摘? 要：電影《我不是潘金蓮》改編自劉震云的同名小說。小說本身具有馮小剛電影的特點(diǎn)，在夸張的幽默外表下，這是對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的嘲弄。電影在運(yùn)用藝術(shù)手法的基礎(chǔ)上，對(duì)原著進(jìn)行一定的改編，使得作品不違背原著的現(xiàn)實(shí)主義和人文關(guān)懷的同時(shí)，也具有典型馮氏電影的藝術(shù)特色。本文從電影的方框和鏡頭語言的應(yīng)用出發(fā)，分析了“我不是潘金蓮”的審美維度。

關(guān)鍵詞：電影藝術(shù);方圓畫幅;鏡頭語言

作者簡(jiǎn)介：王路（1994-），男，漢族，甘肅隴西人，蘭州財(cái)經(jīng)大學(xué)在讀研究生。

[中圖分類號(hào)]：J9? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-12--01

一、前言

“我不是潘金蓮”是由馮小剛導(dǎo)演在2015年導(dǎo)演的一部電影。這部電影講述了一位名叫李雪蓮的女子，她出生于第二個(gè)孩子，她的丈夫是“假離婚”。馮小剛在表現(xiàn)社會(huì)下層人們的生活時(shí)，善用各種影像技術(shù)表達(dá)主題，甚至該片運(yùn)用了獨(dú)特的圓形和方形畫幅。事實(shí)上，不僅圓形格式，電影的文學(xué)改編和鏡頭語言傳達(dá)了東方美學(xué)的審美特征。在處理“上訪”這一主題時(shí)，既保持了原作的基本精神，又展示出馮小剛導(dǎo)演作品的特色。

二、獨(dú)樹一幟的方圓畫幅

觀看電影“我不是潘金蓮”的最直觀的方式是電影的方形和圓形框架。整部電影以圓形框架開始。直到影片第127分鐘，李雪蓮的請(qǐng)?jiān)腹适乱贼[劇的形式結(jié)束，伴隨著“幾年后”的字幕。主角恢復(fù)了正常生活，畫面從方框改為熟悉的1.85：1畫幅。

現(xiàn)代電影的發(fā)展不斷追求更好的視覺體驗(yàn)?！拔也皇桥私鹕彙保捎脠A形和方形鏡架，而方形和圓形鏡架有著狹窄的視野，這顯然不是為了追求更好的觀賞效果。相反，它放棄了越來越大的視覺效果，表達(dá)了“中國畫風(fēng)格”的特點(diǎn)。馮小剛講故事的敘事，再加上古代繪畫，將觀眾帶入了一個(gè)充滿東方古典美的世界。圓形圖片讓人們不由自主地想到了宋代的扇子和畫面。雖然這部電影講的是一部現(xiàn)代故事，但這部電影的風(fēng)味與宋代風(fēng)格一致。他們看到的是煙雨朦朧，排列著古色古香建筑的遙遠(yuǎn)地方，并且在圓形遮幅的作用下，它構(gòu)成了一幅風(fēng)景秀麗的山水畫。故事結(jié)束時(shí)，李雪蓮終于放棄了投訴，畫面恢復(fù)了正常比例，畫面上充滿了畫面，代表了李雪蓮命運(yùn)的變化和思想的突然性。

其中，對(duì)于兩次去北京的旅行，畫面從一個(gè)圓圈變了，電影攝影羅潘認(rèn)為北京是一個(gè)政治上強(qiáng)大的城市。有規(guī)則，方框的象征意義更符合北京的城市文化。沒有規(guī)則不是正方形，正方形和圓形代表世界運(yùn)作的規(guī)則，為什么正方形更能代表規(guī)則？圓圈更像是精神的規(guī)則，廣場(chǎng)更像是現(xiàn)實(shí)的規(guī)則。在廣場(chǎng)之間，它引導(dǎo)著中國人的精神生活和現(xiàn)實(shí)。

三、鏡頭語言的表達(dá)

普通電影的鏡頭語言主要包括相機(jī)和場(chǎng)景的移動(dòng)。“我不是潘金蓮”因?yàn)閳A形邊框限制，可用的鏡頭語言大大減少了。當(dāng)測(cè)試膠片時(shí)，發(fā)現(xiàn)不可能使用平底鍋，因?yàn)閳A圈特別容易感覺像“看起來像一副眼鏡?！睂?shí)際上，該膠片不僅僅是沒有平底鍋的相機(jī)，也不是鏡頭，鏡頭等。這讓我們想起西方繪畫的焦點(diǎn)。在電影“我不是潘金蓮”中，可能帶來視覺體驗(yàn)焦點(diǎn)的動(dòng)作鏡頭被拋棄了。

移步換景。圓形框架具有窄視場(chǎng)，并且固定鏡片不利于角色行走的橫向移動(dòng)。這部電影在處理角色動(dòng)作時(shí)只使用一種技術(shù)，即平移。中國傳統(tǒng)卷軸畫想要達(dá)到的是“大大小小”的效果。相反，它在廣場(chǎng)上下流動(dòng)，并將所有場(chǎng)景組織成生動(dòng)的藝術(shù)畫面。電影利用人物改變場(chǎng)景，反映了中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的內(nèi)在表現(xiàn)。

人物形象中正平和。角色是電影的主角，人物拍攝的方式特別引人注目?！拔也皇桥私鹕彙痹谂臄z人物時(shí)有著鮮明的風(fēng)格。不使用任何上下拍攝，所有鏡頭都與主角平行拍攝。平行拍攝與圓形框架有一定的關(guān)系，人物方向的選擇可以看作是導(dǎo)演的故意審美取向。拍攝角色時(shí)只有三個(gè)角度。事實(shí)上，電影的一面都在旁邊，只有在拍攝李雪蓮的前夫秦玉和時(shí)，他才用斜邊射擊。在影片中，秦羽和是一個(gè)放棄妻子的負(fù)面思想的形象，并利用負(fù)面圖像的斜邊，反映導(dǎo)演對(duì)角色的鏡頭方向有一定的價(jià)值取向。因?yàn)樵谌寮宜枷胫?，一個(gè)人應(yīng)該能夠?qū)崿F(xiàn)“中正和平”，而事件的情緒并不快樂或生氣，并且有一種正義。便是儒家所倡導(dǎo)的品德修行。這種思想已經(jīng)滲透到生活中，成為中國人正確形象的追求。

參考文獻(xiàn)：

[1]王雯萱.《我不是潘金蓮》中的東方美學(xué)的畫面審美.視聽.2017.12.

[2]林海曦.劉震云：中國經(jīng)驗(yàn)的極端敘述——以《我不是潘金蓮》為例.文藝爭(zhēng)鳴.2014.09.

[3]《我不是潘金蓮》：一次數(shù)字技術(shù)的藝術(shù)實(shí)驗(yàn).影視制作.2017.01.

[4]王艷玲.李凡宇.電影《我不是潘金蓮》的鏡頭意蘊(yùn).電影文學(xué).2017.03.