長篇小說重在對歷史規(guī)律的思考與總結(jié)，力圖打撈歷史的意義。中篇小說重在對社會(huì)現(xiàn)實(shí)的展示與分析，力求發(fā)現(xiàn)社會(huì)的意義。短篇小說則特別關(guān)注那些被正統(tǒng)歷史和主流社會(huì)所有意或無意忽略與遮蔽的存在，有時(shí)是生活的一個(gè)暗角，有時(shí)是人性的一道裂縫，有時(shí)是晴空的一聲霹靂，有時(shí)是雨天的一抹陽光。這些都是有意思的存在。短篇小說的責(zé)任，就是要千方百計(jì)地將這些處于沉睡狀態(tài)的意思喚醒并激活，讓情調(diào)和趣味展翅飛翔。

——周新民《有意思與有意義的小說——對話曉蘇》

他死以后，他遵循著他們原本計(jì)劃一塊兒要去的地方列出的那張清單，一一造訪。他還活著的時(shí)候，他們原本有很多次機(jī)會(huì)可以動(dòng)身，最后都因?yàn)樗鲅芯慷鴽]能成行，后來那個(gè)清單就被他笑稱是他畫的餅，當(dāng)他再說要去哪里哪里的時(shí)候，他就半是開玩笑半是埋怨似的說，“您又在畫餅啦！”

——大頭馬《擱 淺》

從對二十年代關(guān)于新詩有關(guān)注的幾部文學(xué)史著的梳理來看，二十年代文學(xué)史著在關(guān)于新詩的評(píng)價(jià)上主要有以下三大特點(diǎn)：一是側(cè)重從詩歌藝術(shù)形式來關(guān)注新詩，關(guān)注新詩體式；二是以客觀呈現(xiàn)，理性分析的態(tài)度來評(píng)價(jià)新詩，具在史的價(jià)值；三是以中國文學(xué)史為視野來看待新詩，賦予新詩合法性。

——張曉霞《二十年代文學(xué)史著中的新詩》

在音譯的過程中，人們總會(huì)不時(shí)受到民族思維的影響，在翻譯的過程中融合了漢民族的好惡心理，這是一個(gè)隱藏的動(dòng)態(tài)的過程，而最終定型化的音譯詞就仿佛是鏡子一般，它折射出的便是漢語思維最形象化的體現(xiàn)。

——張 燁《試析清末民初西源外來詞漢化的審美心理》