(tái)之間的互動(dòng)交流與延續(xù)變得更加的順暢和自然，推動(dòng)舞臺(tái)劇情的發(fā)展。

五、演員與舞臺(tái)元素之間的交流是話劇表演藝術(shù)互動(dòng)性的補(bǔ)充

舞臺(tái)環(huán)境的創(chuàng)設(shè)是支撐話劇表演的基礎(chǔ)物質(zhì)條件，話劇演出離不開(kāi)基本的舞臺(tái)環(huán)境，因此，話劇演員和舞臺(tái)環(huán)境之間的配合與交流，也是實(shí)現(xiàn)話劇演出藝術(shù)最佳效果不可缺少的必備條件之一。在進(jìn)行舞臺(tái)設(shè)計(jì)與布置過(guò)程當(dāng)中，包括燈光，背景，音效，道具，服裝以及化妝等多項(xiàng)內(nèi)容。話劇表演演出開(kāi)始最先進(jìn)入觀眾，視線的是舞臺(tái)整體環(huán)境，他為武演員接下來(lái)的演出提供了一個(gè)良好的支撐，并且舞臺(tái)環(huán)境伴隨著人物的出現(xiàn)與情節(jié)的發(fā)展推動(dòng)，不斷進(jìn)行調(diào)整變化，良好的舞臺(tái)美術(shù)能夠?yàn)橛^眾營(yíng)造一個(gè)良好的情感氛圍[2]。這一系列環(huán)境多為演員，這些內(nèi)容雖然不能再直接形式上實(shí)現(xiàn)演員、演員之間演員自己觀眾之間的交流互動(dòng)，但是舞臺(tái)環(huán)境的布置，音效的轉(zhuǎn)變，燈光的變化，所營(yíng)造的舞臺(tái)環(huán)境為演員實(shí)現(xiàn)交流和互動(dòng)提供幫助。

結(jié)語(yǔ)

舞臺(tái)話劇表演藝術(shù)，可供人們探究的空間是廣闊無(wú)限的。伴隨著時(shí)代的進(jìn)步與發(fā)展，話劇藝術(shù)形式不斷進(jìn)行創(chuàng)新，經(jīng)典的話就數(shù)量也不斷增長(zhǎng)在這一個(gè)發(fā)展進(jìn)程中，話劇舞臺(tái)表演的互動(dòng)性更加是多方面多因素的，其成為影響舞臺(tái)演出效果必不可少的原因，在以后的舞臺(tái)演出當(dāng)中要把握好演出中的互動(dòng)和交流收獲更佳效果。

參考文獻(xiàn)

[1]宋潔.舞蹈與話劇表演藝術(shù)中的現(xiàn)代性探析[J].明日風(fēng)尚，2017（24）.

[2]王虹.花開(kāi)二十載爛漫正當(dāng)時(shí)第20屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)系列活動(dòng)紀(jì)略[J].上海戲劇，2010（5）.