趙 謙

（安徽商貿(mào)職業(yè)技術(shù)學(xué)院，安徽蕪湖 241002）

在人的一生中，創(chuàng)傷是不可避免的一種存在。古往今來(lái)，無(wú)數(shù)的作家通過(guò)文學(xué)作品這一媒介，向讀者展示普遍存在于社會(huì)生活中的各類(lèi)創(chuàng)傷，并積極地探尋創(chuàng)傷治療的有效方法。學(xué)界一般認(rèn)為，創(chuàng)傷理論始于西方的精神病理學(xué)。在弗洛伊德、凱西·卡魯斯等學(xué)者的推動(dòng)下，西方創(chuàng)傷理論研究不斷發(fā)展，逐漸成為一種重要的理論視閾。到了20世紀(jì)90年代，創(chuàng)傷理論被廣泛地運(yùn)用到文學(xué)研究領(lǐng)域，成為一種新的文藝批評(píng)理論。相較西方學(xué)界，我國(guó)的創(chuàng)傷敘事研究尚處于初始階段，因而具有巨大的發(fā)展空間。通過(guò)對(duì)十余年來(lái)國(guó)內(nèi)“創(chuàng)傷敘事”研究的論文、專(zhuān)著和獲批立項(xiàng)的國(guó)家社科基金項(xiàng)目的統(tǒng)計(jì)分析，筆者嘗試歸納總結(jié)國(guó)內(nèi)研究中呈現(xiàn)出來(lái)的特點(diǎn)，繼而對(duì)未來(lái)研究的趨勢(shì)與方向進(jìn)行展望，期待可以為推動(dòng)該領(lǐng)域研究的發(fā)展貢獻(xiàn)綿薄之力。

一、論文成果縱覽

根據(jù)知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫(kù)的檢索結(jié)果，截止2018年12月8日，國(guó)內(nèi)研究者以“創(chuàng)傷敘事”為主題發(fā)表的文獻(xiàn)總量為271篇，其中包括期刊論文203篇、碩博學(xué)位論文64篇以及輯刊文獻(xiàn)4篇。2007年，李敏發(fā)表了《時(shí)間的政治——以“傷痕”和“反思”小說(shuō)中的創(chuàng)傷敘事為例》[1]一文，拉開(kāi)國(guó)內(nèi)創(chuàng)傷敘事研究的帷幕。此后的5年間，學(xué)者們陸續(xù)發(fā)表一些論文成果，但年均發(fā)文量皆不足10篇。自2012年起，國(guó)內(nèi)發(fā)表的研究論文數(shù)量呈現(xiàn)逐年遞增的良性態(tài)勢(shì)，到2016年達(dá)到頂峰，發(fā)文量達(dá)57篇。最近兩年，國(guó)內(nèi)研究的總體情況趨于穩(wěn)定，年發(fā)文量為50篇左右。在國(guó)內(nèi)的研究者中，發(fā)文4篇以上的學(xué)者有4位（見(jiàn)表1），分別為：楊瀾、郭先進(jìn)、李曼曼和王建會(huì)。此外，共有8位研究者的發(fā)文量超過(guò)3篇。

表1 國(guó)內(nèi)“創(chuàng)傷敘事”研究論文發(fā)表數(shù)量作者排序

從研究機(jī)構(gòu)來(lái)看，發(fā)文量排名前3的院校皆為研究實(shí)力一般的省屬本科院校（見(jiàn)下表2），這折射出國(guó)內(nèi)的創(chuàng)傷敘事研究尚未引起名校學(xué)者們的廣泛關(guān)注，目前仍然處于研究的初始階段。另一方面，共有3所大學(xué)在發(fā)文總量的排名中并列第4，其中上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué)為研究實(shí)力突出的外語(yǔ)類(lèi)名校，蘇州大學(xué)和上海大學(xué)也是國(guó)家“211工程”重點(diǎn)建設(shè)大學(xué)，這意味著已經(jīng)有部分名校的學(xué)者加盟到該研究領(lǐng)域中，也預(yù)示著“創(chuàng)傷敘事”研究在未來(lái)有著巨大的發(fā)展空間。

表2 國(guó)內(nèi)機(jī)構(gòu)發(fā)表“創(chuàng)傷敘事”研究論文數(shù)量排名

南京大學(xué)社會(huì)科學(xué)評(píng)價(jià)中心公布的2017—2018 CSSCI（含擴(kuò)展版）來(lái)源期刊共收錄7種外國(guó)文學(xué)類(lèi)期刊，統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn)，除北京師范大學(xué)主辦的《俄羅斯文藝》外，其余6種刊物皆刊載過(guò)以創(chuàng)傷敘事研究為主題的論文，表3對(duì)這些頂級(jí)刊物上發(fā)表的論文數(shù)量進(jìn)行了統(tǒng)計(jì)。結(jié)果顯示，6本權(quán)威刊物總共刊登了創(chuàng)傷敘事研究論文25篇。其中，南京大學(xué)主辦的《當(dāng)代外國(guó)文學(xué)》共刊登11篇相關(guān)研究論文，發(fā)文數(shù)量排名第1。北京大學(xué)主辦的《國(guó)外文學(xué)》雜志刊登5篇論文，排名第2。北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)主辦的《外國(guó)文學(xué)》和華中師范大學(xué)主辦的《外國(guó)文學(xué)研究》均刊載了3篇研究論文。此外，中國(guó)社科院外國(guó)文學(xué)研究所主辦的《外國(guó)文學(xué)動(dòng)態(tài)研究》（原《外國(guó)文學(xué)動(dòng)態(tài)》）和《外國(guó)文學(xué)評(píng)論》也分別刊載了2篇和1篇相關(guān)論文。外國(guó)文學(xué)類(lèi)核心期刊數(shù)量稀少，發(fā)表難度極大，6種刊物均騰出有限的版面，刊發(fā)“創(chuàng)傷敘事”的研究成果，這表明編委們對(duì)于該研究領(lǐng)域的青睞與認(rèn)可。

表3 外國(guó)文學(xué)類(lèi)核心期刊發(fā)表“創(chuàng)傷敘事”研究論文情況縱覽

3外國(guó)文學(xué)研究 3篇5外國(guó)文學(xué)動(dòng)態(tài)研究 2篇6外國(guó)文學(xué)評(píng)論 1篇

發(fā)表論文的被引頻次歷來(lái)受到學(xué)者們的關(guān)注，表4中統(tǒng)計(jì)了以“創(chuàng)傷敘事”為主題發(fā)表的論文中被引頻次最高的5篇文獻(xiàn)。其中，林慶新發(fā)表于《國(guó)外文學(xué)》的《創(chuàng)傷敘事與“不及物寫(xiě)作”》[2]一文被引達(dá)到105次，是所有論文中最高的被引文獻(xiàn)。此外，王欣、黃麗娟、曾桂娥和柳曉發(fā)表的論文被引均超過(guò)30次，在被引頻次排名中分別位列第2至第5。值得一提的是，所有排名前5的高被引文獻(xiàn)均發(fā)表于核心期刊上。除1篇論文刊發(fā)于《四川大學(xué)學(xué)報(bào)》外，其余成果均發(fā)表于外國(guó)文學(xué)類(lèi)權(quán)威期刊上。此外，根據(jù)知網(wǎng)數(shù)據(jù)庫(kù)統(tǒng)計(jì)，被引超過(guò)20次的文獻(xiàn)共有9篇，超過(guò)10次的有19篇。

表4 以“創(chuàng)傷敘事”為主題發(fā)表的論文被引次數(shù)排名（前5）

對(duì)于作者而言，發(fā)表的文章可以被人大復(fù)印資料全文轉(zhuǎn)載，是對(duì)該論文學(xué)術(shù)水平的肯定與認(rèn)可。相較其他學(xué)科，文學(xué)研究領(lǐng)域的論文被人大復(fù)印資料轉(zhuǎn)載的數(shù)量偏少，因此難度較大。在歷年來(lái)發(fā)表的“創(chuàng)傷敘事”研究論文中，共有4篇被人大復(fù)印資料全文轉(zhuǎn)載。如表5所示，這些被轉(zhuǎn)載論文的原發(fā)期刊絕大多數(shù)都是外國(guó)文學(xué)研究領(lǐng)域中的權(quán)威期刊。

表5 被人大復(fù)印資料全文轉(zhuǎn)載的“創(chuàng)傷敘事”研究論文

博士學(xué)位論文一般都具備一定的理論深度與創(chuàng)新性，具有一定的學(xué)術(shù)水平與價(jià)值。根據(jù)知網(wǎng)博士論文數(shù)據(jù)庫(kù)的統(tǒng)計(jì)，歷年來(lái)以“創(chuàng)傷敘事”為主題撰寫(xiě)的博士畢業(yè)論文共12篇，其中有3位作者的培養(yǎng)單位為上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué)，其中周穎博士的《創(chuàng)傷視角下的石黑一雄小說(shuō)研究》[11]一文被引25次，是所有博士學(xué)位論文中被引頻次最高的文獻(xiàn)。值得一提的是，山東師范大學(xué)李敏博士的《“傷痕”與“反思”文學(xué)中的創(chuàng)傷敘事研究》[12]是國(guó)內(nèi)首篇以創(chuàng)傷敘事研究為主題的博士學(xué)位論文，被引用22次，是一篇重要的經(jīng)典文獻(xiàn)。此外，天津師范大學(xué)洪春梅博士的《菲利普·羅斯小說(shuō)創(chuàng)傷敘事研究》[13]被引用14次，該文對(duì)菲利普·羅斯小說(shuō)中的創(chuàng)傷敘事進(jìn)行深入地研究，對(duì)于后續(xù)的研究者也頗具參考意義。除了博士學(xué)位論文，歷年來(lái)以“創(chuàng)傷敘事”為主題撰寫(xiě)的碩士學(xué)位論文共有51篇，培養(yǎng)單位排名前兩位的分別為江西師范大學(xué)（5篇）和華中師范大學(xué)（4篇）。其中，張利平的《〈微物之神〉中的創(chuàng)傷與創(chuàng)傷敘事》[14]和魏廣振的《創(chuàng)傷體驗(yàn)敘述研究》[15]皆被引4次，是其中優(yōu)秀論文的代表。

從研究視角上來(lái)分析，國(guó)內(nèi)的學(xué)者主要從國(guó)外創(chuàng)傷理論梳理、作家作品中的創(chuàng)傷敘事、電影中的創(chuàng)傷敘事、專(zhuān)著的評(píng)介以及研究綜述等視角對(duì)創(chuàng)傷敘事理論進(jìn)行了全面的研究。創(chuàng)傷理論是一個(gè)新興的文藝批評(píng)研究視閾，因此國(guó)內(nèi)不少早期的研究者對(duì)西方的創(chuàng)傷敘事理論進(jìn)行了譯介和述評(píng)。如季廣茂的《精神創(chuàng)傷及其敘事》[16]通過(guò)對(duì)西方一些著名創(chuàng)傷理論的總結(jié)，分析了精神創(chuàng)傷的本質(zhì)與成因。在《創(chuàng)傷敘事批評(píng)理論淵源探究》[17]一文中，寧寶劍也分析了創(chuàng)傷批評(píng)具備的虛擬性、滯后性和反復(fù)性的特征。在200余篇論文成果中，占比最大的是對(duì)作家作品中創(chuàng)傷敘事的分析與解讀。如史敏的《莫里森小說(shuō)中的創(chuàng)傷敘事》[18]以黑人女作家莫里森的小說(shuō)為切入點(diǎn)，展示了黑人在白人社會(huì)中所遭受的各種創(chuàng)傷，隨后探索了創(chuàng)傷治療的有效途徑與方法?！秶?guó)外文學(xué)》2014年4期刊載了王江的《疾病與抒情——〈永別了，武器〉中的女性創(chuàng)傷敘事》[19]，該文以海明威的小說(shuō)《永別了，武器》為例，分析了疾病和戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)的多維創(chuàng)傷。除了對(duì)作家作品的解析外，不少研究者關(guān)注一些影視作品中蘊(yùn)含著的創(chuàng)傷敘事。如余韜的論文《斷裂的創(chuàng)傷敘事——魏德圣電影的文化解析》[20]以魏德圣編導(dǎo)的《海角七號(hào)》和《賽德克·巴萊》為視角，分析了兩部電影中的創(chuàng)傷敘事，繼而表達(dá)了臺(tái)灣民眾的文化訴求。除了上述幾種主流的研究視閾外，少數(shù)研究者對(duì)國(guó)內(nèi)創(chuàng)傷理論的專(zhuān)著進(jìn)行評(píng)介。如劉東方的《創(chuàng)傷敘事：新時(shí)代文學(xué)研究的新維度——〈新時(shí)代文學(xué)中的創(chuàng)傷敘事研究〉評(píng)介》[21]對(duì)張婧磊2017年出版的學(xué)術(shù)專(zhuān)著進(jìn)行介紹與評(píng)價(jià)。值得補(bǔ)充的是，十余年間，共檢索到綜述類(lèi)文獻(xiàn)2篇。向玲玲的《“創(chuàng)傷批評(píng)”國(guó)內(nèi)外研究綜述》[22]簡(jiǎn)要介紹了中外創(chuàng)傷理論發(fā)展的歷程與知名學(xué)者。袁洪智的《“創(chuàng)傷敘事”研究十年文獻(xiàn)綜述——以CSSCI期刊論文發(fā)表為例》[23]則以2008—2017年CSSCI期刊上發(fā)表的以“創(chuàng)傷敘事”為主題的研究論文為例，歸納總結(jié)這些論文的主題與視角。綜上所述，盡管?chē)?guó)內(nèi)創(chuàng)傷理論的研究還處于初始階段，但上述成果的發(fā)表，為今后的研究者奠定了堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)。

二、專(zhuān)著類(lèi)成果與國(guó)家社科基金

至今為止，國(guó)內(nèi)學(xué)者撰寫(xiě)出版的與創(chuàng)傷敘事研究相關(guān)的專(zhuān)著共8部（見(jiàn)表6）。在這些成果中，有2部是對(duì)國(guó)外專(zhuān)家創(chuàng)傷理論著作的譯介。安妮·懷特海德（Anne Whitehead）是英國(guó)創(chuàng)傷理論研究領(lǐng)域中的名家，她的代表作《創(chuàng)傷小說(shuō)》[24]將創(chuàng)傷理論研究與文學(xué)文本的閱讀融合，在西方學(xué)界廣受推崇。作為國(guó)內(nèi)最早關(guān)注創(chuàng)傷敘事的學(xué)者，李敏將該作譯成中文出版，這對(duì)于推動(dòng)我國(guó)創(chuàng)傷理論研究的發(fā)展起到重要作用。無(wú)獨(dú)有偶，冰舒也將澳大利亞著名學(xué)者大衛(wèi)·登伯勒（David Denborough）編著的《集體敘事實(shí)踐：以敘事的方式回應(yīng)創(chuàng)傷》[25]翻譯成中文出版，該作借助豐富的案例分析，向讀者展示敘事治療對(duì)于創(chuàng)傷治療的重要意義，是一部實(shí)踐性極強(qiáng)的經(jīng)典著作。在8部專(zhuān)著中，對(duì)作家作品中的創(chuàng)傷敘事進(jìn)行全面研究的成果有4部，占總量的一半。黃一暢的《再現(xiàn)·變形·挪用：伊恩·麥克尤恩的創(chuàng)傷敘事嬗變》[26]選擇麥克尤恩的6部創(chuàng)傷題材小說(shuō)為研究對(duì)象，從敘事技法、主題、隱喻等視閾，探索作品中的創(chuàng)傷敘事意圖及治療方法。在《危機(jī)時(shí)代的創(chuàng)傷敘事：石黑一雄作品研究》[27]一書(shū)中，梅麗系統(tǒng)地分析石黑一雄作為一名創(chuàng)傷敘事大師的創(chuàng)作歷程，從中管窺其創(chuàng)傷敘事的策略與風(fēng)格。李桂榮的《創(chuàng)傷敘事：安東尼·伯吉斯創(chuàng)傷文學(xué)作品研究》[28]從主題、人物、情節(jié)、邏輯和言語(yǔ)等方面研究安東尼·伯吉斯（Anthony Burgess）作品中的創(chuàng)傷敘事。在《英美澳當(dāng)代重要作家女性創(chuàng)傷敘事研究》[29]中，施云波以萊辛等英美澳當(dāng)代作家的創(chuàng)傷小說(shuō)為切入點(diǎn)，重點(diǎn)分析西方女性創(chuàng)傷的類(lèi)型與流變，期待引發(fā)讀者對(duì)女性群體的關(guān)注。此外，還有2部專(zhuān)著是對(duì)某一特定的歷史時(shí)期文學(xué)中的創(chuàng)傷敘事進(jìn)行梳理分析。陸嘉寧的《銀幕上的昭和：日本電影的二戰(zhàn)創(chuàng)傷敘事》[30]通過(guò)對(duì)軍人、藝伎、兒童等特殊人群的采訪(fǎng)，向讀者展示二戰(zhàn)給日本民眾帶來(lái)的各類(lèi)創(chuàng)傷?！缎聲r(shí)代文學(xué)中的創(chuàng)傷敘事研究》[31]是張婧磊于2017年出版的一本學(xué)術(shù)專(zhuān)著，該作以創(chuàng)傷理論為基礎(chǔ)，選取1976至1989年新時(shí)期創(chuàng)傷敘事作品為研究對(duì)象，從主題、心理、敘事形態(tài)等視角出發(fā)，分析了該歷史時(shí)期文學(xué)創(chuàng)傷敘事的特征。

表6 國(guó)內(nèi)“創(chuàng)傷敘事”研究專(zhuān)著

國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金是我國(guó)哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究領(lǐng)域中級(jí)別最高的項(xiàng)目，獲準(zhǔn)立項(xiàng)的課題是我國(guó)社科領(lǐng)域高水平研究的象征。縱觀(guān)歷年來(lái)國(guó)家社科基金立項(xiàng)名單，其中與“創(chuàng)傷敘事”研究直接相關(guān)的項(xiàng)目有3項(xiàng)（見(jiàn)下表7），其中2項(xiàng)一般項(xiàng)目屬于外國(guó)文學(xué)學(xué)科，1項(xiàng)青年項(xiàng)目屬于中國(guó)文學(xué)學(xué)科。

表7 以“創(chuàng)傷敘事”為研究主題獲批立項(xiàng)的國(guó)家社科基金項(xiàng)目（按照時(shí)間先后排序）

三、國(guó)內(nèi)“創(chuàng)傷敘事”研究的特點(diǎn)總結(jié)

通過(guò)對(duì)國(guó)內(nèi)“創(chuàng)傷敘事”各類(lèi)成果的比較分析，可以歸納總結(jié)出研究中呈現(xiàn)出來(lái)的三大特點(diǎn)。

（一）核心期刊所占比重較大，論文總體學(xué)術(shù)水平較高

在公開(kāi)發(fā)表的203篇期刊論文中，刊登于CSSCI來(lái)源及擴(kuò)展版收錄期刊和北大中文核心期刊上的文獻(xiàn)數(shù)量達(dá)84篇，占比高達(dá)41.4%，這一比率在國(guó)內(nèi)文學(xué)研究領(lǐng)域十分罕見(jiàn)。此外，如前文所述，外國(guó)文學(xué)類(lèi)權(quán)威期刊共刊載25篇相關(guān)研究論文，占比也超過(guò)發(fā)文總量的10%。創(chuàng)傷敘事是國(guó)內(nèi)一個(gè)較為新穎的文學(xué)研究視閾，以此為主題撰寫(xiě)的論文具有創(chuàng)新性的特點(diǎn)。與此同時(shí)，創(chuàng)傷是所有人要面臨的普遍性遭遇，因而創(chuàng)傷敘事研究對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活中創(chuàng)傷的規(guī)避與治療具有重要的啟示意義。因此，創(chuàng)傷敘事研究也具有應(yīng)用性與實(shí)踐性的特點(diǎn)。筆者以為，這便是核心期刊編輯尤其是外國(guó)文學(xué)類(lèi)名刊編輯對(duì)該研究主題青睞和關(guān)注的主要原因。

（二）領(lǐng)軍學(xué)者空缺，名校專(zhuān)家關(guān)注度不足

在學(xué)術(shù)研究中，領(lǐng)軍學(xué)者起著重要的引領(lǐng)與示范作用。通過(guò)對(duì)國(guó)內(nèi)從事“創(chuàng)傷敘事”研究者的統(tǒng)計(jì)，筆者發(fā)現(xiàn)，該領(lǐng)域目前尚無(wú)領(lǐng)軍學(xué)者。根據(jù)表1中的統(tǒng)計(jì)，發(fā)文量排名第1的楊瀾僅發(fā)表5篇學(xué)術(shù)論文，而且其中有4篇是發(fā)表在普通學(xué)報(bào)上的。在研究者中，李敏博士是國(guó)內(nèi)最早開(kāi)始從事“創(chuàng)傷敘事”研究的學(xué)者，她翻譯出版過(guò)一本國(guó)外學(xué)者編著的學(xué)術(shù)專(zhuān)著，發(fā)表過(guò)3篇高水平的研究論文。遺憾的是，李博士也未能對(duì)該主題進(jìn)行持續(xù)研究，近年來(lái)未能檢索到她在該領(lǐng)域中新的研究成果。此外，除了上海外國(guó)語(yǔ)大學(xué)，其他國(guó)內(nèi)頂級(jí)名校從事創(chuàng)傷敘事研究的專(zhuān)家數(shù)量極少，研究尚未引起國(guó)內(nèi)學(xué)術(shù)名家的普遍關(guān)注，這也是該領(lǐng)域尚無(wú)領(lǐng)軍學(xué)者的一個(gè)重要原因。

（三）綜述類(lèi)文獻(xiàn)和國(guó)家社科基金立項(xiàng)數(shù)量太少

在國(guó)內(nèi)學(xué)者發(fā)表的200余篇論文中，綜述類(lèi)的研究成果僅有2篇。其中，向玲玲的《“創(chuàng)傷批評(píng)”國(guó)內(nèi)外研究綜述》主要是對(duì)國(guó)內(nèi)外的研究情況進(jìn)行簡(jiǎn)要的回顧與介紹，但該文因篇幅較短，不少重要的研究成果未能涉獵。袁洪智的《“創(chuàng)傷敘事”研究十年文獻(xiàn)綜述——以CSSCI期刊論文發(fā)表為例》則僅僅對(duì)國(guó)內(nèi)CSSCI期刊上發(fā)表的以“創(chuàng)傷敘事”為主題的研究論文進(jìn)行分析，數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)不夠全面，因而無(wú)法全方位地展現(xiàn)研究的整體概況。筆者發(fā)現(xiàn)，經(jīng)過(guò)數(shù)十年的積累，國(guó)外的研究已經(jīng)日漸成熟。根據(jù)百度學(xué)術(shù)的檢索，國(guó)外以“trauma narration”為主題發(fā)表的學(xué)術(shù)論文有9 000余篇，其中包括SSCI索引166篇、A&HCI索引145篇、SCI索引26篇。因此，對(duì)國(guó)外研究情況進(jìn)行述評(píng)極具學(xué)術(shù)價(jià)值和意義。遺憾的是，目前國(guó)內(nèi)尚無(wú)學(xué)者對(duì)國(guó)外“創(chuàng)傷敘事”的研究成果進(jìn)行全面地分析研究。此外，作為我國(guó)社科研究中的標(biāo)桿性課題，成功申報(bào)國(guó)家社科基金項(xiàng)目是研究者們努力的一個(gè)方向。十余年間，僅有3項(xiàng)獲批立項(xiàng)的國(guó)家社科基金是以“創(chuàng)傷敘事”研究為主題的，立項(xiàng)數(shù)量過(guò)少。

四、國(guó)內(nèi)“創(chuàng)傷敘事”研究的趨勢(shì)展望

通過(guò)對(duì)國(guó)內(nèi)創(chuàng)傷敘事研究的歸納總結(jié)，我們可以對(duì)未來(lái)的研究進(jìn)行理性地展望。筆者預(yù)測(cè)，今后的研究會(huì)呈現(xiàn)以下四大趨勢(shì)：

（一）對(duì)中外作家作品中創(chuàng)傷敘事的研究將會(huì)不斷增多

在世界文學(xué)中，創(chuàng)傷敘事是許多作家作品中的重要母題，這樣的例子不勝枚舉。如在美國(guó)作家海明威的作品中，除了以戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷為主題的作品外，還有不少是以愛(ài)情創(chuàng)傷和精神生態(tài)創(chuàng)傷為創(chuàng)作題旨的。當(dāng)代文壇大師米蘭·昆德拉也在系列小說(shuō)作品中，向讀者展示了存在于社會(huì)生活中的各類(lèi)創(chuàng)傷。在當(dāng)代作家余華的小說(shuō)《活著》中，福貴正是在經(jīng)歷無(wú)數(shù)創(chuàng)傷的歷練后，才懂得人生的真諦，由此歸納出“活著”哲學(xué)?？梢?jiàn)，“創(chuàng)傷敘事”理論可以被廣泛地應(yīng)用到文本的研究之中。然而，由于國(guó)內(nèi)的創(chuàng)傷批評(píng)研究剛剛起步，很多作家作品中的創(chuàng)傷敘事尚未引起研究者們的關(guān)注。但筆者相信，在不遠(yuǎn)的將來(lái)，會(huì)有更多的研究者關(guān)注創(chuàng)傷敘事，并選擇用創(chuàng)傷理論深入地解讀更多作家的經(jīng)典作品。

（二）實(shí)證研究與理論建構(gòu)的融合是未來(lái)研究的一個(gè)趨勢(shì)

西方學(xué)界普遍認(rèn)為，創(chuàng)傷敘事的理論研究與實(shí)證分析緊密相連。如早期的著名學(xué)者凱西·卡魯斯在對(duì)創(chuàng)傷理論進(jìn)行研究時(shí)，就采訪(fǎng)了許多經(jīng)歷過(guò)越戰(zhàn)的幸存者，并據(jù)此編著了《不可言說(shuō)的經(jīng)歷》[32]。威特尼和貝茨通過(guò)與10名19歲至51歲被強(qiáng)行拘留的男性的深入交流，撰寫(xiě)發(fā)表了《創(chuàng)傷后身份的敘事整合：以被長(zhǎng)期拘禁后獲得庇護(hù)的澳大利亞移民的生活故事為例》[33]一文。文章首先借鑒人格敘事理論，提出一種新的敘事整合模型，以解釋創(chuàng)傷經(jīng)歷如何逐漸與自我建構(gòu)相融合。隨后，兩位學(xué)者將敘述整合模型應(yīng)用于遭遇創(chuàng)傷的群體，并探索其在治療中的效用。依據(jù)西方創(chuàng)傷理論研究的發(fā)展歷程，筆者預(yù)測(cè)，今后國(guó)內(nèi)研究也將在借鑒西方研究思路的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，將實(shí)證研究與理論建構(gòu)結(jié)合在一起，創(chuàng)造出一套具有中國(guó)特色的創(chuàng)傷敘事理論。

（三）研究者將會(huì)撰寫(xiě)更多的綜述類(lèi)文獻(xiàn)，對(duì)國(guó)內(nèi)外研究的熱點(diǎn)和趨勢(shì)進(jìn)行述評(píng)

“創(chuàng)傷敘事”研究綜述類(lèi)文獻(xiàn)的不足，嚴(yán)重影響了國(guó)內(nèi)研究的可持續(xù)性發(fā)展，也阻礙了國(guó)內(nèi)與國(guó)際研究的對(duì)接。作為一種新興的文學(xué)研究視閾，“創(chuàng)傷敘事”有著巨大的發(fā)展空間與潛力。隨著研究者的不斷增多，研究成果也一定會(huì)呈現(xiàn)逐年遞增的態(tài)勢(shì)。因此，未來(lái)的研究者可能會(huì)加大撰寫(xiě)綜述類(lèi)文獻(xiàn)的力度，定期對(duì)國(guó)內(nèi)研究的特點(diǎn)和趨勢(shì)進(jìn)行總結(jié)和述評(píng)。此外，部分精通外國(guó)語(yǔ)的研究者也會(huì)關(guān)注國(guó)外學(xué)者發(fā)表的高水平研究論文，如一些發(fā)表在國(guó)外名刊上的高被引文獻(xiàn)以及被A&HCI和SSCI收錄的論文。他們會(huì)對(duì)這些國(guó)外的文獻(xiàn)進(jìn)行總結(jié)和分析，撰寫(xiě)發(fā)表綜述類(lèi)文獻(xiàn)，為提升國(guó)內(nèi)的研究水平提供啟示。相信在研究者的共同努力下，國(guó)內(nèi)的研究水平會(huì)迎頭趕上，達(dá)到國(guó)際領(lǐng)先水平。

（四）越來(lái)越多的名校學(xué)者會(huì)關(guān)注創(chuàng)傷敘事研究，一批領(lǐng)軍人物將出現(xiàn)

盡管創(chuàng)傷敘事目前并未引起著名院校頂尖學(xué)者們的普遍關(guān)注，但作為一種新興的文藝批評(píng)理論，其發(fā)展空間不容小覷。與此同時(shí)，核心期刊編輯對(duì)于“創(chuàng)傷敘事”的青睞，必將引導(dǎo)學(xué)界關(guān)注該領(lǐng)域的成果，推動(dòng)研究向縱深化方向發(fā)展?；谏鲜鲈?，筆者相信，在不遠(yuǎn)的未來(lái)，一定會(huì)有更多名校的中青年學(xué)者加盟到研究中。他們中的一些學(xué)術(shù)骨干，經(jīng)過(guò)不斷地持續(xù)研究，會(huì)成功申報(bào)更多的國(guó)家級(jí)基金項(xiàng)目。依托國(guó)家社科基金等重量級(jí)項(xiàng)目，主持人會(huì)圍繞“創(chuàng)傷敘事”的主題，發(fā)表系列論文或出版學(xué)術(shù)專(zhuān)著，最終蛻變?yōu)樵擃I(lǐng)域的領(lǐng)軍人才。