宋秋敏

(東莞理工學(xué)院城市學(xué)院，廣東東莞 523419)

面部表情是人類表達(dá)情感和傳遞信息的重要途徑，是人們心理活動(dòng)的外在表征。醫(yī)學(xué)實(shí)驗(yàn)證明，人類的面部由44塊肌肉組成，可以做出7000種以上不同的獨(dú)特表情。大體而言，所有表情可以歸結(jié)為七類，分別是快樂、悲傷、憤怒、厭惡、驚奇、恐懼、輕蔑。[1]法國作家、社會(huì)活動(dòng)家羅曼·羅蘭說:“面部表情是多少世紀(jì)培養(yǎng)成功的語言，是比嘴里講的更復(fù)雜千百倍的語言。”由此可見面部表情在情感表達(dá)中的重要性和特殊性。面部表情變化不但在日常生活中為人們所熟知，對(duì)于人物面部的“表情書寫”也普遍存在于古今中外的各類文藝作品中。作為以摹寫人物細(xì)膩的情緒波動(dòng)和幽微的心理變化見長的“心緒文學(xué)”，唐宋詞中對(duì)人物面部的“表情書寫”既有對(duì)前代文學(xué)的傳承，表現(xiàn)出與其他文學(xué)樣式的一致性和趨同性，也在一定程度上凸顯出詞體的個(gè)性特征。與此相對(duì)應(yīng)，其審美特征也由此呈現(xiàn)出不同于其他文體的獨(dú)特指向。

一、唐宋詞中的“表情書寫”

中國歷代文學(xué)作品中，不乏對(duì)人物面部的“表情書寫”。如《詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·碩人》中 “螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮?！薄稄V韻·霰韻》:“倩，巧笑貌?！薄墩f文》:“盼，目黑白分也。”在著力刻畫衛(wèi)莊公夫人莊姜驚人美貌的同時(shí)，畫龍點(diǎn)睛地寫出了伊人美目流轉(zhuǎn)，巧笑嫣然的面部表情?！冻o》中的“表情書寫”更加細(xì)膩生動(dòng):“蛾眉曼睩，目騰光些……美人既醉，朱顏酡些。娭光眇視，目曾波些。”(《招魂》)王逸注曰:“蛾眉玉白，好目曼澤，時(shí)睩睩然視，精光騰馳，驚惑人心也?！泵廊硕昝祭w秀，眼波流動(dòng)，表情嫵媚撩人，豐富而生動(dòng)?！凹群庥忠诵?，子慕予兮善窈窕?！?《山鬼》)細(xì)致地寫出山鬼溫柔可愛、嬌艷美好的形貌，以及含情脈脈，嫣然一笑的面部表情。又如西漢李延年《北方有佳人》歌曰:“北方有佳人，絕世而獨(dú)立。一顧傾人城，再顧傾人國。寧不知傾城與傾國，佳人難再得。”通過虛靈之筆，將佳人“一顧”“再顧”的魅力展現(xiàn)無遺。唐詩中對(duì)人物面部的“表情書寫”更加豐富多彩:“笑入荷花去，佯羞不出來”(李白《越女詞》)、“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。”(白居易《長恨歌》)、“鳳側(cè)鸞欹鬢腳斜，紅攢黛斂眉心折”(韋莊《秦婦吟》)或表現(xiàn)少女天真而嬌羞的神情，或摹寫皇妃顛倒眾生的嫵媚之態(tài)，又或?qū)懗隽酥魅斯珰v盡滄桑卻仍向往美好生活的憔悴美。

關(guān)于詞體的特征，王國維先生說:“詞之為體，要眇宜修，能言詩之所不能言，而不能盡言詩之所能言。詩之境闊，詞之言長?！?《人間詞話·刪稿》)由于題材狹窄，唐宋詞對(duì)于情感的摹寫較之其他文體愈發(fā)幽婉深細(xì)，呈現(xiàn)出“要眇宜修”的特征。而詞中人物面部的“表情書寫”，其作為情感傳達(dá)的重要形式，表現(xiàn)為具有趨同性和普泛化的“表情符號(hào)”，主要有眉、眼、唇。

(一)眉

眉毛作為人類面部的重要組成部分，不僅決定容顏的美丑，而且與人的情感起伏、心緒變化密切相關(guān)。比如，當(dāng)人愁腸百結(jié)、憂思重重時(shí)，眉毛會(huì)皺起；當(dāng)人開心或憤怒時(shí)，眉毛會(huì)上揚(yáng)；而心有疑慮時(shí)，人的眉毛往往會(huì)斜挑并呈高低狀。

中國古代文學(xué)作品中對(duì)女性眉毛和眉妝之描寫和關(guān)注由來已久，《詩·衛(wèi)風(fēng)·碩人》始曰“螓首蛾眉”，這種又細(xì)又長的“蛾眉”式樣，深受當(dāng)時(shí)及后世女性的喜愛，不但成為她們的基本眉式，也成為歷代美女的代稱。隨著時(shí)代的進(jìn)步和生活水平的提高，女性對(duì)妝眉行為的崇尚和迷戀日益高漲，比如，漢武帝時(shí)期宮中流行的“八字眉”，據(jù)傳為卓文君所創(chuàng)的“遠(yuǎn)山眉”，曹操鐘情的“連頭眉”，以及隋唐時(shí)期“廣眉”“桂葉眉”“卻月眉”“月棱眉”“拂云眉”“柳葉眉”等花樣翻新、異彩紛呈的眉型眉式。而出于對(duì)女性繾綣、連娟之眉的迷戀，唐元宗還使畫工做“十眉圖”，為女性描眉施黛提供范本。宋人又在“十眉圖”的基礎(chǔ)上加以擴(kuò)展，開發(fā)出更為豐富的“百眉圖”，至此，中國的妝眉藝術(shù)己臻完備。

唐宋詞中對(duì)眉毛和眉妝的描寫比比皆是，稱呼也多種多樣。有依據(jù)眉形眉式而稱，如“遠(yuǎn)山眉”:“羅裙薄薄秋波染，眉間畫得山兩點(diǎn)”(魏成班《菩薩蠻》)、“青螺添遠(yuǎn)山。兩嬌靨、笑時(shí)圓?！?張先《慶金枝》)、“清晨簾幕卷輕霜。呵手試梅妝。都緣自有離恨，故畫作遠(yuǎn)山長?！?歐陽修《訴衷情·眉意》)如 “桂葉眉”“柳葉眉”“月眉”:“梅蕊新妝桂葉眉。小蓮風(fēng)韻出瑤池?！?晏幾道《鷓鴣天》)、“柳葉隨歌皺，梨花與淚傾?！?黃庭堅(jiān)《南歌子》)、“有客尊前曾得見，月眉云鬢娟娟?！?王炎《臨江仙》)等等。由于古代女性用統(tǒng)稱為“黛”的黑色顏料畫眉，這些顏料由礦物類的石黑、石青，或者植物類的寥藍(lán)、落藍(lán)等提取，它們因顏色深淺不同衍生出“青”“翠”“綠”等不同的色彩，故而唐宋詞中眉的別稱甚多:黛、眉黛、眉翠、黛眉、蛾眉、翠黛、翠眉、翠蛾、黛蛾等等，皆為所指。

唐宋詞中對(duì)眉的摹寫有靜有動(dòng)，靜態(tài)的眉妝往往是美麗的裝飾，以點(diǎn)代面地暗示佳人的絕世風(fēng)華，如“黛眉長，檀口小。耳畔向人輕道?！?張先《更漏子》)、“臉霞輕，眉翠重。欲舞釵鈿搖動(dòng)?！?晏殊《喜遷鶯》)、“翠黛隨妝淺，銖衣稱體香?！?程垓《望秦川》)、“韻勝江梅，笑杏俗桃粗，空眩妖艷。盡屏鉛華，天賦翠眉丹臉?！?姜夔《玲瓏四犯》)等等。而動(dòng)態(tài)的眉則作為“表情書寫”，寓含著主人公的喜怒哀樂。唐宋詞中關(guān)于眉的動(dòng)態(tài)描寫有很多種，比如，顰眉。顰，即皺眉，《紅樓夢》第三回，寶玉與黛玉初次見面時(shí)為其取字“顰顰”，并說:“《古今人物通考》上說:‘西方有石名黛，可代畫眉之墨。況這林妹妹眉尖若蹙，用取這兩個(gè)字，豈不兩妙!”顰眉是唐宋詞中最為常見的表情符號(hào)之一，如:“應(yīng)是西施嬌困也，眉黛雙顰?！?柳永《浪淘沙令》)、“淡淡梳妝薄薄衣。天仙模樣好容儀。舊歡前事入顰眉?！?晏殊《浣溪沙》)、“翠眉饒似遠(yuǎn)山長，寄與此愁顰不盡?！?晏幾道《玉樓春》)再比如，蹙眉，也即皺眉。“十五六，脫羅裳，長恁黛眉蹙。”(歐陽修《憶秦娥》)、“酒醒霞散臉邊紅，夢回山蹙眉間翠。”(謝逸《蝶戀花》)、“為寄相思細(xì)字，教字字、愁蹙眉頭。”(趙令畤《滿庭芳》)此外，類似的動(dòng)作還有鎖眉、斂眉、低眉、攢眉、橫眉等等，如“依舊桃花面，頻低柳葉眉”(韋莊《女冠子》)、“驀然舊事上心來，無言斂皺眉山翠。”(歐陽修《踏莎行》)、“屏曲未曾歌醉夢，眉尖空只鎖閑愁?！?陳三聘《浣溪沙》)、“柳陌記年時(shí)。行云音信杳、與心違。空教攢恨入雙眉。”(趙長卿《小重山》)、“繡裙斜立腰肢困。翠黛縈新恨。”(陳克《虞美人》)、“但翠黛愁橫，紅鉛淚洗。”(洪茶《齊天樂·閨思》)也有展眉、舒眉，如“為甚年年，眉向東風(fēng)展。”(趙長卿《點(diǎn)絳唇·早春》)、“遇當(dāng)歌臨酒，舒眉展眼，且隨緣分?！?趙長卿《水龍吟·自遣》)、“從今懷袖里，不暫相離，似笑如顰任舒卷。”(高觀國《洞仙歌》)、“只應(yīng)明月照心期，一向舒眉?！?孫居敬《風(fēng)入松》)等等。

眉宇間自有大宇宙，一動(dòng)一靜、一顰一蹙之間，人物的情緒波動(dòng)和內(nèi)心情感變化已隱約可見。當(dāng)然，唐宋詞中關(guān)于眉的“表情書寫”雖然較為密集，但大抵不離男女相思和閨怨主題，有其模式化的語言和含義，呈現(xiàn)出符號(hào)化和普泛化的特征。

(二)眼

眼睛是面部情感表達(dá)最重要的器官之一，是人類心靈的窗口，眼睛的變化也是人物內(nèi)心世界情感外化的重要表征。一般而言，眼睛直視對(duì)方表示莊重，向上仰視表示景仰和尊重，斜視意味著不屑和輕蔑，向下看則代表羞澀。不僅如此，眼部造型的變化也能傳遞豐富的情感，比如開心時(shí)眼角下彎，憤怒時(shí)二目圓睜，惆悵悲傷時(shí)兩眼空洞無神，醉酒時(shí)眼光迷離，困倦時(shí)眼神朦朧，看到心上人時(shí)眼波流轉(zhuǎn)，等等。

在唐宋詞對(duì)于人物面部的“表情書寫”中，眼部表情描寫最多，不僅表現(xiàn)形式和狀態(tài)多樣，而且往往豐富傳神，給人留下深刻印象。比如，表現(xiàn)人物當(dāng)前存在狀態(tài)的醉眼、病眼、老眼、客眼、睡眼:“睡起夕陽迷醉眼。新愁長向東風(fēng)亂?！?歐陽修《蝶戀花》)、“病眼沖寒，欲閉又還開。近水人家籬落畔，遙認(rèn)得，一枝梅。”(李彌遜《江神子》)、“吾曹鏡中看取，且狂歌載酒古揚(yáng)州。休把霜髯老眼，等閑清淚空流?！?朱敦儒《木蘭花慢》)、“客眼看花，歸心對(duì)酒，番成蕭索。”(趙長卿《賞郡團(tuán)芍藥》)、“睡眼青陰欲午。當(dāng)戶小風(fēng)輕暑?！?劉辰翁《如夢令》)反映人物情緒變化的淚眼、驚眼、冷眼、笑眼、愁眼:“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎?！?柳永《雨霖鈴》)、“燈前初見。冰玉玲瓏驚眼眩?！?袁去華《減字木蘭花》)、“黃花白發(fā)相牽挽，付與時(shí)人冷眼看。”(黃庭堅(jiān)《鷓鴣天》)、“一樣歸心，又喚起、故園愁眼?！?周密《三姝媚》)、“記凝妝倚扇，笑眼窺簾，曾款芳尊?！?張炎《憶舊游》)還有強(qiáng)調(diào)眼部動(dòng)作的回波、望眼、回眸、凝眸、橫波:“腳上鞋兒四寸羅。唇邊朱粉一櫻多。見人無語但回波?！?秦觀《浣溪沙》)、“莫上孤峰盡處，縈望眼、云海相攙?！?蘇軾《滿庭芳》)、“南樓何處，愁人在、橫笛一聲中。凝望眼、立盡西風(fēng)?！?楊景《婆羅門外》)、“轉(zhuǎn)蕙光風(fēng)香暗度。回眸綽約神仙侶?！?張綱《鳳棲梧》)、“記取樓前綠水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今更數(shù)，幾段新愁?！?李清照《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》)、“穩(wěn)小弓鞋三寸羅。歌唇清韻一櫻多。燈前秀艷總橫波。”(趙令畤《浣溪沙》)還有借用晉代阮籍青白眼典故，表現(xiàn)人物態(tài)度的“青眼”“白眼”:“把麾，鄞水上，相看青眼，誰復(fù)如公。”(史浩《滿庭芳》)、“徑醉雙股直，白眼視庸流?！?黃機(jī)《水調(diào)歌頭》)此外，又有帶著主觀意向的“詩眼”“意眼”“狂眼”“無情眼”:“秋后花窠，放兩枝三朵，來通芳信。詩眼驚觀，謂是春光倒運(yùn)?！?程大昌《萬年歡》)、“玉腕蛾眉，意眼頻頻眄?！?趙長卿《點(diǎn)絳唇》)、“休笑放慵狂眼，看閑坊深院，多少嬋娟?！?陸游《漢宮春》)、“新來句引無情眼，拚為東風(fēng)一餉忙?！?趙長卿《鷓鴣天》)，等等。

當(dāng)然，唐宋詞中最常見的，也是最為詞人所關(guān)注的眼部表情，是佳人們含情脈脈的秋水、秋波、橫波、嬌眼、星眼、美目、星眸:“傾城巧笑如花面。恣雅態(tài)、明眸回美盼?！?柳永《洞仙歌》)、“蕣華濃，山翠淺。一寸秋波如剪?！?晏殊《更漏子》)、“欲上征鞍，更掩翠簾相眄。惜彎彎淺黛長長眼?！?張先《卜算子》)、“縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉?！?蘇軾《水龍吟》)、“吳姬綽約開金盞。的的嬌波流美盼。秋風(fēng)一曲采菱歌，行云不度人腸斷?！?鄭僅《調(diào)笑轉(zhuǎn)踏》)、“個(gè)人風(fēng)韻天然俏。入鬢秋波常似笑。一彎月樣黛眉低，四寸鞋兒蓮步小?！?歐陽澈《玉樓春》)等等，真可謂風(fēng)情萬種、儀態(tài)萬方，令人意亂情迷。尤其值得一提的是，唐宋詞對(duì)女性眼部動(dòng)作的描摹，其動(dòng)詞的運(yùn)用恰到好處，使讀者仿佛身臨其境，回味無窮。常用的動(dòng)詞如顧、盼、眄、橫、斜、窺等:“不語凝情，教人喚得回頭，斜盼未知何意。百態(tài)生珠翠?！?晁補(bǔ)之《斗百花》)、“斜窺秋水長，軟語春鶯近?！?向子諲《生查子·贈(zèng)陳宋鄰》)、“醉笑眼波橫一寸，微微酒色生紅暈?！?呂渭老《蝶戀花》)、“玉趾彎彎一折弓，秋波剪碧滟雙瞳，淺顰輕笑意無窮。”(蔡伸《浣溪沙》)、“半醉依人秋水、欲斜傾?！?鄧肅《南歌子》)、“爭敢望、白雪新聲，唯啜得、秋波一眄?！?楊無咎《兩同心》)等等。

作為唐宋詞中“表情書寫”的重要符號(hào)，眼部表情描寫在詞中可謂出鏡率頗高。雖然契合唐宋詞一貫的表達(dá)技巧，表現(xiàn)得較為含蓄，點(diǎn)到為止，呈現(xiàn)出碎片化和模糊化的特征，然而往往能夠一字千金，對(duì)整首詞起到畫龍點(diǎn)睛的重要作用。

(三)口、面部及其他

唐宋詞中的“表情書寫”，除了著重摹寫的“眉”“眼”之外，尚有對(duì)口，如朱唇、櫻唇、檀口、櫻口、笑口，以及笑靨、羞態(tài)等面部器官和面部表情的描寫。

檀口櫻唇或用來妝點(diǎn)佳人的美貌:“朱唇箸點(diǎn)，更髻鬟生彩。這些個(gè)，千生萬生只在?！?蘇軾《殢人嬌》)、“鉛華淡薄，輕勻桃臉，深注櫻唇。”(趙師俠《朝中措》)；或?qū)懜杓砍~的生動(dòng)場面:“歌翻檀口朱櫻小，拍弄紅牙玉筍纖。”(趙福元《鷓鴣天》)、“多嬌愛學(xué)秋來曲，微顫朱唇。別后銷魂。字底依稀記指痕?！?黃機(jī)《丑奴兒》)，或者摹寫女子笑態(tài):“繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾?！?李煜《一斛珠》)、“嬌多愛把齊紈扇，和笑掩朱唇?！?柳永《少年游》)值得關(guān)注的是，唐宋詞中的“笑口”，與其他諸多口部“表情書寫”不同，有其特別的角色和內(nèi)涵設(shè)定。一方面，唐宋詞中開“笑口”的清一色是男性，另一方面，“笑口”開處，一掃曲子詞綺糜纖弱之態(tài)，轉(zhuǎn)而為或超曠豁達(dá)，或清健雄壯的陽剛之氣。比如:“不道頻開笑口，年年落帽何妨?！?京鏜《木蘭花慢·重九》)、“莫厭笑口頻開，少年行樂事，轉(zhuǎn)頭胡越?！?石孝友《念奴嬌》)、“聊把繁華開笑口，須臾雨送風(fēng)般。”(魏了甕《臨江仙》)“我亦歸來巖壑，正不妨散誕，笑口頻開。”(吳潛《八聲甘州》)、“白頭共開笑口，看試妝滿插，云髻雙丫。”(張炎《瑤臺(tái)聚八仙》)等等，洞悉世事的睿智與難得糊涂的達(dá)觀水乳交融，相得益彰。

此外，唐宋詞中還有諸如笑靨、羞態(tài)等面部表情描寫。笑靨，笑時(shí)臉上露出的酒窩，也指笑臉，這是唐宋詞中女性最常見的笑貌笑態(tài):“鳳凋碧柳愁眉淡，露染黃花笑靨深?！?晏幾道《鷓鴣天》)、“嬌羞未慣。長是低花面。笑里愛將紅袖掩。遮卻雙雙笑靨。”(晁端禮《清平樂》)、“嬌口化道字歌聲軟。醉后微渦回笑靨?！?謝逸《玉樓春》)等等。出于男性視角的審美需要，唐宋詞還特別擅長摹寫女子羞赧的神態(tài)表情:“見羞容斂翠，嫩臉勻紅，素腰裊娜?！?歐陽修《醉蓬萊》)、“那日繡簾相見處。低眼佯行，笑整香云縷。斂盡春山羞不語。人前深意難輕訴?！?蘇軾《蝶戀花》)、“香靨凝羞一笑開。柳腰如醉肯相挨。日長春困下樓臺(tái)?！?秦觀《浣溪沙》)等等。寥寥數(shù)語，各種千嬌百媚、含羞帶怯女性形象躍然紙上，惹人心生憐愛。

同時(shí)，唐宋詞中的“表情書寫”，雖然以佳人、美人的愁眉淚眼、輕顰淺笑為主，卻也不乏文人壯士的“自畫像”和自我情感抒寫。比如:“小舟橫截春江，臥看翠壁紅樓起。云間笑語，使君高會(huì)，佳人半醉?！?蘇軾《水龍吟》)、“中秋無雨，醉送月銜西嶺去。笑口須開，幾度中秋見月來。”(黃庭堅(jiān)《減字木蘭花》)、“遇合。事難托。莫系磬門前，荷蕢人過，仰天大笑冠簪落。待說與窮達(dá)，不須疑著。古來賢者，進(jìn)亦樂，退亦樂。”(辛棄疾《蘭陵王》)、“怒發(fā)沖冠，憑欄處，瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈?！?岳飛《滿江紅》)等等。由此可見，與女性柔婉嫵媚的面部表情，及其傳達(dá)的“溫柔敦厚”“怨而不怒”的情感不同，文士豪客直抒胸臆的“表情書寫”和情感表達(dá)比較激烈，往往以名士風(fēng)流的超曠一“笑”、或者傲岸英雄的慨然一“笑”，亦或以天下為己任的沖冠之怒為主，對(duì)主觀意愿和情感的傳達(dá)占主流地位。

個(gè)案研究的對(duì)象雖是個(gè)案本身，但它的研究結(jié)論有一個(gè)外推的問題。如果能將外推范圍“同質(zhì)化”，那么個(gè)案研究結(jié)論的使用范圍就可以推廣到“同質(zhì)化”范圍[5]。體育舞蹈屬于國家體育總局開展的第74個(gè)體育項(xiàng)目，同時(shí)也是國際奧組委認(rèn)可的體育項(xiàng)目之一。因此，研究通過對(duì)“體育舞蹈圈”微信公眾號(hào)的運(yùn)營進(jìn)行個(gè)案分析，是在互聯(lián)網(wǎng)+體育的大環(huán)境下，為體育項(xiàng)目借助微信公眾平臺(tái)促進(jìn)自身發(fā)展提供有效借鑒。

二、唐宋詞中“表情書寫”的審美指向

詞體“別是一家”的文體特征，決定了唐宋詞對(duì)人物面部之“表情書寫”的選擇性和“書寫”傾向，也由此呈現(xiàn)出不同于詩文的獨(dú)特的審美指向。大致而言，唐宋詞中“表情書寫”的審美指向主要表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面:

(一)悲情美

法國浪漫主義詩人繆塞說:“最優(yōu)美的詩篇，是最絕望的，有的不朽的篇章浸滿了眼淚?！辈豢煞裾J(rèn)，唐宋詞正是這樣一些“浸滿了眼淚”的“不朽的篇章”，也是最擅長抒寫悲情的文體之一。一方面，唐宋詞繼承和發(fā)揚(yáng)了傳統(tǒng)文化“生于憂患而死于安樂”的心理和“詩窮而后工”的文學(xué)傳統(tǒng)，而社會(huì)苦難和個(gè)人失意的影響進(jìn)一步強(qiáng)化了這種“憂患意識(shí)”；另一方面，“夫詞多發(fā)于臨遠(yuǎn)送歸，故不勝纏綿悱惻。即當(dāng)歌對(duì)酒，而樂極哀來，捫心渺渺，閣淚盈盈，其情最真，其體亦最正矣。”(謝章鋌《賭棋山莊詞話》)曲子詞送別傷離和才子佳人酒邊花前的創(chuàng)作環(huán)境，以及其要眇宜修的抒情特點(diǎn)，凡此種種，共同促成了唐宋詞多愁善感的特質(zhì)和以悲為美的審美指向。正所謂:“(詞)其寫景也，忽發(fā)離別之悲，詠物也，全寓棄捐之恨。無其事，有其情，令讀者魂絕色飛，所謂情生于文也?！?田同之《西圃詞說》)更有甚者，將“詞工”的原因歸結(jié)于詞善“言愁”，趙慶熹《花簾詞序》云:

無歲而無落花也，無處而無芳草也，無日而無夕陽明月也。然而古今之能言落花芳草者幾人，古今之能言夕陽明月者幾人，則甚矣，寫物之難、寫愁之難也?；ê熤魅斯こ钫咭?，詞則善寫愁者……無端而愁，即無端其詞。落花也，芳草也，夕陽明月也，皆不必愁者也。不必愁而愁，斯視天下無非可愁之物，斯主人之所以能愁，主人之詞所以能工。

由此，則唐宋詞的“表情書寫”中充滿淚眼、愁眼、病眼、愁眉、低眉、鎖眉、顰眉、斂眉、攢眉、蹙眉之類浸滿憂傷哀愁的“表情符號(hào)”，也就不足為奇了。如寫“愁眉”:“兩娥愁黛淺，故國吳宮遠(yuǎn)”(溫庭筠《菩薩蠻》)、“擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸。”(《訴衷情·眉意》)、“凝睇倚危樓，眼波長、眉峰不展?！?石孝友《驀山溪》)“愛把綠眉都不展。無言脈脈情何限。”(王采《蝶戀花》)等。寫“淚眼”:“淚眼倚樓頻獨(dú)語，雙燕來時(shí)，陌上相逢否?”(馮延巳《鵲踏枝》)、“又記得臨歧，淚眼濕、蓮臉盈盈?！?柳永《引駕行》)、“鎮(zhèn)淚眼廉纖。何時(shí)歌舞，再和池南?！?李之儀《怨三三》)、“憑欄干，但有盈盈淚眼，羅襟揾?！?晁端禮《水龍吟》)又如愁眉、淚眼一起寫:“愁鎖黛眉容易慘，淚飄紅臉粉難勻?！?閻選《八拍蠻》)、“離腸淚眼，腸斷淚痕流不斷。明月西樓，一曲欄干一倍愁?！?魏夫人《減字木蘭花》)、“酒意詩情誰與共?淚融殘粉花錮重?！?李清照《添字采桑子》)等等?？梢哉f，女性主人公愁眉不展、粉淚漣漣的表情，已經(jīng)成為唐宋詞“表情書寫”的固有模式和常態(tài)。此類表情是無疑男性作者喜歡看到和希望看到的。

“男子而作閨音”的創(chuàng)作模式賦予男性詞人以話語權(quán)，他們往往依據(jù)自己的審美經(jīng)驗(yàn)和審美理想來塑造女性形象。如此一來，則詞中女性存在的意義和價(jià)值在很大程度上就取決于男性對(duì)她們的生理需求和心理需求。女性不但成為供男性娛樂玩賞的審美客體和欲望對(duì)象，必須按照男性的審美要求、審美品位被臆想和創(chuàng)造，而且要迎合男權(quán)話語的社會(huì)規(guī)范，符合男性審美的心理設(shè)定。唐宋詞中的女性大都身處富麗華美之地，但在其金玉錦繡的背后，卻深藏著哀怨凄婉的內(nèi)核，她們在金絲編織的囚籠中轉(zhuǎn)輾反側(cè)、顰眉垂淚、翹首苦盼，一寸相思一寸灰。男性詞人卻津津樂道地描摹著美麗女性的顰眉和淚眼，饒有趣味地賞玩著她們因情而生的愁態(tài)、慵態(tài)、醉態(tài)和病態(tài)，肆無忌憚地吹噓“她們”對(duì)“他”的相思煎熬，因“他”而生的愛恨情愁，以及對(duì)“他”的遙遙無期地守候和始終如一。在他們看來，被她們牽掛，被很多很多的她們苦苦等待是他的驕傲，是他炫耀的資本，因?yàn)?，在傳統(tǒng)倫理規(guī)范下，男子的冶游耽玩是被公然默許或提倡的，這就必然導(dǎo)致男性詞人理所當(dāng)然地要求女子竭力逢迎?！斑@些從骨子里被男權(quán)意識(shí)所浸透的男人們，通過對(duì)女性欲望的種種講述，通過對(duì)那些讓男人隨意玩弄、拋棄，卻又頂禮膜拜、大肆贊美的女性形象的塑造，道出了男權(quán)中心文化對(duì)女性和女性化的種種期待，同時(shí)告訴女性‘什么才是男人喜歡的女性’，‘什么才是男人眼中的女人味’?！盵2]年輕貌美而又癡情柔弱，愁苦無依卻怨而不怒，此類既能滿足男性欲望，又能消除其恐懼的女性形象，帶有強(qiáng)烈的虛構(gòu)和理想化色彩，無疑是男作家們臆想出來的喪失了主體性，臣服于男權(quán)文化的臆造品和附屬物。

(二)香艷美

如前所述，唐宋詞中的“表情書寫”，其描寫對(duì)象大抵是女性，詞中充滿了濃重的脂粉氣息和濃郁的女性化情調(diào)，這與曲子詞自身的文體特征密不可分。對(duì)此，沈義父《樂府指迷》云:“作詞與詩不同，縱是花卉之類，亦需略用情意，或要入閨房之意?！盵3]王世貞《藝苑卮言》云:“詞須宛轉(zhuǎn)綿麗，淺至儇俏，挾春月煙花于閨幨內(nèi)奏之?！毕戎对~潔》亦云:“詞之初起，事不出于閨帷?！蹦行栽~人以激賞之眼，滿懷熱情地書寫著各類令人目眩神迷的絕代佳人。唐宋詞對(duì)美人容貌和表情的著意描摹，也由前代文學(xué)作品注重女性朦朧飄逸的整體美感，進(jìn)而具體到身體的局部和與此相關(guān)的方方面面，這不但使詞中女性美的內(nèi)涵更加豐富，也進(jìn)一步凸顯出唐宋詞旖旎迷離、風(fēng)情無限的香艷美。

由于較少為道德感與倫理觀念所束縛，且行為中摻雜了職業(yè)化、商業(yè)化的因素，歌伎們的媚態(tài)、嬌態(tài)、艷態(tài)往往在一定程度上具有表演痕跡，“表情書寫”之程式化、模式化的特征比較突出。比如張先《踏莎行》:

波湛橫眸，霞分膩臉。盈盈笑動(dòng)籠香靨。有情未結(jié)鳳樓歡，無憀愛把歌眉斂。密意欲傳，嬌羞未敢。斜偎象板還偷瞼。輕輕試問借人么，佯佯不覷云鬟點(diǎn)。

詞中歌女瀲滟魅惑的眼波，接客時(shí)的盈盈笑靨，眼角眉梢似有還無的輕愁，以及被關(guān)注后的嬌羞，與客人問答時(shí)的半推半就、欲拒還迎……其表情動(dòng)作堪稱唐宋詞中女性“表情書寫”的范本。其他如:“一扇俄驚起。斂黛凝秋水。笑倩整金衣。問郎來幾時(shí)?！?陳師道《菩薩蠻·佳人》)、“秋水不勝情。盈盈橫沁人。朱闌頻徙倚。笑與花爭媚。眉黛索重添。春酲意未堪?！?王之道《菩薩蠻》)、“醉里秋波，夢中朝雨，都是醒時(shí)煩惱。料有牽情處，忍思量、耳邊曾道。甚時(shí)躍馬歸來，認(rèn)得迎門輕笑?！?時(shí)彥《青門飲·寄寵人》)、“憶昔來時(shí)雙髻小，如今云鬢堆鴉。綠窗冉冉度年華。秋波嬌殢酒，春筍慣分茶?！?史浩《臨江仙》)等等。無論是秋波橫斜、黛眉低蹙，還是笑整羅衣、倚欄輕笑，此類“表情”雖然較為“老套”，充滿香艷的肉欲氣息，呈現(xiàn)模式化、類型化的趨勢，但卻因迎合大眾審美，蘊(yùn)涵普泛化情感，因而具有令人“目迷神奪”“深深陶醉”的藝術(shù)魅力。正如日本學(xué)者村上哲見所指出的那樣:“盡管(艷情詞)主題如此庸俗，而且語匯陳腐，但是詞中所展開的境界卻洋溢著嬌艷之美，具有誘人的不可思議的魅力?！盵4]

三、結(jié)語

普列漢諾夫說:“藝術(shù)既表現(xiàn)人們的感情，也表現(xiàn)人們的思想，但并非抽象地表現(xiàn)，而是用生動(dòng)的形象來表現(xiàn)，這就是藝術(shù)的主要特點(diǎn)?！盵5]唐宋詞對(duì)于人物面部的“表情書寫”，正是用形象生動(dòng)、具體而微的描摹，表現(xiàn)人物幽深婉曲、復(fù)雜多元的情感世界。由于社會(huì)背景、時(shí)代風(fēng)氣、審美趣味、文體風(fēng)格、消費(fèi)需求等多方面原因，唐宋詞中的“表情書寫”趨于類型化和模式化，情感也由此趨于普泛化，呈現(xiàn)出較為明顯的符合詞體文體特征和審美趣味的傾向，但隨著時(shí)代社會(huì)的變遷，以及士風(fēng)嬗變、詞體演進(jìn)等多重因素的影響，其所蘊(yùn)含情感內(nèi)蘊(yùn)也經(jīng)歷了一個(gè)從平面到縱深、不斷發(fā)展和詩意提升的過程；并且，唐宋詞中對(duì)于人物面部表情描寫具體化、細(xì)致化的處理，較之于詩文的整體美、朦朧美更具有打動(dòng)人心的藝術(shù)效果，為讀者提供了異樣的審美新感受。

注釋:

[1]Porter，S.，L.Ten Brinke，Reading between the lies.Psychological Science，vol.19，no.5(2008)，p.508.

[2]劉慧英:《90年代文學(xué)話語中的欲望對(duì)象化——對(duì)女性形象的肆意歪曲和踐踏》，《中國女性文化》2000年第1期。

[3]唐圭璋:《詞話叢編》，北京:中華書局，2005年，第281頁。

[4]村上哲見:《唐五代北宋詞研究》，楊鐵嬰譯，西安:陜西人民出版社，1987年，第105頁。

[5]普列漢諾夫:《論藝術(shù)》，上海:三聯(lián)書店，1973年，第4頁。