陳怡妮

摘要：陳之佛，自號(hào)“雪翁”，是19世紀(jì)末至20世紀(jì)中最偉大的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)大師之一。雪翁繼承了傳統(tǒng)中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的優(yōu)勢(shì)，又將日本繪畫(huà)和西方繪畫(huà)融入花鳥(niǎo)畫(huà)作中，本文主要以雪翁生動(dòng)豐富的繪畫(huà)作品作為切入點(diǎn)，結(jié)合其獨(dú)有的“四字訣”，淺談其在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的藝術(shù)特色和啟示。

關(guān)鍵詞：工筆花鳥(niǎo)畫(huà);陳之佛;四字訣;啟示

中圖分類(lèi)號(hào)：J212 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）05-0170-01

中國(guó)的傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，在五代畫(huà)史上有“黃筌富貴”，“徐熙野逸”的稱頌佳譽(yù)，在南北兩宋時(shí)達(dá)到頂盛時(shí)期。在元代，寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)隨著文人畫(huà)的發(fā)展興起，傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)逐漸沉寂，雖在明代有大家出現(xiàn)，然而直到清朝末年和民國(guó)初期，傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展逐漸衰落。直到雪翁先生在1935年之后致力于研究工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，才為工筆花鳥(niǎo)畫(huà)注入源源不斷的生機(jī)。在表現(xiàn)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的主題和基礎(chǔ)上，雪翁先生恰當(dāng)?shù)赝怀霎?huà)作的裝飾特色，形成了獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格。

一、雪翁工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的“四字訣”

雪翁之畫(huà)線條柔和有力、色彩清麗淡雅、格調(diào)高古雅致。他很注重“師法造化”，創(chuàng)造“四字訣”法，重視繪畫(huà)寫(xiě)生，致力于覺(jué)知對(duì)象的本質(zhì)，表現(xiàn)其神韻之美，作品營(yíng)造了趣味盎然的蓬勃生機(jī)以及喻意悠遠(yuǎn)的高雅意境，畫(huà)面呈現(xiàn)出藝術(shù)和意識(shí)形態(tài)的獨(dú)特結(jié)合。

雪翁先生說(shuō)道，在學(xué)習(xí)研究工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的過(guò)程中慢慢摸索從而體會(huì)到，“觀、寫(xiě)、摹、讀”是研習(xí)花鳥(niǎo)畫(huà)的重要學(xué)習(xí)的課題，“觀”是深入觀察大自然和生活，體會(huì)一草一木各式各樣的形態(tài)，還要多去欣賞優(yōu)秀佳作;“寫(xiě)”是指“師法造化”，外出寫(xiě)生，搜集素材，掌握形象，練習(xí)技巧;“摹”是臨摹，大量研究模仿古今名作的繪畫(huà)精髓，熟能生巧，融會(huì)貫通，吸收其優(yōu)點(diǎn)作為自己繪畫(huà)創(chuàng)作的積累和借鑒;“讀”是研究讀透書(shū)論畫(huà)論、技法理法、文藝創(chuàng)作。通過(guò)“師法造化”，寫(xiě)生觀察與分析研究，使畫(huà)作講究形似神更似，氣韻生動(dòng)，形成相映成趣錯(cuò)落有致的情趣和意境。

二、雪翁工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的體會(huì)和啟示

雪翁先生強(qiáng)調(diào)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的裝飾性，形成了獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格;此外，雪翁先生的花鳥(niǎo)畫(huà)中的另一大特色是：通過(guò)鉆研探索傳統(tǒng)寫(xiě)意水墨畫(huà)技法和沒(méi)骨畫(huà)中“撞粉”法，從而在自己作品中普遍運(yùn)用“水漬法”來(lái)形成獨(dú)特的畫(huà)面肌理，相映成趣，相得益彰。

《老梅》（如圖1所示）是筆者尤為喜歡的雪翁先生的畫(huà)作之一，“于冗處求清，亂中尋理，交枝接柯，繁花亂蕊，雖多不厭?！贝水?huà)的梅花布局錯(cuò)落有致，枝葉和梅花相互映襯相得益彰，繪畫(huà)細(xì)致，嚴(yán)謹(jǐn)入微，宛如一股暗香和冷冽撲面而來(lái)，營(yíng)造了如詩(shī)一般的唯美意境，給人帶來(lái)極強(qiáng)裝飾性的美感體驗(yàn)。雪翁先生也說(shuō)道：“作畫(huà)貴靜凈，靜則雅，凈則美，靜在心靈之修養(yǎng)，凈在技巧之修養(yǎng)。”

《芙蓉白雞圖》中（如圖2所示）白雞生動(dòng)，花朵柔美，枝葉舒展，淡雅清麗?！堆┧渗B(niǎo)眠圖》（如圖3所示）松樹(shù)青蔥，梅花冷冽，小鳥(niǎo)依偎，雪景霏霏。這兩幅圖所表達(dá)的意境寧?kù)o悠遠(yuǎn)，構(gòu)圖別致新穎，充滿天然趣味。靜中見(jiàn)雅，凈中見(jiàn)美。頗見(jiàn)先生寫(xiě)生觀察細(xì)微程度之深，研究毅力之堅(jiān)定，繪畫(huà)心境之寧?kù)o，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)功力之深厚。

所謂“學(xué)畫(huà)須辨似是而非者，如甜賴之于恬靜，尖巧之于冷雋，刻畫(huà)之于精細(xì)，枯窘之于蒼秀，滯鈍之于質(zhì)樸，怪誕之于清奇，臃腫之于滂沛，薄弱之于簡(jiǎn)淡，失之毫厘，謬以千里”，在雪翁先生的畫(huà)作里，從整體到局部，從立意到構(gòu)圖，從勾線到設(shè)色，無(wú)一筆不嚴(yán)謹(jǐn)入微，慘淡經(jīng)營(yíng)，頗見(jiàn)先生毅力之堅(jiān)定，心境之寧?kù)o，眼界之高超，胸懷之廣闊，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)功力之深厚。

《秋荷》（如圖4所示）中，一只小鳥(niǎo)姿態(tài)優(yōu)雅輕盈，立于纖細(xì)柔長(zhǎng)的蘆葦葉上，小鳥(niǎo)的結(jié)構(gòu)精煉嚴(yán)謹(jǐn)，動(dòng)態(tài)自然靈動(dòng)，羽毛精致細(xì)微，栩栩如生;荷花含羞綻放，花瓣嬌柔，荷葉布局精妙新穎，趣味天然自成，營(yíng)造了如詩(shī)一般的唯美意境。

雪翁先生繼承了工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的精髓，另外，推陳出新，在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中引入工藝圖案畫(huà)中的裝飾性，運(yùn)用“撞粉”法以及“水漬法”?！端N薇雙燕圖》（如圖5所示）中，雙燕立于枝干上，姿態(tài)靈動(dòng)活潑，宛若即將要展翅高飛，;花朵和枝葉巖石的布局構(gòu)圖相互襯托，刻畫(huà)嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，頗具裝飾性;畫(huà)面設(shè)色更是清新秀麗;運(yùn)用的水漬法使葉子和巖石水色互滲，色彩變化斑駁，肌理效果天趣自成;營(yíng)造了一幅活潑蓬勃、生機(jī)盎然的春日詩(shī)意正濃、韻味十足的圖景。

三、雪翁工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的影響

雪翁工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)成就顯著，取精用宏，獨(dú)出機(jī)杼。在繼承中國(guó)傳統(tǒng)文化精華的同時(shí)，推陳出新，融合外國(guó)畫(huà)法和日本工藝圖案法到工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中，古為今用，洋為中用。

他的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)色彩清淡雋逸，格調(diào)高古典雅，他的創(chuàng)作深入生活，呈現(xiàn)出一種獨(dú)具藝術(shù)性和思想性的和諧清麗的特色畫(huà)面，藝術(shù)價(jià)值極高，賦予了傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)源源不斷的新生機(jī)，表現(xiàn)了趣味盎然的蓬勃生機(jī)以及喻意悠遠(yuǎn)的高雅意境，創(chuàng)造了清新淡雅的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。

陳傳席先生這樣評(píng)價(jià)道：“在中國(guó)花鳥(niǎo)史上，陳之佛對(duì)于工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，有振起之功，充實(shí)之力，變革之能，啟后之剛，就格調(diào)高雅而言，至今無(wú)人能與他相比?！毖┪滔壬淖髌肪哂絮r明獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，推陳出新，是近代傳統(tǒng)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)過(guò)渡到現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)階段的一個(gè)歷史高峰和里程碑。