馬 丹
(渭南師范學院,陜西 渭南 714000)
戲劇教育指的是在日常教學中,引入戲劇方法與戲劇元素的教學方法,其能夠讓教學對象在戲劇表達與實踐中收獲知識,達到學習的目的。與傳統(tǒng)的教學方法相比,戲劇教育能夠更好地帶動全體學生參與到學習過程中來,利于學生綜合素質(zhì)的培養(yǎng)。
戲劇教育的主要目的是讓學生在戲劇實踐中獲得知識,提高自身的綜合素質(zhì),在教學中,不能單單依托于教師的口述表達,必須借助于錄像資料、教學視頻等教學工具實現(xiàn)多元化的教育模式,以此來幫助學生更好地對所要表演的曲目、扮演角色以及表演內(nèi)容進行了解,以便更好地完成戲劇表演。必要時,教師可以組織學生開展相關(guān)的課外活動,讓有經(jīng)驗的表演者對學生進行現(xiàn)場教學,幫助學生對表演內(nèi)容進行理解,讓學生在實踐中獲得學習樂趣的同時增加學生的身體素質(zhì)。
現(xiàn)有的教學模式多為“教師講,學生聽”的傳統(tǒng)模式,在這個過程中學生始終處于一個被動學習的地位,久而久之就會讓一部分的學生對學習產(chǎn)生抵觸心理。同時,許多的學生在課后為了鞏固教師教授的知識,往往埋頭苦學,沉迷于知識點的背誦與習題練習,忽視了與周圍同學的交流,長此以往,導致一些學生不知道如何與他人交流,甚至出現(xiàn)害怕與人交流的問題,而戲劇教育的出現(xiàn)則可以很好地解決這一問題。
戲劇教育在實際的教學中,不僅僅局限于音樂教學,它還可以被用在歷史、英語、化學等多個學科的教學應用上。例如,在教師教授化學反應的過程中,為了便于學生對化學反應進行直觀了解,可以讓同學進行角色扮演,將參與表演的同學分為三個部分,一部分扮演原始的化學分子,一部分扮演參與反應的化學分子,剩余的部分扮演反應完成的化學分子,讓學生們相互配合完成表演。
在這個過程中,教師應當充當旁觀者與引導者的角色,引導學生積極主動地就所要表演的內(nèi)容與結(jié)果進行討論,并就表演內(nèi)容進行創(chuàng)新,將表演場地的選擇、表演內(nèi)容的變更等權(quán)限大膽地交給學生來進行選擇,從而激發(fā)學生的自主學習能力。而這樣做還可以加強同學間的交流,增強學生的溝通交流能力與團隊合作精神。
戲劇教育作為一個“舶來品”,大多數(shù)的表演曲目都來自國外文學,由于不同文化間存在一定的隔閡與距離,如果生搬硬套,讓學生表演外來曲目,則不僅不能讓學生在戲劇實踐中獲得收獲,還會因為文化的隔閡而讓學生對戲劇教育產(chǎn)生抵觸心理。對此,我國的教育工作者應當對戲劇教育進行本土化。我國作為文明古國之一,在源遠流長的歷史長河中,早已經(jīng)發(fā)展出獨屬中國特色與文化傳承的戲曲藝術(shù)。戲曲的表演曲目多取材于真實的歷史人物或歷史事件、包含了中華民族的發(fā)展史、民族文化、人文地理演變等諸多信息元素,而且這也與我們當下的教學內(nèi)容息息相關(guān),更加地貼合實際生活,能方便學生對其進行理解與認知,加深學生對相應知識點的記憶。將戲曲藝術(shù)納入戲劇教育中,用現(xiàn)代化的教育模式賦予傳統(tǒng)藝術(shù)新生,不僅利于傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化的融合,還能夠從側(cè)面培養(yǎng)學生對傳統(tǒng)文化的興趣,進而讓傳統(tǒng)文化得以繼續(xù)傳承下去。
教師要在開展教學前,必須要做好前期準備工作,對學生的學習情況與興趣愛好進行大致摸底,不能盲目地給學生安排戲劇表演任務,要結(jié)合教學進度、學生的實際情況、教學目的、表演內(nèi)容是否切合等問題來全方位地選擇合適的表演曲目,就教學過程中可能會遇到或出現(xiàn)的情況提前做好預防措施。例如在戲曲表演曲目的選擇上,由于我國的傳統(tǒng)戲劇種類繁多,唱腔復雜多變,一些曲目過于成人化不適合學生進行表演,枯燥難懂,如果直接拿來作為表演曲目,會導致學生無法對曲目進行理解,達不到學習的目的;還有些表演難度過大、表演動作存在風險的曲目也不適合拿來給學生進行表演,對可能會對學生的身體健康和心理健康產(chǎn)生不良影響的曲目,都要將其排除在外。
教師要密切關(guān)注學生的反應,及時做好教學進度與教學信息的反饋工作,了解學生對戲劇表演的真實想法與建議,就其中存在的問題坐下來,與學生共同進行探討,以此來對現(xiàn)有的教學方法進行調(diào)整,同時也拉近了教師與學生之間的距離,變被動教學為主動教學,提高學生的學習興趣。
綜上所述,戲劇教育是通過角色扮演、情景模擬等戲劇方式,來讓學生在戲劇實踐中主動接受并學習新的教學知識,促進學生全方面素質(zhì)的成長,從而實現(xiàn)素質(zhì)教育的教學目標。