郭亞茹 西北大學(xué)現(xiàn)代學(xué)院

一、緒論

在以往的國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇中，主角大多是男性人物。[1]但是在近幾年播出的諜戰(zhàn)劇中，女性人物形象出現(xiàn)的頻率在逐步增加，這些原來(lái)在劇中只是配角的人物，現(xiàn)如今已經(jīng)開(kāi)始慢慢的上升為劇中的主角了。[2]但這些變化的出現(xiàn)并不代表女性的意識(shí)已經(jīng)完全獨(dú)立，因此諜戰(zhàn)劇中女性人物形象發(fā)生變化的原因，以及如何讓諜戰(zhàn)劇中的女性人物沖破束縛，形象變得更加的具體化、豐富化，塑造出更完整的女性人物形象這都是值得深究的問(wèn)題。[3]

二、諜戰(zhàn)劇《偽裝者》中的女性形象概述

(一)諜戰(zhàn)劇中女性人物形象分類

魏南江在《中國(guó)類型電視劇研究》諜戰(zhàn)劇那一章節(jié)中將女性人物形象分為了三種“一種是正面形象，像是我方的女干部，常常是作為配角出現(xiàn)，性格特征不明顯，另一種是負(fù)面形象，也就是比較年輕貌美、富有魅力的女特務(wù)形象，還有一類是年長(zhǎng)的女特務(wù)形象，他們或是大權(quán)在握的土匪的首領(lǐng)，或是隱藏很深的特務(wù)形象，往往老奸巨猾、兇惡殘忍。”[4]

(二)諜戰(zhàn)劇《偽裝者》中的女性形象特點(diǎn)簡(jiǎn)析

汪曼春：她是劇中美麗毒辣的反面人物代表，也是劇中女性人物的核心。[5]她毫無(wú)同情心的殺害抗日人員，到死都不知悔改，這樣的一個(gè)心狠手辣的劊子手形象使得大眾對(duì)她的印象極為深刻，同時(shí)也從側(cè)面烘托出了正面人物的善良，是劇中極為重要的一個(gè)人物。

程錦云：程錦云的人物性格比較平淡，她也是劇中唯一獲得“圓滿大結(jié)局”的女性人物，她代表著正義和美好，保家愛(ài)國(guó)的抗日情懷、善良勇敢就是她的人物性格，相對(duì)于早期的正面人物來(lái)講這個(gè)角色多了一些自己的人生信仰和堅(jiān)持，凸顯了女性地位的提高。[6]

可以看出在電視劇《偽裝者》中創(chuàng)作者對(duì)于女性人物的刻畫是十分的飽滿的，每個(gè)人物都不是單一的主線，創(chuàng)作者也不再只是著重表現(xiàn)男性的人物性格，開(kāi)始注重女性人物形象的刻畫，她們不再是男性的附庸，她們也有血有肉，有自己的理想信念，有屬于自己的堅(jiān)持，相對(duì)于早期的女性人物形象是有一個(gè)質(zhì)的飛躍的。[7]

三、女性人物形象發(fā)生變化的原因

近年來(lái)諜戰(zhàn)劇活躍于各大銀屏，在這些諜戰(zhàn)劇中的女性人物形象跟以往相比都有了較大的改變，這些女性人物形象發(fā)生變化的原因包括以下幾個(gè)方面：

(一)社會(huì)文化環(huán)境的改變

在經(jīng)濟(jì)全球化的影響下，我國(guó)的社會(huì)文化環(huán)境得到了一定的發(fā)展，變得更加多元化，中國(guó)的傳統(tǒng)文化也變得更加豐富。在這樣的趨勢(shì)下，我國(guó)的女性地位得到了提高，她們開(kāi)始擁有了話語(yǔ)權(quán)，不再僅僅是男性人物的附庸，她們也開(kāi)始成為了“獨(dú)立的自己”。[1]所以在影視作品中的女性人物形象也在發(fā)生著變化，她們不再是男性英雄人物背后的女人，她們也開(kāi)始成為社會(huì)的主體，因此諜戰(zhàn)劇中的女性人物形象也就在逐漸變得豐富、立體，開(kāi)始成為劇中更重要的人物主體。

(二)受眾審美的提高

隨著文化環(huán)境的改變，大眾的審美也在跟著提高，大眾不再僅僅滿足于媒體想讓你看到什么，大眾開(kāi)始把握主動(dòng)權(quán)，他們開(kāi)始選擇自己想看的東西，所以如果你想擁有可觀的收視率，當(dāng)然就要滿足觀眾的期待和需求。除此之外，在東西文化交融的今天，大眾視野變得更加寬廣，對(duì)于電視人物的要求也就不再只局限于單一的人物角色，他們希望自己看到的人物是接地氣的，有血有肉的，可以真正與自身產(chǎn)生共鳴的，因此諜戰(zhàn)劇中的女性人物形象也在與時(shí)俱進(jìn)的改變。

(三)媒介競(jìng)爭(zhēng)激烈

隨著社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步，媒介的傳播形式日漸豐富，信息的傳播方式不僅僅只局限于電視傳播，網(wǎng)絡(luò)媒體開(kāi)始普及大眾，人們的選擇方式開(kāi)始變得多元化，電視不再占有絕對(duì)的主導(dǎo)地位，因此如果電視媒體想要贏得大眾，就必須有所創(chuàng)新和突破，讓大眾看到進(jìn)步和改變。對(duì)于諜戰(zhàn)劇來(lái)講，劇情的敘事方式應(yīng)該更加趨于平民化，貼合大眾的生活，在女性人物形象的塑造方面，也應(yīng)該打破傳統(tǒng)的規(guī)則，讓女性人物不再是男性的從屬，使得女性人物形象更加的豐富和多元。

四、結(jié)語(yǔ)

新時(shí)期的諜戰(zhàn)劇相比早期已經(jīng)有了很大的突破，也有不少好的影視作品活躍在熒幕上，特別是在女性人物的塑造方面也實(shí)現(xiàn)了一個(gè)很大的飛躍。女性人物的形象從單一到豐富，情感從依附到獨(dú)立，這都體現(xiàn)了女性的地位在不斷的提高，女性意識(shí)也在不斷的加強(qiáng)。但也仍然存在著許多的局限和不足，對(duì)于這些不足我們除了要減少媒介和大眾對(duì)于女性人物的刻板印象之外，我們還要意識(shí)到，想要真正的擺脫刻板印象，最根本的還是要提高女性地位，促進(jìn)男女平等。諜戰(zhàn)劇也是需要新鮮血液注入的，在之后的作品創(chuàng)作中，創(chuàng)作者對(duì)于諜戰(zhàn)劇中女性人物的探索不能停滯不前，要與時(shí)俱進(jìn)，將主流文化和大眾文化更好的融合在一起，創(chuàng)作出更優(yōu)秀的作品。