于孝介

【摘 要】二戰(zhàn)后美國科幻題材電影（sci-fi film）無論是在藝術(shù)上，還是在商業(yè)上都取得了極大的成功，在世界范圍內(nèi)具有重要的影響力。研究梳理二戰(zhàn)后美國科幻題材電影（sci-fi film）的發(fā)展脈絡(luò)。有助于我們更好地了解美國文化、美國電影，促進(jìn)中美文化交流與發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】科幻電影；美國

中圖分類號：J909 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）20-0105-02

二戰(zhàn)結(jié)束以后，由美蘇領(lǐng)導(dǎo)的世界格局形成。蘇東劇變以后，美國成為世界上唯一的超級大國。從二戰(zhàn)結(jié)束后到現(xiàn)在的七十多年時(shí)間里，美國逐漸在政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、科技、文化等諸多領(lǐng)域，取得了具有非凡影響力的領(lǐng)導(dǎo)地位。借著美國世界霸主地位的形成，美國的電影產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，在世界范圍內(nèi)引領(lǐng)風(fēng)潮。而美國的科幻題材電影（sci-fi film），更是借助美國強(qiáng)大的國力、發(fā)達(dá)的科技、強(qiáng)勢的文化，成為美國電影中具有鮮明特點(diǎn)的類型電影，也在世界范圍內(nèi)贏得了觀眾的喜愛與關(guān)注。

研究問題需要追本溯源，要研究二戰(zhàn)后美國科幻題材電影的發(fā)展脈絡(luò)。首先，就必須清楚什么是科幻，什么是科幻電影，二戰(zhàn)以前的科幻電影是什么樣的。文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)“科幻”這個(gè)概念的形成，最早要追溯到1818年第一部科幻小說《弗蘭肯斯坦》（Frankenstein，又譯作《科學(xué)怪人》）的誕生。在十九世紀(jì)，科幻的概念與“哥特風(fēng)格”、“恐怖靈怪”有著極強(qiáng)的親緣關(guān)系。當(dāng)時(shí)科技本身還不甚發(fā)達(dá)，但人類文明已經(jīng)進(jìn)入到現(xiàn)代初興的階段。中古傳統(tǒng)文化的尾巴與較為初級的現(xiàn)代科技，碰撞交融形成了最早的科幻。

隨著科技的不斷進(jìn)步，生產(chǎn)力的不斷發(fā)展。人類文明在蒸汽、機(jī)械、電的幫助下極速地向前邁進(jìn)。與之同時(shí)，科幻文學(xué)也不斷發(fā)展壯大。科技的昌明，促使了電影的誕生。而在電影誕生以后，以科幻文學(xué)為基礎(chǔ)的科幻電影也應(yīng)運(yùn)而生。可以認(rèn)為早期的科幻電影是十八世紀(jì)以來科幻文學(xué)的衍生品。

單就科幻電影本身這個(gè)概念來看，科幻電影是基于真實(shí)科學(xué)的發(fā)展水平、思辯方法，在一定的社會環(huán)境基礎(chǔ)上，合理推想出一個(gè)虛擬的世界，并將其通過影視的手段展現(xiàn)出來的產(chǎn)物。早期的科幻電影充滿著德國表現(xiàn)主義特點(diǎn)，多為十分鐘左右的默片，如《月球旅行記》（Le Voyage dans la Lune，1902，法國，14分鐘，默片）、《不可思議的旅程》（Voyage a travers I`impossible，1904，法國，20分鐘，默片）、《科學(xué)怪人》（Frankenstein，1910，美國，16分鐘，默片）等。

在二戰(zhàn)以前世界范圍內(nèi)，除美國外，能夠獨(dú)立制作科幻電影的還有法國、德國、丹麥、意大利、蘇聯(lián)、英國等。在一定程度上，制作獨(dú)立的科幻電影也可以被認(rèn)為是強(qiáng)大綜合國力的體現(xiàn)。這一時(shí)期，有代表性的科幻電影作品有：《海底兩萬里》（20，000 Leagues Under the Sea，1916，美國，105分鐘，默片）、《卡爾加里博士的小屋》（Das Cabinet des Dr.Caligari，1920，德國，74分鐘，默片）、《失落的世界》（The Lost World，1925，美國，106分鐘①） 《大都會》（Metropolis，1927，德國，153分鐘、118分鐘、148分鐘②，默片）、《科學(xué)怪人1931版》（Frankenstein，1931，美國，77分鐘）、Dr.Jekyll and Mr.Hyde（1931，美國，98分鐘）、《金剛》（King Kong，1933，美國，100分鐘）、《消失的地平線》（Lost Horizon，1937，美國，137分鐘）等。從主題和內(nèi)容上看，這些電影充滿了“科學(xué)怪人”“秘境探險(xiǎn)”“摩登都市”“工業(yè)機(jī)械”等時(shí)代元素。

在1942年曼哈頓工程后，人類開始步入原子能時(shí)代。二戰(zhàn)結(jié)束以后，人類迎來新一輪和平發(fā)展時(shí)代，科幻電影也納入了新的元素。美國由于在此時(shí)在政治、軍事、經(jīng)濟(jì)上取得了世界領(lǐng)導(dǎo)者地位，而又接納世界上相當(dāng)一部分優(yōu)秀的科學(xué)家，導(dǎo)致了其科技、文化遠(yuǎn)超世界其他各國。加之，二戰(zhàn)前美國電影工業(yè)實(shí)力的積淀，使得美國的科幻文化、科幻電影真正在世界文化、世界電影中占據(jù)一席重要的位置。二戰(zhàn)后的美國科幻電影繼承和發(fā)揚(yáng)了二戰(zhàn)前世界科幻電影的優(yōu)點(diǎn)，并結(jié)合美國文化特色，形成了獨(dú)具特色的二戰(zhàn)后美國科幻電影。

在20世紀(jì)40年代末和50年代，主要科幻電影有：Destination Moon（1950）、Rocketship X-M（1950）、The Day the Earth Stood Still（1951）、The Thing From Another World（1951）、When World Collide（1951）、The War of the World（1953）、This Island Earth（1955）、Forbidden Planet（1956）、Invasion of the Body Snatchees（1956）、Journey to the Center of the Earth（1959）、On the Beach（1959）等。

20世紀(jì)60年代出產(chǎn)科幻電影數(shù)量較少，但在這一階段涌現(xiàn)了一批為后人稱道的經(jīng)典作品。Fahrenheit 451（1966）、《2001太空漫游》（2001：A Space Odyssey，1968）是這一時(shí)期的代表作。在50年代和60年代，絕大多數(shù)科幻電影的題材都是外星人入侵、探索太空等主題，這在一定程度上繼承了二戰(zhàn)前科學(xué)邏輯思維和認(rèn)識水平。除此之外，有一些電影作品，是對經(jīng)典作品的翻拍。當(dāng)然還有一些作品也存在新鮮主題，如On the Beach，講述了假定核戰(zhàn)爭爆發(fā)后的混亂場景。當(dāng)然作品本身也反映了冷戰(zhàn)對峙的世界格局下人們對核戰(zhàn)爭的恐懼。

20世紀(jì)70年代，美國的科幻電影的主題與前作并沒產(chǎn)生太多不同，但日趨精良的制作還是慢慢開啟了一個(gè)新的時(shí)代。在這一時(shí)期，科幻電影的主要作品有：THX 1138（1971）、The Andromeda Strain（1971）、Silent Run（下接第107頁）ning（1972）、Soylent Green（1973）、Westworld（1973）、Futureworld（1976）、Logan Run（1976）、《星球大戰(zhàn)》（Star Wars，1977）、《異形》（Alien，1979）、《星際迷航：無限太空》（Star Trek：The Motion PIcture，1979）等。在后世產(chǎn)生重要影響的《星球大戰(zhàn)》系列、《星際迷航》系列的首部電影作品，都誕生在這個(gè)時(shí)代。endprint

20世紀(jì)80年代，系列科幻電影逐漸成為一種模式。以《星球大戰(zhàn)》系列為例，在80年代這一類型的作品有The Empire Strikes Back（1980）、Return of the Jedi（1983）。除此之外，這一時(shí)期的科幻電影代表作還有Blade Runner（1982）、Tron（1982）、E.T the Extra-Terrestrial（1982）、The Terminator（1984）、《回到未來》系列（Back to the Future，1985）、Aliens（1986）等。商業(yè)化、系列化、精品化是貫穿80年代美國科幻電影的突出特征。

20世紀(jì)90年代以后，互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)以及數(shù)字技術(shù)的迅猛發(fā)展，給科幻電影注入了新的主題。制作技術(shù)的提升，也使得科幻電影的發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)新的紀(jì)元。除去既有各大系列電影續(xù)篇外，在這一階段新問世的科幻電影和科幻電影系列有Total Recall（1990）、The Lawnmower Man（1992）、Jurassic Park（1993）、Independence Day（1996）、Gattaca（1997）、Armageddon（1998）、Deep Impact（1998）、《黑客帝國》（The Matrix，1999）、The Iron Giant（1999）等。對互聯(lián)網(wǎng)和數(shù)字世界的描繪，是這一時(shí)期美國科幻電影的新特征。

2000年以后，科幻電影的變種——超級英雄電影在美國電影市場異軍突起。與主流科幻電影不同，超級英雄電影有著獨(dú)立審美判斷，本文在此不多加贅述。在去除掉超級英雄電影后，眾多成熟科幻電影的續(xù)篇成為美國科幻電影的主體。但這個(gè)時(shí)代也不乏標(biāo)新立異之作，《阿凡達(dá)》（Avatar，2009）屬于有新意的代表作。2010年以后，科幻電影的制作更加精良，其反映的科幻內(nèi)容也隨著現(xiàn)實(shí)科學(xué)的進(jìn)步而發(fā)展更新。在去除掉經(jīng)典科幻電影的續(xù)篇、超級英雄電影后，有較大影響力科幻電影有Hugo（2011）、Gravity（2013）、Interstellar（2014）、The Martian（2015）、Arrival（2016）等。

在進(jìn)行了對二戰(zhàn)后美國科幻電影進(jìn)行了一番梳理之后，我們不難發(fā)現(xiàn)。從內(nèi)容上看，太空生活、星際爭霸、災(zāi)難、怪物、機(jī)器人、時(shí)空旅行都成為了科幻電影中最常被使用的元素。與之同時(shí)，二戰(zhàn)后美國科幻電影的主題思想也經(jīng)歷了從科技探險(xiǎn)到反思科技的轉(zhuǎn)變，完成了從“征服他者”到“和諧共生”的蛻變。而不同題材的科幻災(zāi)難片、科幻喜劇片、科幻怪物片、科幻家庭兒童片、科幻動作片，則為科幻電影大家庭源源不斷地注入新鮮血液?？偠灾?zhàn)后美國科幻電影（sci-fi film）的發(fā)展之路?？梢郧宄乜吹娇茖W(xué)和生產(chǎn)力的進(jìn)步與發(fā)展，在技術(shù)和內(nèi)容題材上，為科幻電影提供著新鮮的原材料。科技與文化是緊密相連、相融相通的。保持對高科技與未來世界的敏銳感知與合理想象是非常重要的。隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，科幻電影本身也將有美好的未來。

注釋：

①原版。

②1927年原版為153分鐘，已散佚。2002年修復(fù)版為118分鐘，2010年修復(fù)版為148分鐘。endprint