蔣蘭心

（武漢大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，湖北 武漢 430072）

警匪片一度是中國(guó)電影較少涉及的題材類(lèi)型。人民警察往往都被塑造成高大全的“英模”，諱言“匪徒”以“類(lèi)型”之名登堂入室。但隨著中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化改革的不斷深化，類(lèi)型化創(chuàng)作的不斷開(kāi)墾，這樣的情況正逐漸發(fā)生轉(zhuǎn)變。觀眾驚喜的發(fā)現(xiàn)：《白日焰火》中的下崗警察不得不面對(duì)職業(yè)與情感的雙重沖擊；《烈日灼心》中的警察與逃犯萌發(fā)出關(guān)乎人性的糾葛；《解救吾先生》中犯罪的個(gè)性鋒芒蓋過(guò)了主角；到了《湄公河行動(dòng)》，國(guó)家意志與個(gè)體塑造強(qiáng)力融合，警匪片熱潮到達(dá)新的制高點(diǎn)。這時(shí)，《非凡任務(wù)》將好萊塢模式帶入主旋律電影，中國(guó)制造的“超級(jí)英雄”為近來(lái)大熱的警匪片再添濃墨重彩的一筆。

一、中國(guó)制造

主旋律電影勢(shì)必要傳達(dá)正確意識(shí)形態(tài)與歷史使命感，《非凡任務(wù)》從創(chuàng)作之初就帶有“主旋律”標(biāo)簽。不同于傳統(tǒng)主旋律電影的制作模式，《非凡任務(wù)》幾乎沒(méi)有生硬的“說(shuō)教”氣質(zhì)，在人物塑造上也有較大突破，深度刻畫(huà)內(nèi)地緝毒警察的正面形象之時(shí)也拓寬了警察群像的表達(dá)。影片中出現(xiàn)了正面主人公林凱被迫染上毒癮的橋段；冷靜有謀的前任臥底李建國(guó)也會(huì)因戰(zhàn)友受苦亂了心智；副局長(zhǎng)與毒販沆瀣一氣，出賣(mài)國(guó)家與人民的利益。影片將批判矛頭直指嚴(yán)重違紀(jì)、濫用職權(quán)的腐敗公安高層，展現(xiàn)了我國(guó)政府打擊貪腐的決心與力度。另外，影片也拒絕將反面人物塑造為臉譜化的惡魔，大毒梟老鷹便是例證。他冷血無(wú)情、窮兇極惡，僅僅是關(guān)注林凱的一舉一動(dòng)，便默默盤(pán)算出林凱是臥底；他背負(fù)著長(zhǎng)達(dá)十年的復(fù)仇計(jì)劃，具有超出常人的行動(dòng)力。導(dǎo)演用一個(gè)禮帽，半臉傷疤，一壇骨灰，便精妙的展現(xiàn)出毒梟老鷹的壓抑、痛苦、狂野，也展現(xiàn)出林凱臥底任務(wù)的艱巨?？梢哉f(shuō)，豐富、鮮活的人物是本片成功的重要因素。

作為一部主旋律電影，林凱、李建國(guó)等人出生入死，與毒販斗智斗勇，都是圍繞著“忠”——忠于國(guó)家與人民展開(kāi)的，警察這一職業(yè)身份規(guī)定了如城市孤狼一般的臥底警察，要以性命抗衡惡勢(shì)力，換回國(guó)家與人民的安寧。然而，推動(dòng)影片進(jìn)入高潮部分的關(guān)鍵情節(jié)點(diǎn)，正是前任臥底李建國(guó)知曉自己當(dāng)年的戰(zhàn)友，被毒梟囚禁折磨長(zhǎng)達(dá)十年之久，這時(shí)候，角色的內(nèi)在動(dòng)力“義”——對(duì)戰(zhàn)友不拋棄不放棄的情感動(dòng)力融合進(jìn)了“忠”這一敘事動(dòng)力之中。影片中的警察均是錚錚鐵骨的熱血男兒，林凱為了保護(hù)李建國(guó)一次次與之并肩作戰(zhàn)，李建國(guó)為了救出老戰(zhàn)友也甘愿付出生命，在林凱與老戰(zhàn)友撤退后與暴徒同歸于盡。由此，影片將“忠”與“義”結(jié)合在一起，將主旋律電影的宏大情懷內(nèi)化為真實(shí)可信的人物情感來(lái)推動(dòng)情節(jié)的展開(kāi)?！爸摇迸c“義”共同構(gòu)成的警察形象，是將外部國(guó)家敘事與內(nèi)部情感動(dòng)力合二為一譜寫(xiě)而成中國(guó)英雄，也可視為革命英雄主義在當(dāng)代的延續(xù)。

二、“超級(jí)英雄”

《非凡任務(wù)》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)是香港著名“鐵三角”組合麥兆輝、莊文強(qiáng)、潘耀明。“麥莊”二人從《無(wú)間道》系列到《竊聽(tīng)風(fēng)云》系列，對(duì)“臥底”電影可謂駕輕就熟。為豐富影片內(nèi)涵，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)摒棄了單線敘事；為強(qiáng)化正邪對(duì)抗，影片設(shè)計(jì)出三層遞進(jìn)的反派攻略——小老板毅哥，不茍言笑的羅總，劇情推進(jìn)許久“終極大boss”老鷹才露出廬山真面目。林凱一次又一次面對(duì)難度倍增的臥底任務(wù)，在與各類(lèi)兇惡罪犯的對(duì)峙中表現(xiàn)出的英勇果敢、處變不驚、堅(jiān)不可摧，都讓觀眾對(duì)內(nèi)地警察的崇高信仰與職業(yè)精神心生敬佩。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)以好萊塢式的對(duì)英雄毫無(wú)保留的凸顯與贊頌，打造出了新時(shí)期的英雄神話。

不僅是好萊塢式的敘事，影片結(jié)尾處長(zhǎng)達(dá)二十五分鐘的打戲也體現(xiàn)了好萊塢慣常使用的視覺(jué)刺激。巷內(nèi)追擊、天臺(tái)飆車(chē)、荒野槍?xiě)?zhàn)輪番上演；機(jī)槍掃射、火箭發(fā)射、炸彈爆破等一系列大型武器挑戰(zhàn)著觀眾的神經(jīng)；打斗戲碼配上震撼音效與短平快的剪輯，這些強(qiáng)有力的視覺(jué)符碼無(wú)疑讓腎上激素狂飆突進(jìn)。影片對(duì)暴力場(chǎng)景儀式化的展示使其呈現(xiàn)出極致炫目的形式美感，這在一定程度上削減了暴力的社會(huì)功能與道德功能。當(dāng)然，這并非摒棄社會(huì)勸誡與道德審判，在這場(chǎng)酣暢淋漓的打斗中，觀眾看到了：緝毒戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷而驚險(xiǎn)；正義與邪惡勢(shì)不兩立；我們強(qiáng)大的國(guó)家必將誓死守護(hù)自己的子民。

好萊塢著名警察故事《碟中諜》英文直譯為“不可能完成的任務(wù)”，這與《非凡任務(wù)》的片名有著極強(qiáng)的互文指涉?！斗欠踩蝿?wù)》所塑造的警察形象也與《碟中諜》中的伊森·霍克一樣無(wú)往不利、無(wú)堅(jiān)不摧。主角林凱騎著摩托穿梭在樓宇陋巷之中，以不可阻擋的態(tài)勢(shì)對(duì)戰(zhàn)毒販黑幫；他用血肉之軀對(duì)抗槍林彈雨，以身犯險(xiǎn)再冒死突圍。這樣的場(chǎng)景建構(gòu)起一套與美國(guó)超級(jí)英雄相似的敘事慣例。當(dāng)然，我們不能簡(jiǎn)單把林凱看做“美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)”式的人物，主旋律電影的內(nèi)核推動(dòng)著“超級(jí)英雄”突破好萊塢的“勢(shì)力范圍”，展現(xiàn)出本土特色和價(jià)值核心。中國(guó)電影史上固有的革命英雄主義經(jīng)過(guò)類(lèi)型化改造后，全新的當(dāng)代英雄又被賦予了新的意義：傳遞中國(guó)形象的“超級(jí)英雄”——兼具普世性又能傳遞中國(guó)特色社會(huì)主義核心價(jià)值觀的“中國(guó)隊(duì)長(zhǎng)”形象。

作為一部類(lèi)型化的主旋律電影，《非凡任務(wù)》不僅沒(méi)有因題材而受限，反而在人物塑造、敘事方式、藝術(shù)風(fēng)格方面均有較大突破。在借鑒好萊塢“超級(jí)英雄”模式時(shí)，延續(xù)了中國(guó)革命英雄主義情結(jié)，并融入社會(huì)主義核心價(jià)值觀實(shí)現(xiàn)主流文化的詢(xún)喚?？梢哉f(shuō)，中國(guó)制造的“超級(jí)英雄”出色完成了主旋律電影的“非凡任務(wù)”。