董子俊 翟慧萍 楊相宏 張亞煒

摘 要：二里頭遺址出土了成型的鼎、斝、爵等青銅器，說明此時(shí)的青銅范鑄技術(shù)已經(jīng)基本成熟。與此同時(shí)，為修補(bǔ)鑄造缺陷，在一些青銅器上使用了補(bǔ)鑄技術(shù)。通過對(duì)西周鑾鈴和馬銜的范鑄模擬鑄造實(shí)驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)隨著范鑄工藝的成熟，為了解決器身與附件的裝配問題，衍生了分鑄、套鑄技術(shù)，都應(yīng)源于補(bǔ)鑄工藝。

關(guān)鍵詞：補(bǔ)鑄;套鑄;馬銜實(shí)驗(yàn)

1 補(bǔ)鑄工藝概述

中國青銅器的發(fā)展，從整體鑄造到分體鑄制有明確的規(guī)律。分鑄工藝從簡(jiǎn)單到復(fù)雜，亦有許多實(shí)物例證。從考古發(fā)掘品看，夏代一些青銅器有明顯的補(bǔ)鑄痕跡。從補(bǔ)鑄到分鑄，是青銅范鑄工藝發(fā)展的必然。1955年河南鄭州白家莊出土的夏代晚期斝（圖1），其足部有明顯的補(bǔ)鑄痕跡[1]。因澆鑄時(shí)出現(xiàn)問題，造成鑄件兩個(gè)足部缺陷，需要二次補(bǔ)鑄，才達(dá)到器物的完整。有了補(bǔ)鑄工藝，廢品率相對(duì)減少。

縱觀商周青銅器，從夏文化期至戰(zhàn)國時(shí)期的青銅器都存在各種各樣的鑄造缺陷。因此，補(bǔ)鑄是不可缺少的技術(shù)。在諸多青銅器表面，補(bǔ)鑄痕跡也是顯而易見的。例如，上海博物館收藏的夏代晚期云紋鼎[2]可看到有兩處補(bǔ)鑄痕跡，位于鼎口沿下方以及足體部位，痕跡上的澆口斷茬未被打磨，所看到的視覺效果非常細(xì)窄，應(yīng)是掰斷了一截澆口杯，有澆注壓力才能更好地補(bǔ)鑄到位（圖2）。1974年湖北黃陂盤龍城出土、現(xiàn)藏中國國家博物館的商代早期獸面紋錐足鼎，內(nèi)壁有兩處明顯的補(bǔ)鑄痕跡（圖3）。在一些考古發(fā)掘出土的青銅器表面常?？梢钥吹接醒a(bǔ)鑄一處、兩處甚至更多的痕跡。

范鑄工藝的操作過程中，從泥料被制作成范開始，需要陰干、范面制作紋飾、合范制作泥芯等程序，操作時(shí)間長(zhǎng)，在這個(gè)過程中容易出現(xiàn)影響鑄造結(jié)果的意外事件。例如，范與芯存在收縮及變形、合范是否嚴(yán)實(shí)、范與芯是否配合、澆鑄系統(tǒng)設(shè)計(jì)是否合理等問題，都會(huì)直接影響澆鑄的成敗。由于可造成缺陷的因素太多，所以薄壁和厚壁青銅器表面出現(xiàn)鑄造缺陷是難免的。臺(tái)北故宮博物院收藏的乃孫作祖己鼎[3]，高81.8厘米，此鼎體積較大，器壁相對(duì)較厚，但此鼎也出現(xiàn)缺陷（圖4）。再如司母戊大鼎，其壁厚約數(shù)十毫米，不但4個(gè)足都進(jìn)行了鑄后補(bǔ)鑄，鼎身的一個(gè)側(cè)面也有明顯的補(bǔ)鑄痕跡。由此看來，補(bǔ)鑄工藝并非僅僅存在于薄壁青銅器上，其是一種運(yùn)用非常廣泛的工藝。

2 從西周鑾鈴、馬銜鑄造實(shí)驗(yàn)看套鑄工藝

在商周青銅器中，有許多青銅器的附件是可以活動(dòng)的，如提梁、銅鏈條、甗的箅子、馬銜、鑾玲的銅珠、鋪首銜環(huán)等。我們知道，提梁卣或提梁壺的提梁與主體之間是可以活動(dòng)的。銅鏈條是一個(gè)短鏈子套一個(gè)短鏈子，形成長(zhǎng)的鏈條。再例如，在銅甗的腹內(nèi)一般會(huì)有個(gè)箅子，這個(gè)箅子雖然可活動(dòng)，卻多是拿不下來的，多被套在一個(gè)環(huán)內(nèi)，只有部分器物是與甗體整鑄的。馬具上也有可活動(dòng)的鑄件，如西周至戰(zhàn)國時(shí)期的馬銜，大多是由兩個(gè)單鏈子套在一起而成，可活動(dòng);鑾鈴上半部鏤空部位的腔內(nèi)，大多會(huì)有一個(gè)可活動(dòng)的球形銅珠子，搖起來會(huì)發(fā)出清脆的響聲。這些可活動(dòng)的青銅器附件的幾何形狀各不相同，所以套鑄的工藝肯定也是各不相同的。我們以周原出土青銅鑾鈴以及馬銜為研究對(duì)象，在詳細(xì)觀察鑄造痕跡的基礎(chǔ)上，構(gòu)思其套鑄工藝，并實(shí)施了鑄造實(shí)驗(yàn)，觀察鑄造工藝的多樣性。

2016年，周原博物館對(duì)西周鑾鈴進(jìn)行了范鑄模擬實(shí)驗(yàn)。實(shí)驗(yàn)的目的之一是復(fù)原銅珠子如何被套鑄在鑾鈴中的工藝。如果想鑄造一個(gè)空腔的青銅器，就需要用泥芯來實(shí)現(xiàn)。鑾鈴的鏤空部位以及鑾鈴下面的底座都是空心的，毫無疑問是需要用泥芯才能實(shí)現(xiàn)的。因此，在鑄造實(shí)驗(yàn)中，我們?cè)谥谱麒庘忕U空部位的泥芯時(shí)，將一個(gè)鐵球安置在泥芯中，這樣既不影響泥芯的外形，亦不增加泥芯的體積。經(jīng)過陰干、焙燒，當(dāng)泥芯被鑾鈴范夾在中間澆鑄后，從鏤空的部位掏掉泥芯，圓形的鐵球就被留在了鑾鈴的鏤空腔內(nèi)。由于鏤空的部位很窄小，而鐵球的體積遠(yuǎn)大于鏤空處，鐵球就被永遠(yuǎn)留在了鑾鈴的鏤空腔內(nèi)了。圖5為鑾鈴球體芯中的鐵球，在制芯時(shí)包裹在芯料中，經(jīng)過陰干、焙燒，鑄造后掏去芯料，鐵球留在鈴體內(nèi)。在實(shí)驗(yàn)過程中，鐵球也包裹在球體芯當(dāng)中，經(jīng)過陰干與焙燒，只要芯子不裂，球就不會(huì)跑出。

2017年，周原博物館與北京科技大學(xué)文化遺產(chǎn)研究院合作對(duì)西周馬銜進(jìn)行了范鑄模擬實(shí)驗(yàn)[4]。我們知道，馬銜一般是由兩個(gè)環(huán)子套在一起而成，所以需要先鑄造出其中的一個(gè)，將鑄造好的環(huán)夾在范中，澆鑄另一個(gè)環(huán)。如圖6所示，可看到工藝過程十分簡(jiǎn)單，只是需要鑄造兩次而已。通過這種工藝成功鑄造出馬銜后，我們認(rèn)為，鑄造較長(zhǎng)銅鏈條的工藝應(yīng)當(dāng)與此屬同一個(gè)工藝思想，只不過是環(huán)的個(gè)數(shù)增加了而已。

通過這兩個(gè)實(shí)驗(yàn)，我們認(rèn)識(shí)到，在對(duì)青銅器的附件進(jìn)行分鑄和套鑄的時(shí)候，其方法和形式是多種多樣的，是根據(jù)器物的實(shí)際需要而有針對(duì)性地設(shè)計(jì)。在這個(gè)過程中，熟練地掌握芯和范與器物之間的關(guān)系是一個(gè)重要前提，這與早期的補(bǔ)鑄工藝有直接的關(guān)系。

3 從補(bǔ)鑄到套鑄的工藝發(fā)展

夏晚期至戰(zhàn)國時(shí)期的青銅器中補(bǔ)鑄例證很多，舉不勝舉，說明再成熟的范鑄工藝也難免出現(xiàn)鑄造缺陷，常常需要補(bǔ)鑄。而需要補(bǔ)鑄的青銅器部位各不相同，補(bǔ)鑄的工藝也應(yīng)該是多種多樣的。同樣，在商周青銅器分鑄工藝中，制作工藝也呈多樣性，如商早期的提梁卣、商晚期司母戊鼎耳以及西周的馬銜等。在這些采用分鑄的青銅器構(gòu)件中，有活配合及死配合之分。如提梁卣的提梁與主體屬于活配合，馬銜的兩個(gè)環(huán)屬于活配合，而司母戊鼎的耳與主體屬于死配合。無論哪一種組合形式，都屬分鑄技術(shù)。

在鑄造青銅器時(shí)，是用泥料在模上夯范，范腔里面是空腔，澆鑄銅液凝固后，形成青銅器。而補(bǔ)鑄青銅器時(shí)，是在青銅器表面需要補(bǔ)鑄的部位制出局部范，澆鑄時(shí)范是固定在青銅器上澆鑄的。

從諸多考古發(fā)掘品看，補(bǔ)鑄痕跡的特點(diǎn)多為不規(guī)則的狀態(tài)，甚至在青銅器的表面可看到澆鑄口的斷茬，補(bǔ)鑄部位的內(nèi)壁也有一定對(duì)應(yīng)特征。形成這些補(bǔ)鑄的痕跡，是在青銅器的表面制作兩個(gè)局部范，一個(gè)用于青銅器的表面，一個(gè)用于青銅器內(nèi)壁。一是先用泥料將需要補(bǔ)鑄的孔洞堵實(shí)，再將大于孔洞面積的泥片貼在補(bǔ)鑄的部位，表面涂上隔離劑，用泥料圍擋一塊區(qū)域，在此范圍內(nèi)可制出補(bǔ)鑄所需的局部范，亦是青銅器表面的補(bǔ)鑄范。二是用泥料貼在內(nèi)壁補(bǔ)鑄位置，只需要拓個(gè)內(nèi)壁樣形，在樣形中心挖出大于孔洞面的凹面，這樣就得到了內(nèi)壁范。補(bǔ)鑄的目的是為了將孔洞填補(bǔ)，液態(tài)銅需要穿透青銅器的壁厚，并且需要緊密貼合內(nèi)壁、面積大于孔洞才能牢牢卡死補(bǔ)鑄材料，否則容易脫落鑄痕。制好的局部范開設(shè)澆鑄水口，經(jīng)過陰干焙燒后，兩塊范回到原位就可以補(bǔ)鑄了。澆鑄時(shí)，液態(tài)銅穿過器壁會(huì)形成凸起來的“補(bǔ)鑄痕跡”，即內(nèi)外壁所看到的堵實(shí)狀態(tài)。圖7為西安博物院收藏的商晚期饕餮紋鬲[5]，此件補(bǔ)鑄兩處，對(duì)應(yīng)特征比較明確。在補(bǔ)鑄工藝中，亦有在范面制作紋飾的，以達(dá)到完美效果。補(bǔ)鑄技術(shù)一般分為兩種，即一般補(bǔ)鑄與紋飾補(bǔ)鑄，可以在補(bǔ)鑄的范面制作紋飾，以求紋飾飽滿，類似情況在商周青銅器上相對(duì)較少。例如，1976年城固蘇村小冢銅器點(diǎn)出土方罍以及1990年洋縣安冢銅器點(diǎn)出土瓿，此兩件青銅紋飾布滿器身，盡管器形大不相同，但補(bǔ)鑄思想是完全一致的。圖8為陜西城固縣文化館收藏的方罍，可清晰看到方罍蓋子有三處補(bǔ)鑄痕跡，其中的一處刻意制作了紋飾，盡量達(dá)到完整效果。在同時(shí)代的技術(shù)操作中，用在城固出土的青銅瓿上補(bǔ)鑄紋飾亦是對(duì)等的。

套鑄工藝的出現(xiàn)似乎體現(xiàn)在商代早期的提梁卣上。例如，湖北黃陂盤龍城李家嘴1號(hào)墓出土的獸面紋提梁卣，壺體與提梁需要靈活連接，那么就需要套鑄工藝去實(shí)現(xiàn)，通過對(duì)馬銜套鑄工藝的實(shí)驗(yàn)，筆者認(rèn)為是同一種套鑄方式，只是分型有所區(qū)別。再如城固縣文化館藏商中期提梁卣（圖9），提梁與器身的連接亦是采用套鑄方式，卣蓋上的鏈接桿又與馬銜套鑄結(jié)構(gòu)完全相符，說明工藝思想是一致的[6]。套鑄工藝不僅使用在提梁制作上，也用在了具有提鏈或吊環(huán)的青銅器上，其制作工藝為先鑄出一件需要被套鑄的物件，加工成品后將器物卡在范中進(jìn)行套鑄，有套鑄結(jié)構(gòu)的一端為二次澆鑄形成。青銅器的套鑄工藝在商代早期初步應(yīng)用，由于范鑄技術(shù)不間斷的延續(xù)，在一些東周青銅制品上也使用了套鑄技術(shù)。商周時(shí)期的套鑄工藝從簡(jiǎn)單到復(fù)雜也有著明確的工藝特點(diǎn)，一個(gè)進(jìn)步歷經(jīng)百年，技術(shù)的發(fā)明是創(chuàng)新的基礎(chǔ)，工藝的成熟是應(yīng)用的保障，工藝思想可靈活運(yùn)用在諸多青銅制品上，其制作方式貫穿了青銅時(shí)代。

一項(xiàng)新技術(shù)的發(fā)明并非易事，是需要各種條件的。夏二里頭遺址中已經(jīng)出土有鑄造成型的鼎、斝、爵等青銅器，說明此時(shí)的青銅范鑄技術(shù)已經(jīng)基本成熟。與此同時(shí)，出現(xiàn)了補(bǔ)鑄技術(shù)，其目的為修補(bǔ)鑄造缺陷，并在一些青銅器上有所體現(xiàn)。隨著范鑄工藝的成熟，衍生了分鑄、套鑄技術(shù)，解決了器身與附件的裝配問題，受補(bǔ)鑄的啟發(fā)，逐漸發(fā)明了分鑄及套鑄工藝。

4 總結(jié)

本文通過商周青銅器的范鑄特征，闡述補(bǔ)鑄與套接工藝的前因后果，通過模擬實(shí)驗(yàn)探究古代工藝的發(fā)展脈絡(luò)，范鑄工藝每一項(xiàng)變革都存在工藝軌跡，這些特點(diǎn)在青銅實(shí)物上是看得見摸得著的，需要通過模擬實(shí)驗(yàn)考證，以理論結(jié)合實(shí)踐能更明了地認(rèn)知模范關(guān)系。從青銅器的澆鑄到補(bǔ)鑄、套鑄到分鑄，在青銅器的表面呈現(xiàn)了對(duì)應(yīng)特征。東周馬銜的模擬實(shí)驗(yàn)，說明套鑄的工藝思想與商早期提梁卣套鑄方式基本相同，實(shí)驗(yàn)結(jié)果是一致的，不論時(shí)代前后，工藝思維相同，鑄出的實(shí)物特征也不離其宗。從商代的套鑄工藝從特點(diǎn)來看，套鑄方式并不單一，馬銜的制作是相對(duì)簡(jiǎn)單的，早期的套鑄思想衍生了復(fù)雜的獸首提梁，分型方式有所改變，才會(huì)有形制各異的獸首裝飾。本次模擬實(shí)驗(yàn)雖然以馬銜套鑄工藝為主，但說明的問題是顯而易見的?！?/p>

參考文獻(xiàn)

[1]中國青銅器全集編輯委員會(huì).中國青銅器全集：夏商1[M].北京：文物出版社，1995：15.

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[3]游國慶.吉金耀采——院藏歷代銅器[M].臺(tái)北：臺(tái)北故宮博物院，2014：22.

[4]蔡秋彤，董子俊.東周青銅馬銜的套接工藝及范鑄模擬實(shí)驗(yàn)[J].鑄造，2018（8）：703-706.

[5]西安市文物保護(hù)考古所.西安文物精華：青銅器[M].西安：世界圖書出版公司，2014：23.

[6]趙叢蒼.城洋青銅器[M].北京：科學(xué)出版社，2006.