摘 要： 晉代阮咸于民間樂種中衍生出各種形態(tài)和名稱的彈撥樂器，潮州秦琴算是其中比較獨特的一個案例，不僅是其花邊琴身造型比較少見，其柱制也自成體系，與其他樂種中的同類樂器差異較大。以潮州秦琴的特征和柱制為研究切入點，探討其所呈現(xiàn)的音律形態(tài)，且于具體的音樂實例中分析潮州秦琴對潮樂音律特征的體現(xiàn)及其較為突出的特征音程。

關(guān)鍵詞： 阮咸;潮州秦琴;《寒鴉戲水》;《福德祠》

中圖分類號： J632.39 ? ? ? ? ? 文獻標(biāo)識碼： A

文章編號： 1004 - 2172（2019）01 - 0058 - 09DOI：10.15929/j.cnki.1004 - 2172.2019.01.007

中國古代琵琶家族中，“體圓柄直”和“梨形”是最典型的兩種琵琶形態(tài)。從源流來講，學(xué)界基本傾向“體圓柄直、柱十有二” ① 的形制為華夏本土琵琶，梨形琵琶是魏晉時期東西文化交流傳入中原并于華夏文化中生根發(fā)芽的。三國時期就已出現(xiàn)彈“體圓柄直”琵琶的樂人圖像，至魏晉時期，由于阮咸善彈此樂器且很有影響力，“體圓柄直”的琵琶定名為“阮咸”，區(qū)別于外來梨形琵琶?！霸虑佟笔恰绑w圓柄直”琵琶發(fā)展過程中的又一稱謂，陳旸《樂書》載有唐太宗時期月琴五弦十三柱的特征 ② ，以區(qū)別于阮咸。阮咸、月琴在宮廷和民間都得到了不同程度的使用，并發(fā)展出了新的名稱和形態(tài)，例如秦琴、雙清。

根據(jù)相關(guān)古代阮咸柱位的研究，以及正倉院阮咸實物的研究，學(xué)界大都傾向阮咸在日后的發(fā)展中沿襲了十三柱制，并與曲項琵琶、五弦琵琶相互學(xué)習(xí)、融合，完成了梨形琵琶千年華化的歷程 ③ 。多柱的梨形曲項琵琶，其柱制沿襲了阮咸的十三柱制。而遺存于民間的古代阮咸，基于所屬樂種的不同，發(fā)展出了各自獨有的特征。潮州秦琴就是一個比較典型的案例，其花邊琴身延續(xù)了古代阮咸比較少見的造型，但其柱制不同于古代琵琶“柱十有二，配律呂也” ④ ，即并未按照十二律排列品位，秦琴的柱制以及呈現(xiàn)的音律形態(tài)，在潮樂兼容并蓄的音樂土壤中形成了獨具一格的風(fēng)格特征。

與潮州秦琴相近的花邊琴身，較有代表性的見于敦煌樂舞（圖1）。敦煌樂舞中有大量與阮咸近似的各類琵琶造型圖像，莫高窟共繪百余只 ① ，比梨形琵琶圖像的數(shù)量少一些。與阮咸近似的琵琶始自北魏以后歷代均有描繪，形態(tài)、大小、結(jié)構(gòu)、弦的數(shù)目均有差異。就琴頸而言，有曲項和直項，長短比例也有不同;從共鳴箱形狀而言，有接近圓形、橢圓形、還有極少數(shù)花邊形狀。

圖1中清晰可見花邊阮咸的四個品位，曲項，五根弦，其四個柱位和曲項的特征與曲項琵琶非常接近。此種阮咸很少見，莫高窟僅僅繪有兩只，位于220窟和217窟（盛唐） ② ，圖像也比較合乎實踐中所使用的樂器形態(tài)。由于體積比其他阮咸更大，其有可能屬于低音類的阮咸?！肚宄m(xù)文獻通考》中也有花變形琴身的圖像（見圖2），并附有文字說明：“雙清類阮中音部樂器……三弦二音十三品彈用撥……按雙清月琴皆四弦二音南粵樂器?！?③ 可見，南粵雙清使用四根弦，兩根弦一組，“十三品”包含了山口，實際品位為十二個。根據(jù)記載的尺寸換算得知，此雙清全長99.52 cm，琴身寬24.88 cm，厚4.35 cm。④

《清朝續(xù)文獻通考》記載的雙清與潮州秦琴琴身都為六瓣花形，尺寸比例也比較接近，潮州秦琴琴身直徑約24～25 cm，厚5～7 cm，全長80～90 cm。二者都設(shè)置有十二個柱位，雖不能得知《清朝續(xù)文獻通考》中雙清柱位的具體尺寸，但從圖像呈現(xiàn)的比例來看，二者還是比較接近的。潮州傳統(tǒng)秦琴最早也是四根弦，兩根弦一組，純四、純五度調(diào)弦;后改為三根弦，其中兩根調(diào)為同度;現(xiàn)今秦琴改為兩根弦，但仍然沿用了3個琴軫，其中1個琴軫作為裝飾。

一、潮州秦琴的特征與排品

潮州秦琴又稱為梅花琴，潮樂人認(rèn)為秦琴由古代阮咸演變而來 ①，其保留了阮咸細(xì)長的琴頸，而月琴則縮短琴頸。秦琴是潮樂的入門樂器 ② ，其設(shè)有品位，音準(zhǔn)容易掌握，弦的數(shù)目為2～3根，自學(xué)起來較為容易。秦琴雖不是潮樂中的主奏樂器，但幾乎所有的潮樂器樂組合都有使用秦琴，算是潮樂中使用和普及程度最高的樂器。

潮州傳統(tǒng)的秦琴制作，琴面琴底使用桐木拼接而成，講究的制作者會考慮如何拼接更利于音色。琴身花邊框架采用紅木（或其它硬木代替）拼接為6個花瓣，使用十字形音柱支撐琴身內(nèi)部，使其穩(wěn)定不容易變形。十字形音柱為20世紀(jì)60年代潮州樂器制作者為了追求更好的音色所做的嘗試。還有制作者嘗試在十字音柱里裝彈簧狀的鋼絲，增加共振美化音色。此方法在潮州琵琶、潮州箏上都有實踐過，但因為效果很難把握，后來被逐漸廢棄。傳統(tǒng)秦琴的品位采用牛骨制作，為了更加耐磨，中間鑲有銅線。

秦琴的演奏方式為斜抱，若是站立演奏，則將琴體拿得較高靠近胸前斜抱。秦琴的演奏技法與潮州琵琶基本相同，但更為簡練。在潮州大鑼鼓等行樂的形式中，秦琴和月琴能夠滿足站著演奏以及移動的需求。此外，秦琴屬中音區(qū)，月琴屬高音區(qū)，二者配合能夠在樂隊中代替揚琴。隨著當(dāng)代琵琶和揚琴的普及，潮州傳統(tǒng)秦琴和月琴逐漸被取代，但其在潮汕農(nóng)村仍有一定的使用空間。秦琴雖不像琵琶那樣具有豐富的技巧和表現(xiàn)力，但其基本能夠勝任潮州傳統(tǒng)曲目演奏。

潮州傳統(tǒng)的撥弦樂器都是使用絲弦，隨著鋼弦的普及以及尼龍材質(zhì)的廣泛使用，絲弦被逐漸淘汰。盡管如此，秦琴很難像琵琶那樣使用鋼弦。秦琴的琴面琴底均為桐木，雖框架為硬木，其有效弦長相比較月琴更長，并不能承受鋼弦太強的張力。再者，由于右手并不佩戴指甲演奏，只能是塑料或者尼龍等混合材質(zhì)的琴弦才不會傷手。

潮樂人認(rèn)為傳統(tǒng)秦琴和月琴，采用七律（一個八度內(nèi)七個音級）排品。根據(jù)陳天國先生提供的秦琴品位數(shù)據(jù)換算為音分值能夠得知，其確實存在七平均律的傾向。（表1）

表1 潮州秦琴第1～7品音分值 ③

表1中，秦琴的七個品位剛好構(gòu)成一個八度，從相鄰音分值來看，確實接近七平均律（171.4音分）。根據(jù)筆者的調(diào)查，潮樂中的有品樂器琵琶、秦琴、月琴等的排品不同程度地存在七平均律的傾向。 但由于尼龍線的影響，秦琴的品位設(shè)置測量而得的音分值略有差異。表2中，阿興演奏所用秦琴的音域同樣為兩個八度，但并沒有七平均律排品的傾向。八度內(nèi)分為六個品位，接近全音階。由于尼龍線并非專用的琴弦，徑度有一定偏差，每一品實際音分值與測量品位得來的音分值出入較大。

表2 阿興演奏所用秦琴品位音分值

從實際音分值的測量來看，表3阿興演奏所用秦琴第一個八度內(nèi)一共七律，相鄰音分值在160～180音分左右，確實有七平均律的傾向，但第二個八度此傾向并不明顯。根據(jù)演奏者的講述，此秦琴上準(zhǔn)最后3個品位很少使用，下準(zhǔn)常用，常用音域為一個八度加一個偏寬的小三度。此秦琴從1954年開始參加演出，在各種器樂組合中充當(dāng)“和音”的角色，能夠較好地調(diào)和、平衡樂隊音色。為了進一步了解潮州傳統(tǒng)秦琴品位的實際音分值，筆者挑選了一把同樣演奏年齡超過30年的潮州宜園樂人演奏秦琴，測量其每一品的實際音分值進行對比。

就表3中潮州宜園樂人演奏秦琴的相鄰音分值來看，只有2處接近十二平均律全音，有4處接近四分之三音，剩下的品位基本游離于四分之三音和十二平均律全音之間。相比較阿興所演奏的秦琴，其七平均律的傾向并不明顯。

由此可見，測量的品位音分值以及品位實際音分值都有出現(xiàn)七平均律音程，四分之三音的品位占有一定比例，同時還有部分十二平均律全音。秦琴和月琴的排品，采用一個八度內(nèi)“七律”（七個品位），但并不是準(zhǔn)確的七平均律，就品位的數(shù)據(jù)來看，音程值傾向多樣而游離。

二、音樂實例中的音律形態(tài)

基于潮樂音律“活”的特征，秦琴雖有“品”作為音高的限制，其在實際演奏中仍有一定的音律靈活空間。潮州秦琴調(diào)控音高的技巧與潮州琵琶大致相同，然而受到細(xì)長琴頸結(jié)構(gòu)的限制，秦琴的推拉技巧沒有琵琶那樣便利。盡管如此，演奏者可以通過吟揉重壓等改變琴弦張力的技巧，達到調(diào)控音高的目的。本文以潮樂代表曲目《寒鴉戲水》 《福德祠》為例，探討音樂實踐中秦琴的律制形態(tài)。這兩首曲目在潮州細(xì)樂傳譜（二四譜和工尺譜）中有幾種版本，琵琶、箏、秦琴、三弦等弦樂器都有演奏。

（一）《寒鴉戲水》

表4中的“律位”是指聽覺對測音過程中呈現(xiàn)的諸個頻率篩選后的主要頻率（會同時參考其音強）。從70個小節(jié)的測音結(jié)果來看，相鄰音程沒有接近十二平均律的半音（100音分），四分之三音（141～151音分）占有一定比例，中立小二度（120～146音分）、七平均律音程（171音分）以及純律小全音（182音分）都有出現(xiàn)，還有部分接近十二平均律的全音（200音分）。可見，在實際演奏中，相鄰音程的音律形態(tài)較為豐富，范圍從122～220音分都有出現(xiàn)，其中140～170音分的音程最為多見。由此，從相鄰音分值的統(tǒng)計情況來看，中立二度和七平均律音程的特征比較明顯。

表4 秦琴演奏《寒鴉戲水》測音節(jié)選 ①

就《寒鴉戲水》所構(gòu)成的音階來看，定弦<F：＼李明芳＼音樂探索最新改版＼2018.5期＼新建文件夾＼音樂符號【升號#】.TIF> G3-<F：＼李明芳＼音樂探索最新改版＼2018.5期＼新建文件夾＼音樂符號【升號#】.TIF> C4，主音是<F：＼李明芳＼音樂探索最新改版＼2018.5期＼新建文件夾＼音樂符號【升號#】.TIF> G，可判定為<F：＼李明芳＼音樂探索最新改版＼2018.5期＼新建文件夾＼音樂符號【升號#】.TIF> G羽調(diào)式，<F：＼李明芳＼音樂探索最新改版＼2018.5期＼新建文件夾＼音樂符號【升號#】.TIF> G3-<F：＼李明芳＼音樂探索最新改版＼2018.5期＼新建文件夾＼音樂符號【升號#】.TIF> G4八度內(nèi)，確實傾向使用七律。（見表5）

表5 《寒鴉戲水》<F：＼李明芳＼音樂探索最新改版＼2018.5期＼新建文件夾＼音樂符號【升號#】.TIF> G3-<F：＼李明芳＼音樂探索最新改版＼2018.5期＼新建文件夾＼音樂符號【升號#】.TIF> G4相鄰音程音分值統(tǒng)計（<F：＼李明芳＼音樂探索最新改版＼2018.5期＼新建文件夾＼音樂符號【升號#】.TIF> G為羽）

在譜例中，根據(jù)旋律走向，升記號和還原記號可能稍稍有點出入，由于消解了半音與全音的界限，升記號的還原記號很難完全準(zhǔn)確地確定。從表5能夠清楚見得<F：＼李明芳＼音樂探索最新改版＼2018.5期＼新建文件夾＼音樂符號【升號#】.TIF> G3-<F：＼李明芳＼音樂探索最新改版＼2018.5期＼新建文件夾＼音樂符號【升號#】.TIF> D4有一個傾向四分之三音，兩個傾向全音，而<F：＼李明芳＼音樂探索最新改版＼2018.5期＼新建文件夾＼音樂符號【升號#】.TIF> D4-<F：＼李明芳＼音樂探索最新改版＼2018.5期＼新建文件夾＼音樂符號【升號#】.TIF> G4只有兩處傾向全音，其余一半左右游離于171音分，還有一半傾向四分之三音。<F：＼李明芳＼音樂探索最新改版＼2018.5期＼新建文件夾＼音樂符號【升號#】.TIF> G4-<F：＼李明芳＼音樂探索最新改版＼2018.5期＼新建文件夾＼音樂符號【升號#】.TIF> D5也是如此，只有兩處接近全音，其余傾向四分之三音與傾向七平均律音程的各占一半左右。（見表6）

結(jié)合測音分析和秦琴的排品來看，潮州秦琴一個八度內(nèi)七個音級，確實有七平均律音程，但是中立二度的傾向更為突出，還有部分游離于純律小全音、十二平均律全音的音程。大量四分之三音的使用，增加了旋律的緊張度，賦予了潮州音樂特別的風(fēng)格之處。此外，從三度的測音統(tǒng)計來看，其中立三度的傾向比較突出。（見表7）

從表7可見，中立三度的比例較高（出現(xiàn)了6處），其余有兩個傾向純律大三度（382、384音分），還有兩個稍大于純律小三度（320、324音分）。結(jié)合三度的測音數(shù)據(jù)可見，此《寒鴉戲水》的中立音特征較為突出。從揉弦的測音情況來看，其音高調(diào)控范圍最寬達到154音分，即四分之三音，較窄處音高波動范圍為75音分。

（二） 《福德祠》

譜例2 《福德祠》1-8小節(jié)

《福德祠》的揉弦主要集中體現(xiàn)在<F：＼李明芳＼音樂探索最新改版＼2018.5期＼新建文件夾＼音樂符號【升號#】.TIF> G3上，至少有7處產(chǎn)生音高波動的揉弦，音高波動范圍為51～140音分，<F：＼李明芳＼音樂探索最新改版＼2018.5期＼新建文件夾＼音樂符號【升號#】.TIF> G3多以八分音符的形式出現(xiàn)，給予揉弦足夠的空間。這個<F：＼李明芳＼音樂探索最新改版＼2018.5期＼新建文件夾＼音樂符號【升號#】.TIF> G3正好是主音<F：＼李明芳＼音樂探索最新改版＼2018.5期＼新建文件夾＼音樂符號【升號#】.TIF> F的上方大二度，在整個曲調(diào)進行中非常突出。此外還有<F：＼李明芳＼音樂探索最新改版＼2018.5期＼新建文件夾＼音樂符號【升號#】.TIF> B3、<F：＼李明芳＼音樂探索最新改版＼2018.5期＼新建文件夾＼音樂符號【升號#】.TIF> F3、<F：＼李明芳＼音樂探索最新改版＼2018.5期＼新建文件夾＼音樂符號【升號#】.TIF> C4的揉弦，最窄處的音高波動為37音分，最寬為105音分，共有7處（見表8）。

秦琴演奏《福德祠》的定弦為<F：＼李明芳＼音樂探索最新改版＼2018.5期＼新建文件夾＼音樂符號【升號#】.TIF> F3-<F：＼李明芳＼音樂探索最新改版＼2018.5期＼新建文件夾＼音樂符號【升號#】.TIF> C4，屬于<F：＼李明芳＼音樂探索最新改版＼2018.5期＼新建文件夾＼音樂符號【升號#】.TIF> F商調(diào)式，根據(jù)65個小節(jié)的測音數(shù)據(jù)，將其常用音程統(tǒng)計列表如表9所示。

與《寒鴉戲水》不同的是，《福德祠》相鄰音程的統(tǒng)計中有1處小于半音的音程，1處接近五度相生律大半音，6處接近十二平均律全音，接近十二平均律全音的比例有所增加。接近中立二度、七平均律音程、純律小全音的音程各占有一定比例。從三度的測音情況來看，其中立三度特征更為突出。表10中有2處傾向平均律小三度，1處傾向純律小三度，1處傾向純律大三度，其余3處游離于中立三度（320音分左右），9處屬于比較典型的中立三度。

結(jié) 語

潮州秦琴如花六瓣的琴身造型能夠在敦煌樂舞圖像中找到部分對應(yīng)，然而潮州秦琴的柱位并沒有延續(xù)古代阮咸、古代琵琶的柱制。秦琴是傳統(tǒng)潮樂中普及性最高的樂器，但它的柱位不同于琵琶;由于大小半音的相互遷就而部分傾向不準(zhǔn)確的十二平均律，秦琴相鄰柱位最窄的音程傾向中立小二度或者四分之三音，最寬的音程傾向十二平均律全音或者大于十二平均律全音，比較而言，四分之三音占有更多的比例。

學(xué)界對潮樂七平均律曾有過非常激烈的爭論，就秦琴的柱位來看，其雖傾向一個八度內(nèi)七律，但并不是準(zhǔn)確的七平均律，并且品位實際演奏的音分值以及在音樂實例中所呈現(xiàn)的音律傾向存在多樣化的傾向。就音樂實例中樂器的音律傾向來看，確實有傾向七平均律的音程（171音分），但是傾向于四分之三音、中立二度的音程更多，同時還有部分純律音程和少數(shù)十二平均律音程?？梢?，秦琴呈現(xiàn)的潮樂音律傾向以中立音程為特征，同時也是多元的音律傾向。

中國有品撥弦樂器家族中以琵琶為主要代表，由于品位的相互牽制和遷就，大都傾向十二平均律。然而，樂器的音律形態(tài)最終由所屬的音樂形態(tài)所決定，潮州秦琴就是一個典型的案例。其不以十二平均律為主要傾向，可算呈現(xiàn)中立音的樂器代表，其使用中立音帶給聽覺獨特的審美感受，詮釋著潮樂的魅力。

◎ 本篇責(zé)任編輯 錢芳

收稿日期：2018-07-19

基金項目：2017年北京市屬高校高水平教師隊伍建設(shè)支持計劃長城學(xué)者培養(yǎng)計劃項目“中國民族管弦樂隊音響模式的聲學(xué)特征研究”（CIT&TCD20170302）。

作者簡介：夏凡（1982— ），女，博士，四川音樂學(xué)院樂器工程系副教授（四川成都 610021）。