顧杰鈺 蘇州大學(xué)傳媒學(xué)院

“新新聞主義”是20世紀(jì)50年代初起源于美國(guó)的一種新的寫(xiě)作主張，它將文學(xué)創(chuàng)作與新聞寫(xiě)作相結(jié)合，把文學(xué)的寫(xiě)作手法應(yīng)用于新聞報(bào)道，這類(lèi)作品被成為“新新聞報(bào)道”。[1]

如今隨著新媒體的快速發(fā)展，紙媒受到了嚴(yán)重沖擊。但新媒體報(bào)道在有著傳播速度快、范圍廣的優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，也存在著內(nèi)容同質(zhì)化嚴(yán)重的問(wèn)題。紙媒為了增強(qiáng)其自身競(jìng)爭(zhēng)力以繼續(xù)生存和發(fā)展，開(kāi)始尋找突破口，這時(shí)，新新聞主義文學(xué)化的寫(xiě)作手法開(kāi)始被媒體人們運(yùn)用于新聞報(bào)道當(dāng)中，特稿、深度報(bào)道等體裁應(yīng)運(yùn)而生。這類(lèi)帶有“故事”成分的新聞報(bào)道擁有更強(qiáng)的可讀性，更好地滿(mǎn)足了讀者的閱讀需求。

在這樣的形勢(shì)下，《人物》雜志于2012年5月改版，隨后推出了一批優(yōu)秀的特稿，而錢(qián)楊所寫(xiě)的《霾困北京時(shí)》正是其中引起了較大反響的一篇。這篇特稿其實(shí)是借鑒了新新聞主義先鋒實(shí)踐者蓋·特立斯的寫(xiě)作風(fēng)格，同時(shí)作者在操作過(guò)程中也進(jìn)行了自己的改進(jìn)與創(chuàng)新。

對(duì)于新新聞主義報(bào)道的爭(zhēng)議，主要就在于其文學(xué)性與新聞?wù)鎸?shí)性之間的沖突，而《霾困北京時(shí)》這篇呈現(xiàn)了大量細(xì)節(jié)以反映主題的特稿自然也需要面對(duì)并解決這個(gè)問(wèn)題。因此，本文將以《霾困北京時(shí)》一文為例，從新新聞主義視角分析其操作策略，探究作者在運(yùn)用細(xì)節(jié)時(shí)，如何使文學(xué)性與真實(shí)性共存于文章且達(dá)到一種較好的平衡。

一、進(jìn)行小人物群像細(xì)節(jié)描寫(xiě)

《霾困北京時(shí)》一文七千多字中，總共出現(xiàn)了三十多個(gè)人物，作者通過(guò)每個(gè)人各具特色的故事來(lái)展現(xiàn)主題。文章前部分寫(xiě)到操作飛機(jī)轉(zhuǎn)場(chǎng)的飛行員陳戈、打電話給電臺(tái)說(shuō)因?yàn)殪F大看不清紅綠燈的司機(jī)、控制路燈的工作人員、戴GPS 手表跑步的長(zhǎng)跑愛(ài)好者等一系列人物來(lái)展現(xiàn)霧霾對(duì)北京航班、交通、照明以及對(duì)人們?nèi)粘Ｉ罡鞣矫娴挠绊?；而后?xiě)到清潔工楊少杰、面食店經(jīng)營(yíng)者肖先生、拍攝北京天空的市民盧為薇和范濤等人物來(lái)展示政府面對(duì)霧霾所采取的措施以及措施成效；后半部分又通過(guò)帶著兒子躲進(jìn)圖書(shū)館看漫畫(huà)的李浩先生、離職去廣州“避塵”的鐘峪女士、在家里裝了一套空氣凈化系統(tǒng)的李宇任先生等人物來(lái)展現(xiàn)人們是如何應(yīng)對(duì)霧霾的。

這篇文章的作者錢(qián)楊對(duì)此也解釋道：“一個(gè)人是單薄的，無(wú)論他的故事多么戲劇化，但一個(gè)群體能夠提煉出一個(gè)意向?！盵2]因此作者有針對(duì)性地選取了許多生活在北京的小人物，并將展現(xiàn)他們?cè)陟F霾中的生活狀態(tài)的細(xì)節(jié)串聯(lián)起來(lái)，給讀者更加深刻的印象以及更加切身的感受。這些具有典型性的、與主題相關(guān)的有效細(xì)節(jié)幫助揭露了霧霾帶來(lái)的社會(huì)影響、霧霾產(chǎn)生的原因以及各方應(yīng)對(duì)霧霾的措施，達(dá)到“以小見(jiàn)大”的效果，并給讀者以真實(shí)感。

通過(guò)大量的小人物群像描寫(xiě)的鋪墊，在文章結(jié)尾，作者表達(dá)出了一種人文關(guān)懷，希望引起人們對(duì)霧霾這一現(xiàn)象的反思。若只讀這部分，其中的一些表述，如“它(霧霾)就像一個(gè)吸附了希望、絕望、樂(lè)觀、幻想、貪婪、驚慌、無(wú)奈、恐懼、無(wú)懼等種種情緒的水泥洞穴”[3]，可能會(huì)顯得主觀性較強(qiáng)。但筆者認(rèn)為，首先縱觀整篇文章，這類(lèi)表述占比有限；其次文章更大一部分是基于了作者非常扎實(shí)的資料搜集與采訪之上，最后的這種表述在前部分文章中有足夠的事例材料來(lái)證明，讓這種主觀也能顯得較為公允。

二、運(yùn)用大量數(shù)據(jù)細(xì)節(jié)

《霾困北京時(shí)》一文運(yùn)用了大量數(shù)據(jù)，其中一些是權(quán)威方發(fā)布的數(shù)據(jù)，另外更多的是通過(guò)作者的調(diào)查及采訪所得。杜魯門(mén)·卡珀帝曾指出，從事新新聞寫(xiě)作，不在于它的“小說(shuō)化形式”，而在于事前巨細(xì)無(wú)遺的“飽和采訪”。[4]文章中的許多數(shù)據(jù)都體現(xiàn)出作者調(diào)查與采訪工作的精細(xì)與充分，這些無(wú)疑能為文章的準(zhǔn)確度和深度加分。如在提及霧霾對(duì)北京照明的影響時(shí)，文章中這樣寫(xiě)道：“今年1月到10月，路燈提前開(kāi)啟了149 次，延后關(guān)閉了132 次，一共為這座深陷黑暗的城市多帶來(lái)了近66 小時(shí)的光亮?！盵5]這樣精確的數(shù)據(jù)組合在一起就具有了較大的沖擊力，作者用這些數(shù)據(jù)細(xì)節(jié)來(lái)代替一些抽象的形容詞描述，能讓讀者對(duì)霧霾的嚴(yán)重程度有更加直觀的感受，也提升了文章的精確性。

作者在運(yùn)用數(shù)據(jù)時(shí)還有一個(gè)特點(diǎn)，就是對(duì)一些數(shù)據(jù)進(jìn)行了形象的轉(zhuǎn)換，如：“在這一天，北京城上空1000 米范圍內(nèi)，空氣中懸浮著的5042.4 噸污染物質(zhì)(這幾乎相當(dāng)于1000 只成年非洲象的總重量)”[6]。經(jīng)過(guò)這樣的換算，讀者對(duì)“5042.4 噸污染物”會(huì)有更加具體的感知和更加深刻的印象，達(dá)到一種共情的效果，作者通過(guò)這種方式能夠?qū)⑿畔⒏佑行У貍鬟f給讀者。

當(dāng)然，運(yùn)用好數(shù)據(jù)的關(guān)鍵還是在于處理好這些數(shù)據(jù)背后所要講述的故事。數(shù)據(jù)是依存于這些故事的，當(dāng)文章中的故事能夠有效服務(wù)于主題，且被流暢地連接組合在一起時(shí)，數(shù)據(jù)的使用才能起到“畫(huà)龍點(diǎn)睛”的效果，而不會(huì)顯得冰冷、生硬。

但是，作者在使用數(shù)據(jù)細(xì)節(jié)方面仍然有一些不足，文章中的一些數(shù)據(jù)與主題相關(guān)度并不高，如“能見(jiàn)度下降到3 米時(shí)，這座城市里的超過(guò)46.4 萬(wàn)個(gè)可以橫向旋轉(zhuǎn)360 度和豎向移動(dòng)180 度的攝像頭全成了瞎子”[7]，這里的“橫向旋轉(zhuǎn)360 度和豎向移動(dòng)180 度”與展現(xiàn)霧霾嚴(yán)重程度并無(wú)關(guān)系?！度A盛頓郵報(bào)》倫理規(guī)范中提到一點(diǎn)：“如果以犧牲有意義的事實(shí)為代價(jià)而報(bào)道那些無(wú)關(guān)的信息，是不公平的，公平包括相關(guān)性?！蔽恼轮幸恍┡c主題無(wú)關(guān)的數(shù)據(jù)就使文章顯得“臃腫”，數(shù)據(jù)不應(yīng)該是抓人眼球的工具，而只是傳遞有效信息的一種方式，每個(gè)數(shù)據(jù)都應(yīng)展現(xiàn)其存在的價(jià)值，因此在使用數(shù)據(jù)細(xì)節(jié)時(shí)，作者應(yīng)該進(jìn)行更好的篩選。

三、以“旁觀者”角度進(jìn)行細(xì)節(jié)描寫(xiě)

在進(jìn)行新新聞主義寫(xiě)作中，作者們常常會(huì)加入“我”的主觀感受與體驗(yàn)，這使得文章表述中會(huì)出現(xiàn)較多評(píng)論性、情緒性的表達(dá)，從而讓文章作為一篇新聞報(bào)道所應(yīng)當(dāng)具有的真實(shí)客觀性大打折扣。而縱觀《霾困北京時(shí)》這篇特稿，筆者認(rèn)為作者在用新新聞主義寫(xiě)作手法操作報(bào)道時(shí)，對(duì)于新新聞主義報(bào)道常加入“第三者的觀點(diǎn)”這一方面進(jìn)行了一定的改進(jìn)。

在整篇文章中，作者沒(méi)有作為“參與者”，而是站在“旁觀者”的角度，盡量不摻雜個(gè)人情緒，以比較克制的語(yǔ)言去呈現(xiàn)通過(guò)采訪和調(diào)查所得到的事實(shí)，如使用直接引語(yǔ)來(lái)呈現(xiàn)被采訪者對(duì)霧霾的看法或是其他媒體中的相關(guān)內(nèi)容及評(píng)價(jià)、使用采訪調(diào)查中所得或是官方發(fā)布的數(shù)據(jù)等等。作者通過(guò)這些方式比較客觀地來(lái)展現(xiàn)北京霧霾的嚴(yán)重，而非以同樣受到霧霾影響的市民身份直接表達(dá)自己的情緒或觀點(diǎn)。作者盡量客觀地去描寫(xiě)每個(gè)人物、每個(gè)場(chǎng)景、每個(gè)故事，并挖掘其中不為人知的細(xì)節(jié)，比如每天有多少航班因?yàn)殪F霾延誤、取消或轉(zhuǎn)場(chǎng)，有多少路段陷入癱瘓等等，并通過(guò)較為平實(shí)的語(yǔ)言將這些細(xì)節(jié)描述給讀者，而避免使用帶有自己情緒和判斷的形容詞去形容這些細(xì)節(jié)，讓這些細(xì)節(jié)有了更高的可信度。這就做到了在確保文章有較高可讀性的同時(shí)，也有了較高的客觀性、準(zhǔn)確性。

四、總結(jié)：新新聞主義報(bào)道寫(xiě)作中細(xì)節(jié)描寫(xiě)的操作策略

在操作一篇可讀性較強(qiáng)的新新聞主義報(bào)道時(shí)，細(xì)節(jié)描寫(xiě)是不可或缺的，作者常常通過(guò)象征性細(xì)節(jié)來(lái)勾畫(huà)人物、情節(jié)、場(chǎng)景等；但當(dāng)文章又是作為一篇向讀者傳遞事實(shí)真相的新聞報(bào)道時(shí)，真實(shí)性更是不可或缺的。此時(shí)，如何使文學(xué)性與客觀真實(shí)性并存于報(bào)道當(dāng)中且達(dá)到一種較好的平衡就顯得尤為重要。

(一)不得虛構(gòu)細(xì)節(jié)，確保報(bào)道真實(shí)性

新新聞主義報(bào)道即使是使用了文學(xué)化的寫(xiě)作手法來(lái)呈現(xiàn)，但究其本質(zhì)仍然是一篇新聞報(bào)道，而非“小說(shuō)”，不可在報(bào)道中加入“創(chuàng)作”的成分，把握好事實(shí)、保證新聞的真實(shí)性才是新聞寫(xiě)作最基本的原則。新聞作品借鑒文學(xué)進(jìn)行寫(xiě)作時(shí)主要還是呈現(xiàn)在寫(xiě)作技巧方面，如進(jìn)行敘事的故事化、細(xì)節(jié)化等，從而增強(qiáng)文本可讀性。但作者也不可一味為了追求文本可讀性、豐富文本內(nèi)容而虛構(gòu)細(xì)節(jié)，這樣有損報(bào)道真實(shí)性的做法是不可取的。

(二)選取有效細(xì)節(jié)，進(jìn)行合理安排

當(dāng)文章通過(guò)大量細(xì)節(jié)來(lái)反映主題時(shí)，要對(duì)使用的細(xì)節(jié)進(jìn)行一定的篩選，選取有效細(xì)節(jié)，舍棄無(wú)用細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)是用來(lái)展現(xiàn)報(bào)道深度的，不恰當(dāng)?shù)氖褂弥荒苓m得其反，使文章顯得繁瑣臃腫。所謂有效細(xì)節(jié)，就是能夠服務(wù)于文章主題、與主題相關(guān)性較高的細(xì)節(jié)，是能夠展現(xiàn)描寫(xiě)對(duì)象特點(diǎn)、傳達(dá)有效信息、加深讀者印象的細(xì)節(jié)。文章中的細(xì)節(jié)描寫(xiě)在于“精”而不在于“多”，過(guò)多的細(xì)節(jié)描寫(xiě)可能會(huì)產(chǎn)生堆砌材料的效果，從而顯得刻意、生硬，也無(wú)法對(duì)重點(diǎn)細(xì)節(jié)進(jìn)行突出展示。一些只是展現(xiàn)了作者文筆、吸引讀者眼球、甚至帶有“炫技”色彩的細(xì)節(jié)應(yīng)當(dāng)舍棄。

此外，作者還應(yīng)對(duì)篩選出的細(xì)節(jié)進(jìn)行巧妙合理的安排，從而使文章敘事?lián)碛休^強(qiáng)的節(jié)奏感、較高的流暢度，這也是增加文章可讀性的一種方式。

(三)避免主觀介入，保證報(bào)道客觀性

盡管新新聞主義在被提出時(shí)，“第三者的觀點(diǎn)”即作者在文章中的主觀介入被認(rèn)為是新新聞主義報(bào)道的主要特征之一，而后隨著新新聞主義的不斷發(fā)展，學(xué)者也意識(shí)到這種操作所帶來(lái)的問(wèn)題，即作者主觀情緒的表達(dá)與新聞客觀性之間的沖突。學(xué)者范以錦也曾提到：“隨意性的煽情、主觀色彩太重、不客觀的預(yù)設(shè)立場(chǎng)，都不是新聞敘事應(yīng)有的品質(zhì)?！盵8]在操作新新聞主義報(bào)道時(shí)，作者還是應(yīng)當(dāng)盡量避免主觀介入、減少帶有主觀情緒的敘述。在進(jìn)行細(xì)節(jié)描寫(xiě)時(shí)，作者應(yīng)用平實(shí)的語(yǔ)言將自己的所見(jiàn)所聞傳遞給讀者，減少使用帶有自己情感和判斷的描述，而讓讀者自己對(duì)其中包含的信息進(jìn)行感知與總結(jié)。作者要堅(jiān)持新聞報(bào)道的客觀性原則，將所要描述的人或事件的原本面貌展現(xiàn)在讀者眼前。