潘泰松 冷炎

【摘 要】紀錄片創(chuàng)作是在編導(dǎo)對客觀世界有針對性的了解，遵照事物本真進行的藝術(shù)創(chuàng)作。創(chuàng)作過程中不可避免的會有作者的價值觀以及主觀情緒的表達。本文試圖探討紀錄片創(chuàng)作，在主體意識下對紀錄片真實的保障及適切表現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】記錄片;主體意志;客觀表達

中圖分類號：J952 ? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）06-0110-01

在拍攝紀錄片《俄羅斯留學(xué)生在長春》的過程中，有深切的感受。紀錄片創(chuàng)作，就是要挖掘其拍攝事件背后的真實，建立良好的溝通，實現(xiàn)紀錄片主體意識下的客觀表達。

一、詳盡的計劃、開放的理念，紀錄片拍攝的前提和保障

以紀錄片編導(dǎo)為中心，撰稿及前后期制作人員組成的記錄片創(chuàng)編團隊，是紀錄片成功運行的前提和必要保證。一般來說，在拍攝之初，編導(dǎo)要進行整體考量，制定周密的前期拍攝計劃。采編人員要與編導(dǎo)人員有效溝通，形成統(tǒng)一的創(chuàng)編意見。尤其要對編導(dǎo)的拍攝意圖及撰稿表達的方式方法了然于心，形成基本的主體思想。主體思想形成時，紀錄片創(chuàng)作的主體意識便開始顯現(xiàn)。無論是拍攝前期的編前會，拍攝過程中的時間表，還是后期編輯及錄音合成，無不打下了記錄片創(chuàng)作主體意識的烙印。正因紀錄片主體意識的存在，才使拍攝成為可能。才能選擇性的截取現(xiàn)實生活的典型片段，才能根據(jù)編輯思想剪輯成片。要清醒的認識到，紀錄片的拍攝計劃是對拍攝主體、拍攝內(nèi)容的大體確定，并不是亙古不變的鐵律。拍攝計劃及拍攝理念應(yīng)是開放的、靈活的和客觀的。要尊重紀錄片的拍攝規(guī)律。但紀錄片的本質(zhì)就是反應(yīng)客觀真實。

二、順暢良好的溝通，客觀真實挖掘的前提

紀錄片拍攝過程中，良好的溝通至關(guān)重要。溝通主要包括兩個方面，一方面是編導(dǎo)與創(chuàng)編人員的溝通;另一方面是編導(dǎo)與被拍攝對象的溝通和了解。編導(dǎo)在前期拍攝過程中，要與創(chuàng)編人員有明確的拍攝計劃和闡釋，說明拍攝意圖和拍攝主旨。這樣工作人員就會在遵照拍攝的標準和要求的情況下，進行創(chuàng)造性的工作。同時對采訪對象的了解和溝通也至關(guān)重要。在拍攝俄羅斯留學(xué)生的紀錄片時，就碰到了語言障礙產(chǎn)生溝通不暢的情況。一個典型的列子，按照中國人的思維和媒體的慣性習(xí)慣，當一個人生病和需要幫助的時候，就會有媒體或社會慈善機構(gòu)進行出面幫助。同時被幫助的對象也會面對攝像機，對廣大的電視觀眾說些感激、感謝等一些正能量的話。可這次對于留學(xué)生的拍攝，情況完全不同。她們拒絕被采訪和拍攝。理由是生病期間狀態(tài)不佳，不能把這種狀態(tài)呈現(xiàn)在觀眾面前。這個例子說明，在拍攝前期與采訪對象沒有形成良好的溝通，才產(chǎn)生如此尷尬的情況。從另一個側(cè)面也說明，溝通是做好紀錄片拍攝的重要前提。另外，應(yīng)對不同的民族習(xí)慣和民族文化應(yīng)有一定的儲備，充分了解采訪對象、文化差異、民族的習(xí)慣對于紀錄片拍攝的順利進行至關(guān)重要。

三、主體意識與客觀本身的和諧架構(gòu)

這里的主體意識是指紀錄片拍攝中，編導(dǎo)及創(chuàng)編人員對節(jié)目的主觀能動作用，主觀意識下的紀錄片拍攝，內(nèi)容的主觀呈現(xiàn)。紀錄片是具有新聞?wù)鎸嵭再|(zhì)的作品，是以反應(yīng)客觀真實為宗旨的創(chuàng)作活動。但是又不能實現(xiàn)完全的客觀。主要原因，首先，素材和采訪對象的選擇就是相對反映主體意識的創(chuàng)作活動。其次，在節(jié)目的后期編輯制作過程中，依然還會有主體意識的存在。由此可見，紀錄片的主體意識在紀錄片創(chuàng)作過程中是不可缺少的和必須存在的。關(guān)鍵在于如何反應(yīng)客觀本身。筆者認為，紀錄片的客觀真實性，來自于拍攝事件的本身，來自于編導(dǎo)對客觀事實的態(tài)度和挖掘深度。如果在拍攝過程中，只看現(xiàn)象不看本質(zhì);只關(guān)心新聞事件，不關(guān)心事件產(chǎn)生的原因及其存在關(guān)系。對待事態(tài)的發(fā)展沒有宏觀的考量，只靠生活閱歷和邏輯推理，是很難達到和實現(xiàn)其客觀真實的。

在紀錄片創(chuàng)作過程中，在主體意識的能動下，要充分尊重客觀事實。紀錄片創(chuàng)作，是一個記錄生活、尋求典型的有意義的生活細節(jié)，撲捉閃光點，提煉主題，表達創(chuàng)作思想和營造美學(xué)意蘊的過程。在這過程中，主體意識的過度介入，勢必淡化記錄的真實，違背了拍攝的初宗。要掌握主體意識介入的分寸，不能像小說寫作一樣來結(jié)構(gòu)紀錄片的情節(jié)，如編導(dǎo)介入為達到體現(xiàn)編導(dǎo)創(chuàng)編思想和主題，設(shè)計一些故事情節(jié)，人物對話，搭建一個場景等等，后天賦予一些不是事物本身屬性的事件和元素。這種做法不符合紀錄片的創(chuàng)作規(guī)律和本質(zhì)要求。同時也失去了紀錄片應(yīng)有的自身價值。

紀錄片創(chuàng)作要用唯物的思想來進行創(chuàng)作，要根據(jù)事物或事件本身進行挖掘。拍攝紀錄片少則幾周多則數(shù)年。在這過程中，必須有良好的職業(yè)道德和職業(yè)操守，對紀錄片懷著敬畏和神圣的心理，進行工作。

綜上所述，紀錄片創(chuàng)作是帶有主體意識的客觀表達。在創(chuàng)作過程中，合理把握主體意識與客觀表達的關(guān)系。主體意識是創(chuàng)作步驟、創(chuàng)作計劃、創(chuàng)作風(fēng)格、創(chuàng)作方法的前提?？陀^表達是紀錄片內(nèi)容的客觀反映和創(chuàng)作的基本要求，它具有審美訴求和時代標簽。

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