【摘要】《月亮與六便士》是英國著名小說家威廉.薩默賽特.毛母的經(jīng)典長(zhǎng)篇小說，主要講述了男主人公查理斯·思特里克蘭德拋棄倫敦的富庶生活與體面的工作，拋棄了自己的妻兒獨(dú)自到巴黎從事繪畫事業(yè)，最終成為一代偉大的畫家。本文嘗試從生態(tài)主義視角淺析男主人公的性格特征以及這些行為背后的深層原因，從自然生態(tài)、社會(huì)生態(tài)和精神生態(tài)三方面進(jìn)行闡釋，我們當(dāng)代人可以從中吸取經(jīng)驗(yàn)，更好的對(duì)待生活。

【關(guān)鍵詞】《月亮與六便士》;思特里克蘭德;生態(tài)觀

【作者簡(jiǎn)介】郝思達(dá)，男，遼寧師范大學(xué)外國語學(xué)院英語語言文學(xué)在讀研究生。

一、引言

當(dāng)代生態(tài)主義理論家魯樞元從“自然生態(tài)”、“社會(huì)生態(tài)”和“精神生態(tài)”三個(gè)層次建構(gòu)他對(duì)生態(tài)主義的理解。他認(rèn)為人不僅是一種生物性存在和一種社會(huì)性存在，還是一種精神性存在，分別對(duì)應(yīng)自然生態(tài)，社會(huì)生態(tài)和精神生態(tài)。他指出：自然生態(tài)體現(xiàn)為人與物的關(guān)系;社會(huì)生態(tài)體現(xiàn)為人與他人的關(guān)系;精神生態(tài)則體現(xiàn)為人與他自己的關(guān)系。在《月亮與六便士》中，男主人公生活在大城市，卻表現(xiàn)得與社會(huì)格格不入，引起周圍人的議論。而當(dāng)他拋棄妻子遠(yuǎn)走巴黎后，卻過著窮困潦倒的生活，令人不勝唏噓。在他到塔希提島生活后，和土著女子同居，期間創(chuàng)作出許多令人神往的畫作。在他臨死之前，他又命令女子在他死后把墻壁上的巨大畫作放火燒毀，令人惋惜。

二、自然生態(tài)主義觀

1.塔西提島的自然環(huán)境。主人公在倫敦生活時(shí)，作為英國政治中心，城市生活中充斥著不安與喧囂。對(duì)于一個(gè)內(nèi)心渴望成為畫家的男主人公來說，這不是一個(gè)理想的生活環(huán)境。反觀塔西提島，它是一個(gè)郁郁蔥蔥的島嶼，暗綠色的深褶使你猜到那是一條條寂靜的峽谷。這些幽深的溝壑有一種神秘氣息，凄冷的溪流在它深處錚錚鳴濺。在這些濃蔭郁郁的地方，遠(yuǎn)在太古以來就一直按照古老的習(xí)俗綿綿不息地延續(xù)到現(xiàn)在。在這片神圣的土地上，世代生活著淳樸善良的原住民，島上的靜謐環(huán)境可以令人放松心神。大自然像一位母親，安撫著每一個(gè)居住在塔西提島上的人的靈魂，而男主人公便在此列。他為了追逐繪畫夢(mèng)想來到此處，充分運(yùn)用自然力量進(jìn)行自我治愈。

2.塔西提島的動(dòng)植物。島上有成片的芭蕉樹，為男主人公進(jìn)行繪畫創(chuàng)作提供了絕佳的外部環(huán)境。在其他島上夜晚從來沒有像這里一樣悄無聲息，海濱上有一千多種小動(dòng)物發(fā)出細(xì)碎的聲音，各式各樣帶甲殼的小東西永遠(yuǎn)也不停息地到處爬動(dòng)。另外還有生活在陸地上的螃蟹嚓嚓地橫爬過去，有時(shí)候你可以聽到咸水湖里的魚兒跳躍的聲音。無論白天還是黑夜，塔西提島上永遠(yuǎn)是一片祥和寧靜的氣氛。自然的氣息隨處可見，男主人公在如世外桃源般的島上進(jìn)行繪畫，身心的感受就會(huì)不自覺地展現(xiàn)在畫中。他畫了許多樹，如椰子樹、榕樹、火焰花和鱷梨，所有那些常見的樹木經(jīng)過男主人公的創(chuàng)作，變得完全不同了。塔西提島上的自然風(fēng)光成為男主人公創(chuàng)作的靈感源泉，同時(shí)也凈化他的靈魂。在思特里克蘭德身上存在明顯的自然生態(tài)痕跡，英國社會(huì)沉悶壓抑，自然元素少之又少，男主人公無法施展才華。與此相對(duì)，塔西提島自然環(huán)境優(yōu)美，有大量的創(chuàng)作素材，男主人公臨終前創(chuàng)作的巨型畫幅充分展現(xiàn)了他的內(nèi)心，他深受塔西提島上的自然元素影響。即使他最終雙目失明，自然景象也同樣在他心中留有回應(yīng)。

三、社會(huì)生態(tài)主義觀

社會(huì)主義生態(tài)觀著眼點(diǎn)是在社會(huì)中作為獨(dú)立思維的人，社會(huì)是一個(gè)大的生態(tài)系統(tǒng)，它比自然生態(tài)系統(tǒng)更復(fù)雜，矛盾斗爭(zhēng)點(diǎn)更突出，所以解讀思特里克蘭德的種種行為，應(yīng)該研究他的社會(huì)屬性和社會(huì)關(guān)系。

1.男主人公與妻子。思特里克蘭德夫人是一個(gè)典型的家庭主婦，平日愛招待周圍的朋友到家里吃飯，作者就是這樣與主人公相遇的。夫人有兩個(gè)可愛的孩子，這成為了她在男主人公離家出走后唯一的籌碼。男主人公的家庭生活無疑是被外人稱羨的，但在這背后卻充滿了不可調(diào)和的矛盾。男主人公生性不受拘束，但在這段婚姻中他感到毫無新意，證券公司的職位也是他被迫謀取的。他是一個(gè)典型的發(fā)條人，他的行為舉止會(huì)使人厭煩。在他夫人眼中，思特里克蘭德是一身無所長(zhǎng)的平庸之輩，而她還要維持表面的夫妻和睦，并依賴他過體面的生活。由此可見她是一個(gè)愛慕虛榮的女人，直到主人公遠(yuǎn)走巴黎后，作者問她是否愛她的丈夫，她說她不知道，只想讓他回來，如果男主人公回來了她可以既往不咎，不管怎么說，他們都是十七年的夫妻了，她不是一個(gè)心胸狹小的女人，過去她一直蒙在鼓里，男主人公應(yīng)該明白這種迷戀是長(zhǎng)不了的。如果他現(xiàn)在就回來，事情會(huì)很容易彌縫過去，誰也發(fā)現(xiàn)不了。思特里克蘭德夫人完全把男主人公離家出走的原因歸結(jié)為他的新歡，并以夫妻情分和孩子作為道德綁架的手段，逼迫男主人公回家。但實(shí)際上，除了兩個(gè)孩子外，思特里克蘭德夫人對(duì)她的丈夫在事業(yè)上沒有什么助益，在她被拋棄之后還一副“正義使者”的模樣聲稱自己沒有做錯(cuò)。毛母對(duì)這一角色的刻畫入木三分，男主人公的不幸婚姻生活是導(dǎo)致他離開的一個(gè)外因，可以說思特里克蘭德太太的虛榮和冷漠，把他推出了家門。

2.男主人公與朋友。戴爾克.施特略夫是一位不太出名的畫家，也是男主人公在巴黎的好友。根據(jù)人們的不同性格，有人在想到他時(shí)鄙夷的一笑，有的則困惑地聳聳肩。造物主把他制造成一個(gè)滑稽角色，他是一個(gè)畫家，卻是一個(gè)很蹩腳的畫家，他衷心地拜倒在平凡庸俗的腳下。施特略夫布置是一個(gè)配角，更是一個(gè)丑角。犧牲品與小丑身份的二重性，加劇了他的悲劇色彩。在主人公病重期間，施特略夫把他的房間無私地奉獻(xiàn)出來，供他養(yǎng)病。他是一個(gè)有情有義的朋友，也是他在所有人都不看好男主人公畫作的情況下，全力支持并大力贊賞該畫作。男主人公最后的成功最后離不開他的支持，但他的下場(chǎng)是悲慘的，妻子投入了男主人公的懷抱，他最后自愿離開了房子，只為了他妻子可以過得舒適。他對(duì)他妻子的愛毫無骨氣，卑微到 了極點(diǎn)，結(jié)局注定是可嘆的。

3.男主人公與朋友妻子。施特略夫的妻子勃朗什起初是不同意男主人公到她家養(yǎng)病的，千方百計(jì)地阻撓施特略夫。而他們夫婦本應(yīng)和睦地彼此陪伴下去，但這一切卻被男主人公的到來徹底擊碎了。當(dāng)他聽說思特里克蘭德的事情后，先是猶豫，后來堅(jiān)決阻止因?yàn)樗履兄魅斯?，怕他給她的家庭帶來禍害。實(shí)際上勃朗什比誰都清楚，她怕主人公的高大身形，這其中便夾雜著朦朧的性吸引。結(jié)果她與主人公一起生活，還霸占了施特略夫的畫室。當(dāng)勃朗什要離開她的丈夫時(shí)，施特略夫便跪在她的面前祈求憐憫，但勃朗什生就一副鐵石心腸，毫不留情地拒絕了他?？墒菍?duì)于男主人公來說，她不過是一個(gè)繪畫模特，他們之間不存在愛情，但勃朗什卻把男主人公看作全部。如饑似渴的欲念毫不留情地把勃朗什抓在了手里，也許她仍然恨著思特里克蘭德，但她卻渴望得到他。在這之前構(gòu)成她生活的一切現(xiàn)在都變得一文不值了，她既善良又乖戾，既謹(jǐn)慎又輕率，她成了邁德，成了欲念的化身。而男主人公與她看待愛情的角度不同。由于勃朗什一心想把男主人公抓在手里，而她不過是思特里克蘭德發(fā)泄情欲的工具罷了，她的自殺再次印證了男主人公的冷心冷情，也表現(xiàn)出作者對(duì)女性存在的固有偏見，這與當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景有所關(guān)聯(lián)。

4.男主人公與土著女子。作為男主人公在塔西提島上的妻子，這位土著女子具有善良樸實(shí)的品質(zhì)，一直照顧男主人公的起居生活，并充當(dāng)繪畫模特。她堪稱是一位完美女性，滿足了男主人公對(duì)女性的所有要求。當(dāng)男主人公染上麻風(fēng)病被迫到山中生活時(shí)，她說誰愿意走誰走，她絕對(duì)不離開男主人公，要是離開了男主人公，她就到房子后面這棵樹上上吊，她在上帝面前發(fā)誓，這樣的女人勇敢而堅(jiān)決，她在男主人公的人生后期起到了無可替代的作用。當(dāng)男主人公死前要求她燒毀畫有巨型畫作的房子時(shí)，她做到了，直到火舌把房子燒成焦土。這樣一個(gè)忠誠又堅(jiān)貞的人，是男主人公取得巨大成就的直接動(dòng)因。與思特里克蘭德夫人相比，這位土著女子的愛情更純粹，完全不計(jì)較得失，而男主人公也可能把她看作一個(gè)附屬品，沒有其他的感情因素。但她甘之如飴。

四、精神生態(tài)主義觀

思特里克蘭德在倫敦的高樓大廈中生活，內(nèi)心有一種禁錮感，這些造成了他精神世界的失衡與荒蕪。來到塔西提島后，他開始了自我精神治愈，這里遠(yuǎn)離俗世的紛擾，沒有名利與家庭的苦惱，他的思緒在廣闊的森林中自由馳騁，完全釋放了內(nèi)心的憂慮，與土著女子幸福的生活。

五、結(jié)論

通過上述分析，我們對(duì)思特里克蘭德的生態(tài)觀有一個(gè)更加細(xì)致的了解，這部作品主要探討了天才與社會(huì)之間的矛盾，作者以法國印象派畫家高更的生平為素材，寫成了一部傳世巨著。在現(xiàn)代生活中，我們需要使自己的精神生態(tài)達(dá)到和諧水平，不要迷失自己，堅(jiān)持夢(mèng)想，堅(jiān)持初心，堅(jiān)持信念。

參考文獻(xiàn)：

[1]MaughamWilliam Somerset，傅惟慈. The Moon and Sixpence.月亮與六便士[M].國文學(xué)出版社，1981：170-245.

[2]呂彥佼.月亮與六便士中天才的社會(huì)關(guān)系[J].世紀(jì)橋，2010（9）：20-21.

[3]田俊武.月亮與六便士中的白日夢(mèng)情節(jié)[J].外國文學(xué)，20009（1）： 60-61