閃帥

【摘 要】關(guān)漢卿的歷史名劇《單刀會》描寫了三國時期，魏蜀吳三足鼎立，逐鹿中原的歷史事件。吳與蜀兩個唇齒相依的戰(zhàn)略盟友之間爆發(fā)了一場矛盾，東吳魯子敬為要回荊州，埋下重兵邀請關(guān)羽來赴鴻門宴，居心叵測，意圖挾持。關(guān)羽明知其中有詐，仍然以大無畏的英雄豪氣單刀赴會，為漢家天下立下大功，也為自己留下萬古英名?！秵蔚稌分嘘P(guān)漢卿塑造的關(guān)羽，以超群的膽識和過人的智慧，堪稱大智大勇。千百年后讀之，凜凜然有生氣焉。

【關(guān)鍵詞】《單刀會》;襯托;情景交融;沖突

中圖分類號：J805? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）05-0004-04

《單刀會》是一出頌揚英雄的戲劇，風格可謂獨樹一幟。悲劇將人生有價值的東西毀滅給人看。①通常來說，悲劇是通過正面人物的不幸遭遇甚至毀滅來表現(xiàn)它的美好和崇高形象的。而頌劇正好相反，它是通過描摹正面人物的勝利來歌頌其美好與崇高。因此，頌劇給讀者的感覺是歡快輕松的，沒有悲劇散發(fā)出的沉重感和令人窒息的壓抑。

《單刀會》描寫的是一件短小精悍的歷史事件，關(guān)漢卿蜻蜓點水般地交代了整件事的來龍去脈，他的目的不是描摹事件，而是突出英雄人物關(guān)羽，事件僅僅作為戲劇情境的情節(jié)基礎(chǔ)。關(guān)漢卿不惜濃墨重彩描寫的中心是駕馭單刀會、運籌帷幄中的英雄人物關(guān)羽。此戲重在寫人，不在敘事。前兩折戲作者假喬玄、司馬徽之口來渲染烘托關(guān)羽，第三折拿其子關(guān)平來襯托關(guān)羽，第四折戲情景交融，融情于景，關(guān)羽觸景生情，英雄豪氣頓生，精神爽朗，氣宇軒昂。作者把關(guān)羽和魯肅的正面交鋒放在全劇末尾，全劇劇情干脆利索，簡單凝練，絢麗多彩，詩情洋溢，英雄人物關(guān)羽的風標和氣概自然流露在作品的意蘊之中。

一、烘云托月顯神威

清朝大才子金圣嘆曾說：“亦嘗觀于烘云托月之法乎？欲畫月也，月不可畫，因而畫云。畫云者，意不在于云也。意不在于云者，意故在于月也。②烘云托月在日常生活中很常見，也是文學家情有獨鐘的表現(xiàn)方式，我們常?？吹竭@種情況，文學作品里要寫某一位人物或其某一方面時，不一定必須從正面寫起，從旁邊烘托有時候效果更佳，畫家烘云托月的丹青絕招傳授給了文學家，文學家繼承了其衣缽并發(fā)揚光大，文學作品渲染人物常用此法。《三國演義》中，羅貫中寫的“溫酒斬華雄”一節(jié)根本沒有描寫關(guān)羽跟華雄如何在沙場上馳馬廝殺的激烈緊張的場景，而是從側(cè)面拿孫堅和華雄對壘吃敗仗、敗北逃竄、諸侯惶恐來有力地襯托關(guān)羽斬華雄的從容和出眾的作戰(zhàn)本領(lǐng)。關(guān)漢卿善于在劇中作勢，營造氛圍，利用特定環(huán)境中的特定情勢將大英雄關(guān)羽的神威和勇敢塑造得出神入化。關(guān)羽的英雄形象通過關(guān)漢卿的烘云托月技法被渲染得淋漓盡致?！秵蔚稌分乇憩F(xiàn)關(guān)羽偉岸的精神風標和英雄氣度，然而他卻不是開門見山直截了當?shù)貋韺戧P(guān)羽，主人公關(guān)羽上場之前關(guān)漢卿居然用了兩折來刻畫劇中的配角——喬國太與司馬微。作者不惜筆墨的實際目的是通過此二人來拋磚引玉，起到烘云托月的作用。在第一折里，魯子敬為達到其索要荊州之“正當”目的，策劃好了三條妙計，名義上是邀請關(guān)羽渡江赴宴，實為居心叵測的鴻門宴，意欲索荊州。為此，魯肅專門請來喬國老來共商國是。喬國老得知魯肅用心，吃驚不小，斬釘截鐵地表示：“這荊州斷然不可??！想關(guān)云長好生勇猛，你索荊州呵，弟兄怎肯和你甘罷？”為了表明自己的觀點，喬國老還列舉出關(guān)羽的一系列豐功偉績：“【鵲踏枝】他誅文丑逞粗躁，刺顏良顯英豪。他去那百萬軍中，他將那首級輕梟。（魯云）想赤壁之戰(zhàn)，我與劉備有恩來。（末唱）那時間相看的是好，他可便喜孜孜笑里藏刀?！雹蹣O力贊揚關(guān)羽過五關(guān)斬六將的赫赫戰(zhàn)功，特別是其中“輕梟”二字用得極妙，頗為傳神，形象生動地寫出關(guān)羽于百萬軍中取上將首級若探囊取物般輕而易舉，沖鋒陷陣一馬當先如入無人之境的非凡氣概。喬國老還通過講述曹操這樣的梟雄灞陵橋上三條妙計欲留關(guān)羽均無效來表明此次魯肅三條計策也必定會失敗。貴為東吳元老、對東吳赤膽忠心的喬國老居然都句句長關(guān)羽志氣滅東吳威風，足見關(guān)羽有萬夫不擋之神勇。魯肅不滿意喬公的評價，又去找司馬徽，本來興致濃厚一心赴宴的司馬大人一聽說關(guān)羽為主客，瞬間嚇得魂飛天外，推辭道：“若有關(guān)公，貧道風疾舉發(fā)，去不得！去不得！”片刻功夫，前后語氣判若兩人，劇情的不和諧令人忍俊不禁。正是這種可笑的情緒劇變強有力地證明和烘托了關(guān)羽的神勇和威力。司馬徽與關(guān)羽是故交，非常了解關(guān)羽的脾氣。他害怕關(guān)羽萬一怒發(fā)沖冠使得宴會鮮血橫流，他和魯肅“都落不的完全尸首”。司馬徽深知關(guān)羽難惹，“撩斗”必致滔天大禍，因此他向魯肅提出讓他出席的要求：關(guān)羽下馬時，必須“你與我躬著身將他來問候”“你與我跪著膝連忙地勸酒，飲則飲、吃則吃、受則受。道東呵隨著東去，說西去隨著西流”，甚至要求“你則綻口兒休題著索取荊州”。魯肅哭笑不得，不為索取荊州，何勞大擺筵席？

年高德劭的喬國老和足智多謀的司馬徽異口同聲反對魯肅的計策，不約而同地崇敬關(guān)公，拜倒在偉大的關(guān)羽腳下。④關(guān)漢卿借其二位之尊口來巧妙烘托威武不能屈、英勇不可凌的關(guān)羽之高大挺拔的崇高形象。

直到第三折，中心人物關(guān)羽才千呼萬喚始出來。一直隱藏在暗處卻早已先聲奪人的戰(zhàn)神關(guān)羽一旦正式閃亮登場就立馬光彩照人、熠熠生輝。關(guān)漢卿繼續(xù)使用烘云托月手法襯托關(guān)羽。關(guān)平屢次表示對赴宴的憂慮，而關(guān)羽卻談笑自如，只把單刀會看作看賽會，大有“眼中形勢胸中策，緩步徐行靜不嘩”的帥者氣質(zhì)。遇事不慌，雍容鎮(zhèn)靜，氣宇軒昂，令人欽佩。關(guān)平擔心筵無好會，力勸父帥不可前往，可是關(guān)羽明明知道此宴是殺人的戰(zhàn)場卻仍然堅持要“既然謹謹相邀，我則索親身便往”。表現(xiàn)出明知山有虎、偏向虎山行的傲然氣魄。關(guān)平在一旁憂心忡忡，擔心兵多將廣的東吳，發(fā)愁接應(yīng)問題，擔憂父帥落入彀中;關(guān)羽則信心滿滿、豪氣沖天地回答“大丈夫敢勇當先，一人拼命，萬夫難當”“我一只手揪住寶帶，臂展猿猱，劍攀秋霜”“我看那廝鞠躬、鞠躬送我到船上”。關(guān)羽未及出發(fā)已成竹在胸，隔江相望已穩(wěn)操勝券，當關(guān)平再次小心翼翼擔心東吳設(shè)有埋伏時，關(guān)羽又把過五關(guān)斬六將的當年豪舉神侃了一番，為自己此去壯行。提起丹田氣發(fā)出了“我是三國英雄漢云長，端得是豪氣有三千丈”這一震古爍今、驚天動地的吶喊。關(guān)羽心中已經(jīng)有了對付勁敵的妙計，并非僅有匹夫之勇。關(guān)漢卿正是運用這些烘托對比突出了韜光養(yǎng)晦、思維縝密、威風凜凜、雄氣堂堂的關(guān)大將軍。

二、情景交融抒豪情

文學作品最常見的創(chuàng)作手法之一是抒情，戲劇藝術(shù)也不例外。戲曲文學的唱詞、曲文非常優(yōu)美，抒情色彩濃郁，這些唱詞脫胎于古典詩詞，不同之處在于其服務(wù)于戲曲創(chuàng)作，戲劇性強。因此，要表現(xiàn)抒情場面就必須首先創(chuàng)造出人物產(chǎn)生抒情意欲的條件契機，要把人物因地制宜地、合情合理地放到適合表達抒情效果的戲劇氛圍和情境中去。本劇有了前三折的厚重鋪墊，到了第四折，關(guān)大將軍正式力排眾議?？犊把缰畷r，本該展現(xiàn)雙方針鋒相對的激烈情景，可是關(guān)漢卿偏偏故意吊人胃口，營造“山雨欲來風滿樓”的緊張氣氛，捕捉戲劇沖突大爆發(fā)之前的片刻寧靜來造勢，揮毫潑墨寫詩情，讓關(guān)羽意氣風發(fā)地踏上龍?zhí)痘⒀ㄖ罚犊ぐ旱厥惆l(fā)壯志豪情。充分利用戲劇高潮即將來臨的緊要時刻來穿插壯美的詩情畫意。如此緊張的時刻，關(guān)羽面對大好山河，一代名將突然生發(fā)出詩人情懷，使得此劇抒情色彩濃厚。如著名的【雙調(diào)新水令】和【駐馬聽】兩支名曲：大江東去浪千疊，引著這數(shù)十人，駕著這小舟一葉。又不比九重龍鳳闕，可正是千丈虎狼穴。大丈夫心別，我覷這單刀會似賽村社。[云：好一派江景也呵?。ǔ海抉v馬聽】水涌山疊，年少周郎何處也？不覺的灰飛煙滅，可憐黃蓋轉(zhuǎn)傷嗟。破曹的檣擼一時絕，鏖兵的江水猶然熱，好教我情慘切！（云：）這也不是江水，（唱：）二十年流不盡的英雄血！]開頭“大江東去浪千疊”，化用蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”。如此曲詞更顯氣勢磅礴，蒼涼壯美。一句話描繪出了一幅壯闊的長江畫卷。滾滾長江東逝水，浪千疊給人以水波的動態(tài)美，疊映著雄奇壯美的畫卷，如此壯闊的場景中我們的主人公竟然“引著這數(shù)十人駕著這小舟一葉”，一葉扁舟、少許行人正好與壯闊長江水、拍岸驚濤、千疊浪形成對比，襯托出關(guān)羽不懼蹈龍?zhí)哆M虎穴的英雄本色和萬丈豪情。壯景寫壯懷，對著眼前滾滾長江水，誰人不豪情頓生呢？大丈夫的豪情逸致與滾滾波濤、山雄水闊、水涌山疊渾然一體。緊接著的【駐馬聽】一曲，則由浩浩奔流的江水引發(fā)光陰荏苒、時光如白駒過隙的感嘆，崢嶸歲月，遙憶當年，單刀赴會，叱咤人間。驀然回首，赤壁鏖戰(zhàn)，周郎、黃蓋，滿目蒼山。此情此景，充滿對先烈雄圖偉業(yè)的緬懷之情，對英雄事業(yè)的崇敬之情油然而生。于關(guān)羽而言，這江山不是簡單的雄關(guān)存舊跡，形勝壯山河，而是鏖戰(zhàn)之處，當年此處發(fā)生過著名的赤壁之戰(zhàn)，從此天下三分。關(guān)羽睹物思人，回憶輝煌的戰(zhàn)斗史，“二十年流不盡的英雄血”！如今江山依舊、人事已非，形勝三分國，波流萬世功。多少英雄壯志未酬身先死？聯(lián)系第三折“高祖登基，傳到如今，國步艱難，一至于此”的感嘆，讀者可以非常明顯感受到此刻關(guān)羽澎湃激動的胸襟，以及守邊固土的強烈責任心和國家責任感。所有這一切促使他義無反顧地深入千丈虎狼穴。

戲曲藝術(shù)能夠綜合詩畫的意境，表現(xiàn)詩情畫意，尤其善于創(chuàng)造意境，正所謂“元劇文章之妙在于有意境”，“何以謂之有意境？曰：寫情則沁人心脾，寫景則在人耳目，敘述則如出其口是也”⑤。情景事三者巧妙融合交匯于一體是元雜劇以及戲曲的絕妙之處。為了達到創(chuàng)造意境的目的，匠心獨運的關(guān)漢卿讓關(guān)羽置身于煙波浩渺的長江之上，孤帆遠影的特定情境之中。讓涌起的千疊波濤去蕩滌詩情波瀾、千古風流。緬懷英烈、回想歷史、感慨風云，抒發(fā)了關(guān)羽流去巨星憶偉業(yè)，今日英雄不朽功的宏圖抱負和睥睨強敵的英雄氣概。此處藝術(shù)意境和人物性格交相輝映，水乳交融。意境成為人物性格的表現(xiàn)方式，關(guān)羽的豪情英氣強化了長江壯闊意境的天地英雄氣，同時，長江的壯美意境又反作用于關(guān)羽的英雄氣概、博大胸懷，拓展了關(guān)羽的英雄形象。性格與意境相互潤澤。

三、正面沖突露風骨

經(jīng)過望長江發(fā)豪情抒壯志的情節(jié)延宕，劇情正式進入單刀會。關(guān)羽棄舟登陸，與魯肅會面，戲劇沖突逐漸逼近。別林斯基有這樣的理論：“如果兩個人爭論著某個問題。那么這里不但沒有戲，而且也沒有戲的因素;但是，如果爭論的雙方彼此都想占上風，努力刺痛對方性格的某個方面，或者觸傷對方脆弱的心弦，如果通過這個，在爭論中暴露了他們的性格，爭論的結(jié)果又使得他們產(chǎn)生新的關(guān)系，這就已經(jīng)是一種戲了”。⑥這里的爭論是性格的爭論，人物性格在激烈的爭論碰撞中爆發(fā)出閃電般的火花，爭論結(jié)果是人物關(guān)系發(fā)生變化，有力地推動了劇情發(fā)展。

《單刀會》中魯肅按既定方針辦事情，先用“以禮索取”的第一條計謀，先敬酒，接著暢敘友情，事先準備好了完美的外交辭令，攀今攬古，虛與委蛇。深諳關(guān)羽性格的魯肅小心翼翼地觸碰著對方，他說：“將軍仁義禮智俱足，惜乎止少個信字，欠缺未完。再若得全個信字，無出君侯之右也”。欲抑先揚，似褒實貶，恭維滿口，實際在責斥關(guān)羽不歸還荊州的失信行為。關(guān)羽立刻反詰魯肅：“我怎生失信？”魯肅膽怯心虛，趕忙說此事與關(guān)羽無關(guān)，把失信的帽子扣在劉備頭上，魯肅講話頗有古道熱腸的“正義感”：“今日魯肅低情曲意，暫取荊州，以為救民之急;待倉廩豐盈，然后再獻于將軍掌領(lǐng)?！标P(guān)羽聞言，火冒三丈，一針見血地戳穿他的陰謀，指斥他是擺筵席還是索要荊州。關(guān)羽儒雅地威嚇他，休要將唇齒相依的吳蜀兩國錦繡朝霞變成吳蜀殘陽。魯肅不甘示弱，拐彎抹角指責關(guān)羽傲物輕信。魯肅到底是書生氣十足，口若懸河，把明日黃花的當年借荊州的舊事絮絮叨叨地說來講去，拖泥帶水地兜圈子，滿腔熱血的好男兒關(guān)羽哪有閑情雅致聽他細說，于是理直氣壯高歌一曲表達自己的心聲：“【沉醉東風】想著俺漢高皇圖王霸業(yè)，漢光武秉正除奸，漢獻帝將董卓誅，漢皇叔把溫侯滅。俺哥哥合情受漢家基業(yè)。到你這東吳國的孫權(quán)，和俺劉家卻是甚枝葉？請你個不克己先生自說?！标P(guān)羽妙語連珠，給了魯肅當頭棒喝。堂堂漢家基業(yè)不容閑人覬覦，忠心匡扶漢室是至高無上的使命，漢家利益高于一切，這個高屋建瓴的大原則一旦講明，一切仁義禮智信就完全站不穩(wěn)腳跟了。普天之下，莫非王土。這荊州當然是漢朝天子的，也應(yīng)該順理成章屬于漢朝宗親劉皇叔的地盤。關(guān)羽講話勢如破竹，還把四百年大漢基業(yè)一一列舉，大義凜然、氣勢磅礴，使得氣勢洶洶、一意孤行要索取荊州的魯肅甘拜下風，關(guān)羽的大道理講得頭頭是道，不容置喙。使原本理直氣壯的魯肅淪為關(guān)羽的指責對象，頓時啞口無言。第一回合關(guān)羽舌戰(zhàn)勝利，外松內(nèi)緊，應(yīng)答靈活機智，針鋒相對，絲毫不亞于諸葛亮舌戰(zhàn)群儒的風度。于武將而言，尤其難能可貴。

魯肅一計不成，再生一計，他要訴諸武力討取荊州，本來關(guān)羽性命系于魯肅一個暗號之中?？墒窃陉P(guān)漢卿筆下，似乎不是關(guān)羽陷于虎狼穴的包圍圈中，也不是關(guān)羽危在旦夕，命懸一線，而是魯肅被關(guān)羽的威懾力嚇得心驚肉跳。關(guān)羽作為英雄的性格特點和魯肅一介文弱書生的性格特點造成了這種獨特的沖突方式，人物關(guān)系再生變化?！秵蔚稌防锏年P(guān)羽沒有揮起寶刀手刃仇敵的血腥場面，沒有鮮血四濺的恐怖刺激，關(guān)漢卿通過關(guān)羽的神情氣質(zhì)來表現(xiàn)關(guān)羽的英雄情結(jié)和非凡的精神威力。自始至終，關(guān)羽的氣場都遠強于魯肅。他那柄隨身寶劍象征著他的神勇，宴席上他三次顯露寶劍：“我這劍界，頭一遭誅了文丑，第二遭斬了蔡陽，魯肅呵，莫不第三遭到你也？”魯肅久聞司馬微、喬國老大力稱頌的百萬軍中取上將首級若探囊取物般輕而易舉的威風形象，一柄寶劍就把文弱書生魯肅嚇得魂飛膽喪、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。關(guān)羽接著威嚇魯肅，我這劍“喜則戀鞘沉沉而不動，怒則躍匣錚錚而有聲”，并說此時已經(jīng)寶劍匣中鳴?！敖癯?，倘有爭鋒”“一劍先教魯肅亡”義正詞嚴的警告嚇得膽怯的魯肅不敢輕易下手。最后千鈞一發(fā)之際，關(guān)羽寶劍擊案，直截了當質(zhì)問魯肅“有埋伏也無埋伏？”“若有埋伏，一劍揮之兩斷！”并特意點出“我特來破鏡！”威脅斬斷孫劉聯(lián)盟、破碎魯肅魯子敬這面鏡子。這么一來自然把魯肅嚇得魂不附體，既定妙計早就拋到九霄云外，心虛膽怯導致預定好的甲士兵丁躍躍欲上又猶豫不決，劍拔弩張的危急時刻，關(guān)羽巧妙地不顧“情意”，將計就計。智勇雙全的關(guān)羽極其善于審時度勢，他看準時機，突然趁其不備挾持住魂不附體的魯肅，舉起寶劍威脅道：“好生的送我到船上者，我和你慢慢地相別?！碧锰脰|吳大夫淪為關(guān)公甕中之鱉，關(guān)公攜帶魯肅出入?yún)擒娷姞I如入無人之境。滿營軍士投鼠忌器，不敢傷及關(guān)羽，如果說周郎妙計安天下，賠了夫人又折兵成了千古笑談的話，那么這回魯子敬就差一點書寫下賠了筵席又折命的恥辱紀錄。讀至此，“圓睜開丹鳳眸，輕舒出捉將手;他將那臥蠶眉緊皺，五云山烈火難收”的關(guān)羽形象巍巍然樹立起來。淪為人質(zhì)的魯肅，命懸一線、生死存亡全掌控在關(guān)羽手中。關(guān)羽成功地以其人之道還治其人之身，反客為主，牢牢地掌握了主動權(quán)。東吳將士再英勇也只能無可奈何地嘆氣，眼睜睜看著送到口中的美餐、煮熟的鴨子就這樣輕而易舉地飛走了，魯肅此時顧不上郁悶憤怒，只求關(guān)羽趕快走，“你去了倒是一場伶俐”。

魯肅被關(guān)羽押著，顫顫巍巍地走到江邊，適逢關(guān)平接應(yīng)船來，關(guān)羽緩緩松手，依依不舍地惜別“友人”。單刀赴會，威震東吳，轉(zhuǎn)危為安，順利脫險。返程途中，關(guān)羽面對江上爽朗的清風，天邊明麗的晚霞，一葉扁舟飛快奔馳，蘆花點綴山疊水涌，喜悅之情四溢。微笑著唱道：“【離亭宴帶歇指煞】我則見紫袍銀帶公人列，晚天涼風冷蘆花謝，我心中喜悅?；钁K慘晚霞收，冷颼颼江風起，急飐飐帆招惹。承管待，承管待，多承謝，多承謝。喚梢公慢者，纜解開岸邊龍，船分開波中浪，棹攪碎江心月。正歡娛有甚進退，且談笑不分明夜。說與你兩件事先生記著：百忙里趁不了老兄心，急且里倒不了俺漢家節(jié)！”此時的關(guān)羽竟然把欲謀害他的東吳小人看作送行的隊伍。返程的心情自然與來時大不相同，所有憂郁一掃而光，一改單刀赴會時的蒼涼悲壯，代之以輕快舒適、滿腔喜悅的自豪感和勝利感，聲聲“承謝”充滿幽默詼諧，把魯肅調(diào)笑捉弄了一番。至此，讀者自然對江對岸的小人投以鄙視目光。正是小人的丑陋渺小反襯著關(guān)羽的偉岸，關(guān)羽在這緊張激烈的正面沖突中盡顯剛正不阿的英雄風骨。戲曲在此處戛然而止，留給觀眾無限遐想。勝利者關(guān)羽的音容笑貌深深地縈繞在讀者心田。

劇中，關(guān)羽曾把他此行的“單刀會”與歷史上最著名的“臨潼會”“鴻門宴”相提并論。古往今來，許多外交活動都于宴會之上進行，正如古人所說的“折沖樽俎之間，決勝千里之外”，軍事斗爭、政治斗爭中的筵席往往是斗智斗勇的絕妙戰(zhàn)場，關(guān)漢卿把關(guān)羽放在赴宴的特定場景中去大力刻畫，而不是通過其沙場上的赫赫聲威、英武矯健來刻畫關(guān)羽，這樣的描寫使得關(guān)羽這位神話似的英雄人物有血有肉，接近生活，有利于讀者了解生活中的真實關(guān)羽。也只有這樣相對靜態(tài)的描寫，才更能體現(xiàn)出關(guān)羽作為武將在兩軍陣前的神勇。試想一下，單刀赴會尚不懼千丈虎狼穴的英雄豪杰，一旦到了戰(zhàn)場上擁精兵提銳旅自然更是沖鋒陷陣如戰(zhàn)馬，氣概豪壯能戰(zhàn)萬夫了。

元雜劇劇本題材眾多，關(guān)漢卿的《單刀會》僅僅是滄海一粟，可是這一粟卻仿佛萬綠叢中一點紅。它的風格迥異于才子佳人花前月下卿卿我我的兒女情長，迥異于花衢柳陌春風十里青樓紅院里的風月情濃，它是一部英雄的贊歌，充滿了催人奮進的正能量。系天下之安危、出生入死、笑傲虎狼穴、談笑風生的關(guān)云長這一戲劇人物形象豐富了元雜劇的內(nèi)容，培育著讀者的英雄情結(jié)。天地英雄氣，千秋尚凜然。千百年來的讀者們，通過閱讀《單刀會》，潛移默化地涵養(yǎng)著自己的浩然之氣。這是戲劇的教育功能。

注釋：

①出自魯迅1925年文章《論雷峰塔的倒掉》。

②引自金圣嘆《第六才子書》（即《西廂記》）卷四。

③參考翁敏華《關(guān)漢卿戲曲選評》第125頁《單刀會》第一折。上海古籍出版社2002年版。

④原文是俄國車爾尼雪夫斯基名言“肅然拜服在偉大之前，承認自己的渺小和脆弱”。

⑤參見王國維《宋元戲曲考》。

⑥古典藝術(shù)理論譯叢編輯委員會：《古典文藝理論譯叢》第三冊。