Cory pattak 唐小土

[摘要]結合實踐經驗，分享制作燈光模板演出文件的心得體會。

[關鍵詞]燈光設計;模板文件;燈光控制臺;編程;顏色素材;光束素材;效果;布局;像素圖

文章編號：10.3969/j.issn.1674-8239.2019.03.004

1為什么要制作模板文件

作為一名自由燈光設計師，常常覺得自己像是登山者。每個月（如果他是工作狂的話，也許每兩周）都要到一家劇院去，有些劇院曾經去過，有些則是第一次去，還要與各種人打交道，有熟人、也有陌生人，并且要在不到一周的時間內就做完一場演出。祝愿他能勝利登頂，慶祝首演成功，不過用不了多久就會發(fā)現，自己來到了另一張工作臺前，身處另一座高山的山腳，仰望山峰，一次新的登山之行又開始了。

這是一件令人高興的事，充滿了很多未知，和場館專職燈光設計師相比，自由燈光設計師能得到更多的鍛煉。然而，這也很折騰人。他們時常會在做事時問自己，“這事不是上周剛做過嗎”，答案往往是“是這樣的”。他們確實混出過相同的顏色，確實為照明一個樂譜架而編寫過集控，確實創(chuàng)建過一個閃電效果。但是，畢竟環(huán)境變了，現在他們面對的是另一個空間、另一款燈具、另一套布景、另一位編程師以及另一場演出。

1.1制作模板演出文件的緣由

筆者做過一場難度特別大的演出，當時總覺得沒把準備工作做好。反復不斷地做同樣的事，有一種強烈的壓迫感，從那以后，自己就決定要為此做點什么。于是，開始利用Eos軟件中的一些工具（還能輕松地合并數據），開始制作模板文件（到目前為止已有4年時間），里面包含各類預置信息，每次做新的演出時都會用到它。

1.2設計師要全權負責控制臺的事

很多人可能會問，“所有與控制臺有關的事不都歸編程師管嗎”，從某種意義上說，是這樣的。但遺憾的是，很多時候，燈光設計師無法帶上自己最喜歡的編程師。如果有幸與一些水平高超的編程師合作，人們很快就會發(fā)現他們能使燈光品質得到大幅提升。因此，要與優(yōu)秀的編程師交朋友，要盡可能多地與他們合作。然而，除非人們做的是重大演出（比如百老匯、Nat巡演、外地選拔賽），否則就沒有機會帶上自己最喜歡的編程師，如果需要再訂購一張機票和一間酒店房間的話，就更是如此了。因此，人們多半要與劇院方提供的本地編程師合作。在地方劇院（Regional Theatre），也有很多優(yōu)秀的編程師。但一般來說，他們除了編程，往往也兼任燈光師或燈光師助理，還有其他工作要做。有時，考慮到明年還要再來，人們會與一位編程師/燈光師維系好關系，但再到劇院時卻發(fā)現，擔任那份職務的是一位新人。

有時候，與劇院方就演出最佳解決方案溝通之后，會決定自己編程。這不是說，要讓燈光設計師也成為編程師，但在有些情況下，這也許是正確之舉。

1.3技術合成時間有限

地方劇院把日程表排得很緊湊，規(guī)定了進場、租賃、撤場、開會等事項，通常，不會有太多時間讓編程師坐在燈光控制臺前，實實在在地做一些編程的準備工作。以典型的日程表為例，一般來說，筆者會在裝臺的前一天到達現場，先了解環(huán)境（有時在當天晚上裝臺），然后，如果運氣好的話，在演員上臺前，會有一個晚上或1～2天的時間進行技術合成。只要演員一上臺，進度就會很快，再有1～2次帶妝彩排，轉眼間，就會有觀眾了。

通常，在來到劇院后的不到一周時間內，觀眾廳中就會座無虛席。雖然不是每次都這樣，但是這種情況屢見不鮮。也就是說，沒有時間來創(chuàng)建這些用來加快編程速度的“工具”。這都是需要著手解決的問題。

1.4先找到那些反復要做的事

筆者看來，有些事是反復要做的。其中包括：（1）編寫混色素材（Mixing Color Palette）;（2）給電腦燈編寫光束素材（BearnPalette）;（3）給場燈、霧機、樂譜架、追光等對象創(chuàng)建集控（submaster）;（4）編寫效果（FX）;（5）創(chuàng)建組（Group）;（6）給電腦燈創(chuàng)建一些常用的素材（Preset）（前區(qū)染色、背景光、正面染色等）;（7）創(chuàng)建宏（Macro），以加快編程速度。

如果能采用一種方法來預先創(chuàng)建好這些內容，那么來到一家新的劇院后，就能省下大量時間，就等著編Cue1了。

1.5孰優(yōu)孰劣：這事究竟歸誰管？

同樣，馬上有人會說，“但是，通過創(chuàng)建那些內容，不是可以弄清楚編程師的情況，評估其技能水平，并以此展開交流嗎，機會難得啊”，回答依然是，“是這樣的”。到了劇院以后再做這些事，確實會有好處。

然而，壞處是：（1）在技術合成和編Cue前，往往沒有時間來做這些事;（2）人們可以利用其他時間來考察編程師的技能水平，比如在創(chuàng)建組或者保存前10個Cue的時候，因此，并不是說就跳過了這個流程;（3）編程師與設計師一樣，也討厭這種壓迫感，因此，如果可以通過一種方法來緩減這種壓力，讓他們知道并不是從頭做起，可能就會稍微輕松一點。

最重要的是，沒有人想把編程師推出去當替罪羊。沒有人想把緩慢的技術合成速度歸咎到編程師的編程速度上。況且，沒有人想在技術合成的第二天來解決編程問題。人們來到一個陌生的環(huán)境，往往沒有時間去感知這一切。從裝臺到正式開演期間，可能會出101次錯，而且很有可能會繼續(xù)出錯。如果可以提前做些事情來加快技術合成的速度，讓燈光部門運行得更加順暢高效，壓力減輕了，作品品質得到提升，那么有什么理由不去這么做呢？

1.6模板文件里面有什么

筆者有一個Eos模板文件，如果沒有帶上經驗豐富的編程師，那么就會在這個文件的基礎上來編程，每一場演出都是這么做的。模板文件中包含以下內容：顏色素材（color Palette）;光束素材（Bearn Palette）;布局（Magic Sheet）;組（Group）

（根據具體演出來創(chuàng)建）;素材（Preset）（有時就是空的，但已對其命名，可以隨時往里面存東西）;效果（Effect）;常用的集控（submaster）;宏（Macro）;像素圖（PixelMap）。

這不是一蹴而就的事。這個演出文件始終處于更新狀態(tài)，到目前為止已有近4年的時間了。雖然維持它需要遵守很多規(guī)則，但是它完全改變了燈光設計方式。更重要的是，舞臺畫面發(fā)生了改變，演出看上去更干凈、更有節(jié)奏感，更具“藝術性”。當然，演出文件要干凈得多，現在，在技術合成前的那天晚上，真的能睡上好幾個鐘頭呢。

2配接、顏色索材、光束索材

2.1酉己接（Patch）

筆者的模板文件都是從配接開始做的。模板文件中，保留了一些“假”燈，燈號從800多號開始（圖1）。到目前為止，已經有79款這樣的燈具。

每當要用到一款新燈具時，筆者就把它添加到這個列表中。通常，會弄清楚哪一種模式是最好用的，然后就采用那一種模式。盡量對同一款燈具采用相同的模式，這是因為切換模式是很容易做到的，且不會丟失數據（除非顏色模式不同，有時可能需要使用另一款燈具）。無論是曾經在俄克拉荷馬州用過的一款用來照明主持人的燈具，還是VL3500，都進入了這個列表中。很難說什么時候會再用到這款燈具，這樣就能避免重復勞動了（筆者注：那些“假”燈及其通道和模式保存到電子表格中，不用打開Nomad，就能查閱到這些信息，很方便）。

至此，筆者的大部分“預編程”工作都是利用筆記本中的ETCnomad完成的，偶爾也會去操控真實的控制臺和燈具，但多數情況下，所有的工作都是在沙發(fā)、飛機和列車上完成的。

2.2顏色素材（Color Palette）

Eos的顏色功能十分強大，顏色的獲取方式約有857種之多。但是，這也是個問題，選項實在是太多了。當演員站在舞臺上時，人們要設法找到最合適的藍色，但不是每次都有時間來慢慢選擇的。

筆者做過一場演出，真的很不順利，這才有了這個模板文件。不順利的原因有很多，但主要問題是沒有時間編寫顏色素材。要為每一個Cue設計出最合適的顏色，則要在找色、配色上花費大量時間。

筆者曾經在肯·比林頓（Ken Billington）的工作室工作過，他有一套自己喜歡的顏色庫，10個藍色、10個紅色、10個黃色和其他一些顏色。筆者真的很喜歡這種做法，喜歡那些熟悉的、標準化的、有條理的東西。于是決定利用喜歡的一些色號來創(chuàng)建自己的顏色庫（許多設計師/編程師都是這么做的）

（圖2），編寫了一些標準的“純色”（青色、紅色、藍色、黃色等），還創(chuàng)建了一些CXI顏色。這些顏色已經使用了很多年，是根據用戶手冊所提供的混色方法得到的。當到各地演出時，會用到一些電腦燈和自定義色片，就為其色片編寫素材，以便再去那家劇院時使用。最后，還編寫了一些常用的“面部色”，在每一家劇院都會用到這些顏色，以便獲得最自然的膚色。

每當把一款新燈具添加到配接表中后，就要為它編寫一些顏色素材。有些很容易做到（如把青色設為50%，綠色設為滿值，選擇1號色輪上的3號色片等）。有時，會使用這款控制臺自帶的色本顏色，以及所保存過的那些面部色。如果所添加的這款燈具與現有燈具屬于同一個系列（女IIVL3500Wash和VL3500Spot），會將其數值原封不動地復制過來。要是這款燈具是第一次使用，有時會想辦法去燈具廠，親自調配顏色，這樣到了劇院以后，就能節(jié)省時間。

如果飛機延誤一天，或者劇院檔期排得滿滿當當，那么在技術合成開始前，根本沒有時間去調配顏色。要是有時間去檢查一下這些顏色，或者能把它們調配得更好一些，會盡全力去做。筆者常常發(fā)現藍色最容易出問題，不是太綠，就是太紫。如果技術合成開始前只剩半小時，那么至少要把20個藍色檢查一遍。在劇院里調整過的所有顏色，都會以ByType（按型號方式）得到更新。

2.3光束素材（Bearn Palette）

對光束素材也做同樣的事。創(chuàng)建一些光束素材，電腦燈所要用到的那些素材幾乎都能在圖3中找到。

這里面有很多單個屬性（把Edge設為50，把Iris設為30，把Shutter設為20等），還有一些屬性組合（中快速Strobe，Gobo W2順時針旋轉，中等大小的硬光斑等）。

就像顏色一樣，每次在配接表中添加一款燈具后，就會為其編寫一些光束素材。在離線編程時，Eos中的電腦燈控件（ML Controls）非常好用，雖然有時候也會連上Vectorworks Vision，以便在虛擬空間中檢查某些屬性。如果某些光束素材與某臺燈具無關（如3號圖案輪），那么那些素材中不會有那臺燈具的任何數據。

有些人會說，“那些是編程工具，不是設計工具”。但是，它們卻兼而有之。它們很適合編程師使用，并且不必使用編碼器（Encoder）頁（記住，許多地方劇院使用的是帶有兩塊屏的Ion控制臺，不帶觸屏）。有時，需要相互配合。常規(guī)的操作流程是這樣的：編程師選擇燈具，控制Pan/Tilt，把它搖到正確的位置，與此同時，用設計師RVI或聯網筆記本來控制光束和顏色數據。就像飛機著陸時，主駕駛和副駕駛兩個人要配合操作一樣。

現在要說明一點，筆者不會給每一款燈具單獨創(chuàng)建顏色素材和光束素材。在模板文件中，有一個光束素材，它表示1號轉輪上的1號插槽片（Wheel 1，Slot 1），所有燈具都能使用它。對于色片也是一樣的。有些人可能會覺得這樣會有點亂。也就是說，不能把那個素材命名為“Construction”或“Leaf Breakup”，因為每一款燈具都不一樣。對筆者來說，這根本就不是問題，因為筆者是用Magic Sheet中的圖片來訪問轉輪上的插槽片的，這些圖片是獨一無二的。在盲編狀態(tài)下查看Cue中數據時，光束素材的名稱會顯示為“W14”（1號轉輪上的4號插槽片），而不顯示為圖案片的名稱。素材數量少的話，操作起來會更方便。

3效果、集控、索材、組、宏

3.1效果（Effect）

如果播放一段偏重效果的音樂，技術合成一定會陷入停頓狀態(tài)。在編寫跑燈、閃爍、跳色等音樂劇特有的效果時，花費了太多時間（在筆者的職業(yè)生涯中，音樂劇約占75%，舞臺劇約占25%，如果是那樣的話，在編Cue時，常常要營造閃爍等動態(tài)燈光效果）。提前創(chuàng)建好的效果基本都是模板效果，因此，它們適用于任何一場演出、任何一臺燈具（圖4）。

這個效果庫包含：各種閃電、停電和靈異的閃爍效果;各種亮度跑燈;Marquee/chaser Bulb效果;各種Iris和Strobe效果;各種Haze效果;用亮度來模擬水波紋、行駛中的汽車/火車、燭光和煙花效果;其他特定的閃電效果，有些用亮度來做，有些用頻閃來做，有些用白色的顏色素材來做;很多顏色跑燈。

編寫效果時，從現有的顏色素材和光束素材中選擇顏色和光束。也就是說，如果給某臺燈具調配出自己所喜歡的青光，那么現在所有采用該青色顏色素材的效果也會得到聯動反映。而且，既然可以基于每一個Cue來調節(jié)效果屬性（速度、幅度、分組、進入時間等），那么就可以根據每一個Cue的要求，在這些效果的基礎上衍生出無窮無盡的效果。

3.2集控（Submaster）

模板文件里面有一些事先編好的集控（圖5）。

雖然里面沒有數據，但是它們已被創(chuàng)建、命名，且已對其所有屬性進行過設置。剩下要做的就是把相應燈具保存到里面去，然后將其指派到推桿上。有這些集控：各種工作燈集控;Haze效果/Haze Inhibit（抑制式）;Smoke和Strobe等的效果抑制式集控;所有常規(guī)燈和所有電腦燈的抑制式集控;追光燈（當它們受控制臺控制時）的提亮式（Additive）集控和抑制式集控;投影機遮光器（Projector Dowser）的提亮式集控和抑制式集控。

3.3素材（Preset）

素材有點復雜。筆者沒有太關注預覽功能，因此，在去劇院前，不會在虛擬空間中給電腦燈編寫素材。但是提前編寫一些素材的話，確實能節(jié)省時間。把一些事先編好的素材保存到900多號素材中。有些是有數據的，有些就是空的（圖6）。它們包括：當使用像素映射（Pixel Mapping）時，可調用各種漸變色;用在Haze效果中的素材（一個“開”、一個“關”）;Highlight/Lowlight素材;ML Worklight、Reference和Home素材。

有些素材中含有列表中所有燈具的信息，如Highlight和Lowlight值，那些素材被設為By Type。

如果演出中使用了大量的電腦燈，以便營造各種染色效果，那么會提前弄清楚那些常用的方法，然后按邏輯順序來創(chuàng)建素材，并預先對其命名（圖7）。

在技術合成期間，筆者會考慮如何保存所有新編寫的素材。筆者喜歡按場景位置（scenic Location）或按場（Scene）來編組，視不同演出而定。會為每一部分分配不同的素材塊，然后事先給那個塊命名，如：+1-1THEPARK、*SHAPOOPIE、*PUHTZER'S OFFICE等。

由于燈光設計師及其編程師要討論如何安排素材才不會混亂，因而技術合成要就此停頓10s，而在這10s內，他沒有在編Cue。如果知道會用到一些特定的素材，甚至會事先把它們編好，并對其命名。也許是筆者看排練時見過，也許是導演提出過的什么要求，也許它顯然就應該是一個素材，如：“ROSE'S TURN BUTTON”、“GAMBLER POOLS”、“MARIUS DIES”（馬里厄斯去世）等。然后，筆者會在劇本中記下那個素材號，就記在這個Cue的旁邊，這樣，當我們走到那個點時，就很清楚要更新哪個Cue了。

在裝臺和技術合成之間的這段時間，筆者會盡可能地去關注那些常用的素材。然后，會鎖定那些素材，以防它們被輕易改掉。如果時間允許的話，甚至都會做一張燈具表，寫清楚要把哪些燈具放到哪些素材中。然后，可能會把那張表交給編程師，這樣，如果筆者走開的話，他們就能自己編寫素材了。

3.4組（Group）

編組視具體演出而定。裝臺時，它們特別有用，這樣就不必調用一串燈號了，但在裝臺前，通常沒有時間來編組。筆者不想坐在劇院里來編組，這太浪費時間了。

3.5宏（Macro）

筆者有許多宏，是多年來創(chuàng)建和收集的。它們被保存到5000多號宏中，這樣就不太可能會與劇院控制臺中所使用的宏號相沖突。它們加快了編程速度，比如保存素材（Preset），控制所有切割片，切換Flexi狀態(tài)，以及讓燈具先到位再出光（Mark）。它們與一組自定義鍵（X-Key）相對應，到各地演出時，會隨身攜帶它們，有時自己用，有時給編程師用。但是，讓這些宏真正發(fā)揮作用的是Magic Sheet。

4布局和像索圖

4.1布局（Magic Sheet）

這是筆者最新的模板文件中的一部分內容，也是最精彩的內容（圖8）。大約一年前，筆者下定決心要利用Magic Sheet來加快電腦燈的編程速度。如果演出中使用了很多電腦燈的話，會做一個Magic Sheet，讓它顯示所有燈具。但即便里面沒有燈具，也一定會有“編程按鈕”（圖9）。

在百老匯工作的編程師很可能會使用Eos控制臺，它帶有兩塊內置觸屏，再外接2-4塊屏，而在地方劇院很難看到這款控制臺。大多用的是帶兩塊屏的Ion控制臺，經常切換選項卡會影響編程速度。

Magic Sheet很好用，編程師可以把自己想要使用的很多按鈕/宏都匯總到一個簡易的Magic Sheet中。而且，如果要添加點泡/滅泡（Lamp On/Off）指令等按鈕的話，也很方便。這些按鈕包括：色片、圖案片、光束屬性、頻閃，以及旋轉功能、切割片功能、顯示和燈具選擇功能，還有一些宏，可用來加快編程速度。當然，所有這些按鈕都與筆者現有的宏、顏色素材和光束素材相聯動。模板文件中有筆者所制作的每一個Magic Sheet，這樣就能從以前的演出中加載圖案片和按鈕。

筆者會在工作臺上放很多屏幕。切換的次數越少，關注舞臺的時間就越多。筆者常常通過一個Eos加密狗，把筆記本當作另一塊屏來用。可以通過Magic Sheet上的導航列，在多個Magic Sheet之間快速切換。

4.2像素圖（Pixel Map）

盡管筆者不太使用像素映射（Pixel Mapping），但是也事先制作了一張像素圖，它由72個像素構成。經常使用6臺LED條燈（每臺燈具由12個顆粒構成）來照明天幕和幕布，因此事先制作了一張像素圖，尺寸與其一致，如果想用的話，很容易就能得到一張像素圖。

（1）好戲開演了

每次演出時，筆者都會做一個“預備文件”。運行模板文件，刪除所有與這場演出無關的東西。再添加這場演出專用的一些東西，如：組和素材（Preset）。在配接表中選擇相應燈具，把它們導入到演出文件中，成為By Type燈具。把那個文件復制到u盤中，放到口袋里，帶上飛機。

筆者到了劇院以后，常常會利用裝臺和技術合成之間的這段時間，與編程師坐在一起，把所有數據都合并進來（有可能在裝臺前就合并過組。）首先，必須確保不會意外地覆蓋掉那些要保留在控制臺中的數據。其次，要確保配接表中的燈具型號與所用燈具型號是一致的，否則合并時，數據可能會丟失。合并完后，會隨機檢查一下素材（Palette），以確保一切正常，稍微調整一下控制臺的設置后，就能馬上開始編Cue了。

（2）一勞永逸

在技術合成過程中，我們可能會修改一些素材（Palette），甚至會在Magic Sheet中創(chuàng)建一些新的按鈕和宏。等演出結束后，就把所有更新過的數據合并到原先的模板文件中，以便下次使用。出于這個原因，在任何一場演出中，都不會去更改素材（Palette）號。它們始終保持不變，因此，可以很輕松地在文件之間合并數據。在把更新過的對象合并到原先的模板文件之前，會把By Type燈具的燈號改為原先的800多號，這一點很重要。在合并時，要選擇“Merge Channels”，這一點也很重要，這樣，原先的模板文件中的數據就不會丟失了。

有時，甚至會把數據更新到同一系列的其他燈具中去。例如，如果在劇院里更新了Mac Viper Profile的一些顏色素材，然后把那些素材合并到原先的模板文件中，還會把那些新的顏色數據復制給Mac ViperPerformance。當然，這樣一來就要管理很多數據，但是到了劇院以后它會帶來極大的便利。

到了劇院以后，有些工具不會被用到，但是它們也在模板文件中，可以利用它們來做一些簡單的預編程工作。筆者有一個Magic Sheet，里面有15臺Source FourLustr，用大圓圈表示（圖10）。

在去劇院前，筆者可以利用它們來對各種效果的時間、顏色和亮度進行設置。如果了解到筆者要用到某個顏色跑燈或者特定的BPM跑燈，那么就能事先創(chuàng)建與其相似的東西。

筆者有一個類似的Magic Sheet（圖11），里面有72個“格子”，它表示一塊被照亮的幕布，寬度為36ft（10.97m）。

在這里，利用LED條燈做了一些跑燈，如果到了劇院以后再從頭做起的話，會很費時間。

5結語

不可否認的是，燈光設計師除了要全權負責“設計工作”，似乎還有很多事情要做。如果燈光設計師有幸遇到這樣一位編程師，他在技術合成前就事先做好了顏色素材、Magic Sheet和宏，那運氣真是太好了。但是對于其他人來說，Eos軟件和Merge（合并）的強大功能意味著，可以使用很多方法來大大縮短待在劇院里的時間，燈光設計師就能把主要精力放到“設計工作”上。一開始，模板文件里面的東西很少，隨著日積月累，它會慢慢豐富起來，逐漸創(chuàng)建出適合自己及其編程師使用的模板文件。到了技術合成的第二天，燈光設計師與編程師之間就會達成默契，就像在一起共事過很多年一樣，燈光設計師會等待其他部門來趕上他的進度。

（編輯：王芳）