文／閆 瑜

一、布魯克納與“第一交響曲”

（一）布魯克納生平

布魯克納是浪漫主義后期最具有代表性的作曲家之一，作為一名天主教徒的布魯克納，在一生的創(chuàng)作中都充滿了虔誠。作為一位優(yōu)秀的音樂教師和管風(fēng)琴家，早年的布魯克納盡管有很多習(xí)作及其它室內(nèi)樂作品，但其最主要的創(chuàng)作領(lǐng)域仍集中在教堂音樂中。

1865年，已近不惑之年的布魯克納創(chuàng)作了自己具有重要轉(zhuǎn)折意義的《第一交響曲》，該作品完成于1866年并于1868年進(jìn)行了首次公演。然而，作為以大型交響樂名垂青史的布魯克納，在這部作品的首演中卻可以用“慘不忍睹”予以概括，但其《第一交響曲》同樣成為他偉大事業(yè)的開始。布魯克納的《第一交響曲》與其之后創(chuàng)作的其他幾部交響曲存在著明顯的差異，但它已開始呈現(xiàn)出個(gè)性化的布魯克納風(fēng)格特征。布魯克納也正是從這部《第一交響曲》開始，奠定了此后幾部交響曲創(chuàng)作的基礎(chǔ)，并且在這種創(chuàng)作風(fēng)格中體現(xiàn)出他對(duì)現(xiàn)實(shí)生活及精神世界的探索。布魯克納所創(chuàng)作的帶有作品編號(hào)的九部交響樂中，無論是與眾不同的第一樂章風(fēng)格，還是末樂章中凱旋般的結(jié)束特征，抑或是作品結(jié)構(gòu)中貫穿的獨(dú)特宗教氣質(zhì)與均衡、有序的主題展開邏輯，乃至對(duì)現(xiàn)代技法中“模糊調(diào)性”素材的運(yùn)用等，均體現(xiàn)出19世紀(jì)后半葉獨(dú)特的文化語境與個(gè)性化風(fēng)格。

（二）“第一交響曲”的基本特征

布魯克納的《第一交響曲》是傳統(tǒng)的四個(gè)樂章結(jié)構(gòu)，是布魯克納所有交響曲中規(guī)模最小的作品之一，作品盡管規(guī)模不大，但其結(jié)構(gòu)均衡，作品在主題方面也與其他八部交響曲保持著一定的差異性特征。

第一樂章中的主題雖然與末樂章中的主題在素材方面聯(lián)系比較微弱，但主題還沒有出現(xiàn)后期作品中典型的宗教風(fēng)格特點(diǎn)，而且這個(gè)樂章中的主題在展開過程中還貫穿著濃厚的對(duì)位風(fēng)格；在第二樂章慢板樂章中，主題不僅呈現(xiàn)出“模糊調(diào)性”的特點(diǎn)，還出現(xiàn)了大段的半音化段落，體現(xiàn)出多樣性的主題貫穿技法和對(duì)位思維特點(diǎn)；第三樂章呈現(xiàn)出的是諧謔曲體裁，不僅具有較為活潑的律動(dòng)感，還出現(xiàn)了奧地利鄉(xiāng)土風(fēng)格的三聲中部與傳統(tǒng)的東歐民間舞曲節(jié)奏特點(diǎn)，與前后幾個(gè)樂章主題進(jìn)行巧妙的風(fēng)格對(duì)比；第四樂章是一個(gè)奏鳴曲式樂章，其主要主題具有很強(qiáng)的律動(dòng)特征，最終以樂隊(duì)的全奏結(jié)束。這一樂章的主題在半音化旋律與縱向和聲的映襯下，還具有較強(qiáng)的戲劇性特點(diǎn)。

布魯克納所創(chuàng)作的《第一交響曲》與后來他創(chuàng)作的其作品一樣，也都進(jìn)行了一再修改?！兜谝唤豁懬凡粌H在1868年經(jīng)歷了第一次修改，成為“林茨版”之外，還在1877年和1884年分別進(jìn)行了兩次修改，甚至一直到了1890年，布魯克納還在前幾次修改的基礎(chǔ)上對(duì)這部作品進(jìn)行了重新創(chuàng)作，最終成為“維也納版”。

二、主題中的復(fù)調(diào)技法特征分析

（一）“異質(zhì)”調(diào)性、主題構(gòu)成的對(duì)比復(fù)調(diào)

其一，《第一交響曲》是建立在“異質(zhì)”調(diào)性素材基礎(chǔ)上的，布魯克納運(yùn)用了c小調(diào)作為作品的主要調(diào)性。與貝多芬、勃拉姆斯類似，布魯克納也對(duì)c小調(diào)在交響樂中的運(yùn)用具有很深的情懷，這部交響樂中的第一樂章，也都較為注重對(duì)于這一調(diào)性素材進(jìn)行獨(dú)特設(shè)計(jì)。需要說明的是，在這些作品中所運(yùn)用的c小調(diào)素材，既有“同質(zhì)”的素材，也有“異質(zhì)”的素材，但都帶有很強(qiáng)的象征性、暗示性特點(diǎn)。從第一樂章中帶有陰郁、深沉、“同質(zhì)”特征的c小調(diào)素材到第二樂章中具有“異質(zhì)”特征的對(duì)比性素材，一直到第四樂章具有凱旋的、陽光特點(diǎn)的C大調(diào)“異質(zhì)”素材運(yùn)用，都被布魯克納很巧妙的融入到作品內(nèi)涵表現(xiàn)中，體現(xiàn)出了一種通過斗爭(zhēng)獲得勝利的艱難心理歷程。尤其是“異質(zhì)”素材主題的穿插與滲透，在作品中體現(xiàn)出較豐富的色彩性特征，使得作品中充滿了強(qiáng)烈的戲劇性內(nèi)涵。

第二，《第一交響曲》第一樂章中，還常常采用“異質(zhì)”素材特征的主題，這也在一定程度上體示出布魯克納慣用的思維邏輯：通過富有對(duì)比性的“異質(zhì)”主題素材，強(qiáng)化主部主題與副部主題之間的情緒、形象對(duì)比。同時(shí)，這些不同的主題素材還在其他樂段中構(gòu)成作品的核心音調(diào)。布魯克納作為一位深受柏遼茲、李斯特、勃拉姆斯等大師影響的作曲家，他的《第一交響曲》中體現(xiàn)出了對(duì)“對(duì)位”思維的注重。尤其在副部主題的素材陳述中，更展現(xiàn)出了對(duì)二聲部對(duì)位技法的運(yùn)用痕跡。這一部分的主題采用疏密相間的形態(tài)進(jìn)行陳述、對(duì)比，在發(fā)展過程中運(yùn)用的長(zhǎng)時(shí)值音符以及休止、附點(diǎn)等節(jié)奏音型，都為縱向聲部間的對(duì)位發(fā)展預(yù)留出很大空間。在“異質(zhì)”素材特征的第三主題中，則更能體現(xiàn)出布魯克納運(yùn)用綜合音樂素材進(jìn)行原創(chuàng)的駕馭能力。這個(gè)原創(chuàng)性的主題，除了加強(qiáng)了與其他兩個(gè)主題素材、形象的對(duì)比性之外，還使得銅管的主題演奏中也充滿了無限的活力特征，從而最終將整個(gè)呈示部推向極富有戲劇性特征的小高潮段落之中。

例1 《第一交響曲》第一樂章第107～111小節(jié)

上例是《第一交響曲》的第一樂章展開部開始部分，該部分的主題素材具有明顯的“異質(zhì)性”特征。這一主題雖然是弦樂聲部對(duì)呈示部中銅管演奏的第三主題素材所進(jìn)行的衍變與發(fā)展，且?guī)в小澳：{(diào)性”的片段特征，但是歸根結(jié)底這一主題在橫向展現(xiàn)方面是由圓號(hào)聲部與弦樂組交替演奏完成的主題變型；在縱向方面，則還體現(xiàn)出木管組樂器與銅管、弦樂組共同構(gòu)成的對(duì)比復(fù)調(diào)織體形態(tài)特征。在木管組長(zhǎng)笛奏出的主題中，能夠看出明顯的呈示部第三主題素材“模糊調(diào)性”的痕跡特征。這一主題在經(jīng)過銅管組小號(hào)的變型演奏，更彰顯出主題變型與“異質(zhì)”性的材料特征。

（二）“異質(zhì)”節(jié)奏音型構(gòu)成的對(duì)比復(fù)調(diào)技法

其一，在布魯克納的《第一交響曲》中，作曲家還采用了突出原主題節(jié)奏型的方式進(jìn)行自由組合，構(gòu)筑出對(duì)比復(fù)調(diào)的創(chuàng)作技法。布魯克納在第一樂章中，常常通過對(duì)原主題“異質(zhì)”素材的運(yùn)用，尤其是強(qiáng)調(diào)其特殊的節(jié)奏、音型、律動(dòng)特征，實(shí)現(xiàn)對(duì)主題的對(duì)比復(fù)調(diào)形態(tài)發(fā)展。布魯克納常常在此基礎(chǔ)上，借助于主題素材中的特殊發(fā)揮獨(dú)特性的個(gè)人，作曲家充分的發(fā)揮了其在音程排列上的想像力與大膽探索精神，對(duì)這些“異質(zhì)”性的素材進(jìn)行相對(duì)自由的復(fù)調(diào)組合，產(chǎn)生獨(dú)特的對(duì)比復(fù)調(diào)特征。

其二，布魯克納還在第一樂章中采用“異質(zhì)”素材構(gòu)成的變體形式、主題變型、動(dòng)機(jī)變型等形態(tài)，進(jìn)行特殊的情緒、氣氛塑造。比如在第一樂章中長(zhǎng)笛演奏的主題聲部就是“異質(zhì)”素材的具體展開、變型體現(xiàn)。長(zhǎng)笛演奏的主題變型素材與圓號(hào)演奏的全新材料一起構(gòu)成了具有對(duì)比意義的自由組合方式，而且這些“異質(zhì)”性的素材，無論是在主題旋律、結(jié)構(gòu)、節(jié)奏等方面，還是在具體運(yùn)用的組合方式上，都體現(xiàn)出了很強(qiáng)的對(duì)比性特征，在后來發(fā)展出的新組合形態(tài)上也都呈現(xiàn)出彼此互補(bǔ)、彼此呼應(yīng)、彼此“觀照”的對(duì)比性復(fù)調(diào)特征。長(zhǎng)笛演奏的主題素材還在展開部中采用變體形態(tài)進(jìn)行不斷發(fā)展，產(chǎn)生了很大的“模糊調(diào)性”樂段規(guī)模。

對(duì)“異質(zhì)”主題、動(dòng)機(jī)素材進(jìn)行變體處理，是布魯克納第一交響樂中的另一典型特征。比如在主題樂段的發(fā)展中通過只保留主題開始處的動(dòng)機(jī)方式，在后續(xù)的發(fā)展中進(jìn)行巧妙處理；或者整個(gè)樂段中都只采用富有主題動(dòng)機(jī)的節(jié)奏音型，而不出現(xiàn)完整的主題形態(tài)，對(duì)作品進(jìn)行象征性的表述。所有這些都是布魯克納對(duì)“異質(zhì)”素材進(jìn)行“變體”的技法，當(dāng)圓號(hào)演奏出全新的音型旋律時(shí)，則已經(jīng)暗示著音樂、情感等都進(jìn)入到更為動(dòng)蕩的展開部。此時(shí)的第一主題組與第二主題組、第三主題組的素材再次經(jīng)過劇烈展開，也產(chǎn)生了“模糊調(diào)性”的特征。這些對(duì)音樂氣氛進(jìn)行了極大的改變，形成了具有對(duì)比意義的復(fù)調(diào)織體形態(tài)結(jié)構(gòu)。

例2 140小節(jié)“單簧管”第一主題

上例可見，單簧管演奏出第一樂章呈示部中的第一主題動(dòng)機(jī)，中提琴、大提琴聲部以更為寬松的音符與之形成對(duì)位；圓號(hào)聲部以對(duì)題形式出現(xiàn)，結(jié)合出一個(gè)具有呼應(yīng)性的復(fù)調(diào)織體形態(tài)特征。在這個(gè)展開段落中，這兩組主題都體現(xiàn)出了“異質(zhì)”性的織體材料特征，但也體現(xiàn)出了作曲家的自由組合技法思維特征。

三、“同質(zhì)”材料的“倒影”構(gòu)成的對(duì)比復(fù)調(diào)

（一）“同步倒影”上的復(fù)調(diào)技法

“同質(zhì)”材料在《第一交響曲》的第一樂章中也有很多的運(yùn)用。

其一，“同質(zhì)”材料在再現(xiàn)部中運(yùn)用較多的是“同步倒影”技法。這種“倒影”技法的運(yùn)用，一方面使得“同質(zhì)”素材的主題更容易回歸到呈示部中所展現(xiàn)出的最初形態(tài)，另一方面也更便于調(diào)性的回歸以及對(duì)于類似音型、速度的再現(xiàn)。

第一樂章中的“同質(zhì)”主題再現(xiàn)，也大多是通過“倒影”實(shí)現(xiàn)復(fù)調(diào)結(jié)合的。無論是上述譜例中的大提琴和低音提琴的演奏段落，還是在銅管、木管樂聲部的演奏部分，都展現(xiàn)出了以樂器組為單位的“倒影”特征。比如，布魯克納常常采用中提琴、低音提琴演奏原形主題的方式，結(jié)合小提琴、中提琴的主題“倒影”進(jìn)行，形成獨(dú)特的復(fù)調(diào)特征。不同樂器組對(duì)第一、第二主題進(jìn)行陳述、倒影，最終被結(jié)合成新的主題形態(tài)。這里的中提琴、低音提琴等雖然承擔(dān)了“倒影”復(fù)調(diào)聲部的作用，但大多依然是以c小調(diào)為主調(diào)的，且常選擇小調(diào)的三級(jí)音、五級(jí)音作為“軸”進(jìn)行“倒影”變化，從而將這些“同質(zhì)”性的主題發(fā)展出具有對(duì)比性的復(fù)調(diào)形態(tài)，并且圍繞這個(gè)“軸”，實(shí)現(xiàn)與主題原型形態(tài)的同步結(jié)合，呈現(xiàn)出“同步倒影”的對(duì)比性特點(diǎn)。

布魯克納在其《第一交響曲》第一樂章中，通過對(duì)“同質(zhì)”主題材料的“倒影”變化，發(fā)展出同一個(gè)主題可以以多種形態(tài)在縱向上進(jìn)行結(jié)合的復(fù)調(diào)形態(tài)特征，從而給予了這些“同質(zhì)”性的主題素材以更多的內(nèi)涵特征與變化色彩。

（二）“同質(zhì)”主題的“賦格”對(duì)位

“賦格”色彩的多聲部復(fù)調(diào)織體在第一樂章再現(xiàn)部中也被廣泛運(yùn)用，這些最為常見的“同質(zhì)”性織體形態(tài)，一方面通過再現(xiàn)部中的“倒影”復(fù)調(diào)技法呈現(xiàn)出不可分割的材料關(guān)系，在縱向上疊加出新的對(duì)比織體；另一方面也對(duì)同一個(gè)主題進(jìn)行不同聲部的再現(xiàn)技法，尤其是通過類似“對(duì)題”“答題”的形式，在縱向?qū)哟紊喜捎弥黝}素材的原形與變體形式結(jié)合展開的方式，體現(xiàn)出不同聲部間的“同質(zhì)”材料在相同主題素材上的對(duì)比——這些對(duì)比更多的體現(xiàn)在不同節(jié)奏型、旋律線、力度、速度等組合中。

采用“同質(zhì)性”主題素材的具體展開方式，賦予各聲部主題以新的變體形態(tài)，既體現(xiàn)出復(fù)調(diào)組合思維上的“賦格”文化色彩，也展現(xiàn)出作曲家布魯克納善于對(duì)主題進(jìn)行各種變體，并將這些不同的“主題變體”進(jìn)行重新組合的智慧。

例3 《第一交響曲》第227～230小節(jié)，第一樂章第一主題再現(xiàn)

上例可見，在第二主題的再現(xiàn)中，主要呈現(xiàn)出的是“同質(zhì)”性的主題素材特征。這些主題素材分別由第一小提琴、第二小提琴（下方聲部）演奏，呈現(xiàn)出一種“固定對(duì)題”的賦格思維特點(diǎn)，大提琴和低音提琴演奏的主題素材則是“倒影”處理后的主題素材，這個(gè)第二主題與上方中提琴和小提琴演奏的第一主題部分，形成了“自由對(duì)題”的結(jié)合形式，從而展現(xiàn)出典型的“賦格”思維特征。

結(jié) 語

布魯克納是一位擁有精湛作曲技法的作曲家，他的《第一交響曲》第一樂章中，展現(xiàn)出了他通過多種復(fù)調(diào)技法實(shí)現(xiàn)“同質(zhì)”“異質(zhì)”主題材料在對(duì)題、答題中的運(yùn)用能力。無論是不同性質(zhì)的主題材料在橫向上的變化，還是縱向上與主題聲部的結(jié)合，都體現(xiàn)出了濃郁的對(duì)比、復(fù)調(diào)技法、思維特征，展現(xiàn)出其早期交響樂作品風(fēng)格與古典大師們風(fēng)格的延續(xù)性特點(diǎn)。“模糊調(diào)性”片段的出現(xiàn)，則是布魯克納后續(xù)交響樂中“現(xiàn)代語言”特征的開端。