摘要：時裝攝影是服裝設計者或拍攝者針對時裝設計作品，以生動、優(yōu)美的畫面來詮釋時裝本身，是運用主題的表達、構(gòu)圖的設計、光影的搭配等組合所拍攝出的作品。對時裝攝影來說，為了其藝術性的更好表達，也為了其商業(yè)性的完美表現(xiàn)，大部分的拍攝作品都是在室內(nèi)、在影棚里運用人造光線來完成的，使作者可以可控性的把握作品的拍攝質(zhì)量和最終效果。室內(nèi)影棚拍攝可以對空間、背景、燈光進行主觀的布置和把控，或模仿自然光線、或著重加強表現(xiàn)，從而根據(jù)時裝作品和拍攝意圖創(chuàng)作出更為精美的時裝攝影效果。本文從時裝攝影的概念及其歷史發(fā)展出發(fā)，介紹時裝攝影室內(nèi)影棚拍攝在時裝攝影中的重要地位，進而對室內(nèi)影棚拍攝時裝攝影的光線運用展開闡述。

關鍵詞：時裝攝影;拍攝;光線

一、時裝攝影概述

（一）時裝攝影概念及歷史發(fā)展

1、概念

時裝攝影是當今“數(shù)字信息時代”時尚流行傳播的一種重要形式，它將攝影工作的拍攝技術和服裝設計的時裝設計、時尚元素、審美表達等方面完美結(jié)合。當攝影藝術家專注于表達一幅作品時，其立意、構(gòu)圖、光影等深深地抓住觀者的心，形成審美享受的共鳴，這類作品則是藝術攝影作品。而時裝攝影作品則不同于純粹的藝術攝影作品的觀賞性，它是以時裝本身的表達為主，雖然藝術攝影也可以包含以服裝為主題的設計，時裝攝影也在利用時裝表達、構(gòu)圖和光影使觀者共鳴，但二者的性質(zhì)和目的不同，不該混為一談。而時裝攝影商業(yè)性、目的性更強，在一定程度上，它也屬于廣告媒體的一個部分。

2、歷史發(fā)展

在歷史的不同時期，人們的審美標準有著不同的判斷，時裝攝影在歷史發(fā)展過程中也形成了不同的幾種類型。古典時尚的浪漫主義情懷時期：時裝攝影最早出現(xiàn)于19世紀50年代時裝行業(yè)比較發(fā)達的英國和法國。創(chuàng)辦于1892年的《時尚》雜志被納斯特在1909年買下版權(quán)，并創(chuàng)立了美國《時尚》雜志，這也標志著時裝攝影的誕生，這一歷史時期的時裝攝影總體上追求繪畫風格唯美表現(xiàn)，具有古典時尚作品的浪漫主義情懷，優(yōu)雅的人物形象、高雅的構(gòu)圖畫面、精美且飽含懷舊氣息;超現(xiàn)實主義與寫實主義時尚風格的碰撞時期：20世紀30-40年代在我國飽受戰(zhàn)亂的歷史發(fā)展時期，西方國家的時尚行業(yè)已迎來了古典浪漫主義優(yōu)雅形象的快速發(fā)展時代，而時裝攝影在此大背景下開始傾向于更富有自然感覺和現(xiàn)代主義的意識表達。一方面像蒙太奇藝術、達利等超現(xiàn)實主義繪畫風格影響了眾多攝影藝術家的創(chuàng)作，另一方面時裝攝影也開始出現(xiàn)脫離上層、奢華，開始出現(xiàn)走向街頭、貼近大眾的藝術形式。作品從古典主義唯美向現(xiàn)實主義生機方向發(fā)展;20世紀50年代，西方國家的時尚行業(yè)迎來高速發(fā)展的黃金時代，時裝攝影也開始了后現(xiàn)代主義的多變時期。在這一時期，有人繼續(xù)發(fā)揚古典主義浪漫風格，有人繼續(xù)沿用自然主義生機盎然風格。60年代，也出現(xiàn)了“性發(fā)現(xiàn)”“性別主義”的反傳統(tǒng)的風格;80年代至今，隨著社會的發(fā)展，藝術思潮的多元化以及科學技術的進步，時裝攝影也得到了極大的繁榮與發(fā)展，表現(xiàn)出多元化的藝術風格和多元化的發(fā)展道路。

（二）時裝攝影室內(nèi)影棚拍攝的重要性

時裝攝影的拍攝方法有很多，主要包括室內(nèi)影棚拍攝、室外時裝攝影、現(xiàn)場抓拍、翻拍幾種形式。對時裝攝影來說，為了其藝術性的更好表達，也為了其商業(yè)性的完美表現(xiàn)，大部分的拍攝作品都是在室內(nèi)、在影棚里運用人造光線來完成的。通過室內(nèi)影棚拍攝作者可以可控性的把握作品的拍攝質(zhì)量和最終效果，從而更好地對空間、背景、燈光進行主觀的布置和把控，或模仿自然光線、或著重加強表現(xiàn)，根據(jù)時裝作品和拍攝意圖創(chuàng)作出更為精美的時裝攝影效果。因此，不得不說室內(nèi)影棚時裝攝影是時裝攝影基礎的、最不可或缺的重要拍攝方法之一。

二、時裝攝影室內(nèi)影棚拍攝的光線運用

（一）光的特性

攝影藝術是用光的藝術，時裝攝影更注重對光線的把控和對時裝面料的光感掌握。俗話說：“無光不成像”，在對時裝面料的充分了解下，更好地把控好光線的運用，才能拍攝出具有藝術屬性、包含商業(yè)價值的時裝攝影作品。

首先，時裝攝影通過用光來表現(xiàn)時裝作品的主體形象，表現(xiàn)時裝設計作品的色彩、款式和質(zhì)感。在光的照射下，不同的面料對光線的吸收和反射程度不同，利用光線的色調(diào)、明暗以及層次分明的精致用光，才能更好地表現(xiàn)出時裝作品的款式結(jié)構(gòu)、色彩調(diào)子和空間關系。其次，在光量、光質(zhì)、光位、光比、光色、光型幾個方面中靈活搭配，營造出豐富多彩的光影效果，通過合適的光影效果來渲染畫面的藝術效果，從而和受眾產(chǎn)生共鳴，突出時裝設計作品。

（二）室內(nèi)影棚時裝攝影光線設計

1、設計方法

（1）采用貼近自然的表現(xiàn)，模仿自然光線的方法

大眾所見到的更多的是自然光線下的物體，自然布光方法的真實性，也能夠拉近與大眾的距離，更容易與受眾產(chǎn)生共鳴。從燈光的角度，光量的強弱，光質(zhì)的軟硬，都要符合自然光線的照射規(guī)律。把握好光比明暗的設置，光色的真實自然，這樣才能拍攝出與受眾生活相貼近的光線作品。

（2）采用從少至多、先簡后繁，由主題表達出發(fā)的布光方法

影棚拍攝的空間、時裝作品是固定的，那么面對影棚拍攝時怎樣布燈，用多少燈最適合，是值得拍攝者深思熟慮的問題。光線的設計都是先從一只主要燈源開始，根據(jù)拍攝主題、拍攝對象的需要不斷增加輔助光源，直到效果達到作者想要表的形象為止。燈光的數(shù)量與攝影作品拍攝的質(zhì)量并無根本的聯(lián)系，只要光的設計效果能夠滿足主題的表達即可。所以，能用一只燈光解決的效果，絕不畫蛇添足，隨意的添加其他光源，這也是從少至多、先簡后繁燈光設計原則。

（3）采用依靠模特、依靠主體時裝的設計方法

模特是時裝的載體，時裝本身是時裝攝影的基本條件。首先，通過對模特的形神面貌、個性氣質(zhì)的感受，改變光線的角度、軟硬、明暗等，從而形成不一樣的光影分布;時裝攝影其次要根據(jù)時裝作品的本身面料、不同材質(zhì)進行主要光線的設計。例如質(zhì)地粗糙的面料適合硬度較高的光線設計，質(zhì)地光亮的面料則適合硬度較弱的光線設計，而質(zhì)地透明的面料則適合逆光或側(cè)逆光的光線設計。準確、真實、藝術的用光，才能更好地表達出時裝設計作品的特殊性。

2、布光步驟

在光線設計過程中，前期的拍攝準備也是必要的，在確立好時裝設計作品的拍攝主題后，應當進行資料的收集，通過圖片、海報、雜志的收集來提高自己的審美和鑒賞能力。從而進行光線方案的設計，這里的設計對于具有美術學習基礎的人來說，可以勾畫一些草圖，不斷完善自己的設計意圖，對于其他人來說也可以用概括的文字總結(jié)出來。最后則是光線的設計運用階段。

光線的設計運用，一般是由主光、輔助光、背景光，再到輪廓光和修飾光的設計步驟。時裝攝影作品主要通過主光來體現(xiàn)，從光量、光質(zhì)、光比等它都應該是主要光源的部分;輔助光安排在拍攝主體的一側(cè)，一般光質(zhì)較弱，有時也可用反光板來替代，用以提高拍攝主體暗部的光亮;背景光是對背景進行的光線設計，應依照拍攝方案的設計，結(jié)合拍攝主體，形成烘托氣氛、渲染效果的作用為宜;輪廓光，是拍攝主體的側(cè)逆光，小光量、弱光質(zhì)使得拍攝主體的輪廓得以顯現(xiàn);修飾光則是用于拍攝主體的局部，小光量、弱光質(zhì)的效果用以彌補主體用光的不足之處;最終，進行審視調(diào)整，完成光線設計。

三、結(jié)語

總之，時裝攝影的光線設計不是一概而論的。光線的設計沒有始終如一的模式，只有適宜相符的原則。光線在最基本的拍攝表達之外，更重要的是融入創(chuàng)作者的創(chuàng)意設計內(nèi)涵。而服裝設計師、從業(yè)者或求學者，他們對于時裝攝影的學習和利用則更加廣泛和具有得天獨厚的優(yōu)勢，他們了解時裝設計的過程和主要內(nèi)容，能夠在攝影過程中自然、更為精確地表達出時裝設計的精髓。在此過程中學習和掌握時裝攝影技術，提高時裝攝影創(chuàng)作和審美能力，能夠?qū)ψ约旱脑O計工作帶來很好的幫助。運用攝影工具的拍攝技術來收集時尚流行元素，積累時尚素材，也能更直接的表達自己的設計靈感。隨著我國的服裝設計市場和時尚行業(yè)的不斷進步，時裝攝影的運用也隨之發(fā)展迅速。在社會上它具有商業(yè)性，在高校教學中它具有藝術性，不管從服裝設計從業(yè)者，或者求學者，還是愛好者，都在或多或少的接近時裝攝影這項內(nèi)容，人們通過學習、收集、概括、創(chuàng)作，時裝攝影行業(yè)將會不斷出現(xiàn)更優(yōu)秀的拍攝作品。

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