摘要：明清時期我國工藝美術(shù)的繁榮發(fā)展，出現(xiàn)了大量具有傳統(tǒng)吉祥寓意的裝飾紋樣，這些吉祥紋樣在陶瓷裝飾上都有其特點(diǎn)。海水江崖紋作為傳統(tǒng)吉祥紋樣除在服飾上應(yīng)用外，在陶瓷裝飾與其他工藝美術(shù)中也廣泛應(yīng)用。海水江崖紋寓意壽山福海，常搭配云鶴、云龍、蝙蝠等紋樣，傳達(dá)了人們對吉祥寓意生活的向往。本文通過對明清陶瓷裝飾中海水江崖紋的應(yīng)用研究，發(fā)現(xiàn)其在陶瓷裝飾中的獨(dú)特魅力。

關(guān)鍵詞：海水江崖紋;紋樣;陶瓷裝飾

引言

海水江崖紋作為我國傳統(tǒng)吉祥裝飾紋樣，不僅象征著“一統(tǒng)江山”的皇權(quán)意識，還象征著“壽山福海”的美好期盼，具有豐富的文化內(nèi)涵。明清時期海水江崖紋在服飾、陶瓷、漆器等工藝美術(shù)中都有廣泛應(yīng)用，并在各工藝美術(shù)裝飾的互相學(xué)習(xí)、借鑒中不斷發(fā)展。海水江崖紋在陶瓷裝飾中不僅以邊飾紋樣出現(xiàn)還作為主體紋樣的出現(xiàn)，工藝上的表現(xiàn)形式豐富。本文通過對海水江崖紋在明清時期陶瓷裝飾中應(yīng)用的研究，梳理明清時期海水江崖紋的裝飾特點(diǎn)與工藝表現(xiàn)形式，挖掘海水江崖紋裝飾的文化內(nèi)涵。

一、海水江崖紋的文化特點(diǎn)

（一）海水江崖紋的由來

從陶瓷裝飾的發(fā)展的視角看，海水江崖紋是由水紋裝飾演變而來。水紋裝飾可以追溯到新石器時代，馬家窯的水紋彩陶壺就是采用了水紋裝飾紋樣;戰(zhàn)國時期的瓦當(dāng)上出現(xiàn)山字紋;隋唐時期出現(xiàn)了水紋與其他的紋飾組合而成的云水紋、海濤紋、海水紋等;宋代開始出現(xiàn)由“海水紋”和“山崖紋”組合的海水江崖紋，隨著明清時期青花瓷與釉上彩瓷的發(fā)展，海水江崖紋的組合圖案的應(yīng)用不斷豐富起來。特別是在明清的服飾設(shè)計(jì)中海水江崖紋大量應(yīng)用，為其他工藝美術(shù)中海水江崖紋的廣泛應(yīng)用奠定了基礎(chǔ)。

（二）海水江崖紋飾的文化意蘊(yùn)

海水江崖紋又稱“江牙海水”“海水江牙”，其中的“海水紋”象征著大地中的江河湖海，海水指“海潮”，“潮”與“朝” 同音，水為財(cái)，向上流，有升官發(fā)財(cái)?shù)脑⒁?，而“山崖紋”寓意江山，那么“江崖”又稱“江牙”指重疊的山頭，似“姜之芽”，象征著山川茂盛。海水江崖紋寓意“一統(tǒng)江山”“萬世升平”，在明清服飾特別是龍袍、官袍上廣泛應(yīng)用，表達(dá)了吉祥富貴、江山永固的美好愿望，是權(quán)利、地位的象征。同時海水江崖紋也有壽山福海的吉祥寓意，海水、山崖的延綿不斷，寓意“壽比南山，福如東海”。

二、明清海水江崖紋在陶瓷裝飾中的應(yīng)用

（一）海水江崖紋的邊飾紋樣的應(yīng)用

明清時期海水江崖紋裝飾作為邊飾裝飾形式在陶瓷裝飾上的應(yīng)用較多，多裝飾在器物下部。在明代的青花器中海水江崖紋作為邊式紋樣，最早見于永樂時期，多云龍紋一起出現(xiàn)，如明代萬歷青花海水江崖云龍紋大罐，其海水江崖紋裝飾在器物下部，色彩濃密，使器物顯得十分穩(wěn)重，同時進(jìn)一步豐富了云龍主題裝飾的畫面結(jié)構(gòu)，使畫面更加完整。此外，明代海水江涯紋常與祥云、仙鶴搭配裝飾，到清代裝飾中又加入八卦紋，形成祥云、仙鶴在上，八卦紋在中間，海水江崖紋裝飾在下部與上方的祥云、仙鶴相呼應(yīng)，這個裝飾搭配在當(dāng)時非常受歡迎，在之后的釉上彩瓷中也經(jīng)常出現(xiàn)。如清康熙青花海水江崖云鶴紋碗，外壁以青花繪制上飾以云鶴紋，中間為八卦紋，下襯海水江崖紋，海浪滔天，仙鶴兩兩相對，翩翩飛舞，祥云伴隨其間，寓意江山永固，延綿長壽，意境清幽高遠(yuǎn)。通過明清海水江崖紋裝飾對比，我們發(fā)現(xiàn)其作為邊飾多與云龍、云鶴、八卦搭配，裝飾手法以青花和釉上彩繪為主，繪制中多以二方連續(xù)的方式呈現(xiàn)畫面，給人以對稱、規(guī)律、均衡的感覺。但在不同時期不同器物上的海水紋也有著自己的特點(diǎn)，如在明代海水紋氣勢磅礴，滿貫大方，山崖也描繪生動形象，而清代呈現(xiàn)出來的海水紋，更注重細(xì)節(jié)的描繪，線條感較強(qiáng)，浪花彎曲明顯，給人以較為柔和、平緩感覺，體現(xiàn)出了不同時期審美風(fēng)格的變化。

（二）海水江崖紋的主體紋飾的應(yīng)用

海水江崖紋在明清時期也有做主體紋飾的裝飾，這類裝飾多以海水紋為底紋，山石海浪作為前景，有些或加以龍紋。布局更為靈活。如明代宣德青花海水江崖紋渣斗就是一個有力的代表作，以延綿的海水為背景江崖、海浪交叉呼應(yīng)，畫面飽滿、充滿氣勢磅礴的張力與律動感。在清代素三彩海水江崖魚龍紋十棱洗中，凸顯了陶瓷的圖案裝飾效果，主次分明，海水、山崖的線條概括簡練，畫工精美。除傳統(tǒng)日用、陳設(shè)陶瓷器物外，在明清時期的山峰陶瓷筆架上海水江崖紋也經(jīng)常出現(xiàn)，筆架常以三峰或五峰出現(xiàn)，通過青花、五彩繪制或者刻印進(jìn)行海水江崖紋裝飾，傳達(dá)出“福山壽?！钡拿篮迷⒁狻＿@一寓意的延伸體現(xiàn)了這一裝飾圖案在當(dāng)時逐步的平民化，不僅僅代表統(tǒng)治階級江山永固的思想，更多的體現(xiàn)民眾對“?！薄皦邸钡钠谂?。 海水江崖紋在作為主體紋飾出現(xiàn)時較邊飾更加多變，或通過海水紋來襯托突出山峰，或弱化山峰突出海水、海浪，表現(xiàn)海水的氣勢。畫面的整體設(shè)計(jì)更多的會根據(jù)器物的整體造型進(jìn)行設(shè)計(jì)，而非像簡單的二方連續(xù)。

三、明清時期海水江崖紋在不同裝飾工藝中的應(yīng)用

明清時期的陶瓷手工業(yè)發(fā)展迅速，以景德鎮(zhèn)為中心的陶瓷制作中心確立，景德鎮(zhèn)的制瓷工藝與水平不斷提升，在元青花、釉里紅基礎(chǔ)上景德鎮(zhèn)工匠不斷探索著新的裝飾工藝，包括青花、五彩、紅綠彩、斗彩、粉彩、琺瑯彩等，海水江崖紋作為傳統(tǒng)陶瓷裝飾的紋樣，也在不同工藝中呈現(xiàn)出不同的面貌。在青花裝飾釉下繪制中更具張力，海浪像永不退去的澎湃，給人以淋漓暢快的感覺。明代永樂和宣德是青花瓷發(fā)展的鼎盛時期。明代永樂時期青花海水江崖紋香爐便是一件經(jīng)典的國寶佳作。這件作品器型碩大，青花色澤凝重，無論是在造型方面還是在裝飾上都給人一種氣勢磅礴的感覺。青花繪制采用進(jìn)口的蘇麻離青料，呈色凝重，有鐵銹斑，紋飾以海水江崖紋為主體紋樣，畫面布滿器物全身。在紋飾設(shè)計(jì)中與多數(shù)其他青花白底藍(lán)花產(chǎn)品不同，是以白色為浪，藍(lán)色為水的藍(lán)底白花，層次分明，給人以波濤洶涌的感覺，就像海水漲潮一樣，帶給人們一種無限擴(kuò)展的張力感覺。這件香爐的圖案與造型都暗含寓意。在洶涌的波濤中矗立的山石，象征著“萬里江山”，而香爐的造型似鼎，又音通“定”，象征安定，體現(xiàn)了古代帝王對一統(tǒng)江山，萬世升平的生活的向往。

在五彩、斗彩等釉上裝飾中，色彩豐富，畫工工整、精致，更具裝飾意味，者與釉上彩裝飾工藝的特點(diǎn)有關(guān)，可以將畫面處理的更加細(xì)膩。如明代紅綠彩海水江崖龍紋盤，簡練概括的紋樣裝飾在龍紋周邊，簡化海水底紋，海浪、山崖都進(jìn)行了概括，通過紅綠的顏色搭配呈現(xiàn)出簡潔大方的視覺效果，裝飾感極強(qiáng)。但是到了清代，很多彩瓷更多地注重彩繪技藝，紋飾更為工整、繁縟。清代晚期，海水江崖紋在陶瓷上呈現(xiàn)出程式化的特點(diǎn)，在審美上不及明代。

四、結(jié)語

明清時期海水江崖紋作為一種傳統(tǒng)吉祥圖案在陶瓷裝飾應(yīng)用中呈現(xiàn)出豐富多樣的形式。在不同各種陶瓷工藝中呈現(xiàn)出不同的面貌，這是根據(jù)不同工藝特點(diǎn)的改變也是時代審美風(fēng)格的改變，但其所體現(xiàn)的文化內(nèi)涵和寓意是統(tǒng)一的。通過海水江崖紋在明清陶瓷裝飾中的應(yīng)用研究，對現(xiàn)代陶瓷裝飾中這一傳統(tǒng)元素的應(yīng)用有著啟示作用。在現(xiàn)代陶瓷設(shè)計(jì)中對海水江崖紋這類傳統(tǒng)圖案的應(yīng)用傳遞了傳統(tǒng)民族文化的精神內(nèi)涵，符合我國大眾的審美與消費(fèi)市場的需求，是中國現(xiàn)代陶瓷設(shè)計(jì)中中國傳統(tǒng)文化元素在的體現(xiàn)，是現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)新發(fā)展的方向。

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