摘要：圓號(hào)本是一個(gè)西洋樂器，19世紀(jì)初傳入我國。隨著改革開放越來越多的西洋樂器被中國人所熟知，同時(shí)也涌現(xiàn)了一批著名的圓號(hào)演奏家，但是我國的圓號(hào)水平與歐美等國還是存在著一定的差異，通過多次與外國專家來我院交流即可看出。但是從未具體的分析過時(shí)在哪些方面存在著差異，這次赴美交流學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)讓我對(duì)這一問題有了自己的見解， 從生理?xiàng)l件、對(duì)本民族音樂的理解、教學(xué)方法、號(hào)嘴的選擇方面來對(duì)比中美圓號(hào)的差異。

關(guān)鍵詞：肺活量;嘴唇;歷史;方法;號(hào)嘴選擇

引言

圓號(hào)發(fā)源于歐洲，他的祖先可以追溯到3000多年以前，但是它在19世紀(jì)，才傳入中國，所以他們存在著差異。通過在國內(nèi)圓號(hào)的學(xué)習(xí)和一年美國的交流學(xué)習(xí)，我對(duì)這差異有了一些自己的看法。下面我將從生理?xiàng)l件、對(duì)本民族音樂的理解、教學(xué)方法、號(hào)嘴的選擇幾個(gè)方面來闡述我的觀點(diǎn)。

一、生理?xiàng)l件

（一）肺活量

肺活量的大小與吹奏管樂器有著直接的關(guān)系。

肺活量是指一次盡力吸氣后再盡力呼出氣體的總量，在中國一個(gè)成年男子的肺活量約為3500毫升，女子約為2500毫升.但是在美國男女肺活量的普遍指數(shù)要比中國平均高出500-1000毫升。當(dāng)然，黑種人與白種人還會(huì)約有差距。在吹奏樂器上來講肺活量是至關(guān)重要的。同樣的一個(gè)較長的樂句，我們中國人一般會(huì)通過兩次呼吸來完成，但是有些樂句通過不斷的練習(xí)可以一次呼吸完成，但是美國人大多可以通過一次呼吸來完成。

（二）嘴唇

當(dāng)我們吹響手中的樂器第一震動(dòng)點(diǎn)就是嘴，嘴也是運(yùn)動(dòng)范圍最大，最富有表情變化的部位。通過研究表明，小小的兩片嘴唇上分布著6個(gè)肌肉群，和150個(gè)神經(jīng)中樞。通過我一年中的觀察，大多數(shù)美國人嘴唇的耐力，比中國人要強(qiáng)很多。白種人嘴唇比黃種人薄，導(dǎo)致能更容易的控制嘴唇的震動(dòng)，從而達(dá)到更好的演奏效果，以上兩點(diǎn)是先天的條件。還有一個(gè)客觀條件，就是英語的語速，中國的語速快很多，爆破音比漢語的要多，存在較多的開口音這樣用到的肌肉也比較多 ，所以說英語的人嘴部肌肉比較靈活力量較大。這也間接的鍛煉了美國人的嘴唇的肌肉群。

（三）身體素質(zhì)

身體素質(zhì)是個(gè)綜合性問題，體力因素是身體素質(zhì)的首要構(gòu)成部分，指與人的體力相關(guān)的生理學(xué)意義上的器官或系統(tǒng)發(fā)育及其健康狀況。一是先天因素，美國是個(gè)移民國家，多種民族（特別是廣泛的歐洲民族）在此融合，形成的美利堅(jiān)民族的爆發(fā)力和耐力比單一民族成分的亞洲人要強(qiáng)很多。二是后天因素，中國人飲食結(jié)構(gòu)以米面為主，而美國人食用大量高熱量、高蛋白食品（如牛肉、牛奶、奶酪以及麥類食品），攝入的脂肪和熱量都比較高，所以從體能體質(zhì)上要強(qiáng)于亞洲人。

二、對(duì)本民族音樂的理解

對(duì)于中國大多數(shù)音樂學(xué)院的學(xué)生，是從進(jìn)入音樂學(xué)院開始才接受系統(tǒng)的音樂訓(xùn)練與西方音樂知識(shí)（音樂史、音樂美學(xué)、西方哲學(xué)等），對(duì)于這方面的知識(shí)接觸時(shí)間短、理解較淺，很難對(duì)作曲家本人的風(fēng)格和整個(gè)作品所處的藝術(shù)時(shí)代的風(fēng)格進(jìn)行深刻的了解與把握，加之自身文化基礎(chǔ)薄弱、個(gè)人閱歷限制，從而在演奏的過程中只能交代譜面上的內(nèi)容，很難以藝術(shù)美、音樂美的高度對(duì)整個(gè)作品的結(jié)構(gòu)組成、材料搭配、旋律特點(diǎn)乃至精神內(nèi)涵、哲學(xué)思想進(jìn)行深刻的剖析與闡述。而美國學(xué)生則不同：他們從小耳濡目染的音樂在歷史上直接傳承自音樂發(fā)展完備的歐洲，在理念上、技術(shù)上保持了正確性;學(xué)生在學(xué)習(xí)音樂的過程中有多種多樣的音樂可以嘗試，從而最廣闊的拓寬了他們的眼界，培養(yǎng)了學(xué)生敢于創(chuàng)新、敢于嘗試，勇于挑戰(zhàn)權(quán)威與極限，樂于表演的性格。

三、圓號(hào)早期歷史

圓號(hào)傳入我國是在19世紀(jì)末，由意大利音樂家馬里奧.帕契改變并指揮的上海工部局管弦樂隊(duì)，則是我國最早的聲部最齊全（包括圓號(hào)）的具有一定規(guī)模和水平的管弦樂隊(duì)。

18世紀(jì)初圓號(hào)傳入美國。二十世紀(jì)初，費(fèi)力的里希-阿道夫·貢貝特和馬爾斯·波塔各格等著名的德國演奏家把德國風(fēng)格的樂器和演奏風(fēng)格帶到了而美國（主要是匹茲堡和費(fèi)城）于是降B和F雙調(diào)圓號(hào)取得了主導(dǎo)地位。

四、教學(xué)方法

美國：教學(xué)風(fēng)格比較活潑隨意，老師給學(xué)生上課時(shí)氣氛非常融洽，課堂氣氛輕松愉快。教學(xué)目標(biāo)上注重實(shí)際效果與個(gè)性展現(xiàn)，而不對(duì)口型外觀和一些細(xì)微的音樂處理做太多的要求，只要能吹出好的效果即可。注重培養(yǎng)學(xué)生的個(gè)性和表演。

中國：教學(xué)風(fēng)格比較嚴(yán)肅，教師對(duì)學(xué)生要求嚴(yán)格。對(duì)音樂的處理細(xì)致，注重旋律的起伏，要求學(xué)生在嘴型和聲音上的統(tǒng)一。隨著中國對(duì)外文化交流的日益增多，國內(nèi)教師與學(xué)生逐漸地吸收國外的先進(jìn)方法和教學(xué)理念。中國也逐漸涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀的演奏家。

五、號(hào)嘴的選擇

號(hào)嘴同身體唯一接觸的是嘴唇，最難做出決定的是選擇號(hào)嘴。選擇正確合適的號(hào)嘴對(duì)發(fā)出優(yōu)美的聲音是最重要的，并能增加嘴的力量和耐力。它將對(duì)演奏圓號(hào)的一般方法有所影響并在起吹上更有把握，在整個(gè)音域中，吹出富有彈性的、完美的線條。必須保證在演奏時(shí)號(hào)嘴有最大限度的舒適感和控制力。號(hào)嘴杯中的容積，孔口的大小，號(hào)嘴另一端的直徑，號(hào)嘴配合得合適否都對(duì)發(fā)出的聲音又重要的關(guān)系。

六、結(jié)語

圓號(hào)演奏中有許多必要的技巧和方法，也需積攢諸多的演奏經(jīng)驗(yàn)。雖然中國和美國教學(xué)與方法上存在著差異，需結(jié)合自身的條件，科學(xué)的練習(xí)方法并且有針對(duì)性地克服、改正演奏中存在的缺點(diǎn)，改正不良的生活習(xí)慣，以達(dá)到更好的練習(xí)，演奏效果。

參考文獻(xiàn)

[1]哈里·伯夫.圓號(hào)創(chuàng)新教學(xué)法[M].人民音樂出版社，1987.

[2]特雷弗·赫伯特，約翰·華萊士著.銅管樂器[M].任達(dá)敏，譯.

作者簡介：董靖，福建省歌舞劇院交響樂團(tuán)。