楊 慧

（湖南省女子監(jiān)獄，湖南長沙 410000）

和人們?nèi)粘Ｉ钕⑾⑾嚓P(guān)的就是衣、食、住、行，服裝在原來的時候僅僅是為了遮羞、保暖，但隨著時代的進步，服裝的藝術(shù)性、裝飾性逐漸凸顯出來。其中，抽象繪畫的各種藝術(shù)理念更是促進了服裝設(shè)計的發(fā)展，不斷創(chuàng)新著服裝設(shè)計的理念和設(shè)計方向。

1 抽象繪畫的基本概述

1.1 概念

抽象主要指的就是將事物中的共通之處抽取出來再進行綜合加工而成的一個新概念。抽象繪畫綜合了多種流派繪畫形式，不是單一派別的繪畫。相較于傳統(tǒng)繪畫而言，更是打破了慣有的模仿觀念，表現(xiàn)更具想象力、象征性，以人的直覺為創(chuàng)作出發(fā)點，通過造型、色彩予以表現(xiàn)，呈現(xiàn)在人們面前的是純粹的形色，讓人們感受到繪畫的魅力。[1]幾何抽象、抒情抽象都屬于抽象繪畫。幾何抽象因為帶有幾何學的傾向，應用范圍比較廣泛，是融合造型、立體主義慢慢發(fā)展而來的，也就是人們現(xiàn)在所熟知的“冷抽象”；抒情抽象也可被稱之為“熱抽象”，主要是基于藝術(shù)理念融合表現(xiàn)主義發(fā)展而來的，傾向于浪漫主義。

1.2 特征

抽象繪畫并不是人們所認知的畫家隨隨便便創(chuàng)作的，它是畫家情感、想象的統(tǒng)一，是構(gòu)思后的再創(chuàng)造，主要有以下幾方面特征。

1.2.1 反傳統(tǒng)型

抽象繪畫作為西方繪畫流派的代表，并不受到傳統(tǒng)繪畫的約束，目的就是在創(chuàng)作中探索、研究新的繪畫技巧和表達形式，從而豐富繪畫語言，從新的視角將畫家的思想、感情更直接地表現(xiàn)出來。

1.2.2 抽象化、符號化

畫家的作品都是通過點、線、面和色彩的結(jié)合，實現(xiàn)對平面化的二維空間進行形式、圖示的重新建構(gòu)。

1.2.3 注重表現(xiàn)

抽象派、野獸派、現(xiàn)實主義畫家的目的都是為了表達情感，只是抽象派畫家更加注重自身情感的表達。

2 抽象繪畫與服裝設(shè)計的關(guān)系

每一個歷史時期都會有不同的藝術(shù)形式，但是抽象繪畫與服裝設(shè)計二者是相互聯(lián)系的。服裝作為文化、藝術(shù)的載體，無論處于哪個歷史時期都具有當時的藝術(shù)風貌。如今，服裝設(shè)計不但要對藝術(shù)性予以強調(diào)，還要注重實用性、商業(yè)性，因此很多服裝設(shè)計的靈感都是來源于各種藝術(shù)形式。隨著社會變革、經(jīng)濟快速發(fā)展，服裝設(shè)計的表現(xiàn)形式也越來越豐富，作為20世紀西方藝術(shù)潮流代表的抽象繪畫，給人們帶來了不一樣的視覺體驗，更能喚醒起人們內(nèi)心深處的審美感知，讓人們充滿無盡的想象，這種感知體驗正是當今服裝設(shè)計追求的創(chuàng)新之處。將抽象繪畫融入到服裝設(shè)計中，既是對傳統(tǒng)設(shè)計創(chuàng)作的突破，也是對傳統(tǒng)美學的挑戰(zhàn)，能夠給服裝設(shè)計帶來新的啟示。[2]

3 抽象繪畫在服裝設(shè)計中的應用

3.1 服裝設(shè)計的統(tǒng)一和變化

不論是什么樣的設(shè)計，都要注重統(tǒng)一和協(xié)調(diào)，如果在設(shè)計的時候顏色、造型是雜亂無章的，就會給人混亂、死板的感受，這樣的作品往往不會受到大眾的喜歡。抽象繪畫是對傳統(tǒng)、死板繪畫形式的突破，設(shè)計師可以充分發(fā)揮自身的想象力，結(jié)合多種繪畫形式將自己的靈感、想象到的東西表現(xiàn)出來，將其應用到服裝設(shè)計統(tǒng)一和變化中，[2]可以讓服裝在統(tǒng)一的設(shè)計形式上，內(nèi)容變得更加豐富、生動、有秩序，可以讓服裝在協(xié)調(diào)的設(shè)計形式上具備有變化的形式美。例如，在設(shè)計以浪漫主義為主要色彩的服裝時，可以利用抒情抽象繪畫風格，選用柔和的圖案、線條作為基本要素，并進行不同形式的排列組合，搭配深色或淺色調(diào)，從而將服裝所要展現(xiàn)的浪漫風格凸顯出來。

3.2 服裝設(shè)計節(jié)奏和韻律

通常來說，音樂節(jié)拍輕重緩急的變化就是節(jié)奏，而節(jié)奏中出現(xiàn)的變化就是韻律。在服裝設(shè)計中，節(jié)奏指的是規(guī)律性重復給人的一種運動感，而不規(guī)則的圖像或是色彩產(chǎn)生的韻律，通過各種排列、組合的形式，產(chǎn)生如同歌曲一樣的旋律感，二者相互聯(lián)系。在服裝設(shè)計中應用節(jié)奏和韻律，可以給人們一種暗示，帶來朦朧、不可言說的感受，而這種感受正是抽象繪畫的直接表現(xiàn)，抽象形式的表現(xiàn)力是客觀存在的，通過不同形式的特征對設(shè)計師的思想、情感予以寄托，從而帶給設(shè)計師和消費者內(nèi)心上的共鳴，凸顯出服裝的節(jié)奏和韻律，展現(xiàn)服裝設(shè)計的靈感和主題。

3.3 服裝設(shè)計的比例和尺碼

對設(shè)計師來說，服裝設(shè)計中比例和尺度的把握是非常重要的，能有效地將服裝的形式美展現(xiàn)出來，不論尺碼有多么夸張，只要比例恰當，就能給設(shè)計的服裝帶來不一樣的效果。[3]比例所要表現(xiàn)出來的不單單只是說判斷和估計服裝的單個形式或是幾個獨立形式，還要充分考慮服裝與周圍空間的大小以及關(guān)系，比例關(guān)系是需要設(shè)計師在對比、分析各種數(shù)據(jù)之后才能得到的。隨著生活水平的提升，人們的審美意識也在不斷變化，服裝設(shè)計也向著標準化靠攏，基礎(chǔ)標準就是人體比例，因而比例的應用非常關(guān)鍵。雖然設(shè)計師設(shè)計出來的作品，第一個接觸的會是模特，她們擁有著良好的身材比例，但并不是這樣的比例都能讓人們感覺到舒適，畢竟不是每一個人都和模特一樣擁有著黃金比例。在服裝設(shè)計中，應用一些夸張的圖案或是比較強烈的色彩，更能形成獨具特色的抽象風格，吸引人們的眼球，也符合當代服裝設(shè)計的理念。[4]例如，在設(shè)計風格比較抽象的服裝時，除了要計算好黃金分割比例外，還要充分考慮人們的實際需求，計算出舒適的尺碼，再把合理比例的圖案設(shè)計到服裝上，在保障服裝舒適感的基礎(chǔ)上，體現(xiàn)出服裝的抽象風格。

4 結(jié)語

將抽象繪畫應用到服裝設(shè)計中既順應了時代的發(fā)展潮流，也更加符合人們對服裝的美感和要求，不但表現(xiàn)形式更加豐富、具有創(chuàng)造性，也能使設(shè)計的服裝在款式、風格、類型上脫穎而出，深得人們喜愛。