摘? 要：本文從弗洛伊德理精神分析學(xué)的角度，首先分析尼娜“自我”、“本我”、“超我”這三種人格結(jié)構(gòu)，然后通過(guò)分別解讀尼娜“自我”與“超我”的沖突、“自我”與“本我”的沖突以及“本我”與“超我”的沖突，來(lái)解讀女主人公尼娜是如何一步步走向人格失衡的。

關(guān)鍵詞：精神分析;人格結(jié)構(gòu);沖突;人格失衡

作者簡(jiǎn)介：蘇紅瑞（1987-），女，漢族，河南信陽(yáng)人，三亞學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院講師，研究方向：英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)。

[中圖分類(lèi)號(hào)]：J9? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-14--02

一.引言

電影《黑天鵝》講述了資深舞蹈演員尼娜，為了“天鵝皇后”的角色而逐漸走向人格分裂的過(guò)程。她自幼受制于母親，在母親充滿(mǎn)控制欲的愛(ài)護(hù)下，她成長(zhǎng)為一個(gè)純潔、美麗、溫柔的女孩，但為了塑造跟自己性格完全相反的狡詐、邪惡、兇殘的黑天鵝角色，她的個(gè)性發(fā)生了劇變，人格也慢慢分裂了。電影自問(wèn)世以來(lái)，國(guó)內(nèi)外學(xué)者從多個(gè)角度對(duì)它進(jìn)行了研究，但很少有人用弗洛伊德人格結(jié)構(gòu)理論對(duì)這部電影進(jìn)行研究。弗洛伊德的人格結(jié)構(gòu)理論認(rèn)為人格由“本我”、“自我”和“超我”三部分組成，只有三部分協(xié)調(diào)發(fā)展，人們才能擁有健康的人格，如果三者出現(xiàn)了沖突，就容易出現(xiàn) “人格的分裂”。在這部電影中，尼娜這一人物形象典型地表現(xiàn)出了這三種人格特征。本文從人格結(jié)構(gòu)理論角度解讀尼娜的這三種人格及三種人格之間的沖突，來(lái)分析尼娜是如何一步步走向人格失衡的。

二.弗洛伊德的人格結(jié)構(gòu)理論

弗洛伊德認(rèn)為，人格是一種內(nèi)部心理機(jī)制，這種內(nèi)部心理機(jī)制決定著人在一切外部給定情境中的行為特征、行為模式、行為表現(xiàn)與行為規(guī)律。弗洛伊德認(rèn)為完整的人格結(jié)構(gòu)由三大部分構(gòu)成：本我（id），自我（ego）與超我（superego）。

本我，是本能的自我，是人格結(jié)構(gòu)中最原始、基本的部分。本我包含各種不穩(wěn)定的、雜亂無(wú)章的、本能性的被壓抑的欲望，隱匿著各種被現(xiàn)代社會(huì)道德規(guī)范與法律法規(guī)所不容忍的，未被開(kāi)發(fā)的原始本能沖動(dòng)。本我在滿(mǎn)足自己需要方面，遵循快樂(lè)原則，受唯樂(lè)原則的調(diào)節(jié)，不考慮任何道德與法律的約束。

自我，是面對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的我，它是通過(guò)不斷接觸后天環(huán)境，在后天環(huán)境中不斷學(xué)習(xí)發(fā)展起來(lái)的。自我遵循現(xiàn)實(shí)原則，它一方面要滿(mǎn)足本我的需要，另一方面又要為了適應(yīng)現(xiàn)實(shí)而對(duì)本我加以壓抑、控制和約束，要制止各種違反社會(huì)道德規(guī)范和法律準(zhǔn)則行為的發(fā)生。

超我，是從自我中分化和發(fā)展起來(lái)的，是人格的社會(huì)面，是人在成長(zhǎng)過(guò)程中，對(duì)社會(huì)典模的效仿和社會(huì)道德行為的認(rèn)同，是在價(jià)值觀念教育、文化傳統(tǒng)浸染、社會(huì)理想的綜合影響下逐漸形成的。超我由“良心”和“道德化的自我”組成，它是人格結(jié)構(gòu)的司法部門(mén)，是道德和法律的掌管者，是人類(lèi)高尚行為的動(dòng)力。

本我、自我和超我之間總處于協(xié)調(diào)--沖突--協(xié)調(diào)--沖突的矛盾運(yùn)動(dòng)中。

三.尼娜的“本我”、“自我”和“超我”

尼娜的“本我”是一個(gè)兼具野心和野性的人物。她的野心體現(xiàn)在她對(duì)天鵝皇后這個(gè)角色的爭(zhēng)取，她做夢(mèng)都在扮演天鵝皇后這個(gè)角色，當(dāng)總監(jiān)托馬斯第一次來(lái)選天鵝皇后暫沒(méi)選中她時(shí)，她在家里苦練，并在認(rèn)為自己已經(jīng)練好的時(shí)候，再次單獨(dú)去找托馬斯，希望托馬斯能把這個(gè)角色給自己。在托馬斯把這個(gè)角色給了她以后，她想要捍衛(wèi)主演位置的欲望任何人也阻擋不了，以至于她最后已經(jīng)有了被害妄想的癥狀;尼娜的野性體現(xiàn)在她偷拿貝思口紅和莉莉請(qǐng)她吃飯時(shí)她的一系列表現(xiàn)。尼娜偷拿前任天鵝皇后的口紅體現(xiàn)了她對(duì)女性誘惑魅力的向往;莉莉請(qǐng)她出去吃飯時(shí)，她試著喝下了讓自己出現(xiàn)歡快幻想的藥，和夜店的男人糾纏，并幻想自己與莉莉發(fā)展了一段親密的同性戀關(guān)系。這都是尼娜野性的體現(xiàn)。

尼娜的“自我”體現(xiàn)在尼娜長(zhǎng)期壓抑自己的本能需求，去迎合母親和外部世界的期待，來(lái)達(dá)到她自己心目中的理想狀態(tài)。母親對(duì)尼娜要求甚嚴(yán)，希望她能當(dāng)上天鵝皇后，她也一直在為這個(gè)目標(biāo)努力，當(dāng)托馬斯總監(jiān)公布尼娜是新的天鵝女皇時(shí)，尼娜跑到衛(wèi)生間給母親打電話(huà)，喜極而泣;尼娜怯弱地接受很多人的欺負(fù)，當(dāng)母親擔(dān)心尼娜被托馬斯占便宜時(shí)，尼娜連連說(shuō)，不不，他并沒(méi)有;薇若尼卡罵她賤人，她忍了;貝思罵她婊子，她也忍了;她甚至認(rèn)為，前任天鵝女皇貝思的離去是她的錯(cuò)。當(dāng)尼娜的底線(xiàn)被觸碰時(shí)，她總懷疑自己錯(cuò)了，而不是認(rèn)為外部世界錯(cuò)了。比如，當(dāng)她知道自己和莉莉并沒(méi)有親密關(guān)系，一切都是自己的幻想時(shí)，她就覺(jué)得無(wú)比羞愧。

尼娜的“超我”主要表現(xiàn)在兩方面：聽(tīng)媽媽的話(huà)和對(duì)自身完美的追求。媽媽對(duì)尼娜要求非常嚴(yán)格，28歲的尼娜除了舞蹈和劇團(tuán)，幾乎沒(méi)有任何自己的生活。尼娜每天早晨去劇團(tuán)練習(xí)天鵝舞，回來(lái)后母親幫她練功，拉筋。28歲的女孩房間全是粉色系，脫衣穿衣媽媽都在場(chǎng)，凡事都要向媽媽匯報(bào)，在尼娜沒(méi)被選中天鵝皇后這個(gè)角色時(shí)，對(duì)母親幾乎沒(méi)有任何反抗;尼娜美麗、清瘦、緊張、敏感、拘謹(jǐn)，她對(duì)自己的舞技有著完美的要求，她舞藝精湛，每一步舞步都按照標(biāo)準(zhǔn)形式去要求自己，每一步舞步都在自己控制之內(nèi)，托馬斯認(rèn)為她的每一次舞蹈都毫無(wú)瑕疵，但缺少激情與靈動(dòng)，整體表現(xiàn)保守、干硬、缺乏感染力。

四.尼娜“本我”，“自我”和“超我”之間的沖突

（一）尼娜“自我”與“本我”的沖突

尼娜“自我”與“本我”的沖突，主要體現(xiàn)在她與托馬斯以及她和莉莉之間的關(guān)系上。如果尼娜的“自我”是一堆火藥，那托馬斯就是火藥的引子，托馬斯一步步引導(dǎo)著尼娜，尼娜從剛開(kāi)始的抗拒，到后來(lái)的迎合，到演出結(jié)束后瘋狂親吻托馬斯，這個(gè)吻證明了她和托馬斯之間的關(guān)系從控制變成了反控制，從被動(dòng)到主動(dòng)，最后也是“本我”戰(zhàn)勝了“自我”，她蛻變成了成熟、魅惑的黑天鵝。

尼娜與莉莉發(fā)展出了一段友情，尼娜之所以與莉莉交往，是因?yàn)槔蚶蛏砩嫌凶约合蛲鶇s又不具備的特質(zhì)：自信、嫵媚、誘惑和風(fēng)情萬(wàn)種。莉莉帶領(lǐng)尼娜完成了一段自我發(fā)現(xiàn)的心理歷程。尼娜對(duì)莉莉又愛(ài)又恨：愛(ài)莉莉，她幻想與莉莉有一段親密關(guān)系;恨莉莉，尼娜想要成為天鵝皇后的欲望是如此強(qiáng)烈，在她臆想的世界里，莉莉一直在耍心機(jī)想要陷害并取代她。在登臺(tái)表演前，她幻想著母親、托馬斯、莉莉都來(lái)阻止她登臺(tái)演出，她堅(jiān)決地拒絕了這些人。在演出黑天鵝之前，她甚至在幻象中看到莉莉在和自己爭(zhēng)奪化妝間，她與莉莉發(fā)生了劇烈地爭(zhēng)執(zhí)，在爭(zhēng)執(zhí)中，她打碎了玻璃，并用玻璃碎片刺死了莉莉，然后帶著平生最后一次演出的狠辣與堅(jiān)決，走上了舞臺(tái)，化身為完美的黑天鵝，完成了自己最后一次演出。

（二）尼娜“自我”與“超我”的沖突

尼娜“自我”與“超我”的沖突主要表現(xiàn)在當(dāng)她達(dá)不到自身完美的執(zhí)念時(shí)，所表現(xiàn)出來(lái)的一系列緊張、狂躁、自殘和自虐的行為。首先，表現(xiàn)在物質(zhì)上，她打碎在地上的音樂(lè)盒，把所有的毛絨玩具扔進(jìn)垃圾桶;其次，劇中的鏡子是一個(gè)非常好的道具，能完美映射出主人公的心理活動(dòng)。尼娜先是在自己沒(méi)被選上天鵝皇后時(shí)，回家對(duì)著鏡子練習(xí)，發(fā)現(xiàn)自己腳部有嚴(yán)重的摔傷，這表明尼娜已經(jīng)開(kāi)始狂躁;接著在鏡子里發(fā)現(xiàn)自己后背有抓痕;后來(lái)在舞會(huì)上，又對(duì)著洗手間的鏡子撕自己的手皮，看到了自己流血的手指頭;心情不好，在浴缸憋氣時(shí)，在水中鏡中看到了分裂的自己和自己流血的手指頭;拿棍子回來(lái)后，看到母親在畫(huà)室畫(huà)畫(huà)，畫(huà)室前的鏡子倒映出她對(duì)母親的不信任? ;母女在鏡子面前吵架，而鏡子中她們倆的位置完全對(duì)立，暗示母女關(guān)系破裂;在俱樂(lè)部的鏡子里面發(fā)現(xiàn)自己的抓痕越來(lái)越紅;在量身時(shí)尼娜發(fā)現(xiàn)鏡子中的自己在抓背。這一系列都是尼娜對(duì)那個(gè)被壓抑很久的很緊張的自己的反抗，她知道這不是真正的自己。鏡子是尼娜喚醒內(nèi)心“黑天鵝”的工具，她大部分的轉(zhuǎn)變都是從照鏡子看到自身異常的變化后開(kāi)始的。

（ 三）尼娜“本我”與“超我”的沖突

尼娜“本我”與“超我”的沖突表現(xiàn)在尼娜對(duì)自己母親的反抗以及尼娜對(duì)自身完美的執(zhí)意追求。在不斷沖擊黑天鵝這個(gè)角色的過(guò)程中，尼娜再也不是那個(gè)事事都聽(tīng)母親話(huà)的乖女孩了。最開(kāi)始能表現(xiàn)出尼娜對(duì)母親的反抗，是她對(duì)母親大吼：“我已經(jīng)不再是12歲的尼娜了！”;莉莉邀請(qǐng)尼娜去酒吧，尼娜不顧母親的阻止，執(zhí)意去了酒吧;尼娜在酒吧與莉莉嗑藥回來(lái)，與母親展開(kāi)了激烈地爭(zhēng)吵，并且不理會(huì)母親暗示自己晚回家的責(zé)備，直接把她關(guān)在門(mén)外，當(dāng)母親問(wèn)她“寶貝，怎么了”的時(shí)候，尼娜大聲呵斥：“她已經(jīng)死了！”;第二天早晨尼娜給母親說(shuō)： “我要搬出去??！”;在沖擊天鵝皇后這個(gè)角色的時(shí)候，她對(duì)著勸她放棄的母親大吼：“你才是小丑，我就是天鵝皇后！”;在演出前一晚，母親想要攔門(mén)阻止她去演出，她不惜壓傷母親的手，執(zhí)意登臺(tái)演出。

尼娜對(duì)完美的追求已經(jīng)達(dá)到了極致的程度，尼娜幻想中貝思的自殘是因?yàn)槟崮刃闹锌释昝溃瑓s被自己對(duì)完美的極致追求快要逼瘋;尼娜幻想莉莉要害自己，她用刀片插向了莉莉，后來(lái)發(fā)現(xiàn)這只是幻覺(jué)，刀片也是插進(jìn)了自己的腹中。尼娜最終用生命換來(lái)了一場(chǎng)終于讓自己有完美感覺(jué)的表演。

尼娜對(duì)母親的反抗及對(duì)自身完美的執(zhí)意追求終于讓她爆發(fā)成了黑天鵝，也最終讓她在死亡里得到了解脫。

五.結(jié)語(yǔ)

本文通過(guò)解讀尼娜三種人格之間是如何互相沖突的，展示出了女主人公尼娜的人格是如何一步步蛻變并走向失衡的。本解讀對(duì)生活在當(dāng)今時(shí)代的人們有深遠(yuǎn)的意義：當(dāng)今時(shí)代人們正經(jīng)歷著巨大的社會(huì)改革，巨大的社會(huì)變革也帶來(lái)了巨大的變化和挑戰(zhàn)，人們只有不斷調(diào)節(jié)自我，保證自己的三部分人格結(jié)構(gòu)協(xié)調(diào)發(fā)展，這樣才能應(yīng)對(duì)社會(huì)的變化和挑戰(zhàn)，也才能為社會(huì)的和諧發(fā)展做貢獻(xiàn)。

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