邱豪

電影是都市精神的一部分。敏銳的創(chuàng)作者們意識到，是城市塑造和改變了居住其中的人，城市也反過來被人塑造。這里推薦的電影列表分為虛構(gòu)和非虛構(gòu)。在虛構(gòu)作品中，電影作品用奇妙的置景來想象未來，或者批判當(dāng)下。而在那些紀(jì)實的非虛構(gòu)電影中，電影作者們力圖用攝像機(jī)向我們傳達(dá)他所看到的城市以及城市中人的生活狀態(tài)。

01《大都會》（Metropolis）

導(dǎo)演：弗里茨·朗

時間：1927年

城市：未來

故事發(fā)生在2026年，“大都會”被割裂為兩個截然對立的部分：地上是繁華的摩天大樓、花園、劇場，資本家們在這里嬉鬧；黑暗的地下城則居住著整日與機(jī)器為伍、忍受惡劣環(huán)境并高負(fù)荷勞動著的工人們。資本家的兒子弗雷德，愛上了工人領(lǐng)袖瑪麗亞，并決定追隨她，調(diào)解資本家和工人間的矛盾。與此同時，瘋狂的科學(xué)家和邪惡的機(jī)器人，正試圖煽動一場工人暴動，來摧毀這個城市……作為默片時代耗資最大的電影，《大都會》用令人震撼的視覺效果描繪了對未來城市的想象，甚至在之后的《銀翼殺手》《黑客帝國》等科幻經(jīng)典中，我們都能看到這部電影的影子。在第二次工業(yè)革命背景下，導(dǎo)演借助虛構(gòu)的未來“大都會”，傳達(dá)了對當(dāng)時新興的生產(chǎn)方式和城市社會的反烏托邦式的思考。

02《玩樂時間》（Play Time）

導(dǎo)演：雅克·塔蒂

時間：1967年

城市：巴黎

影片講述了主人公于勒先生，來到巴黎的一間大廈尋人不得，后來又在一家夜總會經(jīng)歷狂歡一夜的故事。電影中的巴黎，并不是我們熟知的那個浪漫之都。事實上，導(dǎo)演為了這部電影，在巴黎郊區(qū)花費3年時間，搭建了這個后來被稱為“塔蒂城”的地方。在這里，沒有埃菲爾鐵塔，沒有盧浮宮，有的只是玻璃幕墻和高聳大樓，以及滿目的單調(diào)灰色。整個城市和生活在城市里的人們，荒誕如馬戲團(tuán)，嬉戲似游樂場，物欲橫流卻陌生冷漠，塔蒂借此批判了現(xiàn)代建筑和城市對于人性的忽視。

03《重慶森林》

導(dǎo)演：王家衛(wèi)

時間：1994年

城市：香港

在電影《重慶森林》中，重慶大廈成為了兩段愛情故事的起點：失戀警員223愛上了金發(fā)女殺手，酒吧巧遇過后，二人各自帶著生日祝福和擦凈的高跟鞋離去；快餐店女店員愛上了失戀警員633，癡情與付出過后卻選擇在重逢前給彼此留出考慮的空間。現(xiàn)代都市中的快餐式愛情，人與人之間的曖昧與疏離，被導(dǎo)演王家衛(wèi)在狹窄而晃動的鏡頭空間里呈現(xiàn)無遺。片名也取自香港尖沙咀的“重慶大廈”，這里有大量的廉價賓館、商鋪和飯店，魚龍混雜，居住著不同國度、不同膚色、有著不同身份背景的人，它曾被《時代》周刊評選為全亞洲最能體現(xiàn)全球化的地標(biāo)，并成為人類學(xué)家研究的對 象。

04《末代皇帝》（The Last Emperor）

導(dǎo)演：貝納爾多·貝托魯奇

時間：1987年

城市：北京（紫禁城）

電影用倒敘的手法講述了中國最后一個皇帝—愛新覺羅·溥儀跨越60年的跌宕一生。這是第一部獲許在故宮實景拍攝的故事片。貝托魯奇用自然光和大量的廣角鏡頭在電影史上留下了關(guān)于故宮最珍貴的銀幕印跡。而灰色、紅色、黃色等主色調(diào)的不斷變化，也仿佛訴說著不同時間節(jié)點下，中國最后一位皇帝跟隨著歷史的洪流不斷遭遇的命途變遷。

05《羅拉快跑》（Lola rennt）

導(dǎo)演：湯姆·提克威

時間：1998年

城市：柏林

為了拯救弄丟黑幫老大10萬盧克的男友曼寧，羅拉必須在20分鐘內(nèi)設(shè)法籌到這筆巨款，送到男友身邊。更糟的是，她的自行車剛剛被偷，而柏林市區(qū)交通擁堵，她只能靠自己的雙腳去奔跑?！读_拉快跑》真實展現(xiàn)了1990年代末的柏林原貌，女主角羅拉就好像一位向?qū)?，帶著我們飛奔穿梭于柏林市區(qū)的大街小巷。影片著重強(qiáng)調(diào)了鮮明的色彩對比，紅色如羅拉的頭發(fā)、消防車和電話亭，黃色如曼尼的頭發(fā)和超市門匾，灰黑色如城市的街道和建筑，似乎在呼應(yīng)德國國旗的顏色。而剛經(jīng)歷兩德統(tǒng)一不到10年的柏林城，還保有曾經(jīng)不同的治理方式留下的痕跡。

06《銀翼殺手》（Blade Runner）

導(dǎo)演：雷德利·斯科特

時間：1982年

城市：洛杉磯（未來）

哈里森·福特飾演的銀翼殺手戴克，奉命追殺已經(jīng)覺醒的復(fù)制人。在同復(fù)制人搭檔瑞秋相戀，以及與復(fù)制人洛伊從相互追殺到被其解救的過程中，他也逐漸反思人類自身的命運。作為影史最佳的科幻片之一，《銀翼殺手》里塑造的2019年的洛杉磯，開創(chuàng)了一個賽博朋克版的未來城市：連綿的雨霧、灰冷的色調(diào)、陰森死寂的樓群渲染出無力的末世感；上、中、下對比鮮明的三層世界，分別對應(yīng)著分化對立的不同階級；四通八達(dá)的立體交通、斑斕的霓虹燈、似金字塔的巨型建筑、高懸的巨大藝妓廣告，恢宏而混雜，挑逗卻壓抑。關(guān)于現(xiàn)代城市的種種元素：技術(shù)、建筑、階層、遷移、商業(yè)、多元化……似乎都在這部電影中受到了拷問。

07《蘇州河》

導(dǎo)演：婁燁

時間：2000年

地點：上海

該片講述了以騎摩托送貨為生的馬達(dá)與純真少女牡丹，以及和牡丹長相酷似的美人魚表演者美美間的愛情糾葛。影片的開頭用第一人稱視角，從蘇州河上漂流的小船遙望兩岸的城市，在婁燁搖晃的鏡頭下，蘇州河骯臟污濁，河岸兩旁的樓房正在推倒、翻修和重建。有別于觀眾所熟悉的那個高樓林立的繁華之都，導(dǎo)演將鏡頭聚焦在蘇州河兩岸的廢墟和城市的底層人群，呈現(xiàn)出一幅1990年代，浪漫和粗鄙、脂粉和灰塵并存的獨特的上海影 像。

08《羅馬》（Roma）

導(dǎo)演：阿方索·卡隆

時間：2018年

城市：墨西哥城

盡管斬獲了包括最佳導(dǎo)演在內(nèi)的3座小金人，許多人還是將這部在最佳影片的角逐中敗給《綠皮書》的電影視作今年奧斯卡的最大遺珠?！傲_馬”的全稱是科洛尼亞羅馬，它是墨西哥首都墨西哥城西部的一個中產(chǎn)階級社區(qū)，也是導(dǎo)演卡隆兒時成長的地方。本片基于卡隆的童年回憶展開，描述了1960年代末，墨西哥城羅馬社區(qū)里一個普通中產(chǎn)家庭的故事。這部電影沒有色彩，不加配樂，大量啟用群眾演員，最大化還原了特定時代背景下的特定街區(qū)，無數(shù)生活細(xì)節(jié)被喚醒和保留，宏大的歷史事件與細(xì)膩的個人情感境遇交織連結(jié)。影片對于女性的親密畫像、對墨西哥社會階層的深刻探索，使得它不再僅僅是導(dǎo)演卡隆的“私人家書”，而是成為更多人關(guān)于墨西哥城的共同記 憶。

09《北京的星期天》（Dimanche à Pekin）

導(dǎo)演：克里斯·馬克

時間：1956年

城市：北京

這部短片是新中國在成立后第一次出現(xiàn)在外國人的紀(jì)錄片鏡頭之下。影片的畫面從巴黎的埃菲爾鐵塔開始，伴隨著畫外音切換至千里之外的明十三陵。彼時的中國，正值社會主義改造尾聲，薄霧中等待建設(shè)的城市，學(xué)校里正做著實驗的兒童，練習(xí)武術(shù)的老人，身姿矯健的體操運動員，無不體現(xiàn)著新生政權(quán)下首都的朝氣；而城市里的古董和瓷器，背著小孩行走的小腳老人，寺廟、黃銅動物和琉璃屋頂，古建筑和山水畫，京劇和木偶戲，又處處滲透著古老的氣息。導(dǎo)演以一個外國游客的視角，穿行于北京不同的城區(qū)，濃縮和記錄下了這座城市厚重的歷史底蘊，以及那個年代北京市民們?nèi)粘５纳顖鼍啊?h3> 10《中國》（Chung Kuo）

導(dǎo)演：米開朗基羅·安東尼奧尼

時間：1972年

城市：北京、南京、蘇州、上海

1972年，意大利電影大師安東尼奧尼應(yīng)中國政府邀請，來華拍攝了這部后來招致批判的紀(jì)錄片。整部影片分為3個部分：第一部分拍北京，第二部分拍河南林縣、蘇州和南京，最后一部分拍上海。雖然電影的拍攝路線被嚴(yán)格規(guī)定，場景也主要被安排在當(dāng)時中國最繁華的幾個城市，導(dǎo)演還是竭力把影片的焦點停留在平凡的居民和他們樸實的生活細(xì)節(jié)上。在那樣一個特殊的歷史時期，安東尼奧尼試圖用自己的鏡頭記錄和還原一個真實的中國。用導(dǎo)演自己的話來說，中國人的單純、誠實和互相尊重打動了他，這也是為什么他選擇把中國人—而不是他們的建設(shè)和他們的風(fēng)景—作為自己影片的主角。

11《超級城市巡禮》（Megacities）

制作方：國家地理

時間：2005年

城市：拉斯維加斯、墨西哥、香港、倫敦、巴黎、圣保羅、孟買、紐約

這部由國家地理頻道拍攝的紀(jì)錄片，試圖重新審視吸納了全球大多數(shù)人口的現(xiàn)代城市。制作團(tuán)隊深入到全球各地的8個超級城市，探尋并揭秘這些都市繁榮的關(guān)鍵——它們各具特色的基礎(chǔ)設(shè)施：比如紐約的地鐵運輸系統(tǒng)、圣保羅的垃圾回收系統(tǒng)、巴黎的下水道系統(tǒng)等。影片運用敘述、實地走訪和電腦繪圖等手段，向觀眾說明：只有當(dāng)這些獨立運作的基礎(chǔ)設(shè)施，融入到人、機(jī)器、規(guī)劃和系統(tǒng)的和諧之中，才能保證整個城市健康地生存與發(fā) 展。

12《前門前》（A Disappearance Foretold）

導(dǎo)演：Olivier Meys，張亞璇

時間：2008年

城市：北京

這是一部關(guān)于2007年北京前門地區(qū)拆遷的紀(jì)錄片。比利時導(dǎo)演 Olivier Meys 和獨立電影人張亞璇用一年時光，記錄下了這片極具北京特色的生活社區(qū)的拆遷和改造過程。影片中充斥著大量拆遷過程的細(xì)節(jié)和當(dāng)?shù)鼐用竦牟粷M控訴，隨著現(xiàn)代化的商業(yè)區(qū)最終取代擁擠、簡陋的老城區(qū)，幾代人的城市記憶也將隨之遠(yuǎn)去。

13《城市秘密》（Urban Secrets）

制作方：BBC

時間：2012年

城市：倫敦、布賴頓、布里斯托、利物浦、紐卡斯?fàn)?、都柏林、格拉斯?/p>

在這一系列紀(jì)錄片中，英國演員艾倫·卡明以主講人身份，帶領(lǐng)觀眾依次游覽不列顛群島上的各座城市以及體現(xiàn)城市特色的地標(biāo)建筑。通過采訪城市中擁有不同職業(yè)背景的人物，影片展示了不同城市獨特的文化個性，從而賦予它們專屬的標(biāo)簽：“圣殿”和“市場之城”倫敦；““披頭士之城”利物浦；“未來之城”紐卡斯?fàn)?；“個性之城”都柏林；“文化與亞文化之城”格拉斯哥等。

14《東京：不死鳥都市的百年春秋》（Tokyo Phoenix）

制作方：NHK

時間：2014年

城市：東京

這部紀(jì)錄片是對東京成功申辦2020年夏季奧運會的獻(xiàn)禮，它源于NHK工作人員對一批一百多年前無人認(rèn)領(lǐng)的錄像機(jī)膠片的發(fā)現(xiàn)，他們請來專家為這些膠片中的影像填色，試圖還原出一個彩色的舊時代東京。歷史上的東京，曾兩次遭遇地震和戰(zhàn)爭的損毀，卻都如同鳳凰涅槃一般獲得重生。這些彌足珍貴的影像生動再現(xiàn)了百年來東京的城市和社會變遷。

15《大同/中國市長》

導(dǎo)演：周浩

時間：2014年

城市：大同

同《前門前》一樣，這也是一部紀(jì)錄拆遷的影片。不同的是，本片切入的視角聚焦在了時任大同市長的耿彥波身上。他急切地想要推行自己讓已經(jīng)落后頹廢的大同重現(xiàn)往日輝煌的改造計劃，正如他的口號“大同大不同”一般，讓大同成為繁華的現(xiàn)代都市。但這一計劃將耗費大量資金，并需要重新安置50萬居民。這部第52屆臺灣金馬獎的“最佳紀(jì)錄片”，深刻反映出在當(dāng)代中國，市民利益與城市發(fā)展、地方長官的行政任期與城市長期規(guī)劃建設(shè)之間的矛盾。

16《鐵西區(qū)》

導(dǎo)演：王兵

時間：2003年

城市：沈陽

鐵西區(qū)是沈陽市的一個工業(yè)城區(qū)，20世紀(jì)末，這里經(jīng)歷著國企改革，一個又一個工廠倒閉，大量工人下崗并失去生活的憑依。本片分為3個部分：第一部分《工廠》，記錄了鐵西區(qū)3家大型國有工廠瀕臨倒閉或轉(zhuǎn)型的最后時光；第二部分《艷粉街》，拍攝的是工人們居住的生活區(qū)，一幫年輕人在這里百無聊賴，又在拆遷后流離失所；第三部分《鐵路》，是連接前兩個場景的紐帶，鐵路邊的貨場里，則住著一對相依為命的父子。導(dǎo)演王兵用租來的DV，粗糙而真實地記錄了1999到2001年間，這個沒落工業(yè)城市一角，以及居于其中那些失落的普通民眾的生 活。

17《深圳：硬件硅谷》（Shenzhen：The Silicon Valley of Hardware）

制作方：《連線》雜志

時間：2016年

城市：深圳

《連線》雜志這一次在他們的“未來城市”紀(jì)錄片專題里添加了新的關(guān)注對象—中國深圳。這一系列包含四個短片，統(tǒng)一在“硬件硅谷”這一主題下。該雜志的攝制團(tuán)隊，深入走訪了位于深圳的華強(qiáng)北、矽遞科技、柴火創(chuàng)客空間、HAX、三諾智慧大廈等地的創(chuàng)新型公司，試圖去理解深圳強(qiáng)大的技術(shù)力量背后的開源文化，探索此處能夠成為“硬件硅谷”的原因。