鐘興穎

摘 要：川端康成身為一位男性作家，卻十分擅長(zhǎng)描寫女性，他在多部作品中，塑造了眾多不同的女性人物形象，她們各具特點(diǎn)，但也呈現(xiàn)出某些相似的本質(zhì)特征。本文試以川端康城獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的三部代表作為例，探索其作品中所體現(xiàn)的女性人物形象特征，并簡(jiǎn)析其原因。

關(guān)鍵詞：川端康城 女性形象 原因解析

川端康成是日本著名小說(shuō)家、新感覺派作家，一生作品數(shù)量頗豐，他因創(chuàng)作《雪國(guó)》《古都》《千只鶴》《伊豆舞女》《山音》等多部小說(shuō)，于1968年榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，他也是第一位獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)的日本作家。他塑造了一系列具有日本美、東方美的女性詩(shī)意形象圖匯，刻畫女性人物十分細(xì)致深入，呈現(xiàn)出一種特有的寫作藝術(shù)風(fēng)格，在《雪國(guó)》《古都》《千只鶴》這三部代表作中，表現(xiàn)尤為突出。仔細(xì)研讀三部小說(shuō)文本，里面的女性角色，從不同維度表現(xiàn)了作者筆下女性藝術(shù)形象的特征。

一、美麗、純潔的少女形象圖

川端康成曾說(shuō)過(guò)：“能讓我保持童心的女性，就是我理想的妻子。”他向來(lái)熱愛纖細(xì)的優(yōu)美，因此他對(duì)美麗純真女性形象的描繪，成為他畢生創(chuàng)作的追求。他筆下的少女自有一種東方審美的空靈與明凈，這也成為他作品的一層底色。

《雪國(guó)》被譽(yù)為川端康成的巔峰之作，它講述一位名叫島村舞蹈藝術(shù)研究者，已婚，有錢有閑，三次前往一個(gè)北國(guó)山村，與當(dāng)?shù)匾粋€(gè)藝妓駒子以及另一個(gè)偶遇的少女葉子之間的愛情糾葛。女主人公駒子是一位十九歲的藝妓，生活在社會(huì)底層，她外表漂亮嬌媚、亭亭玉立、肌膚白皙、嘴唇柔滑，性格開朗率真，活潑熱情，充滿蓬勃生命力，她深深吸引著人品正直的島村。僅從表象看，駒子的性格過(guò)于外向，似乎有些放蕩，但讀者在作品中并沒有感受到肉欲化，而是人情化。駒子是為了報(bào)答自己的舞蹈師傅，掙錢給師傅的兒子行男治病，才淪落風(fēng)塵作藝妓的，面對(duì)這些遭遇，她只知感恩，無(wú)私奉獻(xiàn)。文本中，川端康成描述駒子 “連腳趾縫都是干凈的”，反復(fù)強(qiáng)調(diào)她身體和心靈的“潔凈”，島村對(duì)駒子說(shuō)：“你是個(gè)好女人?！瘪x子這個(gè)形象的描繪，作者顯然賦予了她健康善良、天真無(wú)邪的品性，常用皚皚白雪來(lái)襯托她的美麗與清純，展示其銷魂的魅力。

《雪國(guó)》中，如果說(shuō)駒子對(duì)于島村，是現(xiàn)實(shí)的一面，那么的另一位女性角色葉子對(duì)于島村，則是精神的一面。葉子一登場(chǎng)，就以"優(yōu)美而近乎悲戚”的話聲給人帶來(lái)聽覺上的美感。在火車上，島村通過(guò)車窗的映照，偷看葉子美麗溫柔的身影，浮想聯(lián)翩，更是彰顯出她無(wú)以言表的冷艷之美。小說(shuō)里，葉子對(duì)自己的弟弟關(guān)懷備至，路過(guò)信號(hào)所，拜托站長(zhǎng)多加照顧弟弟，說(shuō)“他還完全是個(gè)孩子，請(qǐng)您多加指點(diǎn)”。給病中的心上人行男以無(wú)微不至的照料，行男去世后，又天天上墳憑吊。文中，葉子對(duì)待這兩個(gè)男人，始終充滿了母性不求回報(bào)的關(guān)心與柔情。

在川端康成另一部代表作《千只鶴》里，有一位名叫稻村雪子的姑娘，川端康成用簡(jiǎn)潔的文字，勾勒了這個(gè)女神般的人物。雪子清純靚麗，她剛出現(xiàn)，川端康成寫道“那位小姐手拿一個(gè)用粉紅色縐綢包袱皮包裹的小包，上面繪有潔白的千只鶴，美極了?！?茶會(huì)時(shí)，男主人公菊治的眼光始終落在點(diǎn)茶的雪子身上，“那頭秀發(fā)也非常亮麗”“小姐的手恍若朵朵綻開的紅花”，但菊治終究沒能和有著高雅氣度的雪子成婚?！把┳印边@個(gè)名字帶有隱喻色彩，她像雪一樣冰清玉潔，但終將融化，她象征了菊治（包括作者川端康成）對(duì)美好純潔處女的崇拜，但這種追求可望而不可即、可遇不可求。

二、孤寂、凄涼的女性形象匯

川端康成1899年生于大阪，幼年父母雙亡，姐姐和祖父母也相繼病故，成為孤兒。他初戀受挫失敗，畢生愛獨(dú)自旅行，從小便形成了孤獨(dú)敏感的性格。這種孤寂感傷的情緒一直縈繞在他的創(chuàng)作中，成為他作品的主旋律，小說(shuō)人物常常透著一股悲涼氣息。一位中國(guó)讀者曾評(píng)價(jià)：“他的作品中有一縷縷氤氳首尾的凄涼，構(gòu)成了含蓄的悲劇美?！?/p>

川端康成在他的另一部扛鼎之作——《古都》中。講述了一對(duì)從小失散的孿生姐妹——千重子和苗子悲歡離合的故事。文章一開篇，作者就用老楓樹上相隔一尺的紫花地丁暗示了文中兩位女性的距離。女主角千重子是一名自小被一對(duì)京都商人夫婦收養(yǎng)的棄嬰。小說(shuō)中，養(yǎng)父母對(duì)千重子呵護(hù)有加，但千重子由于很早就了解到自己的棄兒身世，心思敏感細(xì)膩，促成其多愁善感的性格，孤僻憂郁，近乎病態(tài)，而獨(dú)女的身份使她內(nèi)心更添孤獨(dú)、哀怨。祇園節(jié)中，千重子邂逅了一個(gè)跟自己長(zhǎng)相相似的姑娘——伐木工人苗子，當(dāng)?shù)弥褪亲约旱膶\生姐妹，而自己窮苦的親生父母已不在人世時(shí)，無(wú)比悲涼。此后，雖然苗子來(lái)到千重子家，住了一宿，然而為了千重子的幸福，苗子選擇悄然離開，千重子的心靈再一次失去歸宿與依托。成長(zhǎng)環(huán)境不同、身份懸殊的兩姐妹，最終不能相伴生活，川端康成在文中有意突顯了千重子這種內(nèi)心的孤寂、落寞色彩，也映射出作者自幼缺失親人的真實(shí)經(jīng)歷和心理。

此外，涉及兩代人畸戀故事的小說(shuō)《千只鶴》里，太田夫人在其丈夫死后不久，便成了菊治父親的情人。后來(lái)菊治父親也離世，太田夫人對(duì)昔日情人難以忘懷，內(nèi)心倍感空虛寂寥，與菊治不期而遇后，竟把無(wú)處寄托的感情寄于他的兒子菊治身上，并對(duì)菊治說(shuō)：“因?yàn)槲覒涯盍钭?，也很寂寞?！碧锓蛉苏T導(dǎo)菊治在外面共宿一夜，菊治接受了這不倫之愛，后來(lái)太田夫人出于不道德感與罪孽感而自殺。

《千只鶴》中，太田夫人的女兒文子，因母親的自殺，變成孤苦伶仃的孤兒，孤獨(dú)冷清，煢煢孑立。在其母親死后，文子成為菊治潛意識(shí)里的替代品，可最終，可憐憂傷的文子選擇了獨(dú)自離去——自殺。身為孤兒的川端康成對(duì)文子這一孤獨(dú)女性的處境，肯定感同身受，所以在創(chuàng)作中自然而然賦予了很多同情，也是他自身心理的真實(shí)寫照。

三、悲哀、虛無(wú)的女角形象群

川端康成這三部代表作的主要女性角色美麗善良，可她們的愛情與命運(yùn)最終都沒有完滿的結(jié)局，總體趨于虛幻空無(wú)，甚至彌漫著厭世主義傾向。文本中，字里行間時(shí)時(shí)流露著一股淡淡的哀傷情緒，讓讀者看完有一種無(wú)以名狀的悲涼。

首先，《雪國(guó)》中駒子的取名隱含虛無(wú)觀念，據(jù)川端康成解釋，駒子的名字來(lái)源于古代蠶馬神話，而這個(gè)神話暗示虛妄。駒子居住在一間蠶房，島村想象著駒子好像蠶作繭自縛一樣，徒勞空乏。她對(duì)島村有著熾熱情感，但從未向其正面表達(dá)過(guò)愛意，這種愛只能是短暫無(wú)果的。文中這樣寫道：“盡管駒子是愛他的，但他自己有一種空虛感，總把她的愛情看作是一種美的徒勞?！弊鳛樽髡撸ǘ丝党伞鞍才拧瘪x子一直與周遭抗?fàn)帯x書做筆記、練琴、給虛弱的行男掙錢治病，但最終她只能活在無(wú)法更改的悲傷中，她的所作所為都毫無(wú)意義，她的人生是徒然無(wú)效的悲劇。

《雪國(guó)》中的另一主角葉子，更是川端康成筆下的虛幻影像。最初，她是島村偷看到的映照在火車車窗上的神秘影像，在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，她那凄清純粹的美虛無(wú)縹渺，難以尋求，令人悲哀。而且最后，島村偷偷愛慕的對(duì)象葉子，也在一場(chǎng)大火中墜樓身亡。在《千只鶴》中，太田夫人母女由于內(nèi)心深處的陰影，也先后自殺。從深層次的意蘊(yùn)來(lái)講，川端康成這種“向死而生”的寫作傾向，恰恰表現(xiàn)的是一種虛無(wú)玄幽的終極美，他本人也是以自殺方式解脫生命，這是對(duì)日本“物哀”的傳統(tǒng)審美情趣的一脈相承。

《古都》里，千重子美麗誠(chéng)實(shí)，性格內(nèi)向，她有很多愛慕者，如真一、秀男和龍助等男性。雖然千重子感受到了他們的善意，對(duì)秀男也有好感，然而千重子在思想和行動(dòng)上卻很延宕徘徊，沒有明顯反應(yīng)，“不作為”。川端康成在其作品中，往往于男女角色間營(yíng)造一種若有若無(wú)的愛情氛圍，女主角們對(duì)愛情沒有貫穿始終的執(zhí)著追求，態(tài)度平淡無(wú)激情，情緒朦朧化，缺乏行動(dòng)力，歸于無(wú)為空寂，蘊(yùn)含一種哀情。

綜上所述，川端康成在其代表作《雪國(guó)》《古都》《千只鶴》中，憑借敏銳的洞察力，以細(xì)膩的筆觸，描摹了一幅幅生動(dòng)的日本女性圖繪，刻畫了個(gè)性迥異的女性形象。但總的來(lái)說(shuō)，這些女性角色又展現(xiàn)出某些相同的性格色彩基調(diào)，折射出作者本人一以貫之的價(jià)值觀。川端康成在其作品中，融合了東西方文化氣質(zhì)，彰顯了抒情文學(xué)的高度藝術(shù)美，這是他榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的關(guān)鍵所在。

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