李曼蓉

摘 要：《張居正》為湖北作家熊召政的一篇長(zhǎng)篇?dú)v史小說，成功塑造了張居正這一呼風(fēng)喚雨、彪炳史冊(cè)的改革家形象及同時(shí)代其他鮮明的人物形象。小說藝術(shù)成就較高但也玉有微瑕，本文將從“對(duì)歷史真實(shí)的文學(xué)處理”“小說的藝術(shù)成就”“作品中的白玉微瑕”等幾個(gè)方面分析歷史小說《張居正》的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：張居;歷史小說;藝術(shù)特色

一、對(duì)歷史真實(shí)的文學(xué)處理

《張居正》作為一部歷史小說，不可避免要面對(duì)“歷史真實(shí)”與“文學(xué)”如何處理的問題。問世之初，便有作家馬振方對(duì)其歷史真實(shí)性提出質(zhì)疑。而我則更認(rèn)同歷史小說不等同歷史真實(shí)的觀點(diǎn)，正如加洛蒂所說的：“藝術(shù)家的任務(wù)不在于體現(xiàn)認(rèn)識(shí)了的現(xiàn)實(shí)生活，而是在于借助藝術(shù)作品發(fā)現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)生活中的存在?！蓖瑯拥?，對(duì)于歷史真實(shí)與歷史小說的處理也是如此，不宜采用“用索引式考史的方法”去閱讀，它應(yīng)是來于歷史，高于歷史。

在我看來，這部小說很好兼顧了“尊重歷史”與“文學(xué)處理”兩個(gè)方面。首先，小說充分尊重了“歷史的真實(shí)”，體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：一、典章制度的真實(shí)，凡是涉及當(dāng)時(shí)的典章制度，作者均是嚴(yán)謹(jǐn)求證力求還原，一如第三部《金縷曲》中便將皇帝十三方印的用途細(xì)細(xì)列出;二、風(fēng)俗民情的真實(shí)，對(duì)棋盤街的熱鬧非凡、斗蛐蛐的激烈場(chǎng)景、熏風(fēng)閣豬頭肉制作精良的描寫，都力求還原明朝生活圖景的“清明上河圖”;三、文化的真實(shí)，小說力求在史實(shí)基礎(chǔ)上合理想象，營(yíng)造明朝的整體文化氣象，力求文化上的“神似”。

二、小說的藝術(shù)成就

（一）作品結(jié)構(gòu)松弛有度

第一卷《木蘭歌》主要寫了慶隆末期社會(huì)匪寇猖獗、國(guó)庫(kù)虧空、大臣專權(quán)、吏治腐敗等危機(jī)以及高拱張居正之間為爭(zhēng)奪首輔之位展開的一系列明爭(zhēng)暗斗，情節(jié)緊鑼密鼓地推進(jìn)，整體氛圍較為緊張。

到了第二卷《水龍吟》的時(shí)候，張居正已經(jīng)成功獲得首輔之位，開始對(duì)吏治進(jìn)行整飭，解決國(guó)空虛的問題，作為十年柄政的開始，這一卷節(jié)奏相對(duì)舒緩，若說書人娓娓道來。

第三卷《金縷曲》則通過囯丈修墳、朱衡受騙、龍袍虛價(jià)、子粒田事件、張父貪污、斥拆牌坊、將軍告狀、除卻邵俠、下令清田、遭逢喪父、御旨奪情等緊密相連的情節(jié)，全面地展現(xiàn)張居正的深謀老練、雄才大略與改革決心，整體節(jié)奏較第二卷有所加快。

第四卷的前半部分極力渲染其南下的隆重排場(chǎng)，表現(xiàn)他大權(quán)在握，天下為他馬首是瞻的氣概，此外，也寫了小萬歷年歲漸長(zhǎng)受惑犯錯(cuò)，張居正代寫罪己詔而使小皇帝難堪，為下文種種因果埋下伏筆，卷末以張居正逝世、馮保下臺(tái)、李太后還政而權(quán)力“鐵三角”瓦解，以赫赫首輔身后家破人亡慘遭暗算，新政被迫中止的悲劇收?qǐng)?，好比曲到高潮戛然而止，留給人無限唏噓。四部曲急緩交錯(cuò)，張弛有致，很好地將讀者引入故事中。

（二）保留較多古典元素

首先，四部書的命名滲透中國(guó)古代五行的思想，作者在訪談中也曾表示：“中國(guó)歷代按五行來劃分，明代屬于土，朝代的代表是土。而土是由金、木、水、火四種原素組成的，這就是我的四部小說，這里面充滿了東方的哲學(xué)觀念?！倍姆N五行元素分別對(duì)應(yīng)《木蘭歌》、《水龍吟》、《金縷曲》、《火鳳凰》四部曲。

再者，小說采用章回體結(jié)構(gòu)，每章章名采用對(duì)偶，保留傳統(tǒng)白話小說的古典韻味，如“議奪情天官思抗旨，陳利害皇上動(dòng)威權(quán)”、“劍影刀光仇生肘腋，風(fēng)聲鶴唳禍起蕭墻”等都保留了一定的古典美韻律美，雖然偶有題目為了強(qiáng)求對(duì)偶而增損字詞，但總體上章回體的運(yùn)用還是起到增添小說韻律美、古典美的作用。

最后，小說中采用大量詩(shī)詞，既展現(xiàn)當(dāng)時(shí)士人的風(fēng)度，又增添了文章的文化厚度。

（三）人物形象鮮明

從皇家、官吏、太監(jiān)、侍女、仆人、商賈、宗教人士，小說描繪了一個(gè)個(gè)鮮活的階層圖鑒，還原了明朝各色人物獨(dú)特的生活，塑造了一批像李太后、萬歷帝、馮保、高拱、王國(guó)光、邵大俠等等個(gè)性鮮明、有血有肉的角色，人物描寫與環(huán)境描寫相交織，展開明中后期的人物風(fēng)俗時(shí)局圖。

小說對(duì)主人公張居正的人物形象塑造，正是置于明中后期的大背景下，通過他與各色各樣的人物交往與周旋，處理各種錯(cuò)綜復(fù)雜、人脈交纏的事務(wù)，以及與玉娘心心相印，對(duì)她付出愛與熱情，將“鐵血宰相”與“柔情丈夫”兩個(gè)迥然不同的角色統(tǒng)一于一位風(fēng)度翩翩而又雷厲風(fēng)行的士人兼高官?gòu)埦诱砩希鲎渤鰧哟呜S富耐人尋味的復(fù)雜個(gè)性。張居正人物塑造的成功，在于多重矛盾、瑕瑜互見構(gòu)筑出立體人格。他身為帝師卻也是人臣，擁有士人操守卻不得不與宦官保持親密關(guān)系，倚重士林卻有時(shí)不得不與士林作對(duì)，對(duì)官僚嚴(yán)格要求而對(duì)皇親國(guó)戚有時(shí)卻要礙于太后而法外開恩，新政事業(yè)任重道遠(yuǎn)而自己身體卻難堪重負(fù)……種種的矛盾集于一人身上，而他所面對(duì)的是君主幼小與弊端重重的大明王朝，在歷史大任、時(shí)代漩渦面前，交織的多重矛盾多條線索，讓他的人生可以被解讀出多種意蘊(yùn)。可以說，張居正角色的成功塑造，在于他的多元與立體。

（四）大眾視野與史詩(shī)性的結(jié)合

小說采用民間說書的體例，語(yǔ)言通俗易懂、情節(jié)豐富、可讀性強(qiáng)，符合大眾的閱讀喜好，另外，小說中對(duì)名中后期的廟會(huì)、燈會(huì)、酒樓、占卜等民俗和民間文化的描寫，更體現(xiàn)了小說的大眾視野和民間視野。而與相對(duì)平靜而多彩的民間生活同時(shí)存在的，是波瀾壯闊的改革和扶大廈于將傾的凌云壯志，換首輔、行京察、整吏治、懲貪污、壓巨室、清土地、一條鞭改革，轟轟烈烈緊鑼密鼓，力挽狂瀾為大明王朝開辟盛世，而鐵腕權(quán)臣一旦西歸，生前結(jié)下的仇怨并發(fā)，淹沒十年治國(guó)功勞，沖垮他赫赫首輔家族，皇恩浩蕩一夕奪去，萋萋孤墳獨(dú)向殘陽(yáng)嘆，風(fēng)云消逝悲劇謝幕。一卷浩大史詩(shī)隨著改革和萬歷中興而豁然展開，又凝于卷尾的凄涼收?qǐng)觥?/p>

通俗大眾的語(yǔ)言、民間生活工筆畫與史詩(shī)格局的融合，織成獨(dú)特的、大眾視角下的史詩(shī)之作。

三、作品中的白璧微瑕

作為歷史小說，《張居正》基本上能做到尊重史實(shí)，考據(jù)翔實(shí)，在合理尺度內(nèi)構(gòu)造玉娘這一人格近乎完美的角色，但是在小說的處理中，仍然存在一些瑕疵，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

（一）玉娘的女性角色過于“物化”

玉娘作為小說中一個(gè)貫穿全文的關(guān)鍵人物，張居正的鐵血柔情由她表現(xiàn)“柔情”的一面，張居正的生命悲歌也由她飲毒自盡而和出。作為張居正柔情一面的烘托，她是充分的，但是作為一個(gè)小說中的人物，她又太過于“扁平”。她是邵大俠送給高拱的“禮物”，出于對(duì)邵大俠的感激她對(duì)高拱投入熾熱的愛，甚至在高拱離任后隨他不成自尋短見，可以說玉娘純真專情，可是這種“純”與“真”的支撐點(diǎn)是什么？?jī)H僅是“報(bào)恩”？至于她受張居正營(yíng)救和關(guān)愛，遂對(duì)他由恨轉(zhuǎn)愛，她的愛于是離開高拱飛向張居正，這一切轉(zhuǎn)變又是何其快，僅僅宴席之間。她在邵大俠、高拱、張居正等主要人物之間流連，她有許許多多的愛，圣母般的純潔，可唯獨(dú)失去她自己，仿佛一棵美麗卻無心的蓮花。需要的時(shí)候她可以華麗出場(chǎng)，可以活在張居正美麗回憶中以顯示張的柔情似水，而不需要她出的時(shí)候她可以無影無蹤，由始至終她為了配合情節(jié)和主要人物而存在，離開了這些，她留不下屬于她的東西。

（二）對(duì)朱翊鈞態(tài)度轉(zhuǎn)變?nèi)狈︿亯|

除了玉娘的“扁平化”，小萬歷朱翊鈞對(duì)張居正態(tài)度轉(zhuǎn)變之快也令人措手不及。十年輔政，君臣和睦，萬歷對(duì)這位兼有恩師與嚴(yán)父雙重意義的首輔畢恭畢敬、言聽計(jì)從，大小事務(wù)萬歷均離不開張居正，甚至看到他的病容時(shí)，忍不住掉淚。直到張居正彌留之際，萬歷心里依然惶恐失去他，而渴望親政的想法還不敢示于人前，張?chǎng)L一時(shí)說漏嘴竟遭呵斥。小說中對(duì)這對(duì)君臣之間微妙關(guān)系的描寫則集中于他病重彌留之際。而張居正剛一離世，萬歷便對(duì)張四維剪除張居正親信的奏章來者必批，而貶謫的官員里不少是實(shí)干之臣，該有多大的怨恨才至于不顧一切清算，而文章對(duì)于朝中國(guó)戚、士林如何制造輿論、如何反撲說服萬歷清算師相卻未充分提及，而一系列人員調(diào)動(dòng)之后便是抄家平墳奪封號(hào)，一切有如迅雷，令人不及掩耳，這樣除了把萬歷寫得異于常人的寡薄之外，更讓情節(jié)給人以斷層的感覺。

（三）對(duì)悲劇的揭示不夠深刻

張居正的悲劇，萬歷新政的半途而廢在小說的處理中是因張居正一人之病導(dǎo)致的，而沒有更深刻地挖掘皇權(quán)與相權(quán)、豪強(qiáng)大家與平頭百姓之間的矛盾，這樣的悲劇，更多是個(gè)人的悲劇，缺乏將張居正的孤墳荒草引燃到整個(gè)大明王朝甚至封建社會(huì)的血紅落日的引申。

四、結(jié)語(yǔ)

總的來說，《張居正》是一部?jī)?yōu)秀的歷史小說，史詩(shī)恢弘的氣度、引人入勝的文筆與一個(gè)個(gè)性格鮮明人物的塑造，將歷史厚重感與小說可讀性融為一體，雖然白玉微瑕，但終究是瑕不掩瑜。

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