牛雅瑄

【摘 要】由于戲劇藝術(shù)的特殊限制性，在戲劇中，刻畫(huà)人物形象需要通過(guò)人物語(yǔ)言來(lái)完成。演員必須通過(guò)富有性格化和動(dòng)作性的人物語(yǔ)言進(jìn)行人物刻畫(huà)，從而達(dá)到揭示人物性格和表達(dá)思想情感的作用。另外，人物語(yǔ)言還具有推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的重要作用。

【關(guān)鍵詞】戲??；人物語(yǔ)言；性格化；動(dòng)作性

中圖分類(lèi)號(hào)：J812.3 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）09-0022-01

一、人物語(yǔ)言的含義

在戲劇中，人物語(yǔ)言是指由劇作家創(chuàng)作出的各式各樣具有典型性格的人物，在特定環(huán)境中，為了特定的目的，根據(jù)規(guī)定情境內(nèi)人物的所見(jiàn)所聞、所感所想而說(shuō)出的經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工的，并最終呈現(xiàn)在舞臺(tái)上的語(yǔ)言，即臺(tái)詞。一般包括對(duì)話、獨(dú)白和旁白，以及潛臺(tái)詞。在戲劇表演中，故事情節(jié)的發(fā)展，人物性格特征的表現(xiàn)以及思想感情的表達(dá)，都是通過(guò)人物語(yǔ)言（臺(tái)詞）來(lái)實(shí)現(xiàn)的。

二、戲劇表演中人物語(yǔ)言的主要特征

（一）性格化。生活中，由于人們的出身、職業(yè)、生活環(huán)境和人生閱歷各不相同，形成了不同的性格、語(yǔ)言和行為習(xí)慣，在聲音、語(yǔ)調(diào)、音色等方面也有很大差異。而不同性格的人物在特定的情境中，也會(huì)有不同的言談舉止。在戲劇中亦是如此，演員需要通過(guò)性格化的人物語(yǔ)言來(lái)刻畫(huà)人物形象。

當(dāng)然，人物語(yǔ)言的性格化也是由戲劇藝術(shù)的特點(diǎn)所決定的。劇本不像小說(shuō)那樣，作者可以暗示讀者人物的性格，甚至直接說(shuō)明人物內(nèi)心的思想動(dòng)機(jī)。而在戲劇中，塑造人物的手段僅僅是人物自身的語(yǔ)言。正因?yàn)閼騽〉倪@種特殊限制，在刻畫(huà)人物時(shí)，就要求人物語(yǔ)言必須具有性格化，必須具備鮮明的性格特點(diǎn)，這樣才能創(chuàng)造出性格鮮明的人物形象來(lái)。

（二）動(dòng)作性。就戲劇的本質(zhì)來(lái)講，是動(dòng)作的藝術(shù)。戲劇中的人物語(yǔ)言則是行動(dòng)中的語(yǔ)言，是體現(xiàn)人物內(nèi)心動(dòng)作的一種形式。富有動(dòng)作性的人物語(yǔ)言，既能展現(xiàn)人物的心理動(dòng)作，又能激發(fā)強(qiáng)烈的外部形體動(dòng)作；既能帶動(dòng)演員自身的表演，又能刺激對(duì)手產(chǎn)生相應(yīng)的語(yǔ)言和舞臺(tái)行動(dòng)。另外，人物語(yǔ)言是帶有目的的語(yǔ)言。演員所說(shuō)的人物語(yǔ)言絕不是去朗誦臺(tái)詞，也不是為了說(shuō)話而說(shuō)話，而是應(yīng)該通過(guò)語(yǔ)言去行動(dòng)，去影響對(duì)方以及角色本身的生活，要把它作為一種角色達(dá)到某種目的的手段。換句話說(shuō)，人物語(yǔ)言的動(dòng)作性是指人物在交流中以他們各自的人生觀、價(jià)值觀相互影響，進(jìn)而決定了他們之間的某種關(guān)系。因此，人物語(yǔ)言不僅要體現(xiàn)人物的內(nèi)心情感，還要對(duì)交流對(duì)象產(chǎn)生一定的影響力。

三、人物語(yǔ)言在戲劇表演中的重要作用

（一）揭示人物性格與表達(dá)內(nèi)心情感。戲劇不像是書(shū)面文學(xué)那樣可以直接呈現(xiàn)出一個(gè)具體的人物形象來(lái)，它是需要在有限的時(shí)間和空間范圍內(nèi)，通過(guò)人物語(yǔ)言在舞臺(tái)上塑造出一個(gè)個(gè)鮮活人物形象的綜合性藝術(shù)。不同性格的人有其不同的表達(dá)方式，在戲劇表演中，演員依靠人物語(yǔ)言可以生動(dòng)形象地刻畫(huà)劇中人物，包括人物的性格、年齡、職業(yè)、身份地位、生活習(xí)慣等特點(diǎn)，從而有效地揭示人物性格特征。此外，演員可以通過(guò)人物語(yǔ)言來(lái)表達(dá)人物的內(nèi)心思想情感，向觀眾傾訴，使得人物性格更加鮮活、豐滿。由此一來(lái)，不僅表達(dá)了人物的內(nèi)心情感，也使觀眾產(chǎn)生情感共鳴。

（二）推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。好的人物語(yǔ)言既能刻畫(huà)人物性格，又能為后續(xù)故事情節(jié)的發(fā)展做準(zhǔn)備。在戲劇中，情節(jié)的發(fā)展、人物之間矛盾沖突的展開(kāi)和解決，都需要通過(guò)人物的臺(tái)詞和對(duì)話來(lái)實(shí)現(xiàn)，這是劇情發(fā)展的一個(gè)重要組成部分。一方面，演員通過(guò)各種臺(tái)詞形式向觀眾傳遞了大量的劇情信息。另一方面，這些臺(tái)詞，很多都蘊(yùn)含著潛在信息，這些信息主要是為劇情發(fā)展提供線索。在這些線索中，展開(kāi)一系列矛盾沖突，從而起到推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用。當(dāng)然，一些突發(fā)性的重大轉(zhuǎn)折也需要借助人物語(yǔ)言來(lái)完成。

話劇《霓虹燈下的哨兵》第二場(chǎng)，陳喜和春妮久別重逢，陳喜想讓春妮她走，又不好意思明說(shuō)。起初，春妮還沉浸在和丈夫久別重逢的喜悅、幸福之中，后來(lái)逐漸對(duì)陳喜試探的話語(yǔ)產(chǎn)生了懷疑。而接下來(lái)，劇情在他們的對(duì)話中更是逐漸走向高潮：

陳喜：不行，我要走了。

春妮：你等等。

陳喜：來(lái)不及了?。ㄒ话褜⒕€扯斷）

春妮：你……陳喜！

陳喜：（停步，回頭）春妮，怎么啦？我句句都是好話。我不能上哪都把你帶在身邊，特別在大庭廣眾面前。不回就在屋里呆著，千萬(wàn)別上大街。

[春妮感到意外、震驚，以異樣的眼光盯著陳喜。]

陳喜：瞧你，別生氣了。我就回來(lái)?。ㄕ姓惺郑┗仡^見(jiàn)！

春妮：陳喜！……

可以看出，這段對(duì)話中，兩人情感關(guān)系變化的同時(shí)，故事情節(jié)也在向前推進(jìn)，他們夫妻之間的感情以及故事情節(jié)的發(fā)展就在這些對(duì)話中推進(jìn)著。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，人物語(yǔ)言在戲劇表演中起到了至關(guān)重要的作用。演員不僅要熟記臺(tái)詞，而且一定要善于運(yùn)用人物語(yǔ)言性格化和動(dòng)作性的特征，細(xì)心揣摩人物，深挖人物的內(nèi)心世界，準(zhǔn)確把握人物性格，創(chuàng)作出生動(dòng)的、符合人物形象的人物語(yǔ)言。由此一來(lái)，既能滿足觀眾的審美享受，又能對(duì)演員本身的自我修養(yǎng)有所提高。

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