歐勝虎

摘要：科幻電影《太空旅客》講述了一個在人類未來發(fā)展的背景下，在漫長的星際旅行飛船上，兩個孤獨而陌生男女旅客的愛情故事。然而在科幻愛情故事的外衣下，影片講述的卻是一個關(guān)于人類存在的悲劇故事。本片充滿了對人類存在心理的思考，隱含了大量的存在主題，深刻刻畫了人類無法抵擋的存在孤獨和死亡焦慮，也呈現(xiàn)了人類面臨存在困境時的解決之道：把握有限自由，勇敢去愛，追尋生命的意義，實現(xiàn)人生的價值。

關(guān)鍵詞：科幻電影? ?存在主義心理? ?存在孤獨? ?死亡焦慮? ?生命意義

中圖分類號：J905? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）06-0156-02

《太空旅客》是2017年唯一一部雙入選第89屆奧斯卡最佳藝術(shù)指導(dǎo)和最佳原創(chuàng)配樂兩個重要獎項五強(qiáng)提名的科幻片，由奧斯卡獎最佳導(dǎo)演莫騰-泰杜姆執(zhí)導(dǎo)，電影劇本曾入選電影工業(yè)最佳未拍攝劇本清單。

然而在華麗的科幻外衣下，在感人的愛情故事背后，實則是一個悲劇故事——關(guān)于人類命運的悲劇，影片展現(xiàn)了豐富的存在主題：孤獨、焦慮和意義。本文從存在主義心理學(xué)視角出發(fā)，對該影片進(jìn)行存在心理內(nèi)涵分析與價值進(jìn)行分析。

一、深刻刻畫了人類的存在孤獨

人類常常面臨三類孤獨：人際孤獨、心理孤獨和存在孤獨[1]。《太空旅客》開篇整整用了30分鐘來表現(xiàn)男主角吉姆的孤獨[2]。在飛往殖民星球的休眠途中，因遭遇隕石撞擊，導(dǎo)致飛船機(jī)器故障，機(jī)修工吉姆意外提前了90年從休眠倉中醒來，在巨大的飛船上，發(fā)現(xiàn)空無一人。對于成為飛船上唯一一個因意外醒來的旅客，一時難以接受，于是深陷在寂寞、無助和無根感中。雖然可以享受高級套房，品味異國美食，進(jìn)行各式娛樂……看似活在當(dāng)下，但是喪失了實現(xiàn)人生價值的機(jī)會，失去了人生的目的和意義，導(dǎo)致了虛無主義表現(xiàn)：不修邊幅，醉生夢死，赤身裸體，并試圖自殺。

吉姆穿上太空服，飛身躍入浩瀚的太空，融入一望無際的星空時，這是人類孤獨的表達(dá)的第一個高潮[3]。在這個驟然被剝奪幻想與光明的太空中，吉姆已然成為世界的局外人。當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)在未經(jīng)自己同意的情況下，被放入自己無法選擇的存在時，這種強(qiáng)烈的孤獨和無助感的情緒狀態(tài)，可以用海德格爾的“被拋入”來描述[1]。

女主角奧羅拉身為作家，在追尋其父親的腳步，力圖做一個內(nèi)心豐滿而有故事的人。她和吉姆的愛情發(fā)展歷程，淋漓盡致地展現(xiàn)了從走出人際隔離，到克服心理孤獨，努力避免存在孤獨的過程。從一開始，奧羅拉僅僅視吉姆為一個與自己完全無關(guān)的陌生人，對其進(jìn)行采訪，了解對方的人生故事，而在與吉姆相愛后，她在生命中第一次體會到不再孤獨。而對吉姆心存怨恨時，約定分別使用酒吧卻意外相遇，兩人擦身而過的那個鏡頭，成為凸顯了人類存在孤獨的第二個高潮，即使曾經(jīng)彼此互相深愛的兩人，也無法逾越這種扎根于心的孤獨。意外醒來的第三人——船長，一眼就洞悉了他們兩人的關(guān)系狀態(tài)，在得知吉姆曾經(jīng)一個人獨自生活長達(dá)一年后，意味深長又極其精煉地說了句“still……”，意思是“現(xiàn)在也是如此”，表明即使兩人共處狹小空間，仍將體驗孤獨。

二、細(xì)致描繪了人類的死亡焦慮

當(dāng)吉姆意識到自己無法避免要走向死亡，無法再在“家園二期”體現(xiàn)作為人——機(jī)修工的價值后，他自我存在最為核心的信念和價值受到了威脅，焦慮就產(chǎn)生了[4]。然而，即使在發(fā)達(dá)的西方世界，死亡仍然是一種禁忌，他曾數(shù)次試圖談?wù)撍劳?，但都回避說出“死亡”和“自殺”這些字眼[5]。在發(fā)求救信息回地球時，欲言又止;在通過廣播向奧羅拉道歉時只說是你拯救了我。奧羅拉了解到自己將在飛船上孤老終生，永不可能再有機(jī)會寫出人類星際旅行的故事后，數(shù)次崩潰到難以自持。就吉姆和奧羅拉而已，死亡焦慮在前者身上顯得隱晦而深沉，在后者身上卻體現(xiàn)得更為激烈和淋漓盡致[6]。

另一方面，覺察死亡是一種邊界處境，會使生活觀發(fā)生徹底的改變。馬丁·海德格爾認(rèn)為，世上有“忘失的存在狀態(tài)”和“念茲在茲的存在狀態(tài)”兩種基本存在模式。忘失是存在的日常模式，人通?；钤谕顟B(tài)中，也就是活在事物的世界里，沉浸于日?，嵤?。在該模式中，人意識不到他創(chuàng)造了自己的生活和自己的世界，他們傾向于“逃避”“沉淪”和麻木，通過“隨波逐流”來回避選擇。而在念茲在茲的存在狀態(tài)，人著眼于事物本來的樣子而不是它應(yīng)該的樣子[1]。吉姆和奧羅拉，作為飛船上僅有的蘇醒者，從拒絕接受，再到接受現(xiàn)實，最終學(xué)會活在“此時此地”，享受當(dāng)下的星際旅行，進(jìn)入了念茲在茲的存在狀態(tài)。死亡觀念的整合拯救了他們，死亡焦慮像催化劑一樣將他們拉入了更真誠的生活狀態(tài)中，增加了生命的樂趣。因此，直面死亡焦慮和焦慮背后的威脅，直面存在困境，才能更好地活在當(dāng)下。

三、追尋自由、愛和意義

人是自己的創(chuàng)造者。在無法到達(dá)目的地的飛船上，猶如活動的監(jiān)牢，電影主人公喪失了部分自由，失去了實現(xiàn)最初夢想和目標(biāo)的機(jī)會，但仍然擁有最后的自由——如何選擇度過自己余生的態(tài)度，以及為自己命運負(fù)責(zé)的自由[7]。自由使得人們在面臨險峻，甚至是威脅生命的狀態(tài)下，能夠坦白直率地面對悲劇事實，用自己基本的自由，最終使自己的自我意識得到擴(kuò)展與充實，成為一個完整的人[6]。而船長的視死如歸、安之若命的態(tài)度也給他們樹立了最好的榜樣。

羅洛·梅認(rèn)為人存在原始生命力，即以推動每一個存在肯定自身、維護(hù)自身和發(fā)展自身的內(nèi)在驅(qū)力，這種驅(qū)力和弗洛伊德的性本能有所不同，具有積極和消極的雙重性。愛是一種獨特的原始生命力，是人存在于世的一種結(jié)構(gòu)。愛推動人與所愛的人或物相聯(lián)系，結(jié)為一體，但具有善和惡兩面，它既能創(chuàng)造和諧的關(guān)系，也能造成人際間的仇恨和沖突。當(dāng)吉姆準(zhǔn)備自殺的那晚，看到了奧羅拉，喚起了心中的愛，了無目的的人生突然有了活下去的意義[8]。但是吉姆對奧羅拉的愛拯救了對方，讓奧羅拉打開心扉，過上了真誠的生活模式。奧羅拉曾懷有夢想，曾計劃未來，以為自己是命運的舵手，然而卻成了無法到達(dá)終點的太空乘客，在該語境中，乘客就具有了雙關(guān)含義，她不只是飛船乘客，也成了命運的乘客。但因為有愛，令其繼續(xù)寫作，重新真誠地認(rèn)識吉姆，令其理解了吉姆的孤獨，原諒了他的“自私”。他們知道受難已不可避免，只有勇敢接受挑戰(zhàn)，生命才會充滿意義。度過難關(guān)后，兩人最終將飛船打造成了與人更能連接的“飛行的大自然”。

本影片傳遞了“英雄和懦夫都不是天生的，而是人主動選擇的結(jié)果”的觀念，相信人是價值的創(chuàng)造者，人必須對自己的選擇、行動與價值負(fù)責(zé)，勇于去追尋自身的生命意義。盡管追求意義意味著要面對人類生存的兩難處境，但這也為人生提供了除了僅僅完成責(zé)任之外的動機(jī)，學(xué)會接受人性的局限性，讓一個人活得更加真實而熱烈，讓生活更具價值。

四、電影存在主題的價值思考

《太空旅客》以太空探索與星際移民為背景，實則映射出人類的死亡焦慮和存在困境，男女主角在飛船上孤獨的存在，就是一個悲劇。而悲劇本身體現(xiàn)了存在主義的中心主題——生活就是苦難，人生就是要在苦難中追尋向上的意義。在生活中，我們對自我存在的發(fā)現(xiàn)，往往不是身處蜜罐中的快樂感，而是悲劇性事物給我們帶來的不同的震撼和抑郁感[7]。托爾斯泰曾經(jīng)說過，只有沉醉在生活之中，才能繼續(xù)活下去。直面死亡焦慮、參與生活、追尋意義也是心理治療師處理無意義感的最有效的方法。

參考文獻(xiàn)：

[1][美]歐文.D.亞隆.存在主義心理治療[M].黃崢，張怡玲，沈東郁譯.北京：商務(wù)印書館，2015.

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[5]夏燁，丁建略.羅洛·梅的焦慮理論述評[J].醫(yī)學(xué)與哲學(xué)（人文社會醫(yī)學(xué)版），2008，（07）：71-72.

[6]唐桂麗.生存論意義上的價值[J].湖北大學(xué)學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版），2007，（01）：15-19.

[7]王晶晶.論羅洛·梅對人的存在困境的探索[D].長春：吉林大學(xué)，2012年.

[8][美]羅洛·梅.自由與命運[M].龔卓軍，世明譯.臺北：立緒文化事業(yè)公司，2001.