摘要：《清明上河圖》是北宋畫(huà)家張擇端的代表作品，作品描繪的是汴河兩岸的風(fēng)光和生活的場(chǎng)景。中華藝術(shù)宮運(yùn)用數(shù)字技術(shù)和多媒體技術(shù)在線的動(dòng)態(tài)版《清明上河圖》在原作的基礎(chǔ)之上加以創(chuàng)造，是對(duì)于平面的靜止的作品不足之處的大膽創(chuàng)新，運(yùn)用現(xiàn)代技術(shù)讓靜止的畫(huà)作變?yōu)閯?dòng)態(tài)的場(chǎng)景，是一次讓原本靜止的藝術(shù)品自己講述“故事”的大膽嘗試。

關(guān)鍵詞：中華藝術(shù)宮;《清明上河圖》;數(shù)字媒體

一、《清明上河圖》的版本以及流傳

關(guān)于《清明上河圖》的版本：由于《清明上河圖》在當(dāng)時(shí)多次出入皇宮特別是元朝以后多在文人墨客之間流傳，所以版本問(wèn)題也越來(lái)越復(fù)雜，目前學(xué)者普遍將張擇端的《清明上河圖》分為“稿本”和“真本”，也有北宋畫(huà)院中效仿張擇端畫(huà)汴河之圖的畫(huà)家，被稱為“別本”，還有的認(rèn)為是南宋時(shí)期故老懷念昔日盛景于是在臨安雜貨鋪中出現(xiàn)了一些“摹本”出售，可惜這些宋代的“稿本”“別本”“摹本”均沒(méi)有流傳下來(lái)。當(dāng)今國(guó)內(nèi)外的公立、私立美術(shù)館以及藏家收藏的《清明上河圖》約有幾十幅之多，其中中國(guó)內(nèi)地有十多幅，中國(guó)臺(tái)灣9幅，美國(guó)5幅，法國(guó)4幅，英國(guó)和日本各1幅，此外有多少藏家收藏了何種版本至今仍無(wú)法完全統(tǒng)計(jì)具體數(shù)字。

現(xiàn)藏于北京故宮博物院的《清明上河圖》，張擇端作，絹本淡著色，長(zhǎng)528.7cm，高24.8cm。作品將北宋京城汴梁和汴河兩岸的風(fēng)景記錄下來(lái)，是一幅偉大的寫(xiě)實(shí)主義的作品，畫(huà)面宏偉壯闊，筆法嚴(yán)謹(jǐn)精細(xì)，將風(fēng)俗畫(huà)推向一個(gè)高度。而中華藝術(shù)宮的動(dòng)態(tài)版本的《清明上河圖》由于是投影技術(shù)對(duì)作品地再呈現(xiàn)所以在作品的色彩上有所加強(qiáng)，較原作相比鮮艷了不少，可以認(rèn)為是還原北宋汴河沿岸經(jīng)濟(jì)繁榮和人文風(fēng)貌的一種藝術(shù)夸張。從絹本作品和動(dòng)態(tài)作品中挑選了兩處細(xì)節(jié)圖進(jìn)行比較，發(fā)現(xiàn)了其中畫(huà)面基本相似，因此可以認(rèn)為中華藝術(shù)宮動(dòng)態(tài)《清明上河圖》是基于張擇端《清明上河圖》而有所增減和變化。

二、數(shù)字藝術(shù)和多媒體技術(shù)的運(yùn)用

日新月異的技術(shù)更新帶來(lái)的不僅僅是信息的交流更是對(duì)于傳統(tǒng)文化藝術(shù)存在方式的挑戰(zhàn)，中華藝術(shù)宮充分利用數(shù)字技術(shù)和多媒體技術(shù)，使用了12臺(tái)電影級(jí)大型投影設(shè)備在山形巨制屏幕上全景動(dòng)態(tài)將北宋張擇端《清明上河圖》重新演繹。作品總長(zhǎng)128米，高6.5米，將原作放大了將近30倍。整幅作品結(jié)合了聲光電的效果，設(shè)立了8個(gè)智慧點(diǎn)，白天出現(xiàn)人物691人，夜晚377人，整體活靈活現(xiàn)，現(xiàn)場(chǎng)效果十分震撼，讓觀眾們有身臨其境的感覺(jué)，仿佛正置身于一場(chǎng)古今交融的超時(shí)空對(duì)話之中。

運(yùn)用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)使得古老的清明上河圖由靜止的畫(huà)作變成動(dòng)態(tài)的場(chǎng)景，每四分鐘輪播從白天到夜晚的情景，使用燈光、影音等技術(shù)更加豐富地呈現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的汴梁繁華熱鬧以及文明發(fā)展程度，增設(shè)了夜景篇章。北宋時(shí)夜市的營(yíng)業(yè)時(shí)間到子時(shí)三更（晚上十一點(diǎn)），早晨寅時(shí)五更（凌晨三點(diǎn)）又開(kāi)張了。由城門(mén)內(nèi)一隊(duì)出城的駱駝商隊(duì)作為一條線索，進(jìn)行白天到夜晚的一個(gè)交替。由白天轉(zhuǎn)入夜晚的場(chǎng)景是整幅作品的亮點(diǎn)，作品精細(xì)而巧妙地加入了燈光、樹(shù)影、湖面倒影等細(xì)節(jié)為畫(huà)面增添了生動(dòng)性，營(yíng)造出了波光粼粼的汴河景觀。

中華藝術(shù)宮動(dòng)態(tài)版《清明上河圖》是一次很好的嘗試，在當(dāng)今快速發(fā)展的信息社會(huì)，將古老的、平面的中國(guó)畫(huà)作品利用影音技術(shù)將其發(fā)展，使其呈現(xiàn)出了嶄新的面貌，同時(shí)也不失畫(huà)作本身對(duì)于作者審美、想象的處理手法有利于拉近觀眾與經(jīng)典作品的距離，使得這些傳世佳作不再只沉睡與廟堂之中成為人們遙不可及的幻想，而是讓觀眾們可以身臨其境感受其中的美妙和宏大的氣象。