內(nèi)容摘要：《哀江頭》和《長(zhǎng)恨歌》作為同樣描寫李楊愛(ài)情的唐詩(shī)名篇，但由于寫作背景、看待事情的觀點(diǎn)不同等方面，造成了人們對(duì)于《哀江頭》與《長(zhǎng)恨歌》截然不同的態(tài)度，但也正因?yàn)檫@些不同，它們才形成了各自鮮明的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：《哀江頭》 《長(zhǎng)恨歌》 比較

? 一.寫作背景

杜甫在長(zhǎng)安生活的時(shí)候，寫了不少與曲江有關(guān)的詩(shī)篇，比如著名的《樂(lè)游園歌》。其中“青春波浪芙蓉園，白日雷霆夾城仗。拂水低回舞袖翻，緣云清切歌聲上?！边@些詩(shī)用華麗的語(yǔ)言，記錄了唐玄宗帶楊貴妃和其他人到這里游玩的盛況。至于那些達(dá)官貴人們的笙歌畫舫，更是日日在曲江之上泛游。然而，好景不長(zhǎng)，曲江的繁榮很快就被安史叛軍的鐵蹄踩得粉碎，“少陵野老吞聲哭，春日潛行曲江曲?！泵C宗至德二年的一個(gè)春日，杜甫偷偷來(lái)到曲江，在暗弊之處踽踽獨(dú)步。面對(duì)著眼前的荒涼景象，追憶著往日的煙花紅塵，心思浩茫，百感交集，于是便有了《哀江頭》這篇名作。

與杜甫經(jīng)歷過(guò)安史之亂后看到的滿目瘡痍不同，白居易的《長(zhǎng)恨歌》作于唐憲宗元和元年（公元806年），時(shí)年白居易35歲，任周至縣尉。至于這首詩(shī)的寫作緣起，據(jù)白居易的朋友陳鴻說(shuō)，他與白居易、王質(zhì)夫三人于元和元年十月到仙游寺游玩，偶然間談到了唐明皇與楊貴妃的這段悲劇故事，大家都很感嘆。于是王質(zhì)夫就請(qǐng)白居易寫一首長(zhǎng)詩(shī)，請(qǐng)陳鴻寫一篇傳記，二者相輔相承，以傳后世。因?yàn)殚L(zhǎng)詩(shī)的最后兩句是“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期”，所以他們就稱這首詩(shī)叫《長(zhǎng)恨歌》，稱那篇傳叫《長(zhǎng)恨傳》。

從寫作背景上來(lái)看，似乎都是追憶唐玄宗與楊貴妃的悲劇愛(ài)情有感而發(fā)，而且兩位詩(shī)人都是唐代的著名詩(shī)人，寫作風(fēng)格也都是現(xiàn)實(shí)主義，那么為什么有宋代的蘇轍說(shuō)：“《哀江頭》即《長(zhǎng)恨歌》也?！堕L(zhǎng)恨歌》費(fèi)數(shù)百言而后成;杜言太真被寵，只‘昭陽(yáng)殿里第一人足矣;言從幸，只‘白馬嚼嚙黃金勒足矣;言馬嵬之死，只‘血污游魂歸不得足矣。白樂(lè)天詩(shī)詞甚工，然拙于紀(jì)事。寸步不遺，猶恐失之。所以望老杜之藩垣而不及也?！?。并且南宋張戒也說(shuō)：“《哀江頭》云：‘昭陽(yáng)殿里第一人，同輦隨君侍君側(cè)。不待云‘嬌侍夜、‘醉和春，而太真之專寵可知;不待云‘玉容、‘梨花，而太真之絕色可想也。至于言一時(shí)行樂(lè)事，不斥言太真，而但言輦前才人，此意尤不可及。如云：‘翻身向天仰射云，一笑正墜雙飛翼。不待云‘緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足，而一時(shí)行樂(lè)可喜事，筆端畫出，宛在目前。‘江水江花豈終極。不待云‘比翼鳥、‘連理枝、‘此恨綿綿無(wú)盡期，而無(wú)窮之恨，黍離、麥秀之悲，寄于言外?！讛?shù)十百言，竭力摹寫，不若子美一句，人才高下乃如此?！倍斐珊笕巳绱丝创?、杜二人詩(shī)篇的不同評(píng)價(jià)，便是杜甫與白居易這兩位詩(shī)人的寫作觀點(diǎn)不同有關(guān)了。

? 二.對(duì)李楊愛(ài)情的不同觀點(diǎn)

1.首先在寫法上，杜甫他經(jīng)歷了唐代由盛轉(zhuǎn)衰的過(guò)程，奠定了其語(yǔ)言特點(diǎn)沉郁頓挫，激憤悲慨，語(yǔ)言風(fēng)格含蓄，不同于盛唐李白的清新飄逸，豪邁灑脫。在杜甫的一生中，他并沒(méi)有受到國(guó)多少嘉獎(jiǎng)和重視，直到宋朝蘇軾對(duì)杜甫得推崇才使得他的作品開始出名。而早期的正面積極評(píng)價(jià)則來(lái)自白居易，到了宋朝，杜甫的聲名在文人志士的不斷推崇中才達(dá)到了頂峰。杜甫在詩(shī)歌上最大的貢獻(xiàn)在于，他的作品將律詩(shī)從文字上的游戲變成了抒發(fā)政治抱負(fù)的載體。而白居易的詩(shī)明快簡(jiǎn)潔，通俗易懂，其風(fēng)格質(zhì)樸，用確切的字眼直接敘述，不加修飾，顯得真切深刻，又平易近人。白詩(shī)通常用質(zhì)樸的語(yǔ)言對(duì)社會(huì)生活進(jìn)行深刻地描繪，白居易的詩(shī)不僅在文人中受到推崇，在民間也有非常多的擁躉，這與他明白曉暢的詩(shī)詞風(fēng)格分不開。

2.其次在諷諫方面，白居易和杜甫也是有著很多不同的。杜甫將失敗的主要原因歸咎于貴妃和外戚，杜甫認(rèn)為自己受過(guò)皇恩，所以針對(duì)皇帝幾乎沒(méi)有什么明確犀利的言辭，詩(shī)中更多的是對(duì)于安史之亂后唐代的哀嘆和可惜，諷諫之詞甚少;而在《長(zhǎng)恨歌》中，由于安史之亂已成為歷史，白居易可以大膽地評(píng)說(shuō)玄宗，正如陳鴻所說(shuō)：“意者不但感其事，亦欲懲尤物窒，亂階，垂于將來(lái)者也。”可知白居易作此詩(shī)歌的初衷離不開諷諫。二者更加不同的是對(duì)于女子的看法，雖然白居易認(rèn)同女色禍國(guó)的觀點(diǎn)，但是他也意識(shí)到女人也是受害者，認(rèn)為將罪名完全安在一名女子身上有些偏頗。他同情深宮內(nèi)的女性，如《上陽(yáng)白發(fā)人》，他開始意識(shí)到女性在男權(quán)壓抑下的悲?。骸吧宋醋鲖D人身，百年苦樂(lè)由他人?！边@些都是較杜甫進(jìn)步之處，也更加具有人性。

3.最后一個(gè)非常重要的原因，就是寫作的時(shí)間。從時(shí)間的年代上看，杜甫的《哀江頭》寫于悲劇發(fā)生后的不久，這時(shí)杜甫的內(nèi)心極度痛苦，因?yàn)樗?jiàn)證了盛唐的衰敗，作為當(dāng)事人，杜甫的《哀江頭》總體感情和看待問(wèn)題角度方面更多的是從政治的角度出發(fā)，哀思亡國(guó)。

而另一方面白居易寫《長(zhǎng)恨歌》的時(shí)候，已經(jīng)到了50年后了，此時(shí)安史之亂的傷痛已經(jīng)漸漸淡去，雖然沒(méi)有了盛唐的繁華氣象，但此時(shí)的百姓和高官都希望看到平穩(wěn)的社會(huì)景象，不再受戰(zhàn)火的侵蝕。前面在寫作背景時(shí)也已經(jīng)談到過(guò)，白居易是同友人外出游玩時(shí)有感而發(fā)，寫下了這篇《長(zhǎng)恨歌》，這樣的情景觸發(fā)之下，他的內(nèi)心必然不存在像杜甫那樣深沉的哀痛。相反，《長(zhǎng)恨歌》以“情”為中心的主旋律始終回旋激蕩與全詩(shī)之中，當(dāng)讀者掩卷時(shí)，腦海里回想更多的便是李楊愛(ài)情的凄婉迷人，而非對(duì)政治的諷諫。

從藝術(shù)的感受上來(lái)說(shuō)，也很難感受到女人是亡國(guó)禍水，李楊之戀真的如杜甫詩(shī)中是唐帝國(guó)衰亡的根由的。正是寫作時(shí)間上的巨大差異，也讓白居易很難在詩(shī)中帶入如杜甫一般沉痛的心思來(lái)痛思亡國(guó)之音，全詩(shī)大篇幅的描寫到最后的“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期”，很容易讓讀者忽視李楊悲劇愛(ài)情的根源，而覺(jué)得李楊之間的愛(ài)情纏綿悱惻、扣人心弦。

由于時(shí)代上的巨大差異，杜甫所關(guān)心的，始終是國(guó)家的安危，百姓的疾苦，而不是楊貴妃一人的命運(yùn)?！栋Ы^》并不像錢謙益、黃生、沈德潛等人所說(shuō)的那樣，是為楊妃而哀傷，而是借楊妃的今昔對(duì)比，來(lái)抒發(fā)詩(shī)人的現(xiàn)實(shí)感慨，這是《哀江頭》和《長(zhǎng)恨歌》兩詩(shī)之間的一個(gè)根本區(qū)別。《哀江頭》是抒情史詩(shī)，所寫的是時(shí)事，楊貴妃的事只是陪襯;而《長(zhǎng)恨歌》則是傳奇，著重寫的是愛(ài)情，時(shí)事只是這個(gè)愛(ài)情故事的背景。

? 三.寫作風(fēng)格

從寫作風(fēng)格上來(lái)看，杜甫陰沉壓抑的詩(shī)風(fēng)與白居易樸實(shí)明快的詩(shī)風(fēng)差異也是造成其描寫李楊愛(ài)情差異的一個(gè)重要原因。杜甫的詩(shī)的語(yǔ)言特點(diǎn)是沉郁頓挫，激憤悲慨，其語(yǔ)言風(fēng)格含蓄，常常不是直接敘述，而是曲曲折折的傾訴。《長(zhǎng)恨歌》篇幅較大，詞句鋪張，而《哀江頭》寫楊妃專寵，僅“昭陽(yáng)殿里第一人”一句;寫楊妃嬌艷，僅“明眸皓齒今何在”一句;寫馬嵬之死，僅“血污游魂歸不得”一句;寫玄宗相思，僅“去住彼此無(wú)消息”一句。敘事簡(jiǎn)潔，筆力勁健，有駿馬跳澗之勢(shì)，就表現(xiàn)手法說(shuō)，和《長(zhǎng)恨歌》確有所不同。

杜詩(shī)的語(yǔ)句凝練簡(jiǎn)潔，其蘊(yùn)含在詩(shī)中的含義通常需要讀者細(xì)細(xì)體會(huì)才能有所感悟。但《長(zhǎng)恨歌》更偏重?cái)⑹嘛L(fēng)格，雖然篇幅宏大，語(yǔ)句不如杜詩(shī)凝練，但卻很符合讀者的觀看品位。比如從“天生麗質(zhì)難自棄……”到“……今日君王看不足”，這一段，近200字的篇幅都在描寫玄宗對(duì)楊妃的寵愛(ài)，可用“三千寵愛(ài)在一身”這一句概括。楊妃的受寵使其“姊妹弟兄皆列土”，真是一人得道，雞犬升天。這種大篇幅的描寫很容易使讀者從杜詩(shī)的沉痛中走出來(lái)，而沉醉于李楊愛(ài)情的悲凄婉轉(zhuǎn)之中。

總體說(shuō)來(lái)，《哀江頭》半露半含，若悲若諷，回映多姿，唱嘆有聲，黍離之悲，流溢行間;而《長(zhǎng)恨歌》則刻劃形容，淋漓盡致，層層渲染，一氣舒卷，風(fēng)華掩映，文情相生，哀感頑艷，悱惻動(dòng)人。雖然由于時(shí)代背景以及寫作手法的差異，白居易和杜甫在對(duì)待李楊愛(ài)情上也存在截然不同的態(tài)度，但這兩位詩(shī)人都是偉大的，不管從哪一方面來(lái)說(shuō)，《哀江頭》與《長(zhǎng)恨歌》都是唐代極其優(yōu)秀的詩(shī)篇。這一點(diǎn)，任何人都無(wú)法否認(rèn)。

（作者介紹：王肖，湘潭大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院研究生）