文/于陸洋 鄭建明

宋元時(shí)期北方加彩瓷生產(chǎn)的窯口以磁州窯為主，但生產(chǎn)區(qū)域幾乎涵蓋了整個(gè)北方地區(qū)；產(chǎn)品以白地黑花為大宗，亦包括黑釉醬彩、白釉綠彩、紅綠彩等。

一、磁州窯

一般來說，磁州窯主要指代古磁州境內(nèi)的窯場(chǎng)。一處位于滏陽河流域，以彭城鎮(zhèn)為中心，另一處在漳河流域，以今磁縣觀臺(tái)鎮(zhèn)為中心，包括觀臺(tái)、冶子、東艾口、申家莊、觀兵臺(tái)、南蓮花、榮華寨等七八處窯場(chǎng)[1]。1958年，河北省文物工作隊(duì)配合工程對(duì)觀臺(tái)窯址進(jìn)行了小規(guī)模發(fā)掘并發(fā)表簡報(bào)[2]。1964年，故宮博物院李輝炳又對(duì)觀臺(tái)、冶子、東艾口三處窯址進(jìn)行深入的調(diào)查，并發(fā)表調(diào)查報(bào)告[3]。1987年北京大學(xué)考古學(xué)系與河北省文物研究所對(duì)觀臺(tái)窯址進(jìn)行再一次發(fā)掘，并于1997年出版了《觀臺(tái)磁州窯址》發(fā)掘報(bào)告[4]。發(fā)掘者認(rèn)為觀臺(tái)窯址始于10世紀(jì)中期，而終于元末明初時(shí)期。此次發(fā)掘極大地豐富了學(xué)界對(duì)磁州窯全方位的認(rèn)知，對(duì)其他產(chǎn)地所燒所謂“磁州窯類型”器物的研究也提供了重要參考依據(jù)。出土完整或可復(fù)原瓷器千余件，瓷片數(shù)十萬片。產(chǎn)品品種較為豐富，其中加彩瓷主要包括有白地黑花、白釉綠彩與黑釉醬彩，在各個(gè)時(shí)期皆有發(fā)現(xiàn)。

圖一 鹽店窯址窯爐

圖二 臨水三工區(qū)出土紅綠彩瓷器

進(jìn)入21世紀(jì)前后，所進(jìn)行的三處窯址發(fā)掘皆位于滏陽河流域。1999年邯鄲市文物保護(hù)研究所與峰峰礦區(qū)文物保管所聯(lián)合對(duì)彭城鹽店窯址進(jìn)行局部發(fā)掘[5]（圖一）。累計(jì)開挖探方6個(gè)，發(fā)現(xiàn)窯爐4座、料池1座、灰坑12個(gè)，出土完整或可復(fù)原瓷器數(shù)千件。發(fā)掘者將出土器物分為三期，其中第一期為元代，加彩瓷主要為白地黑花與黑釉醬彩兩類。白地黑花最為常見的器形有碗、罐、盆與瓶，紋飾流行魚紋、花卉紋與文字題材；黑釉的醬彩則以板條紋與灑斑為主，鮮見具象紋飾，與白地黑花的流行紋樣大相徑庭。2002年邯鄲市文物保護(hù)研究所與峰峰礦區(qū)文物保管所對(duì)臨水三工區(qū)窯址進(jìn)行了搶救性發(fā)掘[6]，共開挖探方2個(gè)，探溝3條，清理料池12個(gè)、灰坑27個(gè)和陶窯1座。發(fā)掘者認(rèn)為第三期主要為北宋時(shí)期，加彩瓷包括白地黑花與白釉綠彩，其中前者主要以梅點(diǎn)紋、麥穗紋與文字的形式出現(xiàn)。第四期為金代，產(chǎn)品數(shù)量和品種最多，裝飾技法也最豐富，且與1987年觀臺(tái)窯址第三期遺存特點(diǎn)相同，屬本窯址的鼎盛時(shí)期。除延續(xù)前一期的白地黑花外，還新出現(xiàn)紅綠彩[7]（圖二）與黑釉醬彩器，其中紅綠彩這一裝飾品種在包括觀臺(tái)窯址在內(nèi)的漳河流域各窯場(chǎng)皆較少發(fā)現(xiàn)。第五期主要為元代，器物品種單調(diào)，工藝粗獷簡化。加彩瓷面貌與觀臺(tái)窯址第四期以及鹽店窯址第一期類似，流行白地黑花與黑釉醬彩。2010年峰峰礦區(qū)文物保管所又對(duì)彭城半壁街瑞興花園窯址進(jìn)行了發(fā)掘[8]（圖三），清理探溝2個(gè)、窯爐2座、灰坑4個(gè)。遺物可分為三期，前兩期分別為金代與元代。第一期金代產(chǎn)品有白地黑花與紅綠彩。前者主要為塑像類，推測(cè)是紅綠彩器的半成品，很少有器皿類或枕類產(chǎn)品。后者的塑像類器物產(chǎn)量較大，絕大多數(shù)為人物俑。出土的紅綠彩器與模具伴出有三枚“泰和重寶”銅錢，可為此類產(chǎn)品的燒造上限提供紀(jì)年信息。第二期元代產(chǎn)品則與其他磁州窯場(chǎng)同時(shí)期遺存面貌相似。

2015年由河北省文物研究所與磁縣文物保管所聯(lián)合對(duì)冶子磁州窯址進(jìn)行了考古發(fā)掘[9]，該窯址與觀臺(tái)窯址隔漳河相望。發(fā)掘共計(jì)開探方10個(gè)，面積296平方米，共發(fā)現(xiàn)窯爐2座、灰坑等遺跡16個(gè)，出土完整或可復(fù)原瓷器1萬余件。年代范圍從唐晚期至元代。北宋時(shí)期的加彩器與觀臺(tái)窯極為接近，金代觀臺(tái)窯址較為流行的白地黑花裝飾在冶子窯址卻發(fā)現(xiàn)較少，紅綠彩在地層中也僅發(fā)現(xiàn)寥寥數(shù)片。元代產(chǎn)品較為單一，加彩瓷多見白地黑花雙圈文字碗（圖四）。

1987年的觀臺(tái)窯址考古發(fā)掘?qū)τ诖胖莞G以及北方地區(qū)陶瓷考古之研究的意義無以復(fù)加，而進(jìn)入21世紀(jì)后（包括1999年鹽店窯址）發(fā)掘的四處磁州窯址資料則使得學(xué)界對(duì)磁州窯發(fā)展的時(shí)空格局又有了更深刻的認(rèn)識(shí)。與加彩瓷相關(guān)的學(xué)術(shù)成果體現(xiàn)在：第一，臨水與彭城地區(qū)的三處窯址發(fā)掘一定程度地解決了滏陽河流域磁州窯產(chǎn)品面貌問題，由宋至元包括白釉綠彩、白地黑花、紅綠彩、黑釉醬彩在內(nèi)的歷代加彩瓷都與漳河流域極為近似。兩流域的瓷業(yè)生產(chǎn)具有較強(qiáng)的內(nèi)在一致性，可視作同一處窯區(qū)。第二，漳河流域窯址發(fā)現(xiàn)的紅綠彩器數(shù)量較少，而臨水三工區(qū)與彭城鹽店窯址發(fā)掘出土了大量紅綠彩塑像與各類俑模，這使臨水汽車隊(duì)、泰和二年臨水崔仙奴紀(jì)年墓[10]出土人物俑的產(chǎn)地問題得到解決。另外，窯址發(fā)掘出土的紅綠彩器幾乎都為塑像類產(chǎn)品，少量器皿類產(chǎn)品有些可能與豫北或晉東南地區(qū)窯場(chǎng)有關(guān)。鑒于目前所見北方所有燒造紅綠彩的窯場(chǎng)中，器皿類產(chǎn)品在這一裝飾品種中的比例都極高，為何獨(dú)有磁州窯出現(xiàn)這種現(xiàn)象？窯址所出器皿類紅綠彩器又有哪些是本地?zé)斓?？這也可為學(xué)界帶來新的思考。第三，冶子磁州窯出土大量被認(rèn)為是唐晚期至五代時(shí)期的素胎黑釉花以及白地黑花產(chǎn)品，為梳理白地黑花這一裝飾品種的整體發(fā)展脈絡(luò)提供了新的材料。

圖三 彭城半壁街窯址出土瓷器

圖四 冶子窯址出土元代瓷器

二、魯山段店窯

段店窯址雖至今仍未進(jìn)行過科學(xué)系統(tǒng)的考古發(fā)掘工作，但通過歷年的調(diào)查資料以及新世紀(jì)出版的器物圖錄[11]，亦可對(duì)其宋金元時(shí)期的加彩瓷產(chǎn)品面貌進(jìn)行總結(jié)。北宋時(shí)期的加彩瓷品種有白釉綠彩、白地黑花與黑釉醬彩，這三類也均在磁州各窯址有所發(fā)現(xiàn)（圖五）。不同之處在于，在段店窯址發(fā)現(xiàn)的白地黑花紋飾，除與磁州等窯場(chǎng)接近的梅花點(diǎn)和麥穗紋之外，還發(fā)現(xiàn)一類繪有抽象圖案的白地黑花器，風(fēng)格較為獨(dú)特，紋飾相對(duì)更為復(fù)雜。器形多為碗類，口沿多飾有黑邊，內(nèi)底留有澀圈。另也見有高體罐、瓶與枕。這類產(chǎn)品無論是器形、釉面質(zhì)感、紋飾、裝燒方式等因素，皆與典型金代豫西地區(qū)化妝土白瓷區(qū)別較大，而更接近于北宋時(shí)期的風(fēng)格。目前尚未有更多的信息證明其年代，但應(yīng)屬于早期白地黑花中一類較為獨(dú)特的存在。黑釉醬彩以灑斑裝飾較為多見，另有繪制抽象菊紋與草葉紋圖案，這在其他窯場(chǎng)同類品種中鮮有發(fā)現(xiàn)。金代加彩瓷主要包括白地黑花與紅綠彩。白地黑花以散草紋為主，并未形成獨(dú)特的本地風(fēng)格，且有些與元代產(chǎn)品難以分別。紅綠彩多為碗盤器皿類，與長治八義窯產(chǎn)品風(fēng)格近似。對(duì)比段店窯址北宋與金代器物可以看出，二者的特征差異較為明顯。北宋時(shí)期的制瓷傳統(tǒng)在進(jìn)入金代后并沒有得以延續(xù)，這也與宋金兩方在豫西地區(qū)長時(shí)段戰(zhàn)爭密切相關(guān)。元代則以白地黑花為主，器形多為碗盤類與大盆。

圖五 段店窯址的宋元時(shí)期廢品堆積

圖六 河津固鎮(zhèn)窯址

圖七 鄉(xiāng)寧土圪堆窯址的白釉黑花瓷器

段店地區(qū)是目前發(fā)現(xiàn)的豫西地區(qū)宋元時(shí)期品種最為豐富的窯場(chǎng)，并可能是唯一一處由北宋早期至元代晚期持續(xù)燒造所謂“磁州窯類型”產(chǎn)品的窯場(chǎng)。一直以來學(xué)界對(duì)段店窯的主要關(guān)注點(diǎn)都以唐代的花釉瓷為主，近年又通過一些散落的資料開始對(duì)段店“汝瓷”進(jìn)行探索，而宋元時(shí)期包括加彩瓷在內(nèi)的所謂“磁州窯類型”器物卻始終未引起足夠重視。以燒造貫穿始終的白地黑花產(chǎn)品為例，其自身發(fā)展分期、各時(shí)期與周邊產(chǎn)地的交流影響情況以及前文所提到的一類風(fēng)格獨(dú)特的產(chǎn)品的斷代，都是較為值得關(guān)注的問題。

三、河津窯

河津固鎮(zhèn)窯址位于今山西省河津市境內(nèi)，地處呂梁山南麓，黃河與汾河匯流的三角洲地帶。2016年山西省考古研究所對(duì)宋金時(shí)期固鎮(zhèn)窯址三個(gè)地點(diǎn)進(jìn)行考古發(fā)掘[12]（圖六），清理出四組制瓷作坊和瓷窯爐，另有水井等相關(guān)制瓷遺跡，出土可復(fù)原瓷器千余件。其中瓷窯爐均為半倒焰式饅頭窯，由通風(fēng)口、扇形單火膛、窯床及雙煙室組成。北宋時(shí)期多精細(xì)薄胎無化妝土白瓷，金代則以化妝土白瓷為主。白地黑花、剔花填黑彩、珍珠地劃花等都是極具地域風(fēng)格的白瓷裝飾手法。最新的發(fā)掘出土了一批白地黑花標(biāo)本與殘器，見有枕、罐、缽、碗、盤、盆等器形，為考古發(fā)掘以及海內(nèi)外館藏中常見的一類白地黑花枕的產(chǎn)地問題提供了重要線索。黃白胎，釉水溫潤，多數(shù)有細(xì)碎開片。紋飾以折枝草葉紋為主要題材，花葉較為秀美；有的以文字為主題[13]。窯址發(fā)掘出土的黑釉白花洗工藝較為特殊，在黑釉上用蘸有白色化妝土的毛筆繪制花紋，其草葉紋樣畫法與白地黑花相同。

四、鄉(xiāng)寧窯

目前已知鄉(xiāng)寧地區(qū)的窯址位于今山西省鄉(xiāng)寧縣南部山區(qū)西坡鎮(zhèn)土圪堆村南，西坡境內(nèi)主要河流有羅畢溝河、硬家溝河（遮馬嶼河）和西家溝河，三河交匯處正是窯場(chǎng)集中的區(qū)域[14]。該窯址與河津固鎮(zhèn)窯址雖現(xiàn)今分屬兩縣（市）管轄，但相距僅有十公里左右，或可看作同一窯場(chǎng)或窯區(qū)。

從筆者窯址調(diào)查的情況來看，鄉(xiāng)寧窯的燒造年代為宋金時(shí)期。其中金代鄉(xiāng)寧窯與河津固鎮(zhèn)窯產(chǎn)品面貌極為相似，多為化妝土白瓷。裝飾品種以白地黑花（圖七）與珍珠地劃花最具特色，紋飾風(fēng)格與固鎮(zhèn)產(chǎn)品幾無不同。

值得關(guān)注的是，鄉(xiāng)寧窯址調(diào)查標(biāo)本中見有一些黑花梅瓶殘片。也許是因?yàn)榘l(fā)掘面積有限等原因，在目前所發(fā)表的2016年固鎮(zhèn)窯址發(fā)掘資料中并未發(fā)現(xiàn)瓶類的白地黑花標(biāo)本。在國內(nèi)外館藏器中常見的一類白地黑花高梯形口梅瓶，或許部分與鄉(xiāng)寧窯有關(guān)。

五、定窯

定窯位于今河北省曲陽縣靈山鎮(zhèn)境內(nèi)，宋金時(shí)期的窯場(chǎng)主要分布于兩大區(qū)域：一是靈山鎮(zhèn)以東的澗磁村與北鎮(zhèn)村，二是靈山鎮(zhèn)以西的東、西燕川村與野北村。1960-1962年，河北省文物工作隊(duì)對(duì)澗磁村定窯進(jìn)行調(diào)查并試掘[15]。1985-1987年，河北省文物研究所先后在澗磁、北鎮(zhèn)、燕川和野北選擇了七處發(fā)掘點(diǎn)進(jìn)行發(fā)掘，發(fā)現(xiàn)大量窯爐、作坊等遺跡[16]。2009年，河北省文物研究所和北京大學(xué)考古文博學(xué)院對(duì)澗磁嶺、北鎮(zhèn)、澗磁西及燕川四個(gè)地點(diǎn)布方發(fā)掘[17]。加彩瓷在定窯產(chǎn)品中并非屬于具有代表性的產(chǎn)品，但卻有一定的產(chǎn)量。以化妝土白瓷的白地黑花裝飾最為多見，紋飾圖案較為簡單，主要為梅花形點(diǎn)彩。2009年定窯北鎮(zhèn)區(qū)發(fā)掘出土有此類標(biāo)本，判定時(shí)代為金代早期[18]。器形以碗為大宗，內(nèi)壁與外壁口沿處施化妝土，外壁下部施黑釉或露胎。

此外，隨著近年來各類資料的增多，豐富了學(xué)界對(duì)定窯加彩瓷的品種的認(rèn)識(shí)。細(xì)白瓷（無化妝土白瓷）有釉上金彩、紅彩與紅綠彩；黑釉有金彩與醬褐彩；另外，民間藏品中也見有醬釉黑彩標(biāo)本。

六、井陘窯

井陘窯宋金時(shí)期的燒造地點(diǎn)在河北省井陘縣西南部天長鎮(zhèn)與秀林鎮(zhèn)，河北省文物部門對(duì)這一窯區(qū)已進(jìn)行七次考古發(fā)掘。據(jù)2016年的窯址調(diào)查與勘探的資料[19]，城關(guān)、河?xùn)|坡、東窯嶺、北橫口、南秀林五處窯址發(fā)現(xiàn)了北宋時(shí)期的遺物，城關(guān)、河?xùn)|坡、東窯嶺、南秀林、馮家溝、北橫口、南橫口、梅莊八處窯址均發(fā)現(xiàn)有金代遺存，窯業(yè)堆積很厚，說明金代是井陘窯的高峰時(shí)期。井陘窯加彩瓷的燒造情況與定窯極為相似（圖八、圖九），除黑釉金彩與醬釉黑彩尚未發(fā)現(xiàn)，其他品種都在窯址見有同類工藝產(chǎn)品。值得一提的是，由于在窯址區(qū)域發(fā)現(xiàn)爪形戳具，可證明井陘窯點(diǎn)彩類黑花部分使用了戳印工藝。

七、臨城窯與內(nèi)丘窯

宋元時(shí)期臨城窯位于河北省臨城縣射獸村、南程村、解村與山下村等，以及臨城與內(nèi)丘交界處的東、西磁窯溝村、上溝村與陳劉莊村[20]。內(nèi)丘窯則位于城關(guān)原豬市一帶以及城西北的北雙流村[21]。山下窯[22]與磁窯溝窯[23]曾進(jìn)行過發(fā)掘或清理工作，前者于2013年的發(fā)掘收獲較大。其余各窯中上溝窯[24]與南程村窯[25]的標(biāo)本資料公布較多。

通常情況下臨城與內(nèi)丘兩縣的窯場(chǎng)被歸為邢窯范疇，而本文不使用邢窯這一概念，原因如下：

1.宋金時(shí)期內(nèi)丘屬邢州，而臨城屬趙州管轄，元代兩地也分屬不同路級(jí)行政區(qū)劃。這一傳統(tǒng)窯區(qū)在金元時(shí)期的中心區(qū)域已從隋唐時(shí)期的內(nèi)丘李陽河流域轉(zhuǎn)移到臨城泜河兩岸以及兩縣交界地區(qū)，絕大多數(shù)器物應(yīng)在趙州境內(nèi)所燒。

圖八 井陘窯點(diǎn)彩類裝飾

2.雖然《太平寰宇記》、《元豐九域志》與《宋史·地理志》皆有關(guān)于北宋邢窯產(chǎn)瓷器或作為供瓷的記載，但從目前的考古資料來看，這一區(qū)域北宋時(shí)期的燒造情況仍并不清晰。金元各窯址幾乎不見早期遺存，可見自唐至金元并無延續(xù)性，器物特征與邢窯這一概念所體現(xiàn)的核心本質(zhì)有較大差異。

臨城窯與內(nèi)丘窯以白瓷與黑瓷為大宗。這其中白瓷又包括仿定類的精細(xì)白瓷與施化妝土白瓷兩類。加彩器絕大多數(shù)為白地黑花產(chǎn)品。宋金時(shí)期主要使用點(diǎn)彩裝飾，與定窯、井陘窯風(fēng)格接近，此類在臨城山下窯址有所發(fā)現(xiàn)。元代則多為碗、盆、枕類器物，與磁州窯無論畫風(fēng)還是器形都極為相似，臨城磁窯溝窯址出土有此類標(biāo)本。可以看出，宋元時(shí)期這一地區(qū)受臨近窯場(chǎng)影響較深，并未形成獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)。

八、冮官屯窯

冮官屯窯址地處遼東半島中部，位于遼寧省遼陽市小屯鎮(zhèn)冮官村，發(fā)現(xiàn)的遺存年代為遼金元時(shí)期。2013-2014年遼寧省文物考古研究所對(duì)該窯址進(jìn)行了發(fā)掘，清理窯爐10座、灰坑6個(gè)、房址1座。目前可通過已發(fā)表的窯址第一地點(diǎn)發(fā)掘簡報(bào)[26]以及《遼陽冮官屯窯初步研究》[27]對(duì)此次發(fā)掘的情況進(jìn)行了解。

出土瓷器以化妝土白瓷為主，另有醬釉、黑釉與茶葉末釉。加彩瓷多為遼金時(shí)期的白地黑花。遼代流行用點(diǎn)彩手法繪制簡單紋樣，有中原地區(qū)常見的梅花紋；金代則更多使用折枝花草紋作對(duì)稱式構(gòu)圖進(jìn)行裝飾。包括赤峰缸瓦窯在內(nèi)多處遼金時(shí)期窯場(chǎng)均流行的十字形紋飾也在冮官屯窯址發(fā)現(xiàn)較多；另外還有一類不加化妝土直接施透明釉的繪黑花品種，被稱為“青灰釉”黑花。這類深胎粗瓷直接施透明釉的方式，在遼代雁北地區(qū)的渾源窯也較為流行。

圖九 井陘窯黑釉加彩瓷器

此次發(fā)掘?yàn)楸狈降貐^(qū)白地黑花品種的研究拓寬了視野。雖然并未發(fā)現(xiàn)太多年代判定的直接證據(jù)，但發(fā)現(xiàn)具有典型北宋、遼代造型的器物上很多都有黑花裝飾，如平展折沿較窄的折腹?fàn)t、具有麻花把造型的葫蘆形執(zhí)壺等，且非與白釉綠彩技法相類，而更接近于所謂“成熟型”白地黑花。因此之前“遼產(chǎn)陶瓷中沒有釉下黑花（主要是白地黑花）品種”[28]的觀點(diǎn)與判斷應(yīng)當(dāng)重新被審視。

九、其他窯址

北方地區(qū)新世紀(jì)后進(jìn)行過發(fā)掘或系統(tǒng)調(diào)查，并出土有加彩瓷器的宋元時(shí)期窯址，還包括有禹州劉家門窯址、臨汾龍祠窯址以及淮北烈山窯址。

2001-2002年北京大學(xué)考古文博學(xué)院與河南省文物考古研究所對(duì)禹州劉家門窯址進(jìn)行了發(fā)掘，出土遺存絕大多數(shù)為鈞瓷產(chǎn)品，加彩瓷僅見元代的少量白地黑花產(chǎn)品。

2003年山西省文物考古研究所對(duì)臨汾龍祠窯址開一探溝作小規(guī)模試掘[29]。出土瓷器均為元代產(chǎn)品，加彩瓷有白地黑花與黑釉醬彩。白地黑花多為碗盤類器形，紋飾較為簡易，整體風(fēng)格與河北、河南地區(qū)同時(shí)期產(chǎn)品差異較大。戳印黑花技法與宋金時(shí)期井陘窯相同。黑釉器上出現(xiàn)醬彩繪折枝花、鳥紋等具象圖案，這在元代山西以外地區(qū)是極為少見的。

2018年安徽省文物考古研究所對(duì)淮北市烈山區(qū)烈山村一處窯址進(jìn)行搶救性考古發(fā)掘[30]，尚未發(fā)表正式簡報(bào)。據(jù)報(bào)道的材料，位于南區(qū)的金元時(shí)期窯址發(fā)現(xiàn)了白地黑花產(chǎn)品，有碗與罐類，紋飾相對(duì)簡單。該窯址是金代疆域內(nèi)最南端的窯場(chǎng)，可為研究南北窯業(yè)技術(shù)傳播、所謂“磁州窯類型”窯場(chǎng)的范圍、大運(yùn)河出土器物產(chǎn)地等問題的研究提供重要資料。

十、加彩瓷各品種研究的成果

新世紀(jì)對(duì)加彩瓷各品種研究中最具成果的無疑為紅綠彩瓷器。2009年深圳博物館、深圳文物管理辦公室、深圳市文物考古鑒定所攜手深圳望野博物館舉辦“精彩·中國——公元12-13世紀(jì)彩瓷器的輝煌”展覽，將望野博物館收藏的200多件紅綠彩瓷器公諸于世，引起學(xué)界高度關(guān)注。2010年深圳博物館等單位在深圳舉辦“中國紅綠彩瓷器專題學(xué)術(shù)研討會(huì)”，并出版了論文集[31]，推動(dòng)了紅綠彩瓷器創(chuàng)燒與流行年代、與金代宗教社會(huì)風(fēng)俗的關(guān)系、裝飾藝術(shù)特點(diǎn)及材料科技等相關(guān)議題的研究[32]。

白地黑花品種綜合性研究論文中較為重要的有吉林大學(xué)馬萌萌《北方地區(qū)宋元時(shí)期白地黑花瓷器的初步研究》[33]以及山西大學(xué)馮宵慧《山西地區(qū)宋元時(shí)期白地黑花瓷器初步研究》[34]兩篇碩士論文，資料收集較為豐富全面，對(duì)產(chǎn)地與年代判定較以往更為細(xì)化與精確。

十一、小結(jié)

在上世紀(jì)的瓷器研究中，或許是由于窯址考古發(fā)掘不充分等原因，學(xué)界對(duì)作為宋元時(shí)期北方地區(qū)所謂“磁州窯類型”瓷器代表的加彩瓷了解得并不十分全面，對(duì)非窯址所出土或館藏的此類品種器物的產(chǎn)地與年代問題始終無法很好地解決。無法提供基礎(chǔ)信息也會(huì)為對(duì)加彩瓷紋飾關(guān)于歷史文化方面的研究帶來障礙。新世紀(jì)的考古新發(fā)現(xiàn)為解決這一問題提供了一些重要線索，如河津固鎮(zhèn)窯址的發(fā)掘使得出土及館藏的大量白地黑花器物找到了產(chǎn)地的信息。滏陽河流域窯址的紅綠彩瓷器也可與附近窖藏與墓葬所出塑像相對(duì)應(yīng)。

北方地區(qū)宋元時(shí)期加彩瓷的研究在進(jìn)入新世紀(jì)后取得了一定的成果，尤其是紅綠彩的研究進(jìn)展顯著。信息量豐富是加彩瓷具有的重要屬性，可通過器形、胎釉彩特征、裝飾品種、紋樣等多方面因素進(jìn)行研究。加彩瓷研究的深入，將會(huì)對(duì)掌握北方地區(qū)宋元時(shí)期瓷器整體發(fā)展脈絡(luò)及較為復(fù)雜的時(shí)空格局具有相當(dāng)重要的意義。

（志謝：本文的寫作得到了河北的黃信、申獻(xiàn)友、張志忠、李懷林，山西王曉毅、劉巖、曹俊、孟耀虎、郭智勇、逯斌、詹堅(jiān)、周曉晨等同仁的大力支持，在此一并表示衷心感謝?。?/p>

[1]秦大樹：《磁州窯的研究史》，《文物春秋》1990年第4期。

[2]河北省文化局文物工作隊(duì)：《觀臺(tái)窯址發(fā)掘報(bào)告》，1959年第6期。

[3]李輝炳：《磁州窯遺址調(diào)查》，《文物》1964年第8期。

[4]北京大學(xué)考古學(xué)系、河北省文物研究所、邯鄲地區(qū)文物保管所：《觀臺(tái)磁州窯址》，文物出版社，1997年。

[5]邯鄲市文物保護(hù)研究所、峰峰礦區(qū)文物保管所：《彭城鹽店磁州窯遺址發(fā)掘簡報(bào)》，見河北省文物研究所編：《河北省考古文集（五）》，科學(xué)出版社，2014年。

[6]邯鄲市文物保護(hù)研究所、峰峰礦區(qū)文物保管所：《河北邯鄲臨水北朝至元代瓷窯遺址發(fā)掘簡報(bào)》，《文物》2015年第8期。

[7]目前所見各地區(qū)紅綠彩產(chǎn)品，絕大多數(shù)為白瓷，也發(fā)現(xiàn)少量黑釉紅綠彩。本文中所提及“紅綠彩”僅指代白瓷紅綠彩產(chǎn)品。

[8]峰峰礦區(qū)文物保管所：《彭城半壁街瑞興花園磁州窯遺址清理簡報(bào)》，內(nèi)部刊物，2010年。

[9]趙學(xué)鋒、喬登云、王志強(qiáng)：《河北磁縣冶子村窯址階段性考古發(fā)掘的收獲和意義》，見方鳴編：《中國磁州窯》，中國華僑出版社，2017年。

[10]秦大樹、李喜仁、馬忠理：《邯鄲市峰峰礦區(qū)出土的兩批紅綠彩瓷器》，《文物》1997年第10期。

[11] a.梅國建：《段店窯-魯山花瓷》，四川美術(shù)出版社，2014年。b.河南省文物考古研究所、平頂山博物館、魯山段店窯文化研究所：《魯山段店窯遺珍》，科學(xué)出版社，2017年。

[12]山西省考古研究所：《山西河津固鎮(zhèn)宋金瓷窯址》，《大眾考古》2017年第5期。

[13]孟耀虎：《河津窯金代黑畫花瓷器》，《收藏》2017年第6期。

[14]曾昭冬、劉翠：《山西河津、鄉(xiāng)寧瓷窯遺存調(diào)查簡況》，《文物世界》2017年第5期。

[15]河北省文物局文物工作隊(duì)：《河北省曲陽縣澗磁村定窯遺址調(diào)查與試掘》，《考古》1965年第10期。

[16]此次窯址發(fā)掘資料目前尚未發(fā)表。參見1987年、1988年《中國考古學(xué)年鑒》。

[17]秦大樹、高美京、李鑫：《定窯澗磁嶺窯區(qū)發(fā)展階段初探》，《考古》2014年第3期。

[18]秦大樹、高美京、李鑫：《定窯澗磁嶺窯區(qū)發(fā)展階段初探》，《考古》2014年第3期。

[19]河北省文物研究所、井陘縣文物保護(hù)管理所：《井陘窯遺址考古調(diào)查勘探報(bào)告（下）》，《文物春秋》2017年第5期。

[20]楊文山：《論宋金時(shí)期邢窯白瓷的持續(xù)生產(chǎn)》,見張志忠、李恩瑋、趙慶剛編：《邢窯研究》,文物出版社，2007年。

[21]同上。此兩處窯場(chǎng)并未公布圖片信息，面貌未知。

[22] a.河北省文物研究所：《臨城山下金代瓷窯遺址試掘簡報(bào)》，《文物春秋》1999年第6期。b.河北邢窯博物館：《河北臨城山下金代窯址發(fā)掘簡報(bào)》，《文物》2018年第8期。

[23]李恩瑋：《臨城磁窯溝窯址考古發(fā)掘主要收獲》，見北京藝術(shù)博物館編：《中國邢窯》,中國華僑出版社，2011年。

[24]索麗霞，趙慶國，劉軍華：《臨城縣新發(fā)現(xiàn)兩處金元時(shí)期瓷窯遺址》，見北京藝術(shù)博物館編：《中國邢窯》，中國華僑出版社，2011年。

[25]臨城縣文物管理所：《河北臨城南程村瓷窯遺址調(diào)查報(bào)告》，見王亞民編：《越窯青瓷與邢窯白瓷研究》,故宮出版社，2013年。

[26]遼寧省文物考古研究所：《遼寧遼陽市冮官屯窯址第一地點(diǎn)2013年發(fā)掘簡報(bào)》，《考古》2016年第11期。

[27]孟霜橋：《遼陽冮官屯窯初步研究》，吉林大學(xué)碩士學(xué)位論文，2015年。

[28]彭善國：《所謂遼代釉下黑花器的年代問題》，《文物春秋》2003年第5期。

[29]孟耀虎：《山西平陽古瓷窯調(diào)查》，《考古與文物》2005年第3期。

[30]沛相：《揭秘烈山窯》，《安徽日?qǐng)?bào)》2018年8月10日。

[31]深圳博物館：《中國紅綠彩瓷器專題學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集》，文物出版社，2011年。

[32]黃陽興：《中國紅綠彩瓷器專題學(xué)術(shù)研討會(huì)紀(jì)要》，《文物》2010年第8期。

[33]馬萌萌：《北方地區(qū)宋元時(shí)期白地黑花瓷器的初步研究》，吉林大學(xué)碩士學(xué)位論文，2016年。

[34]馮宵慧：《山西地區(qū)宋元時(shí)期白地黑花瓷器初步研究》，山西大學(xué)碩士學(xué)位論文，2017年。