鄔桐雨

摘要：法國當(dāng)代小說家帕特里克·莫迪亞諾代表作品《家譜》是作者眾多優(yōu)秀作品中的一部。小說在講述主人公“我”從出生到21歲第一部作品出版之間的故事的同時(shí)，還講述了遭受二戰(zhàn)記憶創(chuàng)傷的其他人的故事。本文將結(jié)合敘事學(xué)理論，分析小說中特殊的創(chuàng)傷敘事，即碎片的，冷漠的寫作。明確該結(jié)構(gòu)對(duì)小說主題建構(gòu)的意義。

關(guān)鍵詞：創(chuàng)傷敘事;《家譜》;碎片化;冷漠化

一、引言

帕特里克·莫迪亞諾（1945-）被譽(yù)為當(dāng)代法國最有才華的作家之一。2014年，他榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，頒獎(jiǎng)詞是他的作品喚起了對(duì)最不可捉摸的人類命運(yùn)的記憶?！都易V》是一部自傳體小說。小說采用第一人稱敘事，主要講述了主人公從出生到21歲的生活。

《家譜》這部小說出版后雖有各種文學(xué)評(píng)論，但相關(guān)的學(xué)術(shù)研究不是很多。從敘事學(xué)方面為出發(fā)點(diǎn)的研究就更少了。同時(shí)，鮮有人涉足創(chuàng)傷敘事及其對(duì)主題建構(gòu)的意義。然而本小說中碎片化和冷漠化的寫作手法，打破了傳統(tǒng)小說故事情節(jié)流暢和具有邏輯性的特點(diǎn)，無疑是作者為了表達(dá)“創(chuàng)傷”的小說主題而進(jìn)行的安排。那么，本文要回答的問題是：小說的創(chuàng)傷敘事有什么特點(diǎn)？這種敘事如何服務(wù)于小說主題的建構(gòu)？

本文將從兩方面對(duì)小說創(chuàng)傷敘事進(jìn)行分析，一方面是對(duì)碎片化結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，剖析主人公“我”的個(gè)人創(chuàng)傷，二方面是對(duì)冷漠化結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，揭露戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人心理上的巨大傷害，引發(fā)讀者思考。

二、創(chuàng)傷敘事與創(chuàng)傷記憶

根據(jù)創(chuàng)傷敘事理論，創(chuàng)傷敘事是指，敘述者根據(jù)創(chuàng)傷記憶和創(chuàng)傷體驗(yàn)對(duì)創(chuàng)傷事件、創(chuàng)傷經(jīng)歷、主觀感受等所進(jìn)行的語言敘述（1）。在心理學(xué)上，創(chuàng)傷是指一切創(chuàng)傷事件或暴力事件在心理和生理上對(duì)人造成的傷害。創(chuàng)傷記憶在轉(zhuǎn)換成敘事記憶之前，是以創(chuàng)傷癥狀體現(xiàn)出來的，在特定的情境下，創(chuàng)傷癥狀與創(chuàng)傷體驗(yàn)往往具有非線性、非邏輯性、斷裂性、無條理性、重復(fù)性等特征，而語言的非規(guī)范性和非語言的范式恰恰有利于模仿這些創(chuàng)傷癥狀和創(chuàng)傷體驗(yàn)特征。也就是說，小說結(jié)構(gòu)是可以幫助建構(gòu)創(chuàng)傷記憶的。小說《家譜》中的創(chuàng)傷敘事表現(xiàn)為：碎片化和冷漠化寫作。

三、碎片寫作及對(duì)個(gè)人創(chuàng)傷記憶的表達(dá)

碎片化是指將一段完整的過程分割成許多細(xì)小的碎片。小說碎片化特點(diǎn)最先出現(xiàn)在現(xiàn)代主義作家的小說中，旨在順應(yīng)現(xiàn)代主義想要打破傳統(tǒng)的思潮。碎片化的語句、不連貫的故事、流水賬似的敘述使得小說打破傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造出了一種新的寫作風(fēng)格。

該小說故事的碎片化體現(xiàn)在其時(shí)間的碎片化上。根據(jù)熱奈特的敘事時(shí)間理論，小說敘事時(shí)間和故事時(shí)間的差距只能用敘事速度來衡量，主要表現(xiàn)有四種：概述、停頓、場(chǎng)景和省略。概述指的是用幾句話或幾個(gè)字概況很長(zhǎng)時(shí)間發(fā)生的故事。概述的效果就是可以加速時(shí)間。停頓指的是故事時(shí)間不變，而敘事時(shí)間仍在前進(jìn)。小說中，停頓主要用在對(duì)風(fēng)景的描寫和敘述者的介入中。場(chǎng)景指的是故事時(shí)間等于敘事時(shí)間。一般體現(xiàn)在小說人物對(duì)話和對(duì)事件的描述中。省略指的是敘事時(shí)間小于故事時(shí)間，部分時(shí)間被作者省略掉了（2）。

小說碎片化時(shí)間具體表現(xiàn)在：作者在小說中采用了概述、停頓、場(chǎng)景和省略的時(shí)間敘述手法，使得小說敘事時(shí)間打破了故事原有的線性序列，使得小說敘事時(shí)間碎片化。例如：

我們兄弟二人，單獨(dú)在比亞里茨呆了將近兩年，住在卡薩·蒙塔爾沃街區(qū)的小套間。

一九五零年九月，我們?cè)诒葋喞锎氖ヱR爾丹教堂受洗。

一九五零年十月開學(xué)，我第一次上學(xué)

一天下午，放學(xué)出來，誰也沒來接我。后來我就特別怕聞乙醚味。反應(yīng)太過分了。乙醚就有了這種奇特的功能，喚起我一種疼痛，隨即又解除。記憶和遺忘。

一九五一年，我們返回巴黎。一個(gè)星期天的上午，我在蒙巴納斯劇院后臺(tái)。

22頁-23頁

這整段話敘述了主人公和弟弟在比亞里茨兩年的生活。第一句話中，敘述者一下子概括了兩年時(shí)間發(fā)生的事情。很明顯，這里使用了概述。第二、三句中，敘述者詳細(xì)描述了在比亞里茨受洗和上學(xué)的事情，這里使用了場(chǎng)景。而從受洗到開學(xué)之間的時(shí)間被省略掉了，這里采用了省略。而第四段中對(duì)乙醚的敘述，是敘述者的介入，這里采用了停頓。我們發(fā)現(xiàn)，作者采用了各種時(shí)間敘述手法，將小說敘事時(shí)間碎片化。這種碎片化的時(shí)間旨在反映主人公記憶的混亂，這種記憶的混亂是由其童年及青年時(shí)期的創(chuàng)傷導(dǎo)致的。比如，在這段例子中，就講述了主人公“我”和弟弟在很小的時(shí)候就被父母寄養(yǎng)在他們的朋友家里。在此期間，他們沒有出席自己兒子的受洗儀式，連孩子教父都是隨便找的一個(gè)人來充當(dāng)。對(duì)孩子照顧不仔細(xì)，導(dǎo)致“我”因自己過馬路而被汽車撞倒?？梢姟拔摇睆男∈窃谠鯓右粋€(gè)糟糕的環(huán)境中長(zhǎng)大的。這些創(chuàng)傷導(dǎo)致“我”對(duì)講述自己的故事毫無興趣，開始講述他人的故事了。就像主人公自己說的：“我一頁一頁寫下來，就像在做一個(gè)筆錄，或者寫一份簡(jiǎn)歷，例行公事，無疑是要了結(jié)一種不是我本人的生活”。

四、冷漠寫作及對(duì)集體創(chuàng)傷記憶的思考

冷漠指的是個(gè)人對(duì)身邊的事情漠不關(guān)心，不表達(dá)自己的情感。采用冷漠化寫作的例子當(dāng)屬加繆的《局外人》，在小說中，敘述者“我”用冷漠的態(tài)度講述了母親去世及處理后事的整個(gè)過程。羅蘭·巴特寫了一本著作《寫作的零度》來探討這種冷漠的寫作手法，他說到“零度的寫作根本上是一種直陳式的寫作，表現(xiàn)在作品中，就是作品中不再有作者的影子，作者只作報(bào)道，不作善惡美丑的價(jià)值判斷，不受社會(huì)和歷史中意識(shí)形態(tài)的約束（3）?！?/p>

世界報(bào)的記者Denis Cosnard在其文章中評(píng)論小說是一種他人的自傳，意指敘述者講述自己的故事就像講述他人的故事一樣（4）。熱奈特在《新敘事話語》中將敘述者分為故事內(nèi)敘述者和故事外敘述者，故事外敘述者不出現(xiàn)在故事中，以第三人稱講述故事，而故事內(nèi)敘述者出現(xiàn)在故事中，并且是故事中的人物。如果人物只是故事的旁觀者，敘述者稱為故事內(nèi)敘述者，而如果人物是故事的主人公，那么該敘述者稱為自傳敘述者。受到Cosnard的啟發(fā)，我們稱小說敘述者為故事內(nèi)-自傳敘述者。也就是說敘述者即作為小說主人公講述自己的故事，又作為旁觀者講述了別人的故事。

比如：每個(gè)星期天，同我父親一道散步，臨時(shí)還有他的一個(gè)啞角，斯蒂奧帕。我父親經(jīng)常見到他。他戴著單片眼鏡，頭發(fā)打的發(fā)蠟太厚，坐到沙發(fā)上，頭靠沙發(fā)背時(shí)，就能留下痕跡。他不從事任何職業(yè)，住在維克多-雨果林蔭路的一個(gè)家庭公寓。35頁

這段話中，敘述者主要介紹了父親身邊一個(gè)啞角的基本信息。在這里的敘述者就像將自己處于旁觀者的位置，講述著別人的故事。這里體現(xiàn)出了敘述者的冷漠，對(duì)自我感受的漠不關(guān)心。另外，敘述話語中也表現(xiàn)出冷漠的特點(diǎn)。主要體現(xiàn)在敘述者在敘述過程中沒有用任何表示主觀色彩或主觀情感的詞。

這種冷漠的敘述手法增加了小說故事的客觀真實(shí)性。作者是想把判斷的權(quán)利交給讀者。比如，在本段中，讀者能直接地觀察到一個(gè)受到戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷的人的行為特點(diǎn)。因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)而變得不愛說話，變得非常另類，又沒有工作，每天無所事事。這種直觀地感受更能震動(dòng)讀者，直擊內(nèi)心。

五、結(jié)論

經(jīng)過研究，我們得出作者在《家譜》中通過碎片化和冷漠化的寫作手法構(gòu)建出了特有的創(chuàng)傷敘事模式的結(jié)論，這一敘事模式完成了對(duì)作品主題的建構(gòu)，即引發(fā)讀者對(duì)主人公個(gè)人創(chuàng)傷記憶的同情及對(duì)二戰(zhàn)帶給普通人內(nèi)心世界的創(chuàng)傷進(jìn)行思考。毫無疑問，作者這種敘事方法是一種創(chuàng)傷小說寫作的創(chuàng)新。

注釋：

王建會(huì)，難以言說與不得不說的悖論——《特別響，非常近》的創(chuàng)傷敘事分析，外國文學(xué)，2013年9月第5期。

熱拉爾·熱奈特著.敘事話語與新敘事話語[M].王文融譯，北京：中國社會(huì)科學(xué)出版社，1990年：53-70頁

羅蘭·巴爾特，寫作的零度，李幼蒸，北京：中國人民大學(xué)出版社，2008年：30-35頁。

Denis Cosnard， Sil ne fallait lire que cinq livres de Patrick Modiano， Le Monde， 11/10/2014

參考文獻(xiàn)：

[1]羅蘭·巴爾特.寫作的零度[M].李幼蒸譯，北京：中國人民大學(xué)出版社，2008.

[2]帕特里克·莫迪亞諾著.家譜[M].李玉民譯.北京：人民文學(xué)出版社，2016.

[3]熱拉爾·熱奈特著.敘事話語與新敘事話語[M].王文融譯，北京：中國社會(huì)科學(xué)出版社，1990.

[4]王建會(huì).難以言說與不得不說的悖論——《特別響，非常近》的創(chuàng)傷敘事分析[J].外國文學(xué)，2013（5）.

[5]Denis Cosnard， Sil ne fallait lire que cinq livres de Patrick Modiano， Le Monde， 11/10/2014.