周思林

摘要：本文通過分析三維動(dòng)畫場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)的意義，詳細(xì)闡述了其特點(diǎn)，并結(jié)合實(shí)際情況進(jìn)行了舉例說明，希望能夠幫助有關(guān)動(dòng)畫創(chuàng)作者認(rèn)識(shí)到場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)的重要性及特點(diǎn)，鼓勵(lì)其加強(qiáng)研究，進(jìn)而促進(jìn)行業(yè)的發(fā)展，為觀眾提供舒適度更高、畫面更優(yōu)質(zhì)、場(chǎng)景連接更流暢的動(dòng)畫作品，滿足人們對(duì)動(dòng)畫的審美需求。

關(guān)鍵詞：三維動(dòng)畫;場(chǎng)景;空間設(shè)計(jì)

前言：

當(dāng)今社會(huì)，隨著多種媒體技術(shù)飛速發(fā)展，我國動(dòng)畫動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)也獲得了一定的發(fā)展空間，其受眾越來越多且受眾審美水平也在不斷提升，這都要求該行業(yè)要提高技術(shù)水平。在三維動(dòng)畫中，場(chǎng)景空間其能通過合理、流暢的設(shè)計(jì)為觀眾提供良好的視覺觀感，該設(shè)計(jì)在整體動(dòng)畫中占據(jù)重要位置，下面就對(duì)其進(jìn)行詳細(xì)說明。

一、三維動(dòng)畫場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)的意義

三維動(dòng)畫與其他影視作品存在一定的共通性，都需要文本劇本和導(dǎo)演，并且需要進(jìn)行分鏡頭設(shè)計(jì)，營造出一定的場(chǎng)景和空間感，也就是角色的生活空間或活動(dòng)環(huán)境[1]。從整體三維動(dòng)畫上看，場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)主要包括繪制和設(shè)計(jì)兩個(gè)部分，設(shè)計(jì)是指依據(jù)動(dòng)畫劇本進(jìn)行場(chǎng)景的大致設(shè)計(jì)，結(jié)合故事內(nèi)容進(jìn)行主次要場(chǎng)景的構(gòu)思，進(jìn)而設(shè)計(jì)空間布局，對(duì)劇本進(jìn)行整體性的動(dòng)畫設(shè)計(jì)規(guī)劃;繪制是指在設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上，對(duì)整體動(dòng)畫的場(chǎng)景空間進(jìn)行分鏡頭的細(xì)致描繪，也就是將設(shè)計(jì)進(jìn)行細(xì)化，落實(shí)到每一小單元中，使用具體的設(shè)計(jì)手法進(jìn)行渲染。利用這種方法能夠有效營造出“三維效果”，不僅能夠增強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力，也能夠使觀眾感受到“仿真”的視覺體驗(yàn)，能夠“身臨其境”的接受動(dòng)畫藝術(shù)的熏陶。一部好的三維動(dòng)畫離不開三維技術(shù)，也離不開場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)，只有具備這兩點(diǎn)才能夠刻畫出優(yōu)美的場(chǎng)景和生動(dòng)的角色。

二、三維動(dòng)畫場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)的特點(diǎn)

（一）空間感

三維動(dòng)畫中的場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)需要依靠動(dòng)畫劇本得以進(jìn)行，以便更好的輔助動(dòng)畫人物、情節(jié)，提升畫面質(zhì)感，一個(gè)有效的設(shè)計(jì)一定能夠?yàn)橛^眾創(chuàng)建出具有空間感的場(chǎng)景。就空間感來說，三維動(dòng)畫包含仿真、虛擬、實(shí)景、虛幻和內(nèi)外景幾種空間設(shè)計(jì)，能為觀眾提供不同的空間體驗(yàn)，進(jìn)而達(dá)到動(dòng)畫制作的目的。在具體的場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)中，視點(diǎn)和視距是重要的設(shè)計(jì)依據(jù)，視點(diǎn)是指動(dòng)畫角色在片中的主體視角，而視距就是角色觀察片中物體或人的距離。創(chuàng)作者可以隨意變化某一個(gè)角度，達(dá)到空間感的設(shè)計(jì)目的。以變換視點(diǎn)為例，在依靠視點(diǎn)的變化進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，可以將畫面呈現(xiàn)出俯視及仰視的空間感。如在《超人》中，動(dòng)畫角色的騰空飛躍都是依靠視點(diǎn)變化完成的，借助仰視視角，能夠?qū)嬅嬷械膱?chǎng)景線條進(jìn)行拉伸，產(chǎn)生“上升”的視覺感受，進(jìn)而營造出角色“高聳入云”的空間感，突出場(chǎng)景的宏大。除了變換視點(diǎn)外，視距的變化能為觀眾呈現(xiàn)出遠(yuǎn)處巍峨的高山、近處人聲鼎沸的市集等不同距離的空間感。視距的變化能夠使觀眾產(chǎn)生由遠(yuǎn)及近或由近及遠(yuǎn)的視覺觀感，常常應(yīng)用于空間轉(zhuǎn)換、角色活動(dòng)中，能使畫面更具層次感。

（二）造型感

造型感在很大程度上也是服務(wù)于動(dòng)畫角色及情節(jié)的，能夠有效渲染出特定的人物性格和空間特點(diǎn)[2]。一般的造型感需要依靠對(duì)比手法或相近來實(shí)現(xiàn)，將不同的造型進(jìn)行組合，進(jìn)而呈現(xiàn)出不同的場(chǎng)景效果。舉例來說，《獅子王》中動(dòng)畫形象刀疤的出現(xiàn)就有一定的造型設(shè)計(jì)，畫面中以“幽深”、“陰暗”的峽谷作為場(chǎng)景渲染，輔助該形象的“狡詐”和“陰險(xiǎn)”，主要形象辛巴的動(dòng)畫背景多為森林、高地，輔助其“勇敢”、“威武”的特點(diǎn)。又如《功夫熊貓》中形象阿寶的背景就是具有夸張?jiān)煨偷慕ㄖ癸@出形象的“天馬行空”、“可愛”、“熱情”等特點(diǎn)。在《快樂的大腳》中，場(chǎng)景中的冰川多呈現(xiàn)廣袤及優(yōu)雅的特點(diǎn)，為“快樂”奠定場(chǎng)景基礎(chǔ)。在實(shí)際的造型設(shè)計(jì)中，有關(guān)設(shè)計(jì)者還應(yīng)確保定位的準(zhǔn)確，進(jìn)而發(fā)揮出造型設(shè)計(jì)的真正價(jià)值。比如在設(shè)計(jì)“靜謐的夏天傍晚”場(chǎng)景時(shí)，應(yīng)使用具有柔美或者舒展性的線條造型，突出場(chǎng)景“靜謐”背后的舒適感和安定感。應(yīng)注重把握動(dòng)畫中的造型特點(diǎn)，進(jìn)而用其襯托出場(chǎng)景空間的設(shè)計(jì)感。

（三）色彩感

色彩感也是三維動(dòng)畫場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)的重要特點(diǎn)，而色彩正是動(dòng)畫的基本語言之一。借助色彩能給觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊，進(jìn)而增強(qiáng)動(dòng)畫的畫面感。一般情況下，動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的色彩都能夠反映出特定的情感，如綠色代表和平、藍(lán)色代表平靜等，利用色彩的基本特性也能為觀眾營造出動(dòng)畫場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)中的情感氛圍，進(jìn)而使其收獲感動(dòng)、振奮或震撼。在此基礎(chǔ)上，可以添加光線，為色彩增添明暗變化，進(jìn)而營造出良好的三維效果，能使觀眾更快速的融入到場(chǎng)景中。舉例來說，在《秦時(shí)明月》中，各個(gè)動(dòng)畫人物的主場(chǎng)景色彩多為能體現(xiàn)人物性格的顏色，如赤煉的紅、白鳳的白、墨鴉的黑等。與此同時(shí)，動(dòng)畫中也大量應(yīng)用光照強(qiáng)弱輔助角色及場(chǎng)景。動(dòng)畫人物蓋聶在躲避追殺時(shí)的場(chǎng)景為“溶洞”，該場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)中就應(yīng)用了昏暗的光線突出躲避情節(jié);而在宮殿中應(yīng)用了許多光線線條，在整體空間中營造出一種莊嚴(yán)的視覺感受。所以，有關(guān)設(shè)計(jì)者在動(dòng)畫場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)中要考慮到色彩感這一特點(diǎn)，借助顏色背后的情感基調(diào)、光影變換中的情節(jié)、空間活動(dòng)中的角色特征等因素進(jìn)行創(chuàng)作，逐步提升設(shè)計(jì)水平，創(chuàng)作出更加優(yōu)質(zhì)的動(dòng)畫作品。

結(jié)論：

綜上所述，三維動(dòng)畫場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)需要考慮空間感、造型感和色彩感三方面的特點(diǎn)，通過不同的設(shè)計(jì)手法營造出良好的畫面，進(jìn)而為觀眾提供更具專業(yè)性的優(yōu)質(zhì)作品，擴(kuò)大文化影響力，促進(jìn)行業(yè)發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]張慶.淺析三維動(dòng)畫場(chǎng)景空間設(shè)計(jì)特點(diǎn)[J].戲劇之家，2019（03）：1-3.

[2]孫冬，徐云鵬.基于三維技術(shù)的動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)形式與發(fā)展研究[J].設(shè)計(jì)，2017（03）：74-75.