鄧思思 苗新萍

【摘 要】喜劇電影的火爆讓不少從業(yè)者看中這一具有巨大潛力的市場(chǎng)，亞類型喜劇電影正是在市場(chǎng)的發(fā)展中，由于喜劇電影的著力點(diǎn)從段落式的設(shè)計(jì)到注重?cái)⑹碌耐暾?，而逐漸形成的一種新型的類型融合模式?！短迫私痔桨浮废盗芯褪堑湫偷膩嗩愋拖矂‰娪?。文章將以《唐人街探案2》為例，分析影片中喜劇元素運(yùn)用以及喜劇元素的文化傳達(dá)和亞類型喜劇電影中存在的問題并提出解決辦法，為往后的亞類型喜劇電影提供喜劇與其他類型的融合經(jīng)驗(yàn)。

【關(guān)鍵詞】亞類型喜劇；《唐人街探案2》；喜劇元素；文化傳達(dá)

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）10-0010-03

當(dāng)喜劇電影的著力點(diǎn)從段落式的設(shè)計(jì)到注重?cái)⑹碌耐暾?，喜劇?qiáng)勢(shì)的號(hào)召力使得其他電影類型與喜劇的組合成為了一種發(fā)展態(tài)勢(shì)?！动偪竦氖^》《夏洛特?zé)馈贰睹廊唆~》以及上一年的《羞羞的鐵拳》都充分證明了喜劇電影對(duì)觀眾的吸引力。近幾年以來，愛情喜劇、奇幻喜劇、動(dòng)作喜劇等通過將喜劇融合進(jìn)其他類型的電影慢慢地出現(xiàn)在觀眾面前，《捉妖記》《西游記》系列等電影的高票房也讓行業(yè)從業(yè)者看到了新的商機(jī)和希望。亞類型喜劇電影是類型融合趨勢(shì)下，以其他類型為主導(dǎo)下的情節(jié)發(fā)展中運(yùn)用喜劇元素的電影，喜劇雖然在電影中不占主要地位，卻是劇情設(shè)計(jì)、影片風(fēng)格等方面的重要元素，尤其對(duì)于吸引觀眾和票房來說更是一大助力，因此，影片中對(duì)以文化為基點(diǎn)的喜劇元素的運(yùn)用對(duì)于亞類型喜劇電影來說至關(guān)重要。

2015年一部《唐人街探案》開啟了偵探喜劇這一新型亞類型喜劇電影新模式，2018年開年，一部《唐人街探案2》在《捉妖記2》《紅海行動(dòng)》等眾多熱門電影中取得了票房第二的好成績(jī)。導(dǎo)演陳思誠在有了第一部的指導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)之后，對(duì)于第二部在探案與喜劇的融合上也顯得駕輕就熟，逐漸顯示出自己的影片風(fēng)格。同樣，這樣一種新興的亞類型喜劇模式，《唐人街探案2》中的喜劇元素運(yùn)用和文化傳達(dá)也必將對(duì)中國亞類型喜劇電影市場(chǎng)的專業(yè)化走向帶來一點(diǎn)思考。

一、喜劇元素分析

對(duì)于亞類型喜劇電影來說，眾多的喜劇電影已經(jīng)為其提供了一部分的經(jīng)驗(yàn)，尤其是喜劇元素的運(yùn)用、效果以及文化作為基底的喜劇元素的制造?！短迫私痔桨?》講述的是舅舅唐仁和他的外甥秦風(fēng)在美國破獲一起連環(huán)殺人案的故事，電影通過臺(tái)詞語言、人物設(shè)置、造型動(dòng)作等喜劇元素的設(shè)置在引起觀眾陣陣笑聲的同時(shí)，也展示出了一些中國特有的文化和當(dāng)代的流行文化。

（一）中國特有方言和碎片化語言。2006年一部《瘋狂的石頭》橫空出世，其中的多地方言讓人印象深刻，更成為眾多學(xué)者研究的對(duì)象，極具地域特色的方言在展示中國地域文化的同時(shí)也是中國喜劇電影制造笑料的非常重要的元素?！短迫私痔桨?》中也出現(xiàn)了觀眾熟悉的中國方言。黑人海關(guān)警察的一句東北話“來干哈？”成為整部電影的一個(gè)笑點(diǎn)，方言與黑人之間的反差形成的喜劇效果，也讓在電影院的觀眾有了熟悉的感覺。陸國富的四川話、唐人街大姐的上海話、宋義的唐山話則展示了一群生活在美國的中國人的代表形象。生活化、平民化的語言使觀眾得到了心理上的認(rèn)同感和歸屬感。方言是中國特有的語言文化，故事的發(fā)生地點(diǎn)雖然在美國，但是從一群生活在唐人街的中國人的角度來說，這種跨越地域邊界的限制反而顯得生動(dòng)、自然。地域文化的載體的出現(xiàn)使觀眾感到在這座美國的城市里依舊存在著中國的多元素文化，也正好映照了電影的名字。

通俗的語言是喜劇電影的重要因素，《唐人街探案2》在整部電影中也設(shè)計(jì)了許多臺(tái)詞，通過反差、誤解等方式制造喜劇效果，同時(shí)傳達(dá)出現(xiàn)代的流行文化和底層文化。在寺廟中幾個(gè)偵探談起兇殺案中被害者被割腎，唐仁的一句“賣腎換手機(jī)”雖然有些跳脫，但是觀眾對(duì)這句話卻了然于心；三個(gè)人去找唐仁的師父，進(jìn)門便聽到“年輕人，動(dòng)作要大膽一點(diǎn)”，本以為是在訓(xùn)練徒弟，但是鏡頭一轉(zhuǎn)，卻是在看網(wǎng)絡(luò)直播，正與當(dāng)下的直播盛行相契合。唐仁的定位是非常清晰的，一個(gè)在底層社會(huì)摸爬滾打的人，話語中也必將透露出底層社會(huì)的色彩?！翱蚴指濉薄叭幽稀薄癙PT”“皮蛋”，一連串的詞語以底層文化對(duì)精英階層進(jìn)行解構(gòu)，同樣類似的手法，還有尋找宋義時(shí)的“麥當(dāng)勞三要素”。通過對(duì)流行文化和底層文化的解讀，并將之融入到電影中，已經(jīng)成為了許多喜劇電影的慣用手法，然而，在這部電影中，更加讓觀眾印象深刻的應(yīng)該是中英文結(jié)合的臺(tái)詞?！癥ou 給老子 out”“go and see”等等，中文與英文的結(jié)合正如中國文化與美國文化的碰撞與融合，充分展現(xiàn)了這部在國外場(chǎng)景下拍攝的電影的優(yōu)勢(shì)，讓人眼前一亮，同時(shí)也給觀眾帶來笑料。

（二）互補(bǔ)的人物設(shè)計(jì)。聰明正經(jīng)的秦風(fēng)與流氓混混的唐仁，這樣一動(dòng)一靜的組合在喜劇電影中并不少見，《人在囧途》系列中的王寶強(qiáng)與徐崢搭檔；《心花路放》中的黃渤與徐崢的組合，在偵探劇中也有《神探夏洛克》。迥然不同的性格和行為在相互碰撞中也顯示出兩者的融合互補(bǔ)的飽滿的“和”的狀態(tài)。

戴金錢帽、穿豹紋的直率魯莽的唐仁與穿著正經(jīng)、隨機(jī)應(yīng)變的秦風(fēng)的差別不僅體現(xiàn)在性格上，同時(shí)還有各自的代表文化。生長在泰國唐人街的唐仁時(shí)時(shí)帶著銅錢串起的項(xiàng)鏈，項(xiàng)鏈上的八卦圖與他探案時(shí)的尋龍尺處處顯露著他身上傳統(tǒng)文化的一面，而一身西裝打扮的秦風(fēng)卻用著曼哈頓計(jì)量法，傳統(tǒng)與現(xiàn)代文化的碰撞在兩人身上顯現(xiàn)，并指向相同一個(gè)目標(biāo)。同時(shí)，兩個(gè)人的行為也顯露出截然不同的方向。甩著膀子走的唐仁連說話的音調(diào)都在上揚(yáng)，與正經(jīng)規(guī)矩的秦風(fēng)形成對(duì)比，也正如唐仁選擇的唐老鴨的滑稽小丑的形象和秦風(fēng)選擇的蜘蛛俠的英雄形象。

兩個(gè)人的配合給觀眾帶來了許多歡笑，互補(bǔ)的人物設(shè)計(jì)也呈現(xiàn)出中國文化中“和”的一面。

（三）女性化的造型和動(dòng)作。造型和動(dòng)作是喜劇電影中不可缺少的喜劇元素。《唐人街探案2》中最明顯的造型應(yīng)當(dāng)是三個(gè)人在醫(yī)院上演的護(hù)士秀，在人物的動(dòng)作方面也顯示出女性化的特征。女性更加強(qiáng)勢(shì)，男性的標(biāo)準(zhǔn)更加偏向于陰柔已然成為了當(dāng)代社會(huì)的現(xiàn)象，在《唐人街探案2》之前已經(jīng)有許多的喜劇電影把握住這一現(xiàn)象，并運(yùn)用到了電影中。2015年的《夏洛特?zé)馈分械鸟R冬梅已經(jīng)顯現(xiàn)出了這一特征，而2017年的《羞羞的鐵拳》更是將男女的互換發(fā)揮到了極致，在這之前也同樣有杜江主演的《高跟鞋先生》的男扮女裝。除了護(hù)士的造型外，電影中還有許多動(dòng)作也顯露出男性女性化的特點(diǎn)。如果說唐仁受邀跳舞、口傳玫瑰只是充當(dāng)女方的位置，那秦風(fēng)在面對(duì)唐仁的師父時(shí)的蘭花指、捏嗓子就是實(shí)實(shí)在在的女性化動(dòng)作了。

女性化噱頭的制造確實(shí)產(chǎn)生了很好的效果，劉昊然的護(hù)士秀也在網(wǎng)上流行了相當(dāng)長一段時(shí)間，這也證明了電影對(duì)現(xiàn)代流行文化的把握和觀眾心理的取向。

二、喜劇元素運(yùn)用及文化傳達(dá)的存在問題

導(dǎo)演陳思誠在偵探與喜劇的類型融合中的確花費(fèi)了不少心血，第一部電影的成功，讓他在《唐人街探案2》中找到了一些喜劇電影的規(guī)律：諷刺、誤會(huì)、反差等喜劇表現(xiàn)手法的運(yùn)用、人物類型化、抓住觀眾的心理期待以及在文化的基礎(chǔ)上運(yùn)用喜劇元素。然而，在這部電影中也暴露出一些問題，這些問題也是喜劇電影或亞類型喜劇電影中可能存在的問題。

（一）喜劇語言缺少文化內(nèi)涵。電影中的方言與植根于流行文化的碎片化語言都是喜劇電影中常見的元素，以往的不少喜劇作品的經(jīng)典臺(tái)詞都會(huì)被觀眾銘記，但是不管是《瘋狂的石頭》或是《非誠勿擾》，其中的經(jīng)典臺(tái)詞絕不僅僅是供觀眾一笑或是停留在字面的含義上?！短迫私痔桨?》雖然把握住了臺(tái)詞的喜劇性，但是卻沒有深耕其內(nèi)涵。

方言是極具特色地域文化的重要體現(xiàn)，它的文化價(jià)值遠(yuǎn)不是幾個(gè)人物的幾句臺(tái)詞就能夠體現(xiàn)的，盡管這部電影的側(cè)重點(diǎn)不在于此，但是僅僅是為了達(dá)到夸張的、戲劇性的商業(yè)效果則喪失了方言的優(yōu)勢(shì)，特定的地域文化和民族特色也不能得到展現(xiàn)。

碎片化的語言雖然是以流行文化和底層文化為基點(diǎn)，但是也顯露出淺顯化和低俗化的特點(diǎn)。喜劇臺(tái)詞只表達(dá)出語句本身意義，無法再體會(huì)到更深層次的含義，唐仁無知的詞匯制造的笑點(diǎn)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有《瘋狂的石頭》中包世仁的“公共廁所喲，想來就來，想走就走”帶給觀眾的意涵大，這也是許多喜劇電影存在的問題。

影片中中英文結(jié)合的臺(tái)詞是電影的特色，唐仁與陸國富一方的“中式英語”的對(duì)罵成為其中的高潮，兩方一來一回中沒有給觀眾思考的時(shí)間，卻讓觀眾能夠直接理解兩方的意思。這場(chǎng)小學(xué)英語水平的罵戰(zhàn)將中國話語習(xí)慣和英語單詞結(jié)合起來，語言的淺顯性十足，通俗易懂又讓人哭笑不得。制作者的確意識(shí)到了占據(jù)中國人與美國地域的優(yōu)勢(shì)，抓住了語言的特色，但是卻降低了觀眾的文化期待。影片中除了中國功夫與美國壯漢的展現(xiàn)，實(shí)際上不存在中國文化與美國文化真正意義上的碰撞，而這恰恰是這部電影的最大優(yōu)勢(shì)。中文與英文語境上的差異與融合顯然還不足以滿足觀眾對(duì)這部電影的文化期待。

（二）喜劇人物缺少延續(xù)性和創(chuàng)新性?！短迫私痔桨浮肥窍盗凶髌?，這種模式對(duì)于人物的塑造和劇情的設(shè)計(jì)是十分討喜的，創(chuàng)作者不用再顧忌觀眾是否會(huì)理解人物行為，觀眾也可依據(jù)前一部作品來判斷是否觀看，這時(shí)，人物行為性格的延續(xù)性對(duì)于系列作品來說是至關(guān)重要的，而《唐人街探案2》中就喪失了人物的延續(xù)性。

唐仁的定位很清晰——不學(xué)無術(shù)的混混形象，這在兩部作品中都是十分明晰的，然而，在兩部作品中卻又有很大不同。在《唐人街探案》中當(dāng)唐仁伸著臭腳撬鎖、利用尿來制造逃生工具時(shí)，一種底層人物的生活幽默顯露無余，而在《唐人街探案2》中，制作者依仗觀眾對(duì)唐仁熟悉的印象，反而將人物置身于一系列的鬧劇行為當(dāng)中，看不到一個(gè)在生活底層摸爬滾打的小人物，而是一個(gè)好色、貪財(cái)?shù)牟徽?jīng)形象，在電影中除了搗亂和最后推算出兇手的殺人規(guī)律以及利用“神力”找到陳英外，幾乎找不到這個(gè)人物的其他作用。沒有了第一部的置身其中，在第二部中，唐仁的五百萬的動(dòng)機(jī)已經(jīng)將自身放在了旁觀者的位置，無法在電影中發(fā)揮更多作用。因此人物的行為缺少延續(xù)性，而飾演者王寶強(qiáng)也不免被觀眾扣上“表演夸張”的帽子。

人物不管是在哪種類型的電影中都處于靈魂地位，而喜劇電影中的人物設(shè)計(jì)選擇就更加重要。喜劇中的人物強(qiáng)調(diào)形成自身的風(fēng)格和特點(diǎn)，塑造獨(dú)特的人物形象?！短迫私痔桨?》選取了典型的兩個(gè)人的組合，正如上文提到的，這樣的搭配已經(jīng)有了多部電影的經(jīng)驗(yàn)，雖然保險(xiǎn)，但是缺乏創(chuàng)新。以唐仁為代表的底層人物的形象，總是免不了無知、歡脫的特點(diǎn)，秦風(fēng)則是代表精英階層的形象。這種模式已經(jīng)不再新鮮，而觀眾對(duì)于喜劇的新鮮程度卻要求很高，盡管這種組合仍然受到觀眾喜愛，但是如若還是不能創(chuàng)新，難免會(huì)被市場(chǎng)所淘汰。

（三）喜劇與其他類型缺少真正融合。對(duì)于亞類型電影來說，類型融合必然會(huì)使內(nèi)容更加豐富，但絕不是一加一等于二的效果。喜劇對(duì)于觀眾和票房的吸引力是毋庸置疑的，開心麻花的兩部作品已經(jīng)充分證明了喜劇市場(chǎng)的巨大潛力，亞類型喜劇電影對(duì)票房的號(hào)召力也仍然存在，而在亞類型喜劇電影中需要明晰的一點(diǎn)是，喜劇元素的運(yùn)用并不只是為了票房的保證，而應(yīng)當(dāng)是兩種或多種類型在故事情節(jié)、故事內(nèi)容、影片主旨上真正意義上的融合而不是交叉。

《唐人街探案2》就很明顯存在著這方面的缺陷。街頭裸奔與街頭追趕所占的時(shí)長并不算短，但是這樣鬧劇化的場(chǎng)面卻與探案幾乎沒什么關(guān)系，反而牢牢吸引住了觀眾的目光，消解了觀眾對(duì)于探案的期待。撇開喜劇性的場(chǎng)面不談，從整個(gè)案件的破獲與線索的追尋來看，邏輯缺陷卻又暴露無余。喜劇元素的加入不但沒有對(duì)探案的過程無益，反而分散了觀眾對(duì)整個(gè)推理過程的注意力，觀賞的娛樂性使觀眾降低了對(duì)其他部分的要求，而鬧劇場(chǎng)面的設(shè)置和喜劇元素的填充也讓影片對(duì)探案的設(shè)計(jì)有心無力。

相比而言，第一部在喜劇與偵探的融合上更加巧妙，沒有劇情上的截?cái)?，也沒有刻意的鬧劇式的場(chǎng)面，《唐人街探案》的系列作品勢(shì)必也會(huì)對(duì)往后的亞類型喜劇電影具有借鑒和反思作用。

三、亞類型喜劇電影存在問題的對(duì)策

（一）深挖語言內(nèi)涵，展現(xiàn)差異文化。語言的內(nèi)涵層面是深深植根于文化上的，創(chuàng)作者首先應(yīng)該增強(qiáng)的是在文化底蘊(yùn)基礎(chǔ)上喜劇語言的設(shè)計(jì)，抓住語言的精髓，汲取、提煉，深究其內(nèi)涵，充分發(fā)揮語言的作用。以方言為例。方言的使用的前提是為情節(jié)和主旨服務(wù)，在觀眾心中產(chǎn)生認(rèn)同感和歸屬感是它的附屬作用，方言在電影中應(yīng)該達(dá)到的是展現(xiàn)地域文化特色和文化傳統(tǒng)的效果，并且突出人物的性格和精神狀態(tài)、身份特征等，在作為笑料和戲劇化的點(diǎn)綴過程中，同樣作為一種輸出文化，展示民族特點(diǎn)。

電影中語言的應(yīng)用絕不僅僅是像我們?nèi)粘Ｉ钪械膶?duì)話，喜劇電影的通俗性特點(diǎn)往往能使簡(jiǎn)單的產(chǎn)生相反的效果，語言深層次的含義通過戲謔式的方式傳達(dá)，令人深思。

《唐人街探案2》中臺(tái)詞語言的運(yùn)用仍然只是停留在較為淺顯的層面。秦風(fēng)只是一個(gè)剛進(jìn)入警校的年輕少年，而唐仁則更為年長，他的語言應(yīng)當(dāng)在胡鬧的同時(shí)更能展現(xiàn)出他在社會(huì)滾打中的經(jīng)驗(yàn)，在文化層面拉開與秦風(fēng)這個(gè)人物的差距，而不僅僅是性格。

（二）打破喜劇人物局限，塑造觀眾喜愛的人物?；パa(bǔ)的人物設(shè)計(jì)可以制造很多喜劇效果，產(chǎn)生許多意外的笑料，但這不是一個(gè)可以一直延續(xù)的模式，“不可復(fù)制性”是觀眾喜愛一部喜劇電影的重要原因，同樣，“復(fù)制”往往會(huì)產(chǎn)生相反的效果。喜劇人物的設(shè)計(jì)是難點(diǎn)，也是精彩之處，當(dāng)前喜劇電影對(duì)喜劇人物形象的設(shè)置仍然具有其局限之處，如底層人物總是給人呆傻的感覺。其實(shí)在較早的中喜劇電影《勞工之愛情》中底層人物的形象并不是如此，勞工雖然是賣水果的小販，但是他依舊聰明、努力，這樣的形象同樣也可以出現(xiàn)在喜劇電影中。

喜劇人物的設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)來源于生活的汲取，從生活中實(shí)實(shí)在在的人出發(fā)，發(fā)現(xiàn)喜劇性格、挖掘喜劇人物形象。對(duì)于系列喜劇來說，保持人物性格的延續(xù)性才能在觀眾對(duì)喜劇電影的關(guān)注和期待中打造喜劇品牌，實(shí)現(xiàn)較高的認(rèn)知度。

（三）將類型雜糅變?yōu)轭愋腿诤?。在亞類型喜劇電影中，喜劇元素是加分?xiàng)，應(yīng)是對(duì)故事主旨的助力，不可分散觀眾對(duì)主要線索的關(guān)注。喜劇元素的設(shè)置來源于人物性格形象的設(shè)定和劇情發(fā)展的推動(dòng)，就《唐人街探案2》來說，唐仁的低俗化語言是因?yàn)樗L期的生活環(huán)境所致，而電影中醫(yī)院的護(hù)士秀和逃出警察局時(shí)的儀式化場(chǎng)面則可以根據(jù)探案的劇情來設(shè)置。

亞類型喜劇的成功案例是成龍的系列電影，動(dòng)作和喜劇在一部電影中成為不可分割的部分，成龍飾演的主角即使在打斗中也依舊可以用小聰明讓觀眾產(chǎn)生笑意。亞類型喜劇是將其他類型與喜劇進(jìn)行碰撞，在碰撞中兩者相互交融，從而成為一個(gè)密不可分的整體。

四、結(jié)語

亞類型電影雖然還未被人們廣泛地意識(shí)到，但是類型融合的趨勢(shì)已經(jīng)在所難免，尤其是亞類型喜劇電影。然而創(chuàng)作者在喜劇元素的運(yùn)用中也應(yīng)準(zhǔn)確地意識(shí)到電影的定位以及喜劇元素在整部電影中的作用，在文化傳達(dá)的基礎(chǔ)上，借鑒成功喜劇電影的表現(xiàn)手法，精心設(shè)計(jì)喜劇元素，并將其充分完美地融合到劇情中，成為整個(gè)內(nèi)容不可分割的一部分，由此來促進(jìn)亞類型喜劇電影的成功。

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