張晴 四川省衛(wèi)生和計(jì)劃生育宣傳教育中心

剪輯節(jié)奏對(duì)于影片的藝術(shù)效果和情感表達(dá)有著重要作用。把握電視節(jié)目的剪輯節(jié)奏，是一種細(xì)節(jié)性比較強(qiáng)的工作，需要根據(jù)電視節(jié)目本身的主題、情感基調(diào)加以調(diào)整。剪輯節(jié)奏可以影響觀眾的心理變化，在一定程度上決定了影片的吸引力和表現(xiàn)力，因此，剪輯師應(yīng)當(dāng)注重把握電視節(jié)目的整體節(jié)奏感。

一、剪輯節(jié)奏內(nèi)涵

節(jié)奏是指有規(guī)律的、連續(xù)的完整運(yùn)動(dòng)形式。世間萬物都有其各自的節(jié)奏，日出日落、潮漲潮落、四季更迭、晝夜交替，節(jié)奏無處不在。而影視作品的節(jié)奏則是指通過鏡頭長度和結(jié)構(gòu)的排列組合，而形成的一種具有一定規(guī)律的、具有一定內(nèi)涵以及藝術(shù)之美的表現(xiàn)形式。“情動(dòng)于中而形于言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故詠歌之，詠歌之不足，不知手之舞之足之蹈也?！薄睹娦颉分羞@句話的意思是情感在心里被觸動(dòng)必然就會(huì)表達(dá)為語言，語言不足以表達(dá)，就會(huì)吁嗟嘆息。吁嗟嘆息不足以表達(dá)，就會(huì)長聲歌詠。長聲歌詠不足以表達(dá)，就會(huì)情不自禁地手舞足蹈。情緒的表達(dá)有節(jié)奏，影片的表達(dá)也應(yīng)當(dāng)有節(jié)奏，應(yīng)當(dāng)符合觀眾的心理活動(dòng)的一般規(guī)律。

二、剪輯節(jié)奏與觀眾心理的關(guān)系

(一)剪輯率與觀眾心理的關(guān)系

剪輯率，是指鏡頭轉(zhuǎn)換的速率，用以表示單位放映時(shí)間內(nèi)所包含的鏡頭數(shù)量。單位時(shí)間內(nèi)鏡頭數(shù)目多，則稱之為剪輯率高或快調(diào)剪輯；單位時(shí)間內(nèi)鏡頭數(shù)目少，則稱之為剪輯率低或慢調(diào)剪輯。一部影片是否自然流暢、充滿美感與其剪輯率息息相關(guān)，剪輯師可以使用剪輯方法對(duì)鏡頭數(shù)量、長度、結(jié)構(gòu)順序以及變換速度進(jìn)行把控，從而決定了整部影片的節(jié)奏基調(diào)。剪輯率對(duì)剪輯節(jié)奏的影響是直觀的，剪輯師可通過剪輯率的控制來達(dá)到掌控觀眾心理變化的目的，觀眾會(huì)自然而然地隨著剪輯節(jié)奏的變化而產(chǎn)生相應(yīng)的心理反應(yīng)。一般而言，低剪輯率的影片大概率會(huì)呈現(xiàn)出慢節(jié)奏的風(fēng)格，而高剪輯率的影片卻不一定呈現(xiàn)快節(jié)奏風(fēng)格。這是由于一部影片節(jié)奏的快慢不僅和鏡頭切換的絕對(duì)速度相關(guān)，還受到相對(duì)速率的影響。如果一部影片的前半部分剪輯率高于后半部分，則影片節(jié)奏上會(huì)呈現(xiàn)出逐漸松弛的趨勢，相反，如果影片的剪輯率隨著影片的進(jìn)行而越來越高，則影片會(huì)呈現(xiàn)出一種逐漸緊張、節(jié)奏變快的趨勢。

站在觀眾的角度，一部好的影片應(yīng)當(dāng)是起伏有序、引人入勝的，因此剪輯師在處理剪輯率的時(shí)候應(yīng)當(dāng)注重各個(gè)段落之間的配合關(guān)系。如果剪輯師在影片的每個(gè)段落都設(shè)置比較高的剪輯率，則影片節(jié)奏將會(huì)處于持續(xù)緊張的狀態(tài)，導(dǎo)致觀眾在整個(gè)觀影過程中情緒會(huì)不斷的緊繃，使觀眾產(chǎn)生視覺和心理疲勞以及焦躁不安的情緒，從而得不償失、適得其反；但如果剪輯師在影片的每個(gè)段落都設(shè)置較低剪輯率，則會(huì)使得影片節(jié)奏緩慢、情節(jié)拖沓，無法吸引觀眾注意力，自覺的心理過程不能被有效調(diào)動(dòng)起來，觀影體驗(yàn)也將會(huì)變得疲倦乏味。因此，剪輯師應(yīng)當(dāng)在控制電影節(jié)奏中充分利用剪輯率的杠桿優(yōu)勢，在各個(gè)段落之間構(gòu)建出快慢結(jié)合、高低起伏、層層推進(jìn)的節(jié)奏感，并為整部影片的情節(jié)推進(jìn)服務(wù)，從而帶動(dòng)觀眾自發(fā)的情感共鳴和審美愉悅。例如，《流浪地球》影片中當(dāng)“點(diǎn)燃木星計(jì)劃”提出后，劉啟所在救援隊(duì)及其他救援隊(duì)展開了緊張激烈的救援行動(dòng)，在這個(gè)過程中剪輯率是相對(duì)較高的，營造了緊張快節(jié)奏的氛圍，而當(dāng)救援行動(dòng)受挫，需要?jiǎng)⑴鄰?qiáng)駕駛載有30 萬噸燃料的空間站撞擊木星時(shí)，劉培強(qiáng)與劉啟的對(duì)話過程呈現(xiàn)了慢節(jié)奏，這有利于主人公感情的充分表達(dá)，從而帶動(dòng)觀眾情緒，使整部影片達(dá)到高潮。

(二)剪輯風(fēng)格與觀眾心理的關(guān)系

隨著時(shí)代的進(jìn)步和人們觀念的變化，新的剪輯風(fēng)格也逐漸被觀眾所喜愛和接受。新的剪輯理論認(rèn)為，剪輯節(jié)奏沒有固定的格式，它可以是跳躍式的，也可以是重復(fù)的，甚至是錯(cuò)位的，“決定性瞬間”是剪輯節(jié)奏的內(nèi)核，這一瞬間將事件、光線、構(gòu)圖、設(shè)想等因素完美結(jié)合在一起，通常都具有較強(qiáng)的感染力和情緒化的表現(xiàn)張力，容易產(chǎn)生強(qiáng)力的節(jié)奏變化和情節(jié)跌宕，而這種看似凌亂的節(jié)奏往往具有很強(qiáng)的人物渲染功能，它可以使觀眾的生活和觀影經(jīng)驗(yàn)充分調(diào)動(dòng)起來，自發(fā)地在心里構(gòu)建出碎片化瞬間的情緒和心理關(guān)聯(lián)，從而逐漸形成完整的人物特質(zhì)和故事脈絡(luò)，使觀眾在心理上充分融入影片中人物和故事的發(fā)展。而傳統(tǒng)的剪輯風(fēng)格則是按照普通常理和思維方式的邏輯，在保證時(shí)空流暢性的基礎(chǔ)上，建立起一種完整的動(dòng)作起落過程，在剪輯過程中，一般很少采用節(jié)奏跳躍和節(jié)拍省略。傳統(tǒng)的剪輯風(fēng)格滿足大部分觀眾的心理體驗(yàn)，影片的流暢性也可以使觀眾在心理上較容易地融入影片的情節(jié)發(fā)展。剪輯師應(yīng)當(dāng)根據(jù)實(shí)際需要，進(jìn)行縝密的節(jié)奏構(gòu)思，并合理選擇傳統(tǒng)和現(xiàn)代的剪輯技巧，達(dá)到提升影片表現(xiàn)力的目的。具體做法是，在現(xiàn)有的觀眾觀影經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，建立傳統(tǒng)剪輯手法總體節(jié)奏坐標(biāo)圖，這樣現(xiàn)代風(fēng)格的節(jié)奏營造就能夠和觀眾的流暢認(rèn)知取得較好的平衡，使得觀眾情緒能夠充分調(diào)動(dòng)起來，心理變化也能夠更加豐富。現(xiàn)代與傳統(tǒng)剪輯風(fēng)格的結(jié)合在多部影片上已經(jīng)獲得成功，例如《瘋狂的石頭》、《無名之輩》、《泰囧》等均屬于整體無縫融合、局部跳躍的方式。