劉小磊 曹锎

踏上通往二樓的樓梯，整個(gè)感覺(jué)開(kāi)始變得不一樣。說(shuō)不出是哪里不一樣，樓梯是普通的樓梯，樓梯間擺放的植被也沒(méi)啥特別，只是墻上掛滿了一幅幅照片，從愛(ài)森斯坦到普多夫金，從安東尼奧尼到費(fèi)里尼，從希區(qū)柯克到馬丁·斯科塞斯，從蔡楚生到謝飛，樓梯間、走道間滿滿的全是，沒(méi)有華麗的裝裱，只是放在一個(gè)普通的鏡框中，卻形成了一股強(qiáng)大的氣場(chǎng)，繼而是涌入心中的一種滿滿四溢的沖動(dòng)。這種沖動(dòng)無(wú)法言說(shuō)，只知道與電影有關(guān)。

圖書(shū)館給人的感覺(jué)非常清透，所有的門(mén)都是透明的磨砂玻璃，似乎可以一眼看到一切，仔細(xì)看又什么都看不到。如果說(shuō)外在的裝潢只是留給參觀者的一種觀感，那么“內(nèi)容”的價(jià)值只有自己人才看得到。

圖書(shū)館有兩個(gè)房間是特別的，一個(gè)是過(guò)刊期刊室，一個(gè)是港臺(tái)閱覽室。過(guò)刊期刊室左手有3個(gè)大的展柜，上面掛著鎖，里面放著300多本20世紀(jì)20年代～40年代中國(guó)電影期刊雜志，其中包括最早期的《影戲春秋》，全套的《青青電影》，甚至存在時(shí)間并不長(zhǎng)的上海影戲公司及華劇電影公司出品的特刊。

這些雜志為進(jìn)行中國(guó)電影史研究的老師和研究生提供了一手資料。為了方便師生查詢，同時(shí)又保護(hù)近百年前的雜志不會(huì)因?yàn)榉喍茡p，所有的期刊都被做成了微縮膠卷，以電子系統(tǒng)的形式來(lái)保存。

港臺(tái)閱覽室則像另一個(gè)氣質(zhì)不同的寶庫(kù)，在這里可以找到最新的電影外文原版書(shū)和港版、臺(tái)版電影書(shū)。無(wú)論是電影理論研究，還是電影本體研究，無(wú)論是創(chuàng)作者，還是理論家，都渴望聽(tīng)到不同國(guó)別、不同角度的聲音。

20世紀(jì)80年代，我們?cè)?jīng)有過(guò)一個(gè)時(shí)期的理論“大爆炸”，西方電影理論潮水般涌入國(guó)門(mén)。30多年過(guò)去了，我們已經(jīng)有了甄別、分析甚至抵御的能力，進(jìn)入港臺(tái)閱覽室或許就多了一份從容與淡然。

記得圖書(shū)館有位年長(zhǎng)的老師記憶猶新地說(shuō)，港臺(tái)閱覽室的書(shū)賈樟柯全都看過(guò)。此話后來(lái)得到了賈樟柯的證實(shí)，他的形容是：“有一天，我去了港臺(tái)閱覽室，那時(shí)候沒(méi)有那么多外文書(shū)，我本來(lái)只是去那里寫(xiě)劇本，因?yàn)槟莻€(gè)閱覽室最安靜。后來(lái)有點(diǎn)累了，我就起身溜達(dá)，發(fā)現(xiàn)最里面有一個(gè)沒(méi)上鎖的柜子，打開(kāi)看到的第一本竟然是李翰祥的回憶錄《三十年細(xì)說(shuō)頭》，再往里面看是臺(tái)灣遠(yuǎn)流的書(shū)，《法斯賓德的世界》、《秋刀魚(yú)物語(yǔ)》，還有一批講侯孝賢、楊德昌、蔡明亮這些人的書(shū)。那一刻真的跟發(fā)現(xiàn)了寶藏一樣。因?yàn)?0世紀(jì)90年代初期，港版、臺(tái)版書(shū)還是很少的，外文原版的就更少了。從那一天起，我?guī)缀跆焯炫菰诟叟_(tái)閱覽室里，那里的每一本書(shū)我都看過(guò)。如果說(shuō)，我慢慢可以形成一套自己拍電影的理論體系的話，那么這與那些年在港臺(tái)閱覽室的如饑似渴是分不開(kāi)的?！?/p>

電影學(xué)院一直有一個(gè)理念，學(xué)生的第一課堂在圖書(shū)館，第二課堂在實(shí)踐中，第三課堂才是教室?；蛟S跟很多著名的綜合類大學(xué)比，這個(gè)圖書(shū)館看上去太不起眼，但是它卻可以給學(xué)生太多的關(guān)于電影的精神汲養(yǎng)。

（圖片由北京電影學(xué)院黨委宣傳部提供）

責(zé)任編輯：徐玲玲