謝曉彬

【摘 要】藝術(shù)來(lái)源于生活，即藝術(shù)來(lái)源于現(xiàn)實(shí)。從《定軍山》開(kāi)始，中國(guó)的影視行業(yè)在一百多年的發(fā)展中成為了人們生活不可或缺的一部分。影視作品是對(duì)已發(fā)生事件或已出現(xiàn)現(xiàn)象的改編，自然會(huì)跳脫一部分現(xiàn)實(shí)。一般觀(guān)眾在觀(guān)看影視作品時(shí)，是不會(huì)對(duì)該作品進(jìn)行背景了解的，僅僅局限在故事的本身。

【關(guān)鍵詞】真實(shí);影視劇;改編;觀(guān)眾

中圖分類(lèi)號(hào)：J901? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）04-0116-01

一、古裝歷史劇的改編現(xiàn)象

古裝劇不僅起著娛樂(lè)的作用，還是窺探歷史、了解該時(shí)代特征的窗口，例如《康熙王朝》，一代明君的形象通過(guò)真人表演更加立體和直觀(guān)。可是近些年來(lái)，優(yōu)質(zhì)的古裝劇極少，對(duì)于年產(chǎn)上千部影視劇的總量來(lái)講，實(shí)是一個(gè)悲哀的結(jié)果。古裝劇的來(lái)源是歷史，所以對(duì)于歷史事件的改編更是一個(gè)極為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪^(guò)程。觀(guān)眾對(duì)于歷史劇而言，看故事的心理占比較大，不會(huì)去刻意了解故事背景和真實(shí)事件，一旦將劇中情節(jié)當(dāng)真，便會(huì)造成對(duì)該段歷史的誤解。還有，當(dāng)下仙俠劇的出現(xiàn)，使現(xiàn)有的電視劇質(zhì)量更加參差不齊。古裝劇標(biāo)桿《瑯琊榜》，演員精湛的演技，編劇嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嫞瑢?dǎo)演出色的編排，這些才是一個(gè)作品的成功之處。當(dāng)然，這部作品的歷史真實(shí)性不夠，畢竟真實(shí)的朝代與劇中完全不同，各種人設(shè)也不符合歷史人物原型。但是這些并沒(méi)有影響《瑯琊榜》在觀(guān)眾心中的地位，結(jié)合人物背景和性格，這些都是可能發(fā)生的。相比較，2017年的IP大劇《擇天記》就遜色多了。演員演技不足，編劇邏輯不足，導(dǎo)演指導(dǎo)不足，使作品的整體表達(dá)力不夠，效果差強(qiáng)人意。同樣是仙俠劇，《三生三世十里桃花》卻大熱，不僅僅是粉絲效應(yīng)，更是真實(shí)感的作用，按照人物性格，一切事情發(fā)生得合情合理。

二、改編觀(guān)眾之所想

觀(guān)眾在不了解故事真實(shí)背景的情況下，故事真實(shí)感是吸引觀(guān)看的主要?jiǎng)恿?。觀(guān)眾看的是故事，故事由人構(gòu)成，如果人物形象不合理，故事自然是扭曲的。古裝劇與現(xiàn)代劇不同，因?yàn)橛^(guān)眾沒(méi)有體驗(yàn)或見(jiàn)過(guò)真實(shí)的情景，不了解當(dāng)時(shí)人物的思想模式，未必會(huì)對(duì)劇情背離的情節(jié)感到詫異，但是隨著劇情的發(fā)展，觀(guān)眾會(huì)逐漸產(chǎn)生帶入感。編劇是現(xiàn)代人，演員是現(xiàn)代人，導(dǎo)演是現(xiàn)代人，那么整部劇就是現(xiàn)代人的產(chǎn)物，是用現(xiàn)代人的方式演繹古代人，所以觀(guān)眾會(huì)很快適應(yīng)劇情的發(fā)展。對(duì)于古裝劇而言，嚴(yán)密的情節(jié)和邏輯是至關(guān)重要的，例如《瑯琊榜》，如果從中抽出十分鐘劇情，就會(huì)對(duì)整部劇的連貫性造成極大的影響，比起把三分鐘劇情排成十分鐘的現(xiàn)象好得多。

劇本的真實(shí)感是讓觀(guān)眾認(rèn)可的最重要因素。在網(wǎng)絡(luò)劇《美人為餡》中，沿用了中國(guó)警察的形象，但將城市的名字全部更換成從未聽(tīng)說(shuō)過(guò)的地方，這就造成了疏離感;另外，劇中男女主人公分別代表“傳統(tǒng)刑偵”和“犯罪心理學(xué)”，原本懸疑劇情對(duì)觀(guān)眾極有吸引力，但是劇中展現(xiàn)出的邏輯感太跳躍，不緊密，使懸疑的感覺(jué)大大降低，讓觀(guān)眾無(wú)法理解的探案情節(jié)如何還能吸引他們的關(guān)注呢？反觀(guān)古裝懸疑作品的“狄仁杰”系列，所有劇情都非常緊密，探案過(guò)程嚴(yán)絲合縫，伏筆精妙。狄仁杰在中國(guó)歷史上的地位是崇高的，他是唐代賢相之一，和房玄齡相比都不遑多讓?zhuān)@就使觀(guān)眾自然產(chǎn)生了一種崇拜感;另外，狄仁杰在民間的傳說(shuō)流傳極廣，這樣增加了觀(guān)眾的親切感。

三、歷史情節(jié)的真實(shí)性

觀(guān)眾的鑒賞能力隨著文化素質(zhì)的提高而不斷增強(qiáng)，所以劇中臺(tái)詞和整體表現(xiàn)力必須也要提高，盡力去貼近史實(shí)，一旦觀(guān)眾覺(jué)得背離或被篡改，就會(huì)認(rèn)為是作品對(duì)歷史的不尊重，產(chǎn)生隔閡。在《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》第二部的第一個(gè)故事中，紀(jì)曉嵐被綁在木樁上為自己辯白時(shí)提到“極刑為凌遲，又叫寸鱗之死，王莽董卓皆受此刑”，雖然紀(jì)曉嵐引出這兩個(gè)人是對(duì)處境的自比，突出自己被冤枉，但還是更改了歷史的記載，其實(shí)兩人都是被殺死的，沒(méi)有凌遲。還有，和珅是在乾隆老年時(shí)提拔的官員，四十歲左右被處死，而在影視劇中都活到了花甲之年，這是容易引起誤會(huì)的。《瑯琊榜》以南北朝為背景，南梁為原型，但做出了極大的改動(dòng)：南梁立國(guó)僅僅幾十年，而電視劇跨越的時(shí)間起碼在一百五十年左右;歷史上南梁的疆域在長(zhǎng)江以南，而在電視劇中已經(jīng)包括了黃河流域。

影視劇對(duì)觀(guān)眾的影響是潛移默化的，極有可能誤將影視資料作為正確答案。而有些電視劇會(huì)采用大量的歷史史實(shí)，制作成類(lèi)似紀(jì)錄片的形式，例如年代大戲《海棠依舊》，講述建國(guó)之后周總理的故事。在劇中，劇情嚴(yán)格遵循史實(shí)，還有大量的臺(tái)詞是在介紹人物的相關(guān)史實(shí)，把那些埋沒(méi)在歷史長(zhǎng)河中的革命事跡再次挖掘出來(lái)，讓人細(xì)品，結(jié)局中的“十里長(zhǎng)街送總理”更是讓人潸然淚下。

電視、熒屏的品質(zhì)，就是對(duì)真實(shí)現(xiàn)實(shí)的尊重，如果在創(chuàng)作影視作品時(shí)，以盈利和“爆紅”為目的，以話(huà)題和流量作為吸睛的手段，那作品質(zhì)量當(dāng)真堪憂(yōu)。只有著眼于故事本身，讓他（它）成為一個(gè)真實(shí)的“人”和“事”，作品才會(huì)實(shí)現(xiàn)質(zhì)的飛躍。

四、結(jié)語(yǔ)

觀(guān)眾觀(guān)看影視作品，是為了在娛樂(lè)的同時(shí)了解不同人群的生活狀態(tài)。所以，作品的真實(shí)性會(huì)影響對(duì)觀(guān)眾的吸引力。真實(shí)的“人”塑造真實(shí)的“故事”，觀(guān)眾的鑒賞能力在快速成長(zhǎng)，用真心對(duì)待觀(guān)眾，用真情塑造作品，讓作品盡可能貼近現(xiàn)實(shí)，這才是當(dāng)下需要的優(yōu)質(zhì)影視劇。