王萬潮

摘? 要：在古今大量的山水畫創(chuàng)作大家中，清代龔賢的山水畫更顯獨(dú)具一格。對(duì)龔賢山水畫作品進(jìn)行解讀和分析，探究其繪畫技法，能為當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作提供有益的啟示。

關(guān)鍵詞：龔賢;山水畫;藝術(shù)特色

中圖分類號(hào)：J2??????????? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A?????????? 文獻(xiàn)編號(hào)：1672-4437（2019）01-0077-03

龔賢作為金陵八大家之一，在山水畫創(chuàng)作方面有很深的藝術(shù)造詣，當(dāng)時(shí)的人們認(rèn)為其與著名書畫家呂潛構(gòu)成“天下二半”。龔賢的山水畫創(chuàng)作中，既有古風(fēng)的繼承，又有自己的創(chuàng)新，其作品顯得獨(dú)具一格。對(duì)龔賢山水畫作品的研究可以為現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作提供良好的借鑒。

一、明末清初龔賢山水畫的技法

龔賢的山水畫對(duì)很多場(chǎng)景進(jìn)行了深入細(xì)致布局，在作品中能全面展現(xiàn)相關(guān)場(chǎng)景的空間感、層次感。

（一）線條應(yīng)用

對(duì)于山水畫來說，線條是創(chuàng)作過程中最基礎(chǔ)的元素，也是能夠展現(xiàn)作品創(chuàng)作功力的最直觀因素。龔賢山水畫主要塑造的內(nèi)容為山、石、林、木、水和屋，這些場(chǎng)景的分割來自于對(duì)線條的應(yīng)用，在具體線條塑造中，則能夠展現(xiàn)出龔賢獨(dú)有的藝術(shù)特點(diǎn)。

1.林木線條

在古代的山水畫創(chuàng)作中，對(duì)林木的塑造很多情況下會(huì)應(yīng)用直線條。這種方式能夠展現(xiàn)林木的蔥郁，但在龔賢的作品中，對(duì)林木的塑造線條多為曲線。如在《松亭遠(yuǎn)山圖》中，對(duì)林木主干的塑造就大量應(yīng)用曲線，并且多為粗線條。線條的堆疊使林木主干顯得錯(cuò)落有致。樹枝部分，應(yīng)用細(xì)線條勾勒，并在此基礎(chǔ)上構(gòu)建樹木的葉子，這一過程不僅重視對(duì)空間感的塑造，而且大量應(yīng)用墨點(diǎn)堆疊，展現(xiàn)了樹木的蔥郁。

2.山石線條

龔賢作品中的山石線條有兩種形式，一種基本不應(yīng)用線條，而是將墨跡暈開，展現(xiàn)陰影效果;另一種方法為設(shè)置層次分明的線條，展現(xiàn)山石的堆砌感[1]。

3.水、屋線條

龔賢在對(duì)河流等場(chǎng)景塑造時(shí)，基本不繪制線條，雖用空白卻使人感覺到清澈的河流和透明的汪洋湖泊，形成了一種淡然的情感。在繪制房屋時(shí)，應(yīng)用的線條會(huì)與其他場(chǎng)景的線條進(jìn)行交匯，構(gòu)成房屋坐落于山石林木之間的場(chǎng)景。

（二）“留白”控制

我國(guó)古代山水畫追求對(duì)場(chǎng)景神韻的塑造，所以在創(chuàng)作中會(huì)大量“留白”，供畫作欣賞者進(jìn)行想象。龔賢對(duì)山水畫的“留白”技術(shù)可謂登峰造極，主要包括以下方面。

1.主要場(chǎng)景外的留白

我國(guó)的古代山水畫中都會(huì)在主要場(chǎng)景外進(jìn)行留白，通常這些留白的區(qū)域會(huì)被觀眾想象為天空，這也是我國(guó)山水畫“言有盡而意無窮”的重要表現(xiàn)方法之一[2]。但是龔賢將留白范圍進(jìn)一步擴(kuò)大，完成了多空間感的塑造?！断纳竭^雨圖》就在塑造的山體之間進(jìn)行留白，這種留白方式一方面展現(xiàn)了周邊山體的千溝萬壑，同時(shí)也能給觀眾一種云霧繚繞的想象感，觀眾在想象中自發(fā)構(gòu)建畫作中山體的相對(duì)位置，完成了對(duì)空間感的有利塑造。

2.水面區(qū)域留白

一些名畫家為了能夠展現(xiàn)場(chǎng)景的層次感，會(huì)在山水畫的水面區(qū)域設(shè)置較多的場(chǎng)景。清代髡殘《雨洗山根圖》就在水面區(qū)域設(shè)置了孤島、樹木等，但是龔賢在水面區(qū)域的塑造中，留白區(qū)域的面積要遠(yuǎn)高于其他山水畫名家。在清代龔賢的《靜林帆影》中，水面區(qū)域只構(gòu)建了一艘小船，其余區(qū)域全部為留白，展現(xiàn)了“清風(fēng)徐來，水波不興”的場(chǎng)景。

3.陰影塑造方面

在龔賢的山水畫創(chuàng)作中，也會(huì)應(yīng)用留白的手法進(jìn)行陰影塑造。比如上文中提到的《松亭遠(yuǎn)山圖》中，山體的塑造只應(yīng)用暈染的方式進(jìn)行山體勾勒，同時(shí)山體部分大量留白，增強(qiáng)了陰影的表現(xiàn)效果。

（三）場(chǎng)景構(gòu)建

龔賢的山水畫創(chuàng)作形成了一套獨(dú)有的場(chǎng)景構(gòu)建方法，從以下角度完成對(duì)層次感的塑造。

1.線條勾勒方面

在場(chǎng)景塑造中，龔賢重視線條的交匯效果，同時(shí)能夠?qū)€條的間距、長(zhǎng)度等因素進(jìn)行精準(zhǔn)把控。比如在《寒林古屋圖》中，近景區(qū)域的樹木線條體現(xiàn)得更明顯，并且線條間距較大，而遠(yuǎn)景區(qū)域內(nèi)構(gòu)建樹木的線條清晰度下降，甚至只應(yīng)用粗線條展現(xiàn)樹木，同時(shí)近景區(qū)域線條數(shù)量較少，遠(yuǎn)景區(qū)域線條交匯更多。這種場(chǎng)景構(gòu)建方法符合人類的場(chǎng)景觀察規(guī)律。房屋中的一些線條與近景區(qū)域的樹木線條交匯，最終觀眾看到的房屋位于這兩個(gè)場(chǎng)景的中間部分[3]。

2.場(chǎng)景明暗方面

人體的先天結(jié)構(gòu)決定了人腦會(huì)自動(dòng)將不同明暗情況的場(chǎng)景按照不同距離進(jìn)行處理，通常較暗的場(chǎng)景被人腦認(rèn)為距離更遠(yuǎn)。龔賢就充分應(yīng)用了這一特點(diǎn)，在山體的空間感塑造中取得了很好的效果。比如在《山家黃葉圖》中，繪制的遠(yuǎn)景區(qū)域山體用墨更多，整個(gè)場(chǎng)景顯得更暗，在觀眾看來，這一區(qū)域自然距離更遠(yuǎn)。

3.事物塑造方面

當(dāng)同一區(qū)域中的事物數(shù)量過多時(shí)，會(huì)在一定程度上影響了山水畫空間感的塑造效果，龔賢巧妙利用留白手法，有效塑造了空間感。另外在事物塑造中，會(huì)在無法體現(xiàn)空間感的區(qū)域設(shè)置小型事物，如《秋水板橋圖》中就在遠(yuǎn)景區(qū)域的水面上設(shè)置了沙洲，實(shí)現(xiàn)了對(duì)空間感的有效塑造。

（四）事物配置

在山水畫創(chuàng)作中，最困難的一點(diǎn)即是對(duì)各類事物進(jìn)行合理配置，既要保證事物之間存在關(guān)聯(lián)，又要保證事物堆疊不過分擁擠。龔賢在此基礎(chǔ)上對(duì)事物配置進(jìn)行了完善，即通過事物配置展現(xiàn)空間感。常用的表現(xiàn)手法為合理設(shè)置事物的尺寸，比如在《山居圖》中，水面上的巖石尺寸靠近河岸的小，而遠(yuǎn)離岸邊的大，這種塑造手法能夠讓觀眾自主想象這些巖石的空間距離，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)空間感的塑造。另一種手法為事物交疊。《松亭遠(yuǎn)山圖》中近景區(qū)域的樹木遮擋住了房屋，這種手法自然會(huì)讓觀眾想象出樹木位于房屋之前，再讓房屋對(duì)背景樹林進(jìn)行遮擋，能夠進(jìn)一步提升空間感的塑造效果。另外，事物之間的交疊方法也能夠在一定程度上展現(xiàn)空間感，比如《夏山過雨圖》就是通過留白區(qū)域和山體之間的留白展現(xiàn)空間感。

二、明末清初龔賢山水畫對(duì)當(dāng)代創(chuàng)作的啟示

（一）適當(dāng)融合思想

在西方文化的沖擊下，當(dāng)代山水畫對(duì)寫實(shí)的重視程度更高，作為寫實(shí)山水畫的重要代表，龔賢的山水畫之所以能在山水畫創(chuàng)作大家的作品中脫穎而出，在于龔賢對(duì)作品的表現(xiàn)是建立在寫實(shí)基礎(chǔ)上的，比如通過應(yīng)用曲線構(gòu)建樹木的主干，而在山石、水面區(qū)域的構(gòu)建中又充滿了靜謐之感，最終構(gòu)建的場(chǎng)景產(chǎn)生了動(dòng)靜結(jié)合的質(zhì)感，這種方式也能夠體現(xiàn)龔賢內(nèi)心中兩種思想的激烈碰撞。在當(dāng)前以及今后的山水畫創(chuàng)作中，可以充分借鑒這種山水畫的創(chuàng)作形式，通過動(dòng)態(tài)和靜態(tài)場(chǎng)景的塑造來表達(dá)創(chuàng)作者的思想。需要注意的是，在這種矛盾感的塑造中，山水畫的整體景觀塑造上必須要有很強(qiáng)的和諧性。

（二）合理設(shè)置明暗

在龔賢的山水畫作品中存在大量明暗變化的場(chǎng)景，暗處的場(chǎng)景有兩個(gè)作用，一方面是展現(xiàn)距離的遠(yuǎn)近，遠(yuǎn)方事物設(shè)置的場(chǎng)景更加陰暗;另一方面是展現(xiàn)相關(guān)事物的立體感，比如在龔賢對(duì)山體的塑造中就會(huì)大量通過明暗變化表現(xiàn)山石的陰影，以提升山體的空間感。在當(dāng)前和今后的山水畫創(chuàng)作中，可充分應(yīng)用這種方式進(jìn)行事物塑造。比如對(duì)于山脈描繪，近處場(chǎng)景為能夠獨(dú)立存在的樹木，可以把樹木輪廓繪制地更為清晰，可以應(yīng)用細(xì)線條進(jìn)行樹木主干部分的描繪，就表現(xiàn)手法上來看，這種方式能夠提高描繪事物的亮度。對(duì)于遠(yuǎn)處山脈，根據(jù)山脈的走勢(shì)設(shè)置明暗色調(diào)，要保證整體色調(diào)較深，同時(shí)在近處的山脈繪制中，可沿山坡方向繪制陰影，從而讓山脈的立體感增強(qiáng)。

（三）科學(xué)表達(dá)事物

在當(dāng)今的山水畫創(chuàng)作中，一些創(chuàng)作者容易走入誤區(qū)，即認(rèn)為山水畫最核心的內(nèi)容為展現(xiàn)自身想法或情感，同時(shí)認(rèn)為山水畫創(chuàng)作中需要著重塑造景物的風(fēng)骨，在最終的創(chuàng)作中忽視了對(duì)景物其余方面的塑造，使得整個(gè)作品事物表現(xiàn)方面的豐富度和整體性大幅降低。借鑒龔賢山水畫，需要對(duì)空間有強(qiáng)烈的想象能力，并積極探究相關(guān)事物搭配上的關(guān)系，通過線條交匯、場(chǎng)景遮擋的方式實(shí)現(xiàn)對(duì)相關(guān)事物的科學(xué)表述。另外在創(chuàng)作過程中需要找到情感表述與事物表達(dá)之間的平衡點(diǎn)。比如表達(dá)的情感為“淡泊明志”，但同時(shí)也意在表達(dá)“努力拼搏”;在山水畫的創(chuàng)作中塑造的整體場(chǎng)景，如展現(xiàn)寧?kù)o的氛圍，可以應(yīng)用留白的手法塑造湖泊、河流等;表達(dá)“努力拼搏”可以通過塑造石下野草、沖天樹木等體現(xiàn)出來，力求科學(xué)描繪事物，充分表達(dá)自身情感。

（四）合理布局

通過對(duì)龔賢山水畫作品的研究，可以發(fā)現(xiàn)其在創(chuàng)作過程中會(huì)按照觀眾視角進(jìn)行布局設(shè)計(jì)，所以在當(dāng)代山水畫的創(chuàng)作中，也可充分應(yīng)用這種方式進(jìn)行創(chuàng)作。在具體的創(chuàng)作中，創(chuàng)作者可通過對(duì)事物的觀察和布局情況進(jìn)行模擬構(gòu)建，并在完成這一過程后，以觀眾的審美角度對(duì)設(shè)計(jì)的布局情況進(jìn)行分析，當(dāng)發(fā)現(xiàn)不能展現(xiàn)事物的特點(diǎn)和結(jié)構(gòu)后，對(duì)整個(gè)布局體系應(yīng)做適當(dāng)調(diào)整，符合科學(xué)的布局方式后才可進(jìn)行實(shí)際創(chuàng)作。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，龔賢在其山水畫作品中全面展現(xiàn)了事物的空間性和立體性，而這兩方面的展現(xiàn)手法是通過線條選取、線條交匯以及景觀遮擋實(shí)現(xiàn)的。這說明在龔賢的創(chuàng)作過程中，已經(jīng)對(duì)舊有的哲學(xué)體系進(jìn)行了一定程度上的創(chuàng)新。在當(dāng)前和今后的山水畫創(chuàng)作中，可以參考龔賢的創(chuàng)作特點(diǎn)，對(duì)布局、陰影、線條構(gòu)建體系進(jìn)行完善，以表達(dá)創(chuàng)作者自身情感。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉欣.清代龔賢積墨山水畫研究[D].曲阜師范大學(xué)，2018.

[2]高譯.龔賢繪畫中“樹”與“石”探研[J].中國(guó)國(guó)家博物館館刊，2017（05）：102-109.

[3]周才林.淺析龔賢山水畫中“留白”形態(tài)及影響[D].中國(guó)美術(shù)學(xué)院，2017.