悟空心理學(xué)

二十三歲你想去成都，像所有緩慢的

旋進(jìn)，你開始堅(jiān)持跑步。天氣好的時(shí)候，

會(huì)在八號(hào)樓自習(xí)室，接受半小時(shí)的陽光

照射。風(fēng)從玻璃窗滲進(jìn)來，你看到

幾輛單車倒置在頭頂，所有樹枝狀的線條

將你輕輕鎖住。你仿佛聽到云在尖叫，

口中皆是潮濕的駢句。

“如果時(shí)光倒流，我會(huì)選擇先吞下糖丸，

后打預(yù)防針?！?/p>

剩下二十八天，你突然覺得無處可去，卻

妄想等結(jié)冰的湖面變得甜蜜，額頭上

月光變成極速的細(xì)雪。

在六樓陽臺(tái)，你更想把自己拋出，像

期待完成一次開放性物理實(shí)驗(yàn)。

很多時(shí)候，閱讀新聞會(huì)讓你變得暴躁，

你發(fā)誓要成為理智的鍵盤俠。

“越是遠(yuǎn)離人群，越是草木皆兵?！?/p>

你戒掉籃球，專挑磨盤小路。逃避

自由的環(huán)形手骨吐給你旋轉(zhuǎn)的豹紋宇宙。

水蒸氣在茶杯頂部液化，被定義為

充實(shí)的一天。傷心和快樂總是不夠，你習(xí)慣

用神針鐵一樣的祈使句，

在剛剛修剪過的枝頭熄滅所有婉轉(zhuǎn)。

局部返鄉(xiāng)報(bào)告

滑下七十度坡道，恐懼退化成

潔脆的云。起身被

歡愉的梯形山湮沒，我反復(fù)回想

你懸掛胸前那把，堂屋的銅制鑰匙。那時(shí)

我作俯沖姿勢(shì)，恰有惡鳥在頭頂收尾，

吻合安靜的疾馳。這么多年，我如同猿類

在睡蓮的中心舉起盾牌，看你一次次

為鉛蓄電池充電，空調(diào)機(jī)在寒冬

運(yùn)營一個(gè)三無家庭。多么痛苦的迷霧啊，

我在省道246，駕駛著期望苦練情商。

“負(fù)重知雪勢(shì)，消耗歡樂多。”

拆完東墻無所事事，找無聊的頻道

獲取滾燙的邏輯。我感到，有

其他的物種，

在冬夏之間翕動(dòng)。后來，陪你去土古洞

看打鐵花。我?guī)缀鯖]有

拒絕的理由啊，父親。關(guān)于

焰色反應(yīng)的對(duì)話，苦笑后成為重金屬。

“好看的鐵花拼命打，蘋果的甜度

需要小心的侍奉?！惫?jié)日里，

剃須刀保持著虛弱旋轉(zhuǎn)。談及

那個(gè)你喚我吃飯的遙遠(yuǎn)傍晚，

途經(jīng)打谷場(chǎng)，我瞥見園中的核桃樹，

抖了一下身體。

星球烹飪學(xué)

番茄是我的名字

我長(zhǎng)勢(shì)驚人

臉色暗淡

昨晚我夢(mèng)到一把

劃過人類孕婦肚皮的刀

命中我。

醒來，室外大雪

我感覺到稀松的咬合

有更多的煙火發(fā)生。

如果我洗掉身上的塵土

大概能擁有最后的權(quán)利，

刀俎是我，魚肉也要是我。

“死是涼爽夏夜，可供人無憂安眠。”

我會(huì)輕微地爆裂

我是紅巨星，我即將成為白矮星

我血液飛濺

涂抹著觀察者的眼睛

ta盡可能張開口

露出遲鈍的牙齒，就像所有

及時(shí)的熄滅，命令我成熟。

我的確享受這樣的過程，

就好比第一次

我闖入那片人工草地

輕易獲得了高潮

K131

又一次離開鄭州，送行的雨

簡(jiǎn)練、迅猛。三年來，

我的身體，只留下

兩個(gè)地理名詞的

相互磨損。新安，瘦成了

地圖上的一粒光斑。我告訴朋友

昨晚我夢(mèng)到一處流動(dòng)的森林，

我沒有抓緊它

回憶就喜劇性地朝我傾斜

我像一小塊安靜燃燒的封閉陸地

我渴望被某個(gè)人從外部打開

然后，將烏云遠(yuǎn)遠(yuǎn)地甩在身后

玉米地和山丘狡猾地隱退，陷入

落日的素描

“沒有人能在狹小的善意里漫不經(jīng)心”

請(qǐng)及時(shí)交給我

造雪工具和早起的秘訣。

在這之前，

火車很晚才抵達(dá)洛陽

月亮很薄

我看不見我自己。

短評(píng)

趙浩的詩以敘事腔調(diào)來反芻自我經(jīng)驗(yàn)，卻又不過于貼近具體事物。即便他從具體事物著手，通過隸屬個(gè)人的修辭，在不知不覺中，總能把讀者拋向高空，這種巧妙的能力，他仿佛天生就具備。在這種仿佛天生就具備的能力中，又能窺見其主體性的游離，以及對(duì)事物、對(duì)自我的追尋，具體而又朦朧。倘若說，寫詩是對(duì)自我存在的確認(rèn)，在趙浩的文本中則又充滿了對(duì)這一說辭的駁論。比如在《星球烹飪學(xué)》中，詩人在開頭寫道，“番茄是我的名字/我長(zhǎng)勢(shì)驚人?！睆倪@一具體的所指中，筆鋒一轉(zhuǎn)，繼而又說，“刀俎是我，魚肉也要是我。”緊跟著，作者又說，“我是紅巨星，我即將成為白矮星。”毫無疑問，這種自我確認(rèn)的難度和游移，不止存在于趙浩身上，它甚至波及了一個(gè)時(shí)代的青年寫作者。

現(xiàn)代詩的寫作到了今天，直接而強(qiáng)烈的抒情飽受詬病。把那種本該洋溢的情感控制在冷靜而克制的狀態(tài)中，在這一點(diǎn)上，詩人趙浩身上呈現(xiàn)出了一種努力姿態(tài)，即便他所呈現(xiàn)出的走向蒼茫而沒有盡頭。

——智啊威

（青年詩人）

趙浩的寫作起點(diǎn)很高，從2016年他第一次向元詩歌投稿，我便被他天生對(duì)事物的敏感以及詩歌寫作方式所吸引。當(dāng)時(shí)的我回老家剛下大巴，拉著皮箱立馬給他打了電話，讓他把更多的詩投給我們。從那個(gè)時(shí)候起，我見證了一個(gè)年輕詩人的成長(zhǎng)之路，他不斷通過總結(jié)修辭和表達(dá)方式改善自己處理意象的能力，逐漸提高自己用詩歌發(fā)現(xiàn)和表達(dá)世界的能力，并將這種經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行深化，形成了自己獨(dú)特的詩歌表達(dá)方式。

你能夠發(fā)現(xiàn)趙浩用色彩斑斕的意象和修辭將自我經(jīng)驗(yàn)、家族經(jīng)驗(yàn)以及歷史經(jīng)驗(yàn)巧妙地雜糅在一起，調(diào)動(dòng)了讀者聽覺、視覺、味覺，立體性地體味詩中所帶來的思考，給人帶來了如蝴蝶穿花般的體驗(yàn)。詩中的內(nèi)容同樣不能忽視，那些組成地域、家庭、學(xué)校的普通意象經(jīng)過詩的處理具有了金屬和歷史的質(zhì)地。我在詩中看到了趙浩刻意遠(yuǎn)離斑駁現(xiàn)實(shí)，進(jìn)行獨(dú)立的觀察和深刻的思考，冷靜如同殯葬師，但在某種現(xiàn)實(shí)的脈絡(luò)中似乎又能看到新的希望，這種希望在困惑和迷茫的背面，顯得愈加的深刻。

——牛沖

（青年詩人）

顯然，趙浩在詩中非常依賴于把景語化作情語的手法，而這種變化的落腳點(diǎn)常常是身體或身體的某個(gè)部位：“所有樹枝狀的線條/將你輕輕鎖住”、“額頭上/月光變成極速的細(xì)雪”、“我瞥見園中的核桃樹，/抖了一下身體”。這種手法的運(yùn)用既展示了詩人扎實(shí)的修辭功底，又拓展了詩人的感官轄區(qū)，并將客觀的風(fēng)景內(nèi)化為主體的渴望。

在主題上，這組詩立足于懷鄉(xiāng)與困惑?！拔蚩铡?、“星球”等不著調(diào)的詞語被詩人放置于無奈的現(xiàn)實(shí)與對(duì)現(xiàn)實(shí)的反思之中，顯示出一種“對(duì)世界不解”的氣質(zhì)。暢快只能從各種想象中的感官刺激里挖掘，但是，詩人心里的童年與故鄉(xiāng)，依然發(fā)揮著整合的力量，把心靈與肉體的棱角緩和，使之相嵌：最好的詩歌狀態(tài)也許就是這一剎那。

——周樂天

（復(fù)旦大學(xué)英文系2017級(jí)本科生，復(fù)旦詩社第47任社長(zhǎng)）