邵 猛

（山東藝術(shù)學(xué)院，山東濟(jì)南，250300）

2019年中國電影春節(jié)檔可謂熱鬧非凡，多部自帶光環(huán)的電影爭奇斗艷。令人意想不到的是，從大年初二開始，此前未被看好的《流浪地球》以黑馬之勢逆襲，口碑爆棚并持續(xù)發(fā)酵，國內(nèi)各大院線紛紛提高排片比。一時(shí)之間《流浪地球》一票難求，過年期間談?wù)摗读骼说厍颉芬渤蔀榻诸^巷尾的重要話題。截止四月中旬，該影片票房已逼近47億，僅次于《戰(zhàn)狼2》名列中國電影票房排行榜第二位。對于一部低成本投資、一群新人演員主演和新人導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的影片，取得這樣的票房成績及社會影響力，足以令人驚嘆。從業(yè)內(nèi)人士到廣大觀眾，一致將《流浪地球》視為中國科幻電影史上的里程碑，將其冠以“中國首部硬科幻電影”的稱號，并將2019年稱為“中國科幻電影元年”。一方面這是對《流浪地球》品質(zhì)的褒獎，另一方面也說明，中國科幻電影在相當(dāng)長的歷史時(shí)期內(nèi)沒有得到很好發(fā)展，未真正獲得國內(nèi)電影觀眾認(rèn)可。顯然，這種發(fā)展的滯后有其深層原因，迄今只有一部《流浪地球》可稱精品，說明中國科幻電影中存在許多舊有的問題難以解決?！读骼说厍颉凡⒎鞘?，更不足以讓我們擁有和好萊塢科幻電影匹敵的資本，當(dāng)科幻題材開始被中國電影重視，又會產(chǎn)生一些新的問題。

一、中國科幻電影為何“難產(chǎn)”

《流浪地球》能夠受到如此高的關(guān)注度，一個(gè)重要原因在于，科幻電影這一類型在當(dāng)下中國乃至世界電影市場中極具吸引力。目前世界電影票房歷史排行榜中，前十位中有七部影片屬于科幻電影，[1]像《星球大戰(zhàn)》系列、《侏羅紀(jì)世界》系列、《變形金剛》系列、美國漫威宇宙系列等，每逢上映都會引發(fā)觀影熱潮。好萊塢通過奇觀化的高概念電影席卷全球，科幻題材成為其強(qiáng)有力的武器，同時(shí)將諸多科幻電影系列化，培養(yǎng)出了大量忠實(shí)影迷。相比之下，中國科幻電影在生產(chǎn)與需求上存在明顯的不平衡。為何中國電影難以涉足科幻題材，制作出能夠滿足觀眾審美需求的科幻電影呢？

（一）以好萊塢為模板的科幻片帶有西方國家意識形態(tài)性

在世界科幻電影發(fā)展中，好萊塢占據(jù)了絕對的中心地位 。“從20世紀(jì)30年代開始，科幻電影已經(jīng)成為一種獨(dú)立的電影類型，新的科幻樣式不斷出現(xiàn)。在以美國為代表的西方國家，科幻片漸成氣候……科幻片基本的類型特征已經(jīng)顯現(xiàn)。”[2]類型電影的出現(xiàn)，其背后帶有深層的社會根源，例如西部片是關(guān)于美國人開發(fā)西部的史詩般的神化?？苹秒娪半m不像西部片那樣具有好萊塢的獨(dú)特性，但長期獨(dú)霸世界建立起科幻電影的標(biāo)桿，無論異星、變種、災(zāi)難、探險(xiǎn)，均不可避免地打上了現(xiàn)實(shí)烙印，并體現(xiàn)出自身的意識形態(tài)性。科幻二字具有廣闊的外延，因此科幻電影包含幾種不同的主題內(nèi)容：第一種是涉及到外星種族的，例如《星球大戰(zhàn)》《外星人ET》《阿凡達(dá)》《變形金剛》等；第二種是不關(guān)涉外星種族，由于地球毀滅引發(fā)生存災(zāi)難的，如《后天》《2012》《星際穿越》等；第三種是科學(xué)探索引發(fā)人類的生存危機(jī)，如《侏羅紀(jì)公園》《綠巨人》《猩球崛起》等；第四種是對外太空探索中產(chǎn)生在地球之外的危機(jī)，如《2001太空漫游》《地心引力》等，它不涉及外星種族和地球自身災(zāi)難。

這幾種不同內(nèi)容的科幻電影均帶有明顯的西方意識形態(tài)特征。一是涉及外星種族的科幻電影，往往隱含戰(zhàn)爭意識、侵略與擴(kuò)張等關(guān)鍵詞?！昂萌R塢在20 世紀(jì)50 年代的科幻電影產(chǎn)品反映了美國政治廣泛領(lǐng)域內(nèi)的各種矛盾、沖突和爭論它精準(zhǔn)地觸到了冷戰(zhàn)中的美國恐懼和欲望?！盵3]這個(gè)時(shí)期形成了科幻電影的第一個(gè)黃金時(shí)代，其中出現(xiàn)了大量外星人題材電影，與冷戰(zhàn)時(shí)期美國人民的緊張和焦慮情緒有重要關(guān)系，外星人代表了對蘇聯(lián)軍事力量的某種影射。科幻電影中的外星人大多被設(shè)為敵對勢力，如《洛杉磯之戰(zhàn)》、《超級戰(zhàn)艦》中外星人對地球的侵略，《阿凡達(dá)》中美國對潘多拉星球的侵略。尤其《阿凡達(dá)》表現(xiàn)出了以美國為代表的西方資本主義國家霸權(quán)主義的色彩，這種故事建構(gòu)的大背景，就與中國的對外政策格格不入。二是以災(zāi)難為主要表現(xiàn)內(nèi)容的科幻電影，較多涉及了宗教思想。好萊塢的災(zāi)難電影往往和“世界末日”聯(lián)系在一起，末世說就體現(xiàn)在主導(dǎo)西方思想的基督教《圣經(jīng)》中?！盀?zāi)難電影以對‘災(zāi)難’景觀的影像化呈現(xiàn)表現(xiàn)出自己鮮明的題材趨向與類型特征，它反復(fù)講述了各種類型的重大災(zāi)難給人類帶來毀滅性打擊的復(fù)雜情形：人類在滅絕的邊緣掙扎，大規(guī)模地死于各種災(zāi)難……但最終借助理性與智慧，機(jī)會與幸運(yùn)，戰(zhàn)勝災(zāi)難并重新獲得生存權(quán)利的故事。這種基本的故事類型與《圣經(jīng)》中‘末世預(yù)言’與‘最后審判’的內(nèi)容有著高度的內(nèi)在一致性。”[4]例如《2012》中關(guān)于諾亞方舟拯救人類文明的情節(jié)設(shè)置（在很多災(zāi)難電影中會帶有隱喻性的諾亞方舟）、《后天》中人們在被冰封的圖書館用圣經(jīng)取火獲得救贖，包括《星球大戰(zhàn)》中核心的“原力”也來自宗教思想。三是在拯救世界的過程中，個(gè)人力量會起到?jīng)Q定作用，典型如漫威電影中的超級英雄，美國隊(duì)長、鋼鐵俠、蜘蛛俠們，都是可以以一己之力排除萬難的角色。這其中包含的，是西方國家中尊崇的個(gè)人英雄主義，同時(shí)也隱喻著美國作為世界秩序的維護(hù)者。在《后天》和《2012》等災(zāi)難電影中，美國科學(xué)家都是災(zāi)難的率先預(yù)測者和解決方案提出者，個(gè)人力量被無限放大。這種個(gè)人英雄主義并非僅僅體現(xiàn)在電影中，美國社會中方方面面都會突出英雄的力量（例如NBA中的邁克爾·喬丹），創(chuàng)造充滿“神”的奇觀社會。四是科幻電影中的災(zāi)難是集體性事件，當(dāng)人們面對災(zāi)難的時(shí)候，會涉及到統(tǒng)治者和普通大眾關(guān)系的處理，因此科幻電影往往包含西方國家人民對統(tǒng)治階級的想象和要求。例如《安德的游戲》，直到故事的結(jié)尾安德感到被政府欺騙，對外星種族產(chǎn)生情感的轉(zhuǎn)變；《變形金剛》中，面對前來幫助地球的外星盟友，政府并不信任隨時(shí)準(zhǔn)備鏟除，而影片中的男女主人公作為普通人和政府的思想完全對立，成功維護(hù)了以擎天柱為首的汽車人；《后天》中副總統(tǒng)被塑造為一個(gè)不聽勸告的無知者形象，在災(zāi)難之后向全國人民公開道歉；《2012》中州長呼吁大眾不要相信災(zāi)難傳言，男主角諷刺“他只是個(gè)演員”（暗指施瓦辛格）。西方國家統(tǒng)治階級和普通大眾是一組對立關(guān)系，對統(tǒng)治階級的想象和要求是資本主義政體的產(chǎn)物，科幻電影也某種程度上成為一種西方意識形態(tài)的表征。

（二）中國缺乏科幻電影的文化土壤

談及中國科幻電影問題時(shí)，很多人習(xí)慣于將這種類型片的落后歸結(jié)為想象力低下。事實(shí)上，中國電影包括整個(gè)中國文學(xué)與藝術(shù)并不缺乏想象力，例如同樣架構(gòu)在想象力基礎(chǔ)上的魔幻電影就大量存在，另一種獨(dú)具中國特色、充滿想象力的電影類型是武俠片，而好萊塢卻幾乎沒有，能說明好萊塢在這方面想象力低下嗎？歸根結(jié)底，中國的文學(xué)與藝術(shù)歷來不擅長在科學(xué)領(lǐng)域發(fā)揮想象力，這是文化特質(zhì)問題。魔幻電影的盛行，一方面中國歷史文化寶庫中有大量可以汲取的資源，如《西游》系列（周星馳）、《畫皮》系列、《狄仁杰》系列（徐克）、《長城》等，還有創(chuàng)作于當(dāng)下的盜墓題材電影；另一方面神魔鬼怪在中國文化中占有重要地位，深入民族審美意識，并帶有獨(dú)特的中國式想象。科幻電影和魔幻電影不同，科幻電影創(chuàng)作之難在于既要有想象，又要講現(xiàn)實(shí)邏輯。魔幻電影側(cè)重于想象，但現(xiàn)實(shí)邏輯已經(jīng)被大大削弱?？苹秒娪霸谥v想象力之余，還要能夠從現(xiàn)實(shí)中找到相應(yīng)的科學(xué)原理，看上去在未來有一定的可能發(fā)生；或是現(xiàn)有科學(xué)無法解答，未來也不太可能發(fā)生，但仍能從已知科學(xué)中做出想象性延伸。這種現(xiàn)實(shí)性，要求電影創(chuàng)作者具備足夠的科學(xué)素養(yǎng)，進(jìn)而發(fā)揮藝術(shù)創(chuàng)造力，這恰是中國電影極為缺失的。

中國科幻電影文化土壤的薄缺，一個(gè)重要原因在于中國文化中較少涉及對科學(xué)的質(zhì)疑和“反叛”。近代以來中國飽受科學(xué)落后帶來的弊痛，新文化運(yùn)動伊始便高舉科學(xué)的大旗，當(dāng)代中國更是堅(jiān)持科學(xué)技術(shù)是第一生產(chǎn)力的口號，科學(xué)精神在國人骨子里至高無上。以美國為代表的資本主義國家雖具有強(qiáng)大的科技實(shí)力，但文化層面還是受到了宗教思想的支配，敢于對已知和未知的科學(xué)領(lǐng)域進(jìn)行天馬行空的想象。從一定程度上，科幻既是對科學(xué)的尊崇，又是對科學(xué)的“反叛”，將其在合理的范圍內(nèi)進(jìn)行藝術(shù)化虛構(gòu)。科學(xué)在中國是極為嚴(yán)肅的事情，對未知的科學(xué)領(lǐng)域不妄加猜測，更是極少將其帶入到藝術(shù)創(chuàng)作中?！读骼说厍颉繁豢醋魇侵袊谝徊坑部苹秒娪埃P(guān)于硬科幻和軟科幻的定義，學(xué)術(shù)界并無權(quán)威的闡述。一般認(rèn)為硬科幻是以硬科學(xué)原理為依據(jù)，推動敘事發(fā)展，貫徹影片始終；軟科學(xué)是創(chuàng)作者并無專業(yè)科學(xué)知識，僅將某一科學(xué)知識作為背景，將其附加在愛情片、動作片等成熟的類型電影中，難以稱之為真正的科幻電影。在《流浪地球》之前，國內(nèi)曾有《霹靂貝貝》 《魔表》 《大氣層消失》《衛(wèi)斯理》系列、《未來警察》等涉及科幻題材的影片，被視為軟科幻。它們將科學(xué)題材置入電影創(chuàng)作，以滿足觀眾的喜好，同時(shí)只作為故事的背景，不對科學(xué)進(jìn)行“過度詮釋”。應(yīng)當(dāng)承認(rèn)，直到當(dāng)今科學(xué)技術(shù)飛速進(jìn)步，中國才有了底氣敢于觸碰硬科幻題材，但藝術(shù)在科學(xué)的嚴(yán)肅性面前“退避三舍”，也是一種長期存在的文化心理。中國的文藝作品較少出現(xiàn)對外太空尤其外星人的幻想，部分軟科幻電影倒有所涉及，如《霹靂貝貝》《關(guān)公大戰(zhàn)外星人》《長江七號》以及2019年春節(jié)上映的《瘋狂的外星人》。它們或以兒童為主題，將其打造為童話性故事，或以荒誕喜劇的形式，預(yù)先帶著自我否定的方式出現(xiàn)，消解科幻原有的嚴(yán)肅性。觀眾不會用真正的科幻眼光去看待這部喜劇電影，發(fā)行方也不會因?yàn)榭坍嬐庑侨耸艿綄彶榈呢?zé)難。

當(dāng)今世界的電影生產(chǎn)中，科幻電影最能體現(xiàn)一個(gè)國家的科技實(shí)力與工業(yè)化水準(zhǔn)，好萊塢走在世界科幻電影的前列，是其高度專業(yè)化和產(chǎn)業(yè)化實(shí)力的彰顯。好萊塢有大批導(dǎo)演出身科學(xué)家、工程師，對科幻題材具有敏銳的嗅覺和強(qiáng)大的執(zhí)導(dǎo)能力；中國電影導(dǎo)演多以文人出身，對科幻題材的駕馭能力略顯不足。此外，科幻電影涉及到災(zāi)難、戰(zhàn)爭等場面，需要調(diào)動多方力量，好萊塢科幻大片常有美國軍方力量的介入，并有強(qiáng)大的科學(xué)指導(dǎo)團(tuán)隊(duì)，依靠國家力量打造精品。這一方面，現(xiàn)階段的中國電影整體上與好萊塢有明顯差距。據(jù)《流浪地球》導(dǎo)演郭帆透露，很多國內(nèi)大導(dǎo)演拒絕執(zhí)導(dǎo)這部影片，“是因?yàn)楫?dāng)時(shí)國內(nèi)電影圈有‘定論’，中國拍不出科幻類型片”。[5]至于科幻電影工藝技術(shù)水平的不足，已屬老生常談的問題。

二、《流浪地球》成功的經(jīng)驗(yàn)

面對科幻電影生產(chǎn)的重重困境，《流浪地球》的橫空出世讓中國電影界為之振奮，《新聞聯(lián)播》和《人民日報(bào)》等國家喉舌紛紛對這部影片做出報(bào)道和評論，放映秘鑰延期長達(dá)兩個(gè)月。與此前的國產(chǎn)科幻電影相比，《流浪地球》邁出了相當(dāng)大的一步，從一個(gè)較低水準(zhǔn)跨越到可以媲美好萊塢。它的成功給中國電影注入了一針強(qiáng)心劑，也為今后國產(chǎn)科幻電影的創(chuàng)作提供了寶貴經(jīng)驗(yàn)。

（一） 對災(zāi)難進(jìn)行中國式包裝，以“中國精神”代替西方宗教思想

《流浪地球》將故事設(shè)定在幾十年后，太陽由于氦閃引發(fā)了地球的生存危機(jī)，人類決定將地球推離太陽系，飛向4.2光年外的新家園。這場災(zāi)難的解決方案，既不是依靠某些超級英雄，也不是一朝一夕能夠成功，它要帶著地球開啟2500年的流浪之旅。影片中的所有角色，不過是這個(gè)過程中的奠基者而已，人類要獲得美好新生，需要世世代代薪火相傳。這里體現(xiàn)出了中國民族文化中愚公移山的精神，也契合了中國要通過一代又一代人的努力，共建人類美好未來的遠(yuǎn)大理想?！傲骼说厍颉庇?jì)劃啟動的第十七年，就出現(xiàn)了地球與木星相撞的危機(jī)，可以預(yù)見這項(xiàng)工程在漫長的2500年中必定充滿艱難險(xiǎn)阻，不是像極了又一次“長征”路？在故事的設(shè)定層面，《流浪地球》并沒有像《2012》那樣從一開始就宣揚(yáng)“世界末日”，而是將其設(shè)定為地球在太陽系生存的一次災(zāi)難，“流浪地球”計(jì)劃是針對這場災(zāi)難提早做出的部署。影片中木地相撞危機(jī)，是這場長征道路中面對的一次生死存亡的大考驗(yàn)。而《2012》從開始就設(shè)定為一場人類無法躲避的災(zāi)難，只有登上諾亞方舟才能得救。相比《2012》，《流浪地球》更像是《1942》那樣的一場遷徙，只是被包裹上了宇宙災(zāi)難的外衣。這種故事背景下，人類不可能獲得什么諾亞方舟的式解救（否則一開始就不必流浪），面對災(zāi)難必須主動出擊，想盡一切辦法解決問題。這就與好萊塢災(zāi)難片中基于宗教的“救贖”式思維不同，充分發(fā)揮普通人的能力，萬眾一心眾志成城，屬于典型的中國精神。影片后半段，隨著韓朵朵一段慷慨激昂的廣播，各國救援隊(duì)紛紛加入到點(diǎn)燃木星的計(jì)劃，這一幕讓人很容易聯(lián)想到類似我國抗洪搶險(xiǎn)、抗震救災(zāi)時(shí)的情景。在好萊塢災(zāi)難片思維中，人（包括杰出的科學(xué)家）的作用通常是渺小的，像《后天》《2012》中準(zhǔn)確預(yù)測災(zāi)難的杰克·霍爾、阿德里安等人，也只能選擇最佳的“逃離”時(shí)間和方式，無望獲救的平民則在祈禱中被災(zāi)難吞噬。中國人常言“人定勝天”，《流浪地球》既不祈禱宗教神靈拯救，也不選擇坐以待斃，劉培強(qiáng)、劉啟等人及救援隊(duì)從未放棄探索解決方案。另外，影片中的主要人物也充分彰顯了中國式的犧牲精神。以劉培強(qiáng)為例，當(dāng)他手動駕駛空間站沖向木星引爆自己，換取地球一線生機(jī)，仿佛是一幕董存瑞般的舍身炸碉堡；在修復(fù)蘇拉威西轉(zhuǎn)向機(jī)的過程中，老何耗盡自己最后一絲力氣完成點(diǎn)火，隊(duì)長王磊為救韓朵朵選擇犧牲自己。

在硬科幻的內(nèi)核下，《流浪地球》演繹了一場太空版的中國式抗?fàn)幓蚓葹?zāi)，契合了國人審美意識中的“中國精神”。好萊塢科幻片中喜歡表現(xiàn)個(gè)人英雄主義，中國講究集體主義精神，《流浪地球》沒有過度渲染某一人物，也沒有站在世界中心的立場夸大中國人解決問題的能力（好萊塢災(zāi)難片中幾乎所有問題都靠美國人解決）。例如點(diǎn)燃木星的拯救方案，曾有以色列科學(xué)家提出過，人工智能認(rèn)定為不能成功，是因?yàn)樗鼪]有將個(gè)人犧牲計(jì)算在內(nèi)，這成為中國人拯救地球的關(guān)鍵所在。

（二）中國式的情感與自我認(rèn)同

《流浪地球》能夠引發(fā)國內(nèi)觀眾的情感共鳴，同時(shí)也能吸引好萊塢合作方的巨大興趣，按照導(dǎo)演郭帆的說法，“帶著地球去流浪”充分體現(xiàn)了中國式的情感，這也成為國內(nèi)科幻電影迷津津樂道的話題。在西方文化思維中，當(dāng)?shù)厍蛴龅侥┤瘴C(jī)時(shí)首先選擇逃離，尋找另一個(gè)適合人類居住的星球，不會帶上這個(gè)累贅?！皫е厍蛉チ骼恕?，是基于中國人對于“家”的深刻情懷。影片中多次提到“回家”，這個(gè)“家”并非是物理意義上的，而是文化意義上的。幾千年來的農(nóng)耕文明讓中國人安土重遷，守護(hù)自己的家園，即便面對洪水等自然災(zāi)害也不愿意搬離世代居住的故土，這種情感被移植到影片中。“家”對于中國人而言，不僅是一塊土地、一座房子，這里面凝聚著最深厚的情感，尤其是家人。當(dāng)?shù)厍虮砻娌辉龠m宜人類生存，需要轉(zhuǎn)入地下城，“家”便受到了第一次沖擊，原本的家園遭到毀滅，而且，抽簽決定了原本完整的家必須有所取舍，劉啟在這個(gè)過程中失去了自己的母親。木地相撞危機(jī)讓人類走到生死存亡邊緣，聯(lián)合政府通過廣播讓所有人回家與親人做最后團(tuán)聚，人工智能莫斯欲帶領(lǐng)空間站逃離，而劉培強(qiáng)堅(jiān)持“沒有人的文明毫無意義”，各國救援隊(duì)也紛紛放棄回家掉頭駛向蘇拉威西。中國人常言有人就有家，“家”的情懷是以人為根本?！读骼说厍颉穼⒅黧w故事設(shè)置在大年初一，這是中國人全家團(tuán)聚最重要的節(jié)日。劉培強(qiáng)完成了十七年的太空服役，歸心似箭，如同千千萬萬在外務(wù)工人員回家過年。劉啟對父親的恨，一方面來自母親，他固執(zhí)地認(rèn)為父親的選擇讓他失去完整的家，從內(nèi)心深處產(chǎn)生一種“弒父”心態(tài)，當(dāng)父親即將回家之時(shí)，帶領(lǐng)妹妹離家出走；另一方面來自劉啟情感的缺失，父親遠(yuǎn)在太空17年，他就像是一個(gè)孤獨(dú)的留守兒童，感覺不到“家”的存在，這也反映了對現(xiàn)實(shí)社會中家與愛的思考。韓朵朵喜歡將劉啟的名字拆讀為劉戶口，同樣是“家”意義的體現(xiàn)?？苹闷某晒σ搽x不開充滿想象力的視覺符號，《流浪地球》在打造科幻元素時(shí)融入了諸多中國傳統(tǒng)文化元素，例如“概念設(shè)計(jì)師張勃透露，關(guān)鍵性發(fā)動機(jī)的核心樣貌參考了古代地動儀的設(shè)計(jì)，而太空空間站的樣貌則是參考了古代計(jì)時(shí)器日晷。”[6]這些元素的設(shè)計(jì)加上中國式的情感表達(dá)，《流浪地球》建立起的文化內(nèi)核讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的自我認(rèn)同。影片中“北京第三區(qū)交通委”的語音提示，更是成為春節(jié)期間的流行語，在電影中這句話可謂笑中帶淚，是對觀眾熟悉的日常生活的調(diào)侃，又讓觀眾體會因?yàn)?zāi)難而成長的劉啟，在親人離去后悵然若失的內(nèi)心世界。

（三）精良制作凸顯國產(chǎn)電影的進(jìn)步

對于中國觀眾來說，這次在科幻電影中終于不用再看到好萊塢千篇一律的自由女神像、曼哈頓、白宮，而是被冰封的北京城區(qū)、上海外灘，畫面逼真而震撼。然而，雖然中國電影近年來在特效制作方面已有飛速發(fā)展，科幻電影的特效制作仍舊是一道難易逾越的障礙，原因在于它對細(xì)節(jié)的要求程度極高，例如《阿凡達(dá)》中的生態(tài)系統(tǒng)，《鋼鐵俠》戰(zhàn)衣中的精密部件，《地心引力》中太空光影的變化，這些細(xì)節(jié)在中國電影工藝技術(shù)中長久缺失。這不僅僅是想象力問題，它需要一整套的科學(xué)思維。硬科幻的核心無疑是影片的科技水準(zhǔn)，《流浪地球》中大到精密的行星發(fā)動機(jī)、峽谷崩塌、地球與木星逼近洛希極限的畫面等等，小到各種道具甚至飄落的雪花，不再是觀眾吐槽的“五毛特效”。中國的航天事業(yè)已走在世界前列，科幻電影卻長期滯后，除了找不到突破口，急功近利并缺乏嚴(yán)謹(jǐn)?shù)纳a(chǎn)環(huán)境也是一大原因?！读骼说厍颉吩谫Y金短缺情況下不使用流量明星，集全力于創(chuàng)作，表明質(zhì)量仍是取勝關(guān)鍵。國家力量已在科學(xué)探索方面提供有效資源，中國電影理應(yīng)學(xué)習(xí)好萊塢的電影工業(yè)態(tài)度，借助國家科技實(shí)力的提升，創(chuàng)作更多本土的精品。

三、中國科幻電影的新問題

《流浪地球》的成功值得肯定，也為中國科幻電影進(jìn)一步發(fā)展提供了有益經(jīng)驗(yàn)。但所謂科幻電影元年的概念不能盲目推崇，僅以一部電影難以下此定論。業(yè)內(nèi)人士普遍認(rèn)為，劉慈欣以一己之力將中國科幻推向世界級，今年的《流浪地球》、《瘋狂外星人》均取材于他的作品。中國電影可供選擇的科幻IP少之又少，除了劉慈欣還能仰仗什么？中國電影人自身有沒有科幻的原創(chuàng)能力？《流浪地球》是一個(gè)個(gè)案，還是能夠引發(fā)連鎖反應(yīng)？ 實(shí)際上，目前中國硬科幻電影的藝術(shù)創(chuàng)作空間仍然比較狹小，迄今仍難想象會拍攝外星人戰(zhàn)爭一類的影片，《流浪地球》會不會讓中國科幻片一哄而上，進(jìn)入到一種模式化生產(chǎn)（如同當(dāng)年《臥虎藏龍》引發(fā)國內(nèi)電影人爭相拍攝古裝武俠題材）？當(dāng)首部硬科幻帶來的新奇性消退之后，國產(chǎn)科幻電影能否持續(xù)吸引觀眾注意，仍然是一個(gè)問題，《流浪地球》立下的標(biāo)桿，也使技術(shù)問題不能再成為觀眾寬容國產(chǎn)科幻電影的理由。當(dāng)今好萊塢的科幻電影越來越多地走向系列化、品牌化，這股熱潮的形成非一日之功，對于剛剛才誕生首部硬科幻的中國電影而言，仍然會走很長一段探索之路。