劉維嘉

寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來

我的表叔譚少英，也是舅爺培養(yǎng)的學(xué)員之一，他們爺兒倆，既是父子關(guān)系，又是師生關(guān)系。我和表叔都是1956年出生的，在年齡上，我比他大4個(gè)月。表叔是在兩歲的時(shí)候，隨父母從北京來到銀川的，從14歲開始學(xué)唱京劇，一直到提前退休。40多年來，他在寧夏京劇團(tuán)飾演架子花臉兼武丑，是國家一級(jí)演員，也曾擔(dān)任寧夏藝術(shù)學(xué)院京劇教授。

譚世英劇照

譚少英從小受父親的耳濡目染，非常喜愛京劇。當(dāng)時(shí)的銀川還沒有藝術(shù)學(xué)校，只有寧夏京劇團(tuán)帶學(xué)員隊(duì)。1958年由中國京劇四團(tuán)從北京帶來了一批學(xué)生。1960年寧夏京劇團(tuán)又成立了一個(gè)學(xué)員隊(duì)，招了一批學(xué)生，同時(shí)還包括秦腔劇團(tuán)學(xué)員班。秦腔劇團(tuán)學(xué)員班的基本功全由京劇教員代培。1971年又招收了第3批京劇班學(xué)生，其中就有譚少英，他工架子花臉兼武丑。譚世英和其他教師們，為了培養(yǎng)這3批學(xué)生，為寧夏京劇團(tuán)培養(yǎng)更多的京劇后備人才，付出了很多心血，就像人們稱贊的那樣，他們是“蠟燭”“春蠶”“靈魂工程師”。

表叔加入寧夏京劇團(tuán)學(xué)員隊(duì)后，在開蒙的時(shí)候，正趕上了樣板戲。1976年恢復(fù)傳統(tǒng)戲的時(shí)候，他師承父親，學(xué)習(xí)傳統(tǒng)京劇，專職架子花臉，兼演其他文武行角色。雖說年齡大了些，但他始終咬緊牙關(guān)堅(jiān)持了下來，經(jīng)過刻苦努力，最終成為一專多能的演員。說起學(xué)京劇來，表叔那可是沒少吃苦，這才有了后來的成就。在練習(xí)架子功的時(shí)候，舅爺讓他穿上厚底靴和胖襖站在比較軟的海綿墊子上，學(xué)會(huì)站穩(wěn)和站住后，還要連續(xù)三起三落，就是一條腿平伸，另一條腿最少三起三落，兩條腿之間還要反復(fù)地交換著位置。每次練習(xí)后，他的衣服都被汗水浸透，到了晚上，雙腿酸疼，渾身難受，睡不著覺。舅爺對(duì)他很嚴(yán)格，很少夸他，他的動(dòng)作到位了，老人家微微點(diǎn)頭就是對(duì)他的肯定;接著，就要練習(xí)下一個(gè)科目。演出也是非常辛苦的，不管在城區(qū)演出，還是送戲下鄉(xiāng)，沒有季節(jié)之分。無論是大雨茫茫，還是雪花飄飄，無論是熱浪翻滾，還是寒風(fēng)凜冽，經(jīng)常在冬天演夏天的戲，根據(jù)劇情，天再冷也要穿單衣;夏天演冬天的戲，根據(jù)劇情，天再熱也要穿上又厚又重的行頭。對(duì)于京劇演員來說，這真是一種比較艱苦的付出，又是一種令人敬佩的奉獻(xiàn)精神。

1983年秋季，寧夏京劇團(tuán)來北京演出了該團(tuán)創(chuàng)作的新戲《人鬼鑒》《呂布試馬》《醉打山門》《除三害》《打瓜園》《盜庫銀》等傳統(tǒng)折子戲，受到觀眾喜愛。其中，大型神話京劇《人鬼鑒》取材于《聊齋·陸判》，劇中以浪漫主義的表現(xiàn)手法，通過人與鬼交友、“換心”“易頭”等傳奇性的情節(jié)，塑造了很有特點(diǎn)的藝術(shù)形象，如其貌不揚(yáng)，心地善良，極富人情的陸判等。在真善美與假惡丑的鮮明對(duì)比中，贊揚(yáng)了坦誠待人、真摯幫人、熱情助人的高尚情操和中華民族的傳統(tǒng)美德，鞭笞了虛偽奸詐、見利忘義、自私貪婪的丑惡?！度斯龛b》是由趙孟祥編劇，寧夏京劇團(tuán)演出，譚少英、陳玉賢、李業(yè)德、王燕主演的，譚少英在這部戲中飾演陸判。第二年，由鳴遲改編，曉丁攝影，中國戲劇出版社出版，新華書店北京發(fā)行所發(fā)行了戲劇連環(huán)畫《人鬼鑒》，有熱愛戲曲的網(wǎng)友專門搜集了戲曲連環(huán)畫，其中就有《人鬼鑒》。

1986年，中央電視臺(tái)舉辦第一屆全國青年京劇演員電視大選賽。同年8月份，譚少英在銀川賽區(qū)參加了初賽，被選上后，他把錄像帶寄給了中央電視臺(tái)。1987年11月，他接到大賽組委會(huì)的通知后，攜帶新編神話劇《人鬼鑒》，參加了由中央電視臺(tái)、中國劇協(xié)、北京電視臺(tái)、各省市自治區(qū)電視臺(tái)等單位舉辦的第一屆全國青年京劇演員電視大選賽。大賽設(shè)老生組、花臉組、丑行組共8個(gè)組，共評(píng)出25名最佳表演獎(jiǎng)、26名優(yōu)秀表演獎(jiǎng)，中央電視臺(tái)對(duì)大賽進(jìn)行了現(xiàn)場(chǎng)直播。

表叔在《人鬼鑒》中飾演陸判這個(gè)角色的時(shí)候，大膽嘗試，勇于創(chuàng)新，將演技和演戲融為一體，繼承和發(fā)揚(yáng)了傳統(tǒng)的“跳判兒”，吸收了傳統(tǒng)“跳判兒”的表演精華，保留了噴火、耍牙笏、耍髯口、耍扇子等技巧，塑造了優(yōu)美的造型，高難度的倒扎虎下桌、摔叉、蹉步，動(dòng)作準(zhǔn)確、漂亮。展示出陸判的天真、善良、正義和豪爽品德，達(dá)到了人性化的升華。在決賽中，譚少英表演的《人鬼鑒》片段，以9.98分的成績榮獲架子花臉組第一名，一舉摘取了“全國最佳青年京劇演員”的桂冠，成為寧夏回族自治區(qū)成立30年來獲得全國性戲曲表演個(gè)人大獎(jiǎng)的第一人。

譚世英《宇宙鋒》劇照

近些日子的每天晚上，中央電視臺(tái)戲曲頻道正在連續(xù)直播第七屆全國青年京劇演員電視大選賽，參賽演員來自國家和各省區(qū)市京劇院團(tuán)，在參賽中非常投入，評(píng)委評(píng)判很嚴(yán)格。由此想到表叔當(dāng)年參賽，能獲得那樣好的成績，可想而知，他在傳揚(yáng)京劇藝術(shù)的道路上付出了多少艱辛，使我對(duì)“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來”的深刻內(nèi)涵，有了更深層次的理解。

他還主演了京劇名劇《失·空·斬》，這出戲的全名是《失街亭、空城計(jì)、斬馬謖》，表叔在戲中飾演馬謖。他的代表作還有《十八羅漢斗悟空》《李逵探母》《扈家莊》《四杰村》《李慧娘》《白水灘》《蜈蚣嶺》《臥虎溝》《無底洞》《鬧龍宮》《盜庫銀》《蘆花蕩》《葛瑤明》《紅綠燈·斑馬線》等，既有傳統(tǒng)戲，也有現(xiàn)代戲。

在從藝的幾十年里，表叔多次隨團(tuán)赴西北、西南、華東、華北等省區(qū)市參加巡回演出。還先后到美國、加拿大等10多個(gè)國家演出。1984年6月，寧夏京劇團(tuán)在上海延安劇場(chǎng)演出了《乾元山》《陸文龍》《人鬼鑒》《呂布試馬》《雙下山》《伐子都》等劇目，主要演員有俞鑒、譚少英、李業(yè)德、王天柱、郭金光、李榮安等，上海京劇院在當(dāng)年大事記中作了記載。1985年，表叔還隨寧夏京劇團(tuán)到突尼斯參加了第十三屆迦太基國際民間藝術(shù)聯(lián)歡節(jié)。他功底扎實(shí)，表演細(xì)膩，深受國內(nèi)外觀眾喜愛和贊譽(yù)。2005年，他被列為“寧夏之最”。

譚少英和他的父親一樣，在藝術(shù)道路上時(shí)時(shí)刻刻保持著清醒的頭腦，并沒有讓榮譽(yù)成為藝術(shù)前進(jìn)道路上的累贅和包袱。他在京劇藝術(shù)實(shí)踐的道路上和品質(zhì)修養(yǎng)中，不斷修正自己，提高自己，用精湛的演技，良好的素養(yǎng)，平和的心態(tài)以及對(duì)觀眾高度負(fù)責(zé)的精神，贏得了人們的廣泛尊重和愛戴。

在京劇演出市場(chǎng)低迷的時(shí)期，寧夏京劇團(tuán)招了一批學(xué)生，當(dāng)時(shí)也沒有教師，過去的教師都已經(jīng)年邁，沒有精力再從事教學(xué)，團(tuán)里就安排譚少英從事教學(xué)工作。只要他沒有排練和演出任務(wù)，就把精力全部用于教學(xué)上。在他看來，京劇是國粹，必須要有后人傳承，培養(yǎng)年輕的演員，京劇才能繼續(xù)在寧夏這個(gè)地方生存，所以就要培養(yǎng)后一代，既讓他們?cè)谖枧_(tái)上展示出藝術(shù)人生價(jià)值，又可以傳承京劇國粹藝術(shù)。

后來，寧夏京劇團(tuán)還編排了一臺(tái)大型音樂情景京劇《紅綠燈·斑馬線》。2004年12月，寧夏京劇團(tuán)和銀川市雜技團(tuán)聯(lián)合創(chuàng)排了京劇《新鬧龍宮》，把雜技藝術(shù)有機(jī)融入到京劇表演藝術(shù)中，使傳統(tǒng)的京劇藝術(shù)表現(xiàn)力更加充分、更加完善，一舉奪得第四屆全國戲曲藝術(shù)節(jié)特等獎(jiǎng)。在上述兩部戲里，表叔飾演的都是小角色。在他看來，只要有演出，只要觀眾喜歡，能夠振興寧夏京劇團(tuán)，能夠傳承京劇，那就是最快樂的事情，至于演什么角色并不重要。

譚世英一家人

20世紀(jì)80年代，京劇遇到了來自各個(gè)方面的沖擊，走向了低谷，大環(huán)境就是這樣，更何況在寧夏了，那里的人們祖祖輩輩都喜歡秦腔。寧夏京劇團(tuán)也是由于演員隊(duì)伍老化、經(jīng)濟(jì)問題突出、演出市場(chǎng)不景氣等諸多因素，幾度陷入困境。譚少英沒有跳槽去賺大錢，始終和京劇團(tuán)一起堅(jiān)守著，直到劇團(tuán)改制和他退休。

銀川之行，和表叔的相約、相聚、相談、相知，深深地觸動(dòng)和震撼著我的心靈，促使我不得不拿起筆來，以粗淺的文字記述自己對(duì)舅爺譚世英的懷念之情，對(duì)表叔譚韻揚(yáng)、譚少英的崇敬之意，對(duì)京劇國粹藝術(shù)瑰寶的摯愛情懷。

（編輯·劉穎）

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