本刊記者／柳蘇凌 封面攝影/Sophie zhai

在中國上世紀(jì)的八九十年代，刮起了一股席卷全國的“鋼琴熱”。在這股熱潮中，中國的“琴童”大軍日益壯大，尤其在華裔鋼琴家郎朗“成功模式”的帶動(dòng)下，有不少人做起了鋼琴家的藝術(shù)夢(mèng)。在筑夢(mèng)、追夢(mèng)、圓夢(mèng)大軍中，有的是美夢(mèng)，有的是噩夢(mèng)，也有的只是黃粱一夢(mèng)。只有親身經(jīng)歷過，才能體會(huì)其中的百味雜陳。

青年鋼琴家畢聰，就是在這股“琴潮”中，沉淀而出的年輕一代鋼琴家。在這段曲曲折折、悲歡離合的道路上，幾經(jīng)挫折最終從“鋼琴神童”成長為一位優(yōu)秀的青年鋼琴家。在這段“中國式教育”與“西方化熏染”并行的成長故事中，有沖突、有迷茫，有叛逆、有妥協(xié)，有灰心、有淚水，還有最后的堅(jiān)定……

天資過人 鋼琴神童

出生在羊城的畢聰，從小就顯示出了過人的音樂天賦。父親是著名作曲家，母親從事音樂教育，從遺傳基因到成長環(huán)境，他從一出生似乎就被“標(biāo)簽”——音樂是他人生中的不二之選。4歲起，他師從原星海音樂學(xué)院鋼琴系主任譚瑩教授、星海音樂學(xué)院冼勁松教授、李淇教授學(xué)習(xí)鋼琴，6歲在廣州星海音樂廳、廣州友誼劇院公開演出并引起轟動(dòng)。從此，畢聰開啟了拿獎(jiǎng)拿到手軟的模式。在國內(nèi)著名的鋼琴賽事，如“星海杯”“海資曼杯”“卡丹薩杯”“中國少年兒童莫扎特鋼琴、小提琴作品比賽”等總能看到他獲獎(jiǎng)的身影，“鋼琴神童”的稱號(hào)成了畢聰?shù)拇~。一路順風(fēng)順?biāo)盐羧諏?duì)手們遠(yuǎn)遠(yuǎn)地甩在了后面。

2005年，畢聰以全國第一名的成績考入中央音樂學(xué)院附小五年級(jí)；兩年后又以全國第一名的成績考入中央音樂學(xué)院附中，先后師從中央音樂學(xué)院附中鋼琴學(xué)科主任張晉教授、中央音樂學(xué)院杜泰航教授、中央音樂學(xué)院附中邵丹教授、香港演藝學(xué)院著名鋼琴教育家黃懿倫教授。在鋼琴圈里他成了教科書式的“別人家的孩子”。

同邵丹老師

英雄少年 走向世界

畢聰與他的老師瑪?shù)摇と鹂W（Matti Raekallio）

有天賦的孩子不止畢聰一人，但幸運(yùn)的機(jī)會(huì)不是誰都能緊緊抓住。2009年，還在中央音樂學(xué)院附中上學(xué)的畢聰年僅15歲，他有幸登上北京中山音樂堂與當(dāng)今國際樂壇指揮大家余隆合作，在中國愛樂樂團(tuán)協(xié)奏下，演奏了作曲家拉赫瑪尼諾夫的經(jīng)典曲目《第二鋼琴協(xié)奏曲》，演出不僅收到了各界好評(píng)，他也通過這次演出挑戰(zhàn)了自己。余隆也美譽(yù)他是位“彈得非常帥”的小鋼琴家。也為他走向世界開拓了視野。

2010年3月，畢聰被美國茱莉亞音樂學(xué)院預(yù)科院錄取，并獲全額獎(jiǎng)學(xué)金，師從于著名鋼琴大師瑪?shù)?瑞卡力奧（Matti Raekallio）。在父母的期望和周遭的羨慕中，畢聰踏上了西學(xué)之路。離開了從小被嚴(yán)格管教的環(huán)境，這將是對(duì)正值青春期的畢聰進(jìn)行的考驗(yàn)。

青春叛逆 我就是我

初到美國，環(huán)境陌生。和國內(nèi)相比，畢聰頭上“鋼琴神童”的光環(huán)已經(jīng)黯然。在人權(quán)自由、解放天性的美國，似乎“中國式教育”已經(jīng)格格不入，常年的“高壓式”練琴，一下子讓畢聰?shù)玫搅酸尫?，而他與鋼琴、他和父母的分歧便成為一場不可避免的戰(zhàn)爭。

或許在外人眼中，畢聰?shù)摹白宰鳌?，不循?guī)蹈矩，讓人有些匪夷所思。然而時(shí)至今日回頭看來，這也許正是他打破自我，重塑自我的必經(jīng)之路。在西方文化的影響下，發(fā)生在畢聰身上的事并不是特例，文化和觀念的差異，對(duì)每個(gè)中國留學(xué)家庭都是考驗(yàn)。這是中國式教育——“遵從性”，與西方化教育——“自我化”之間一場不能避免的沖突。

提起那段往事，畢聰回答得非常坦然，他說道：“我現(xiàn)在已經(jīng)過了叛逆期，那時(shí)候我是真的淘氣。不過，我以后要是有了兒子，就會(huì)懂得怎么應(yīng)付青春期的男孩子了?！闭f完他自己笑了。

“我曾經(jīng)有一段時(shí)間感到很迷茫，后來在朋友的指點(diǎn)下去看各種文學(xué)書籍，我不安的心被那些文字安撫了。我看到很多經(jīng)典文學(xué)作品特別有感受。我覺得，每個(gè)人生來都像是一朵圣潔的蓮花，但是在成長和社會(huì)的蛻變和洗禮中，被打破、磨礪，雖然滿是創(chuàng)傷，但這才是這朵花本來的面目。我可能從骨子里就不是那種中國父母認(rèn)為的‘乖孩子’‘好孩子’。我是在用我的方式重塑自我，因?yàn)檫@是我想要的自己?！?/p>

誰的青春不迷茫！重塑自我之后，畢聰全力投入到學(xué)業(yè)中。2011年8月，他在波蘭指揮家Anna Mróz的指揮下與波蘭土倫交響樂團(tuán)合作演出大獲成功。

2012年1月，他與著名指揮家陳燮陽指揮的上海交響樂團(tuán)在新年音樂會(huì)上演奏。

茱莉亞音樂學(xué)院預(yù)科畢業(yè)照

同年，在中德建交40周年之際，畢聰受組委會(huì)邀請(qǐng)，在歐洲最大的音樂盛會(huì)——第27屆德國石荷州音樂節(jié)（Schleswig-holstein Musik Festival)演出。在德國基爾宮和漢堡的萊伊斯音樂廳舉行了兩場音樂會(huì)，演奏了作曲家陳其剛的鋼琴協(xié)奏曲《二黃》，再度與指揮大師余隆合作演出。畢聰每一次的演出都會(huì)從大洋彼岸傳來，刊登在國內(nèi)的眾多媒體上。

“音樂這條路真的太艱難了?！碑吢斢芍缘匕l(fā)出了一句感慨。他稱在美國留學(xué)時(shí)，身邊發(fā)生了很多中國留學(xué)生改專業(yè)的

事情。一些在國內(nèi)鋼琴學(xué)的很好的人才也轉(zhuǎn)而學(xué)了別的專業(yè)，就別提那些國內(nèi)專業(yè)一般的學(xué)生，到了國外根本就學(xué)不下去。這也是跟國內(nèi)外不同的教育方式和社會(huì)環(huán)境差異造成的。要堅(jiān)守最初的理想，背后的付出是不為外人所道的。

留學(xué)生活不易，追尋古典藝術(shù)是難上加難。站在他身后的，始終是畢聰?shù)母改?。在畢聰居住的公寓窗臺(tái)上，擺放了在世界各地演出的照片，而最顯眼的位置是和父母的合影，他將這份愛收藏于心底。尤其當(dāng)畢聰處于叛逆和任性的時(shí)候，父母的妥協(xié)、無奈，堅(jiān)定和果決，支撐著畢聰走到今天，當(dāng)畢聰像個(gè)孩子般低頭認(rèn)錯(cuò)的時(shí)候，父母的雙臂始終是張開的。

2011年8月20日畢聰在波蘭演出

畢聰與上海交響樂團(tuán)在上海音樂廳2012新春音樂會(huì)照

畢聰參加德國石荷州音樂節(jié)海報(bào)

畢聰與指揮家余隆在石荷州國際音樂節(jié)演出（歐洲媒體報(bào)到）

潛心學(xué)習(xí) 步步為營

應(yīng)該說，畢聰是幸運(yùn)的。他能在蛻變中找回自我，在叛逆后認(rèn)定自己承載的音樂使命，找回對(duì)音樂最初的愛，將事業(yè)和音樂緊密相連，更沒有辜負(fù)大家對(duì)他的期望。

2014年，畢聰同時(shí)被多所世界頂尖音樂學(xué)院入取，最終入讀紐約百年名校——著名的音樂學(xué)府曼尼斯音樂學(xué)院并獲總統(tǒng)獎(jiǎng)學(xué)金，師從鋼琴系主任巴弗烈娜?多科夫斯卡（Pavlina Dokovska）。

2015年10月畢聰受邀第三屆深圳鋼琴音樂節(jié)開幕音樂會(huì)，攜手著名德國指揮家吉多?約翰內(nèi)斯?歐姆司特達(dá)（Guido Johannes Rumstadt）執(zhí)棒的深圳交響樂團(tuán)在深圳音樂廳演出。

在美國求學(xué)期間畢聰?shù)玫竭^包括陳宏寬、殷承宗、維達(dá)?卡波林斯基(V e d a kaplisky)、羅伯特?麥克當(dāng)勞（Robert.Mcdonald）、伊利亞?歇普斯（Prof lija scheps）、夏爾?迪圖瓦（ConductorCharles Dutoit）、克里斯多夫?艾森巴赫(Christoph Eschenbach)、加里?格拉夫曼（Gary Graffman）等在內(nèi)的眾多國際知名大師的教誨和賞識(shí)。

畢聰與指揮家夏爾·迪圖瓦（Charles Dutoit）

畢聰與他的鋼琴老師曼尼斯音樂學(xué)院鋼琴系主任巴弗烈娜·多科夫斯卡

畢聰與德國著名指揮家吉多.約翰內(nèi)斯.歐姆司特達(dá)排練

2017年夏季，畢聰受邀在廣州華南師范大學(xué)音樂學(xué)院、北京師范大學(xué)和中國人民大學(xué)等知名高校內(nèi)舉行鋼琴獨(dú)奏音樂會(huì)，演出獲得廣大師生的高度評(píng)價(jià),取得圓滿成功，獨(dú)奏音樂會(huì)于廣東廣播電視臺(tái)綜藝頻道播出，反映熱烈。

2016～2019年間，畢聰不斷問鼎國際賽事，斬獲佳績：美國曼哈頓國際音樂比賽鋼琴類金獎(jiǎng)；柏林國際音樂比賽銀獎(jiǎng)；芬蘭WPTA國際鋼琴比賽Absolute Prize-Platinum Aword C a t e g o r y1(絕對(duì)“鉑金獎(jiǎng)”)等；受邀在紐約、波蘭、德國、北京、上海、深圳等多地舉行音樂會(huì)。

他的演奏也得到了眾多知名藝術(shù)家的好評(píng)：茱莉亞音樂學(xué)院的羅伯特?麥可當(dāng)勞教授稱他為“極有音樂天賦和發(fā)展前途的未來鋼琴家”；德國科隆音樂學(xué)院教授伊利亞?歇普斯評(píng)價(jià)畢聰?shù)难葑嗾f道：“他非常具有音樂才華，有極高的天賦，我由衷地喜歡他的演奏，音樂音色都很美妙”。叱咤德國樂壇的著名作曲家彼得魯奇卡也對(duì)畢聰?shù)难葑噘澆唤^口。目前，歐洲知名的古典音樂經(jīng)紀(jì)公司一直持續(xù)關(guān)注著畢聰?shù)墓诺湟魳肥聵I(yè)發(fā)展。

與克里斯多夫·艾森巴赫和余隆

在北京師范大學(xué)演出

畢聰卡內(nèi)基音樂會(huì)一周前票已售罄

讀書行路 音樂行者

“作為改革開放40年后，我們這群年輕一代的音樂人，身上是肩負(fù)責(zé)任的。我特別崇拜大文豪木心，我看過他的《文學(xué)回憶錄》，我認(rèn)為這是所有學(xué)藝術(shù)的人都應(yīng)該讀的一本書。我從中獲得了很多啟發(fā)，在文化面前我永遠(yuǎn)都顯得很無知?！碑吢斦f。

2019年，畢聰以優(yōu)異成績畢業(yè)。4月12日，為慶祝中美建交四十周年，由美國Paulus Hook音樂基金會(huì)主辦，一場名為“琴系生命——青年鋼琴家畢聰獨(dú)奏音樂會(huì)”在紐約著名卡內(nèi)基Zankel（贊克爾）音樂廳舉辦。在開演前一周，所有演出票全部售罄。美國新澤西州澤西市市長Steven Fulop及政府官員，北美校友會(huì)聯(lián)盟、北京大學(xué)與清華大學(xué)紐約地區(qū)校友會(huì)、紐約鋼琴家協(xié)會(huì)、紐約鋼琴組織協(xié)會(huì)、紐約Nowodworski基金會(huì)、澤西退伍軍人協(xié)會(huì)、Paulus Hook Association及駐美中國企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)、聯(lián)合國官員、紐約文化名人等，均到場參加音樂會(huì)及答謝晚宴。

紐約著名音樂評(píng)論家Rorianne Schrade給予這場音樂會(huì)非常高的評(píng)價(jià)：“這是一場見證“鋼琴神童”到“鋼琴藝術(shù)家”的轉(zhuǎn)變。Rorianne Schrade表示會(huì)持續(xù)關(guān)注這位崛起的中國鋼琴家。

卡內(nèi)基獨(dú)奏音樂會(huì)后，畢聰對(duì)舞臺(tái)演奏有了更為深刻的理解。他稱，在世界著名的音樂廳，一個(gè)人坐在舞臺(tái)上，場內(nèi)座無虛席，在落針可聞的環(huán)境中，能感受到每位觀眾的呼吸。要唱好這臺(tái)獨(dú)角戲是對(duì)演奏家各個(gè)方面的考驗(yàn)。包括能量、創(chuàng)造力、控制力、專注力以及體力。音樂會(huì)演奏三首曲目。僅僅《大衛(wèi)同盟》和《圖畫展覽會(huì)》兩首作品就堪稱是兩部“長篇小說”，而第一首貝多芬最為人熟知的奏鳴曲《熱情》，在熟悉中有符合邏輯的新意，做到有想法的演奏時(shí)不容易的。

畢聰說道：“一定要多彈音樂會(huì)，舞臺(tái)上的經(jīng)驗(yàn)太重要了，作為演奏家如何控場、轉(zhuǎn)化壓力都是需要不斷登臺(tái)訓(xùn)練和提高的”。

擁有中外兩種藝術(shù)教育背景的畢聰，其實(shí)很想把所學(xué)帶回國內(nèi)。尤其是想跟中國的父母交流關(guān)于孩子的藝術(shù)教育觀念。

畢聰稱，在國際古典音樂舞臺(tái)上中國是不可或缺的一席，中國有眾多的琴童，希望能為這些琴童們做一些有意思、有趣味的音樂活動(dòng)。也可以將發(fā)生在自己身上的故事拿去與別人分享。

右起：美國澤西市市長Steven Fulop夫婦、畢聰、制作人劉千慈、畢聰母親魏秀萍、父親畢建平