楊鰻倪

摘 要：山水畫是中國傳統(tǒng)繪畫中的一個(gè)重要門類，一般以自然景致為主要描繪對(duì)象，其內(nèi)容涵蓋非常廣泛。其中，奔騰不息的長(zhǎng)江是歷代畫家偏愛的題材之一。文章對(duì)重慶中國三峽博物館藏《長(zhǎng)江萬里圖》作重點(diǎn)賞析，探討畫卷的布局構(gòu)圖與空間表現(xiàn)、寫形賦色的技法運(yùn)用、突出地域特點(diǎn)的場(chǎng)景描繪等內(nèi)容，從而體會(huì)山水比德的精神表達(dá)。

關(guān)鍵詞： 山水畫;長(zhǎng)江萬里圖;散點(diǎn)透視

山水畫是中國傳統(tǒng)繪畫中的一個(gè)重要門類，一般以自然景致為主要描繪對(duì)象，其內(nèi)容涵蓋非常廣泛，名勝古跡、名山大川、故土家山、園林別業(yè)、樓觀舟橋、田野村居、江河湖海等均可入畫。人們?cè)趫D繪山川的同時(shí)，也能抒情達(dá)意，暢游其中。

奔騰不息的長(zhǎng)江是歷代畫家偏愛的題材之一，重慶中國三峽博物館藏有一幅《長(zhǎng)江萬里圖》，值得人們細(xì)細(xì)品讀。這幅長(zhǎng)達(dá)14米的清代無款青綠山水畫卷被分為三段進(jìn)行裝裱，描繪了湖北、江西、安徽、江蘇、浙江等地區(qū)長(zhǎng)江及其沿岸的自然風(fēng)光。江山如有待，長(zhǎng)江萬里清。文章對(duì)《長(zhǎng)江萬里圖》作重點(diǎn)賞析，探討畫卷的布局構(gòu)圖與空間表現(xiàn)、寫形賦色的技法運(yùn)用、突出地域特點(diǎn)的場(chǎng)景描繪等內(nèi)容，從而體會(huì)山水比德的精神表達(dá)。

1 構(gòu)圖布局與空間表現(xiàn)

1.1 散點(diǎn)透視的成功運(yùn)用

在進(jìn)行繪畫寫生與創(chuàng)作時(shí)，首先要思考畫哪些內(nèi)容？怎樣經(jīng)營位置、安排大小才好看？這就需要構(gòu)圖布局與空間表現(xiàn)。在《長(zhǎng)江萬里圖》中，要將位于長(zhǎng)江流域的湖北、江西、安徽、江蘇、浙江等多個(gè)地方的山水景致統(tǒng)一到畫卷中，秘訣就在于畫家成功地采用了散點(diǎn)透視法。

“透視法是造型藝術(shù)的專用術(shù)語。畫家在作畫的時(shí)候，把客觀物象在平面上準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來，使它們具有立體感和遠(yuǎn)近空間感，這種方法叫透視法。因?yàn)橥敢暚F(xiàn)象是近大遠(yuǎn)小的，所以也稱為‘遠(yuǎn)近法。西洋畫一般是采用‘焦點(diǎn)透視，它就像照相一樣，觀察者固定在一個(gè)立足點(diǎn)上，把能把攝入鏡頭的物象如實(shí)地照下來，因?yàn)槭芸臻g的限制，視域以外的東西就不能攝入了。中國畫的透視法就不同了，這種技法常用于山水畫中。畫家觀察點(diǎn)不是固定在一個(gè)地方，也不受固定視域的限制，而是根據(jù)需要，移動(dòng)著立足點(diǎn)進(jìn)行觀察，在各個(gè)不同立足點(diǎn)上所看到的東西，都可組織進(jìn)自己的畫面上來。這種透視方法，叫做‘散點(diǎn)透視，也叫‘移動(dòng)視點(diǎn)。”[1]《長(zhǎng)江萬里圖》以綿延的山川與浩淼的江河為主要表現(xiàn)對(duì)象，或以長(zhǎng)橋、城郭相連，或以流水、礁石貫通，將長(zhǎng)江沿岸各地的山水連成一體，景隨步移，靈活地體現(xiàn)了“咫尺千里”的視覺氛圍，將不同視點(diǎn)的印象統(tǒng)一起來，巧妙地組織了空間。

1.2 “愚公移山”的藝術(shù)手法

有趣的是畫卷中山川、河流、古剎、城鎮(zhèn)等位置，比較隱晦地題寫了大量古地名，如“太和山”“均州城”“九華山”“襄陽”“湖廣”“三山峽”“赤壁”“黃州”“道士湖”“九江府”“小孤山”“安慶府”“報(bào)恩寺”“南都”“鎮(zhèn)江”“焦山”“金山”等，為歷史地理研究提供了重要的視覺材料。正是有了這些古地名，我們才得以知曉這幅畫卷所具體描繪的地方山水風(fēng)貌。但是，畫作中描繪的這些名川勝景并沒有完全按照長(zhǎng)江順流或逆流的地理方位來布局，而是將實(shí)際的地理名勝進(jìn)行藝術(shù)上的“愚公移山”。

以畫卷第一段舉例。這段畫面描繪了連綿的高山陡崖，順著畫面從右往左，可以找到“太和山”這一名稱，山上還有“三天門”“二天門”“一天門”“龍頭香”“太子坡”“紫霄宮”“凈樂宮”等地名。根據(jù)相關(guān)地名及資料記載，“太和山”就是現(xiàn)今位于湖北省西北部十堰市與丹江口市之間的武當(dāng)山的舊稱。順著畫卷繼續(xù)往前可發(fā)現(xiàn)與太和山相連的“均州城”“光化縣”“紅山”等地點(diǎn)，畫卷第一段的最左端以“襄陽”結(jié)束。顯而易見，這些地點(diǎn)都在今天的湖北省境內(nèi)。然而，在畫面“襄陽”部分的右邊不遠(yuǎn)處，能夠清晰地看到古地名沿用至今的“九華山”。九華山的位置并不在湖北，而是位于安徽省池州市青陽縣境內(nèi)。由此說明，藝術(shù)家在描繪客觀對(duì)象的同時(shí)會(huì)根據(jù)構(gòu)圖布局、表現(xiàn)方式、藝術(shù)感染力、思想表達(dá)等需要，進(jìn)行歸納、組合、想象、夸張等藝術(shù)加工。長(zhǎng)江及其沿岸的景致不僅有高山峻嶺，也有丘陵淺灘、浩淼江河，作者根據(jù)這些地貌特點(diǎn)將高山組合在一起，將小山緩坡相連，使整幅畫面形成疏密有致、起伏跌宕的節(jié)奏感，彰顯出萬里長(zhǎng)江綿延與磅礴的氣勢(shì)。這種“愚公移山”的藝術(shù)處理方式其實(shí)也是一種科學(xué)的思維方式，它影響甚遠(yuǎn)，在文學(xué)、電影作品中也多有體現(xiàn)。

2 寫形賦色的技法運(yùn)用

《長(zhǎng)江萬里圖》歷經(jīng)百余年，部分顏色已經(jīng)脫落，但是繪畫技法仍然清晰可辨，其筆法和設(shè)色繼承了唐宋以來用石青、石綠等礦物顏料為主的“青綠山水”畫法。

2.1 山石畫法

山石的畫法多是先用濃淡交織的墨線勾出輪廓，再以枯筆揮掃出長(zhǎng)短不一的線條加皴，體現(xiàn)出山石的狀貌特征與堅(jiān)韌質(zhì)感;之后再用淡墨加赭石渲染，山石頂部以汁綠接染，再以石青或石綠分染，山石底部保留赭石色。遠(yuǎn)山以淡墨或花青色入筆，運(yùn)用寫意技法進(jìn)行概括性的描繪，以示空間之遠(yuǎn)。

2.2 江面、天空畫法

江面大面積留白，在山林、水岸、淺灘、礁石的局部地方，以及畫卷第二段的大石灘、丁家灣，畫卷第三段的焦山、金山等處，以淡墨線條勾勒時(shí)而微波粼粼、時(shí)而激浪滔滔的水紋，再輔以花青調(diào)和的淡墨分染，從而表現(xiàn)出江水或平靜、或湍急的動(dòng)態(tài)場(chǎng)景。天空留白，與江面呼應(yīng)，體現(xiàn)出水天相接、渾然一體的氛圍。

2.3 細(xì)節(jié)刻畫

至于細(xì)節(jié)刻畫，可謂筆精墨妙。城郭、樓閣、屋宇、長(zhǎng)橋、船只采用雙勾填彩的工筆技法來表現(xiàn);樹木以勾葉點(diǎn)染與沒骨皴寫的方式相融，使遠(yuǎn)近層次相得益彰;人物雖細(xì)小如豆，卻姿態(tài)各異，只寥寥幾筆就顯得生動(dòng)怡然。無論是城郭樓闕，還是人物動(dòng)態(tài)，這些細(xì)節(jié)的刻畫均合比例，與早期山水畫“人大于山”的面貌大相徑庭。樓閣、游船、人物等形象小面積使用朱砂、鈦白等顏色來點(diǎn)染紅柱青瓦、江面船帆、人物衣著，對(duì)青綠色調(diào)為主的畫面起到了點(diǎn)綴的作用。

3 突出地域特點(diǎn)的場(chǎng)景描繪

在這幅畫卷中，我們既欣賞到萬里長(zhǎng)江的壯麗景致，也陶醉于人們?cè)谧匀恢械脑娨馍?。若提及畫中所描繪的人物活動(dòng)，給人印象深刻且有地域特色的就是長(zhǎng)江拉纖?！八^‘纖夫就是指那些專以纖繩幫人拉船為生的人。在古代，船運(yùn)是一種必不可少的運(yùn)輸方式，煤、木材、農(nóng)副產(chǎn)品和日用品全靠船只運(yùn)進(jìn)運(yùn)出，當(dāng)船遇到險(xiǎn)灘惡水或擱淺時(shí)，就必須靠很多人合力拉船，纖夫這個(gè)職業(yè)由此而生。”[2]不同于伏爾加河船夫的平岸拉纖，長(zhǎng)江灘多水急，拉纖顯得極為艱難。只見畫卷第一段的礁沙灘處，游船正準(zhǔn)備?？吭诎哆叄w夫們肩負(fù)著纖繩，攀爬在比較陡峭的坡岸上合力拉纖，還不時(shí)回頭觀察船只的靠岸情況;畫卷第二段的大石灘、丁家灣處有著對(duì)航運(yùn)條件極為不利的礁石，但是纖夫們努力克服艱難險(xiǎn)阻，眾志成城，紛紛卷著褲腿，赤著雙腳，拉上纖繩吃力地行走在江水急湍的淺灘上。

雖然纖夫拉纖已成為過去，但我們?nèi)阅茉诋嬀碇杏|摸到歲月留下的痕跡。長(zhǎng)江拉纖的細(xì)節(jié)描繪也向大家表現(xiàn)了長(zhǎng)江水運(yùn)的艱險(xiǎn)以及人們水滴石穿、堅(jiān)韌頑強(qiáng)的意志。

4 結(jié)語

綜上所述，《長(zhǎng)江萬里圖》繪有深壑、丘陵、淺灘，也有城池、廟宇、村屋、漁船，畫面既表現(xiàn)了山勢(shì)綿亙、水天一色的浩瀚氣象，又刻畫了幽巖邃谷、高峰平坡、流溪飛泉、波濤煙靄等自然界變幻無窮的狀態(tài)，讓萬里長(zhǎng)江既開闊無垠又曲折入微，充分地顯示了祖國山河的壯麗多姿。同時(shí)，將眾多的人物活動(dòng)融入到自然環(huán)境中，精致入微地表現(xiàn)了人們?cè)谶@繁忙而幽靜的世界里山行、談笑、獨(dú)坐、送別、捕魚、泛舟、拉纖，充滿了詩意般的生活氣息，從而體現(xiàn)出“天人合一”“人與自然和諧共處”的思想內(nèi)涵。■

參考文獻(xiàn)

[1]百度百科.散點(diǎn)透視[EB/OL].https：//baike.baidu.com/item/%E6%95%A3%E7%82%B9%E9%80%8F%E8%A7%86/10834495？fr=aladdin.2018-8-14.

[2]王川平.陳列展覽叢書——壯麗三峽[M].重慶：重慶出版社，2005.