張軼男 張力
[摘要]分析江蘇衛(wèi)視2019年春節(jié)聯(lián)歡晚會的現(xiàn)場音頻系統(tǒng)的設計方案,以及0B分軌收錄及轉(zhuǎn)播方案。
[關(guān)鍵詞]春晚;現(xiàn)場擴聲;頻率規(guī)劃;分軌收錄
文章編號:10.3969/j.issn.1674-8239.2019.03.003
江蘇衛(wèi)視春節(jié)聯(lián)歡晚會(以下簡稱“春晚”)是江蘇衛(wèi)視一年一度的重頭戲,由各領(lǐng)域的頂尖團隊傾力打造。每年的收視率和口碑都有不錯的表現(xiàn)。2019江蘇衛(wèi)視春晚在大廠影視基地3000m2的5號演播廳錄制,現(xiàn)場擴聲部分由金牌調(diào)音師金少剛老師擔任音響總監(jiān),OST負責系統(tǒng)設備,江蘇衛(wèi)視擔任現(xiàn)場協(xié)調(diào)、OB錄音間錄制、轉(zhuǎn)播車播出。筆者著重分析晚會的現(xiàn)場音頻系統(tǒng)設計、OB分軌錄制及轉(zhuǎn)播方案,總結(jié)如何提升聲音品質(zhì),致力于今后聲音制作的進一步提升。
1現(xiàn)場環(huán)境及工位分布
此次春晚舞臺采用了中間主舞臺兩側(cè)輔助舞臺的方式。5號演播室現(xiàn)場實際面積60m×40m,原舞臺設計寬度56m,縱深35m。根據(jù)各工種之間的溝通、協(xié)調(diào),舞臺尺寸略微縮小,后側(cè)觀眾臺拆除。
現(xiàn)場音頻工位位于舞臺下場口(臺口11位置處),主擴線陣列音箱正前方,搭建了一個8m×4m工作平臺,F(xiàn)OH(Front ofHouse)調(diào)音位、音效放音工位、Monitor調(diào)音位、系統(tǒng)機柜路由工位,工作臺則分別是傳聲器IEM收發(fā)工位和無線通話收發(fā)工位,音頻工位分布見圖1。OB錄音間位于演播室一側(cè)二樓,另外安排的兩間審片室也在二樓。轉(zhuǎn)播車位于場館外側(cè)。
2現(xiàn)場音頻系統(tǒng)
此次春晚采用錄播的方式,相比直播方式,系統(tǒng)略有簡化,系統(tǒng)框架見圖2?,F(xiàn)場音頻系統(tǒng)主要分為以下幾部分:前端無線傳聲器系統(tǒng);以SSL Live調(diào)音臺系統(tǒng)為核心的數(shù)字路由、處理模塊,包括FOH調(diào)音臺、Monitor調(diào)音臺;現(xiàn)場揚聲器系統(tǒng);以及IEM、音頻通話等其他設備。調(diào)音臺系統(tǒng)采用了統(tǒng)一的SSL(solid State Logic)Live系統(tǒng),相比于傳統(tǒng)的音頻系統(tǒng),無線傳聲器模擬信號接入SSL Live舞臺接口箱,進行一次A/D轉(zhuǎn)換后,一直到錄制音頻工作站并在數(shù)字域完成。通過這樣的設計,既減少了信號聯(lián)通過程中,傳統(tǒng)模擬音頻分配器龐大的走線工作量,避免了多次數(shù)模轉(zhuǎn)換帶來音質(zhì)的損失。SSL Live系統(tǒng)的各級設備通過數(shù)字光纖連接,在比較極端的情況下,如果系統(tǒng)中一張調(diào)音臺出現(xiàn)問題,通過簡單設置,另外的調(diào)音臺也可以迅速接管問題調(diào)音臺的工作??陀^上提高了系統(tǒng)的安全性能。
具體的調(diào)音臺系統(tǒng)設計安排如下:現(xiàn)場擴聲系統(tǒng)和后面提到的OB制作系統(tǒng),共使用3張SSL L500Plus調(diào)音臺分別負責FOH、Monitor、OB分軌錄制。FOH和Moinitor調(diào)音臺共用一套舞臺接口箱,根據(jù)光纖接口的不同,2張調(diào)音臺一主一從,由一張調(diào)音臺負責接口箱輸入增益(Goin)的控制,另一臺根據(jù)情況調(diào)節(jié)電子增益Trim的數(shù)值。OB間的SSL L500Plus調(diào)音臺系統(tǒng)相對獨立,由現(xiàn)場FOH/Monior接口箱自帶音分1:1環(huán)出到OB錄音間接口箱。FOH和OB錄音間送轉(zhuǎn)播車信號。
2.1無線頻率規(guī)劃
以往的頻率檢測過程比較繁瑣,需要準備用于頻率檢測的掃頻儀;對于不同設備、不同品牌的頻率區(qū)域要劃分頻段,相互隔斷;自動掃頻軟件往往只能用于本機;在演出過程中,也要監(jiān)控不同的信號設備狀態(tài),在設備比較多的情況下,監(jiān)看也不十分方便。
此次春晚無線傳聲器系統(tǒng)采用了一套集成了Wirelessworkbench控制軟件的Shure無線傳聲器頻率規(guī)劃檢測系統(tǒng),這套系統(tǒng)提供了完整頻率規(guī)劃方案,相比于傳統(tǒng)的方式,頻率規(guī)劃、頻率配置、頻率檢測在一套系統(tǒng)中都可以完成,基本上是一鍵完成。
其中,包括數(shù)臺AD(Axient Digital)數(shù)字接收機,UR4D模擬接收機和PSM1000無線耳監(jiān)。通過WWB6自動掃描頻率,進行頻率規(guī)劃。與傳統(tǒng)的逐臺掃描無線頻率的方式相比,大大提高了工作了效率。與此同時,利用WWB6規(guī)劃了16個備用頻點,其中,8個提供給一套8通路的Sennheiser Digital 9000傳聲器使用,8個通道備用。
在彩排、演出期間,利用AD接收機一個空閑的通路實時進行掃頻式的頻率檢測,可以檢測到Shure無線設備的電池電量、射頻信號強弱幅度、無線設備音頻信號的強弱、音頻無線頻率工作頻率分布情況等參數(shù)。通過這樣一套系統(tǒng),以往繁復的工作一目了然,并確保無線系統(tǒng)工作的安全性。
2.2揚聲器系統(tǒng)的配置
主擴系統(tǒng)采取全頻線陣列+主擴低音+前區(qū)補聲的設計。在準備階段,方案設計按照計劃采用的大演播室設計,通過聲學軟件測算,使用4組D&B V8線陣列揚聲器,通過吊掛的方式均勻覆蓋場地,兩組為主,兩組補充。
實際采用了較小5號演播室,原來的設計計劃就需要做出相應調(diào)整。舞臺設計尺寸達到了演播廳承載的極限,40m寬的演播室,舞美尺寸就達到了35m寬,預留安全通道以及星光幕布都被遮蓋,工作工位沒有放置基本面的空間。經(jīng)過協(xié)調(diào),舞美設計進行了調(diào)整,決定壓縮觀眾席數(shù)量,縮短舞臺的縱深。整個舞臺舞美設計形成一個厚舞臺、薄觀眾席的扁平形狀結(jié)構(gòu),與傳統(tǒng)劇場有縱深的結(jié)構(gòu)完全不同。在聲學方面,主擴線陣列按照原計劃吊掛會直接輻射到后墻混凝土墻面反射,產(chǎn)生嚴重聲學反射。如果改變線陣列仰角,中心點面向觀眾席中部,需要幾乎將系統(tǒng)平掛,也是比較冒險的做法。FOH調(diào)音師決定將主擴落地,并且將線陣列從臺唇后撤至主舞臺與側(cè)舞臺后方景片前端。在實際錄制中,此方案也達到了預期的效果,電聲效果清晰,飽滿。具體方案如下:兩邊各4只V8覆蓋三片觀眾區(qū)域,臺口用體積較小的D&B E4補聲。舞臺側(cè)面兩邊各兩顆B22低音揚聲器。舞臺返聽和現(xiàn)場工作返聽使用D&B M4。
3OB收錄系統(tǒng)
3.1系統(tǒng)框架
此次春晚OB收錄系統(tǒng)是節(jié)目錄制的重要環(huán)節(jié),聲音質(zhì)量的好壞直接決定著節(jié)目的播出質(zhì)量。所以,選取聲音信號的不同節(jié)點進行多重備份以確保節(jié)目的順利錄制。
音頻團隊在現(xiàn)場二樓搭建了一個OB收錄工作間,主要工作分為兩部分:(1)使用一張SSL L500Plus調(diào)音臺輸出混合分軌信號送轉(zhuǎn)播車錄制;(2)兩臺工作站同步記錄所有分軌音頻信號,以便后期剪輯和混音使用。
3.2大分軌、歌曲分軌收錄系統(tǒng)
由于FOH、Monitor與收錄間的調(diào)音臺同型號,可以共用接口箱,使得一切路由分配變得更加簡單、直觀和高效,OB收錄間的輸入信號與現(xiàn)場音頻系統(tǒng)完全1:1進行分配。
聲音分軌記錄方面,采用不同的連接方式,分別使用2臺工作站進行分軌的錄制。這樣做的原因,首先是以錄制安全為前提,選取調(diào)音臺不同的輸出接口,當某個接口或工作站出現(xiàn)故障時,另一臺仍能保證節(jié)目信號錄制的完整;其次,由于收錄信號后期制作分工略有區(qū)別,故采用最適合的工作站進行錄制,確保后期制作的便利。兩臺工作站具體分工如下:一臺工作站通過AVIDHD MADI全數(shù)字音頻接口與調(diào)音臺進行連接,使用Protools軟件進行音樂部分的分軌錄制,此臺工作站主要記錄歌曲分軌,以便后期混音使用;另一臺工作站使用MGB聲卡與調(diào)音臺連接,使用reaper軟件進行聲音大分軌錄制,此臺工作站收錄節(jié)目錄制中音頻全信號,以方便后期素材的選取和剪輯。所有信號都是通過GAIN后推前的形式進入兩臺工作站,在節(jié)目彩排期間,特別對所有輸入信號在臺面上進行了GAIN的增益調(diào)節(jié),使輸入信號在一個正常范圍內(nèi),以確保錄制信號不會削波失真或由于輸入信號過小導致信噪比下降。
4轉(zhuǎn)播車音頻制作系統(tǒng)
4.1OB收錄傳輸分軌錄制信號給轉(zhuǎn)播車
本次春晚音頻混合分軌共錄制16軌,其中,PGM信號由FOH調(diào)音臺直接送給轉(zhuǎn)播車,13~16路為觀效傳聲器信號,直接接入轉(zhuǎn)播車接口板,其余2~12路混合分軌信號由收錄間通過master母線接入轉(zhuǎn)播車。選用master母線主要是考慮到SSL L500Plus調(diào)音臺沒有g(shù)roup母線,防止在節(jié)目錄制過程中因誤操作改變發(fā)送量而導致錄制信號的不穩(wěn)定。
4.2轉(zhuǎn)播車錄制
本次節(jié)目錄制中,轉(zhuǎn)播車音頻制作系統(tǒng)主要承擔節(jié)目音頻信號的混合分軌錄制工作,采用4號高清車的LAWO MC266調(diào)音臺,利用車上監(jiān)聽系統(tǒng)和表頭把控所有的收錄信號質(zhì)量。按照慣例,16路分軌信號包括PGM、主持人、演員、音樂、音效、環(huán)境效果等,具體整合方式會跟節(jié)目組后期制作人員共同商議,以方便節(jié)目部門剪輯對接,其中的PGM是取自擴聲調(diào)音臺,用于現(xiàn)場監(jiān)聽和后期剪輯,見圖3。
5總結(jié)
此次春晚的錄制雖然整體成功,但在音頻方面仍存在需要改進的地方。在無線頻率規(guī)劃方面,雖然經(jīng)過大量的前期努力,保障了無線設備的正常使用,但這些工作看似流程簡單,在實際工作中卻是難度不小,既要組織所有使用無線頻率的部門集中開會,又要在現(xiàn)場的準備時間內(nèi)全時監(jiān)測,還要結(jié)合現(xiàn)場與電力有關(guān)部門匯通。因此,在今后工作中要進一步完善管理制度。
此次春晚的現(xiàn)場擴聲和聲音錄制工作,對音頻部門來說,無論是從技術(shù)能力、執(zhí)行能力還是臨場應變能力都是巨大的考驗。音頻部門圍繞藝人需求、場館信息、音響設計、分軌錄制等方面制定了詳細的技術(shù)方案和器材清單,每天撰寫工作日志,總結(jié)當天工作情況并通報各板塊工作計劃,最終取得了較為圓滿的結(jié)果,并獲得觀眾好評,這和充分的準備工作、團隊配合是分不開的。
(編輯:杜青)