廖敏

怎樣的文字才能真正打動你？四個字就可以概括：情真意切。這就需要我們寫文章時恰當(dāng)?shù)厥闱?。抒情分為直接抒情和間接抒情，下面我們通過賞讀《紅樓夢》來感受一下這兩種抒情方式。

一黛玉葬花，凄凄心聲惹人悲

在《紅樓夢》第二十七回“滴翠亭楊妃戲彩蝶，埋香冢飛燕泣殘紅”中，作者對黛玉葬花的描寫尤為動人：

將已到了花冢，猶未轉(zhuǎn)過山坡，只聽那邊有鳴咽之聲，一行數(shù)落著，哭的好不傷感。寶玉心下想道：“這不知是那房里的丫頭，受了委屈，跑到這個地方來哭。”一面想，一面煞住腳步，聽他哭道是：

花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰憐？

游絲軟系飄春榭，落絮輕沾撲繡簾。

閨中女兒惜春暮，愁緒滿懷無釋處，

手把花鋤出繡閨，忍踏落花來復(fù)去？

柳絲榆莢自芳菲，不管桃飄與李飛。

桃李明年能再發(fā)，明年閨中知有誰？

三月香巢初壘成，梁間燕子太無情！

明年花發(fā)雖可啄，卻不道人去梁空巢已傾。

一年三百六十日，風(fēng)刀霜劍嚴(yán)相逼，

明媚鮮妍能幾時，一朝飄泊難尋覓。

花開易見落難尋，階前悶殺葬花人。

獨倚花鋤淚暗灑，灑上空枝見血痕。

杜鵑無語正黃昏，荷鋤歸去掩重門。

青燈照壁人初睡，冷雨敲窗被未溫。

怪奴底事倍傷神，半為憐春半惱春：

令春忽至惱忽去，至又無言去不聞。

昨宵庭外悲歌發(fā)，知是花魂與鳥魂？

花魂鳥魂總難留，鳥自無言花自羞。

愿儂此日生雙翼，隨花飛到天盡頭。

天盡頭，何處有香丘？

未若錦嚢收艷骨，一杯凈土掩風(fēng)流。

質(zhì)本潔來還潔去，不教污淖陷渠溝。

爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪？

儂今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰？

試看春殘花漸落，便是紅顏老死時。

一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！

寶玉聽了不覺癡倒。

黛玉葬花是《紅樓夢》里最經(jīng)典的情節(jié)，也是黛玉在書中情感最集中、最強(qiáng)烈的爆發(fā)點，細(xì)膩卻不失復(fù)雜的情感猶如春雨后的落花，不僅落到寶玉心里，也落到每位讀者心頭。

這首《葬花吟》很好地融合了兩種抒情方式，詩中既有含而不露、耐人尋味的借助落花的間接抒情，同時也有對自己身世遭遇的直接抒情。兩種抒情方法結(jié)合，更細(xì)膩地展現(xiàn)了黛玉復(fù)雜的內(nèi)心情感。

我們可以從這首長長的詩歌中看到：黛玉將自己對于身世的悲苦愁緒全部寄托在落花之上。落花既是黛玉的情感寄托，同時也是黛玉本人的化身。黛玉早年喪母，后其父病逝，寄居賈家，她深切感受到這個世界的冷酷，孤身一人在這世間找不到可傾訴之人，找不到容身之所。詩句內(nèi)外，不僅是悲泣春殘花漸落，更是哀嘆自己春盡紅顏老。

二宋江悲詠雁，凄凄心境教人嘆

在《水滸傳》第九十回“五臺山宋江參禪，雙林渡燕青射燕”中，宋江看到燕青射殺大雁，心有所感，寫下一首詩和一首詞來抒發(fā)自己當(dāng)時復(fù)雜的情感：

“……此禽五常足備之物，豈忍害之！天上一群鴻雁，相呼而過，正如我等弟兄一般。你卻射了那數(shù)只，比俺兄弟中失了幾個，眾人心內(nèi)如何？兄弟今后不可害此禮義之禽。”燕青默默無語，悔罪不及。宋江有感于心，在馬上口占一首詩道：

“山嶺崎嶇水渺茫，橫空雁陣兩三行。

忽然失卻雙飛伴，月冷風(fēng)清也斷腸?！?/p>

宋江吟詩罷，不覺自己心中凄慘，睹物傷情。

當(dāng)晚屯兵于雙林渡口。宋江在帳中，因復(fù)感嘆燕青射雁之事，心中納悶，叫取過紙筆，作詞一首：

“楚天空闊，雁離群萬里，恍然驚散。自顧影，欲下寒塘，正草枯沙凈，水平天遠(yuǎn)。寫不成書，只寄的相思一點。暮日空濠，曉煙古塹，訴不盡許多哀怨！揀盡蘆花無處宿，嘆何時玉關(guān)重見！嘹嚦憂愁嗚咽，恨江渚難留戀。請觀他春晝歸來，畫梁雙燕?！?/p>

經(jīng)歷了屠龍手孫安之死、喬道清與馬靈在梁山征方臘前辭別等事，宋江的心境頗為凄涼。他不禁將天上的大雁奉為具備五常的禮義之禽，視作自家兄弟。而在他所寫的一詩一詞中，我們能夠感受到宋江面對兄弟亡散的凄涼心境。

宋江的一詩一詞都是間接抒情。在詩中，他寄情于景，描寫了崎嶇的山嶺和渺茫的寒水，營造出荒涼凄清的意境，為下面的情感蓄勢。視角從景到雁，宋江將感情寄托在突然失去同伴的大雁上，以大雁之悲來表現(xiàn)自己的悲情。

而在宋江之后所寫的詞中，我們能更明顯地感受到他的悲哀憂戚之情。他描寫“離群”“驚散”的大雁，從側(cè)面表達(dá)出自己在兄弟亡散之后難以接受現(xiàn)實的情感。在詞的后半段，他以大雁的視角俯察這個寒冷凄涼的世間，從這只無家可歸的大雁身上，我們看到了宋江的境遇。最后，他借両梁雙燕表達(dá)了內(nèi)心的希望，仍期待著來年春暖花開，兄弟能重逢相聚。

三宋江憤題詩，熊熊心火令人怒

在《水滸傳》第三十九回“潯陽樓宋江吟反詩，梁山泊戴宗傳假信”中，宋江曾借酒醉題詩表達(dá)自己內(nèi)心的憤懣與憋屈：

宋江看了，心中暗喜，自夸道：“這般整齊肴饌，濟(jì)楚器皿，端的是好個江州。我雖是犯罪遠(yuǎn)流到此，卻也看了些真山真水。我那里雖有幾座名山名跡，卻無此等景致?！豹氉砸粋€，一杯兩盞，倚闌暢飲，不覺沉醉。猛然驀上心來，思想道：“我生在山東，長在鄆城，學(xué)吏出身，結(jié)識了多少江湖上人，雖留得一個虛名，目今三旬之上，名又不成，功又不就，倒被文了雙頰，配來在這里。我家鄉(xiāng)上老父和兄弟，如何得相見！”不覺酒涌上來，潸然淚下。臨風(fēng)觸目，感恨傷懷。忽然做了一首《西江月》詞調(diào)，便喚酒保，索借筆硯。起身觀玩，見白粉壁上，多有先人題詠。宋江尋思道：“何不就書于此？倘若他日身榮，再來經(jīng)過，重睹一番，以記歲月，想今日之苦。”乘其酒興，磨得墨濃，蘸得筆飽，去那白粉壁上，揮毫便寫道：

自幼曾攻經(jīng)史，長成亦有權(quán)謀。恰如猛虎臥荒丘，潛伏爪牙忍受。不幸刺文雙頰，那堪配在江州！他年若得報冤仇，血染潯陽江口。

宋江寫罷，自看了，大喜大笑。一面又飲了數(shù)杯酒，不覺歡喜，自狂蕩起來，手舞足蹈，又拿起筆來，去那《西江月》后，再寫下四句詩，道是：

心在山東身在吳，飄蓬江海漫嗟吁。

他時若遂凌云志，敢笑黃巢不丈夫！

宋江寫罷詩，又去后面大書五字道：“鄆城宋江作”。

古人在抒發(fā)感情時一般都比較含蓄，更偏向于借景、借物間接抒情。而在《水滸傳》中，宋江潯陽樓題反詩倒是非常少見的直抒胸臆的例子。

宋江在《西江月》中直接敘述了自己的經(jīng)歷——遭雙頰刺字，被發(fā)配江州。他巧妙地運用比喻，將自己比作臥荒丘的猛虎，潛伏等待著屬于自己的時機(jī)。在同的最后，宋江直接抒發(fā)自己內(nèi)心對于復(fù)仇的渴望，期待有朝一日能大仇得報，血染潯陽口。

而在其后所題的詩中，宋江則更多地表達(dá)了自己此刻雖身處逆境，漂泊無依，心中卻依舊滿懷凌云之志，期待有朝一日能夠得償所愿，很好地引用了黃巢的典故，抒發(fā)了自己內(nèi)心的壯志豪情。

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此后的一段日子，我天天照醫(yī)師指示替家寶清洗口腔和灌服藥劑牛奶，家寶也曾經(jīng)有恢復(fù)的跡象：但是，那一天晚上天氣太冷，我特別灌了一個熱水袋放在它的窩里，陪著它，摸了它好一會兒，它痩垮得像個破爛了的玩具，我當(dāng)下知道它可能過不了今晚，但也不激動悲傷，只替它擺放好一個最平穩(wěn)舒適的睡姿，輕輕叫喚它各種以前我常叫的綽號昵稱，有時我叫得切，它就強(qiáng)撐起頭來看看我，眼睛已撐不圓了，我問它：“尾巴呢？”它的尾巴尖微弱地輕晃幾下，它病到這個地步仍然不忘掉我們共同的這老把戲，我想它體力有一丁點兒可能的話，一定會再一次爬上我的肩頭的，重要的是，它用這個方式告訴我已經(jīng)不介意我對它的種種了，它是如此有情有義有骨氣的貓兒。

次日清晨，我在睡夢中清楚地聽到媽媽在樓下溫和的輕語：“李家寶最乖，婆婆最喜歡你了喲——”我知道家寶還沒死，在撐著想見我最后一面，我不明白為什么不愿下樓，倒頭又迷蒙了一陣，才起身下去，家寶已不在窩里，摸摸熱水袋，還好仍暖，家寶這一夜并沒受凍。

我尋到后院，見媽媽正在桃樹下掘洞，家寶被放在廊下的洗衣機(jī)上，我過去摸它、端詳它，它還暖軟的，但姿勢是我昨晚替它擺的，家寶眼睛沒闔上，半露著橄欖青色的眼珠，我沒有太多死別的經(jīng)驗，我只很想摸暖它，湊在它耳邊柔聲告訴它：“家寶貓乖，我一直最喜歡寶貓，你放心?！北闳芩难燮?，就闔上了，是一副乖貓咪的睡相，它的嘴巴后來已被我快醫(yī)好了，很干凈潔白，又回到它初來我們家時的俊模樣，可是，我醫(yī)好了它的傷口，卻不知把它的心弄成如何的破爛不堪。

——朱天心《李家寶》