丁旭東

在當(dāng)前數(shù)字信息時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)音樂已經(jīng)成為房間里的“大象”，一方面其普及與影響面已經(jīng)覆蓋了大多數(shù)網(wǎng)民，成為網(wǎng)絡(luò)文藝的“第一藝術(shù)”；另一方面，音樂評(píng)論本應(yīng)面對(duì)的這一重要領(lǐng)域，目前仍顯現(xiàn)為學(xué)術(shù)洼地。

先來看看這頭“大象”的身量。

據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心(CNNIC)發(fā)布的第42次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，截至2018年6月30日，我國網(wǎng)民規(guī)模達(dá)8.02億，據(jù)速途研究院《2018年Q2數(shù)字音樂市場(chǎng)研究報(bào)告》，目前我國網(wǎng)絡(luò)音樂的用戶數(shù)已經(jīng)達(dá)到了6.3億人，占我國網(wǎng)民總數(shù)的78.6%，相當(dāng)于美國人口總數(shù)的2.5倍日本人口總數(shù)的6.3倍，比網(wǎng)絡(luò)游戲用戶人數(shù)20多個(gè)百分點(diǎn)。網(wǎng)絡(luò)音樂的用戶活躍度僅從騰訊系的音樂APP日均下載網(wǎng)絡(luò)音樂數(shù)量來看，已逾1573萬，相當(dāng)于古巴人每天每人下載1.5首。

再來看看這頭“大象”是如何長成的。

從1997年中國第一首網(wǎng)絡(luò)歌曲《惠多》算起，中國網(wǎng)絡(luò)音樂已經(jīng)走過了二十余年。1997年—2003年是中國網(wǎng)絡(luò)音樂羞澀登場(chǎng)的試水時(shí)代，其情狀是偶有網(wǎng)紅的單曲孤單地飄過2004年—2012年是中國網(wǎng)絡(luò)音樂野蠻生長的時(shí)代，其情狀是巨鯨音樂、騰訊音樂等成千上萬個(gè)網(wǎng)絡(luò)音樂平臺(tái)幾乎一夜間涌現(xiàn)出來，那是一個(gè)“免費(fèi)午餐”式下載聽歌的時(shí)代；2013年—2017年是中國網(wǎng)絡(luò)音樂正版化行動(dòng)的時(shí)代，也是我國網(wǎng)絡(luò)音樂開始變現(xiàn)的時(shí)代。在線音樂泛娛樂市場(chǎng)收入，2013年為18億元，2015年達(dá)65億元，2017創(chuàng)330億元。

2018年是一個(gè)拐點(diǎn)年。這一年，網(wǎng)絡(luò)音樂短視頻平臺(tái)“抖音”席卷全網(wǎng)，日均VV（視頻播放量）破億；“三大平臺(tái)”完成了對(duì)全球十大唱片公司音樂版權(quán)收購與互授，三家均擁有網(wǎng)絡(luò)音樂作品1800萬首；“騰訊音樂”紐交所上市，市值230億美元；“網(wǎng)絡(luò)云音樂”等平臺(tái)加速融資……

目前，“網(wǎng)絡(luò)音樂”已經(jīng)進(jìn)入“新文創(chuàng)”的新時(shí)代，這個(gè)時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)音樂將全力向“集聽、視等‘多覺’復(fù)合審美感受及互動(dòng)娛樂性、逼真現(xiàn)實(shí)性、沉浸游戲性、休閑消遣性等于一體的融合音樂文藝形態(tài)拓展衍生與多樣化發(fā)展”；這個(gè)時(shí)代，資本將會(huì)成為具有更大主導(dǎo)權(quán)的產(chǎn)業(yè)發(fā)展力量；這個(gè)時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)音樂已經(jīng)成為社會(huì)主義大眾文化的市場(chǎng)主流文藝形態(tài)……

新時(shí)代網(wǎng)絡(luò)音樂文化生態(tài)中，如果“研究者和評(píng)論者無法對(duì)生產(chǎn)者和消費(fèi)者發(fā)揮足夠的制約力和引導(dǎo)力，（則）會(huì)造成互聯(lián)網(wǎng)（音樂）文藝生態(tài)闕壞”。

研判大勢(shì)，如何把握新時(shí)代網(wǎng)絡(luò)音樂評(píng)論格局？預(yù)判趨勢(shì)，如何發(fā)展網(wǎng)絡(luò)音樂評(píng)論？下面，筆者將結(jié)合在北京文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主辦的“2018北京文藝評(píng)論熱點(diǎn)現(xiàn)象研究之一：新時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)音樂專題研討會(huì)”的發(fā)言談?wù)勥@兩個(gè)問題。

一、當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)音樂評(píng)論的生態(tài)格局

網(wǎng)絡(luò)音樂評(píng)論，即以網(wǎng)絡(luò)音樂為對(duì)象進(jìn)行評(píng)論，其對(duì)象可以是廣義的網(wǎng)絡(luò)音樂，也可以是狹義的網(wǎng)絡(luò)音樂，即包括網(wǎng)絡(luò)上傳播的一切音樂形式。

（一）按照評(píng)論主體身份的不同進(jìn)行劃分，其大致可分為三類：

1、“草根的網(wǎng)絡(luò)音樂評(píng)論”（下稱“草根評(píng)論”）

這里的“草根”并非是指社會(huì)身份上的草根，而是沒有系統(tǒng)音樂知識(shí)的大多數(shù)網(wǎng)民。“草根評(píng)論”基于聆聽的快感與美感的感性體驗(yàn)，評(píng)論文本呈現(xiàn)即興性、感悟式、碎片化、交互性、疊加性特征，具有靈感式、感悟式、點(diǎn)評(píng)式和借題發(fā)揮式多種形式。“草根評(píng)論”體現(xiàn)民間立場(chǎng)的在線評(píng)說，其言語表達(dá)具有“網(wǎng)感”特質(zhì)，有隨意、有趣、反諷、戲謔、白話、運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)流行語等特點(diǎn)；在內(nèi)容上，一般少理性、不講邏輯，多為心聲吐露、嬉笑怒罵之言和閑言碎語、心情紓解之文。

“草根評(píng)論”不揣功利，其中有真意?！罢妗斌w現(xiàn)在情感的真實(shí)與心理的真實(shí)兩方面?！安莞u(píng)論”的風(fēng)格為：共鳴第一、娛樂至上、趣味優(yōu)先、情緒認(rèn)同、個(gè)性張揚(yáng)。

2、“專業(yè)人的網(wǎng)絡(luò)音樂評(píng)論”（下稱“專業(yè)評(píng)論”）

“專業(yè)人”包括高校與研究院所的音樂專業(yè)的評(píng)論家與學(xué)者，也包括音樂行業(yè)里的從業(yè)者，分“學(xué)院派評(píng)論”與“業(yè)內(nèi)人評(píng)論”兩種。

“學(xué)院派評(píng)論”的行為主體是高校教師、研究院所的研究人員及相關(guān)專業(yè)的研究生們。其一般遵循經(jīng)典音樂評(píng)論的路數(shù)：注重音樂的本體分析、注重歷史的比較、注重論證的邏輯、注重美學(xué)與史學(xué)層面上的觀點(diǎn)表達(dá)以及作品當(dāng)下意義的闡發(fā)。相較而下，“學(xué)院派”的評(píng)論是最有思想深度的，其評(píng)論話語學(xué)術(shù)化、書面化；文本篇幅體量大；在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境里受眾面較小。目前，此類“專業(yè)評(píng)論”多是數(shù)字化了傳統(tǒng)音樂評(píng)論，屬于廣義的網(wǎng)絡(luò)音樂評(píng)論。

“業(yè)內(nèi)人評(píng)論”的行為主體是從事網(wǎng)絡(luò)音樂創(chuàng)作、營銷、宣傳、管理等的相關(guān)人員，如“騰訊音樂”總經(jīng)理王磊、“菠蘿BOLO音樂”CEO郝舫等。他們具有網(wǎng)絡(luò)音樂的市場(chǎng)判斷力和風(fēng)格鑒別力，評(píng)論很內(nèi)行，觀點(diǎn)較犀利，語言“接地氣”。這些網(wǎng)絡(luò)音樂評(píng)論的“大V”“KOL”（關(guān)鍵意見領(lǐng)袖）粉絲眾多，有網(wǎng)絡(luò)上的評(píng)論話語權(quán)與影響力。

3、“媒體人的網(wǎng)絡(luò)音樂評(píng)論”（下稱“媒體評(píng)論”）

其評(píng)論行為主體是媒體從業(yè)人員或媒體特約評(píng)論員?！懊襟w評(píng)論”具有很強(qiáng)的意識(shí)形態(tài)或社會(huì)價(jià)值導(dǎo)向性、熱點(diǎn)或輿情的針對(duì)性，注重國家政策的貫徹與主流文化的闡發(fā)。其所強(qiáng)調(diào)的是事實(shí)性信息描述，音樂聽賞后的詩意感發(fā)、音樂內(nèi)涵的評(píng)析和社會(huì)價(jià)值的引導(dǎo)，不注重音樂形式的本體分析與評(píng)價(jià)。

“媒體評(píng)論”的特點(diǎn)在于即時(shí)性、新聞性和話題性，在網(wǎng)絡(luò)上短時(shí)間內(nèi)具有一定的信息沖擊力。“媒體評(píng)論”注重規(guī)劃化語言使用，評(píng)論對(duì)象多為“主旋律”音樂作品，屬于廣義的網(wǎng)絡(luò)音樂評(píng)論。

（二）這三類評(píng)論在網(wǎng)絡(luò)上的體量差距懸殊，從面上來說，當(dāng)下呈現(xiàn)為“二大一小”的生態(tài)格局

1、“第一大”是“草根評(píng)論”

“大”體現(xiàn)在兩方面。一是評(píng)論主體數(shù)量規(guī)模大。每個(gè)網(wǎng)絡(luò)音樂用戶都是潛在的評(píng)論者，換言之，草根評(píng)論的人數(shù)上線可達(dá)六億。他們實(shí)則為眾多忠實(shí)音樂粉絲，評(píng)論者人數(shù)無法準(zhǔn)確統(tǒng)計(jì)，估計(jì)總量不下數(shù)千萬。二是評(píng)論文本產(chǎn)量大?！安莞u(píng)論”多是“三言二語”，多者百字，甚少上千字，其評(píng)論文本規(guī)模海量。

2、“第二大”是“媒體評(píng)論”

因?yàn)閭鹘y(tǒng)媒體目前多擁有“兩微一端”，所以網(wǎng)絡(luò)上的“媒體評(píng)論”文本規(guī)模也是相當(dāng)之大。舉例來說，不久前《音樂周報(bào)》的記者紫茵剛剛出版了自己的音樂評(píng)論文集，其中就收錄了她不同時(shí)期發(fā)表的近千萬字的音樂評(píng)論文章的部分優(yōu)秀作品。

3、“一小”即“專業(yè)評(píng)論”

前文已言，“專業(yè)評(píng)論”分兩種。

第一種是“學(xué)院派”評(píng)論?！皩W(xué)院派”的“小”，不體現(xiàn)在人數(shù)方面，如果將全國800多所音樂院校（系）的高校教師都算進(jìn)來，其總?cè)藬?shù)應(yīng)以萬計(jì)，比“媒體評(píng)論”的從業(yè)者要多數(shù)十倍以上。其“小”主要體現(xiàn)在“受眾范圍小”“傳播力度小”。前文我們已經(jīng)探討原因了，其話語方式?jīng)Q定了其受眾范圍只能囿限于知識(shí)階層，也因此造成了其評(píng)論文本傳播力度小。用本次研討會(huì)上中央音樂學(xué)院教授蒲方的話來說，“一篇評(píng)論，能有上千次的閱讀量就算高的啦”。當(dāng)然，原因不僅為此，其評(píng)論對(duì)象多局限于藝術(shù)音樂或傳統(tǒng)民間音樂，而對(duì)網(wǎng)絡(luò)上占據(jù)主導(dǎo)的通俗音樂關(guān)注較少，也大大影響了其評(píng)論文本傳播廣度。

第二種是“業(yè)內(nèi)人”評(píng)論。“業(yè)內(nèi)人”評(píng)論的影響力、傳播度和受眾面都很大，其“小”主要是評(píng)論隊(duì)伍規(guī)模小。目前，全國具有一定知名度的樂評(píng)人寥若晨星，幾十可盡。

（三）從三類評(píng)論在網(wǎng)絡(luò)上的傳播廣度來看，實(shí)則呈現(xiàn)“一大二小”的局面

“媒體評(píng)論”文本數(shù)量規(guī)模較大，評(píng)論強(qiáng)調(diào)時(shí)效性，但由于其在語言表達(dá)上也不具備“草根評(píng)論”那樣的網(wǎng)感，缺少對(duì)“草根性”“通俗性”網(wǎng)絡(luò)音樂的真正關(guān)注，所以，真正閱讀量超過10萬的網(wǎng)文是鮮見的。因此，目前我國網(wǎng)絡(luò)音樂評(píng)論狀況是“一大兩小”，或言“草根評(píng)論”一家獨(dú)大。

這種一家獨(dú)大的網(wǎng)絡(luò)音樂評(píng)論生態(tài)是一種亞健康的文化生態(tài)，突出表現(xiàn)在，評(píng)論發(fā)揮對(duì)網(wǎng)絡(luò)音樂的價(jià)值引導(dǎo)與凈化網(wǎng)風(fēng)的功能難以及時(shí)將其效果體現(xiàn)出來。正由于此，目前我國網(wǎng)絡(luò)歌曲“三俗”問題經(jīng)常出現(xiàn)，有效解決措施辦法依賴政府行政力量干預(yù)：2011，原文化部公布了“第三批未經(jīng)內(nèi)容審查或備案的網(wǎng)絡(luò)音樂產(chǎn)品名單”；2015年，原文化部集中下架了120首網(wǎng)絡(luò)音樂違規(guī)產(chǎn)品；2016年，原文化部進(jìn)一步規(guī)范網(wǎng)絡(luò)表演直播，全面實(shí)施“雙隨機(jī)一公開”；2017年，原文化部整治網(wǎng)絡(luò)“三俗”，關(guān)?！拔蚩誘V”等12家手機(jī)表演平臺(tái)……

如何改善當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)音樂評(píng)論生態(tài)，筆者認(rèn)為有效的措施是讓“學(xué)院派”評(píng)論入場(chǎng)。下面我們就探討下這一問題。

二、“學(xué)院派”評(píng)論的意義與入場(chǎng)策略

“學(xué)院派”評(píng)論的特質(zhì)在于其是基于學(xué)術(shù)的評(píng)論。何為學(xué)術(shù)，中西各類著述對(duì)其定義甚多，黃發(fā)玉綜合比較分析后指出，“學(xué)術(shù)的內(nèi)涵是人類探索客觀世界規(guī)律的認(rèn)識(shí)活動(dòng)所形成的系統(tǒng)性成果”，“學(xué)術(shù)的外延是人文社會(huì)科學(xué)和自然科學(xué)，包括這些科學(xué)的理淪及其方法論，不包括這些科學(xué)理淪的實(shí)際應(yīng)用”。

（一）“學(xué)院派”評(píng)論的入場(chǎng)至少有兩方面的重要意義

一是有利于建構(gòu)關(guān)于“網(wǎng)絡(luò)音樂”理論知識(shí)系統(tǒng)。因?yàn)閷W(xué)術(shù)呈現(xiàn)為系統(tǒng)性的學(xué)術(shù)成果，而基于學(xué)術(shù)的評(píng)論顯然會(huì)促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)音樂知識(shí)體系的層積與發(fā)展。

二是有利于建構(gòu)“網(wǎng)絡(luò)音樂”批評(píng)與研究方法論體系。正如《中國學(xué)術(shù)通史》所載：“學(xué)術(shù)在傳統(tǒng)意義上是指學(xué)說和方法，在現(xiàn)代意義上一般是指人文社會(huì)科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)諸多知識(shí)系統(tǒng)和方法系統(tǒng)，以及自然科學(xué)領(lǐng)域中科學(xué)學(xué)說和方法論”，所以基于學(xué)術(shù)的批評(píng)不可能離開理論工具或?qū)W術(shù)方法的運(yùn)用，必然會(huì)促進(jìn)“網(wǎng)絡(luò)音樂”批評(píng)方法論系統(tǒng)的建構(gòu)。

在某種程度上來說，這兩方面的意義唯有“學(xué)院派”評(píng)論才能夠帶來，這是聽后感式的“草根評(píng)論”與注重價(jià)值導(dǎo)向和信息報(bào)道的“媒體評(píng)論”所不具備的。

雖然如此，目前讓“學(xué)院派”評(píng)論入場(chǎng)并不是一件容易事。正如有學(xué)者所指出的，“‘學(xué)院派批評(píng)’講究宏大的篇幅和專精的見解，以大部頭的專著或長篇專論的形式來分析品評(píng)某部音樂作品，但通常只有用專業(yè)音樂技法寫成的作品才配享此殊榮”，顯然，以相對(duì)短小通俗歌曲為內(nèi)容主體的網(wǎng)絡(luò)音樂要讓傳統(tǒng)“學(xué)院派評(píng)論家”們青睞并非易事。反過來說，傳統(tǒng)“學(xué)院派評(píng)論家”們大都接受的是古典音樂知識(shí)或民間音樂知識(shí)教育，擅長的是對(duì)藝術(shù)音樂與民間音樂的評(píng)論，并不擅長對(duì)以流行音樂為主體的“網(wǎng)絡(luò)音樂”進(jìn)行批評(píng)。

最后要說的是，目前“網(wǎng)絡(luò)音樂”已向“融合音樂文藝形態(tài)”“互聯(lián)網(wǎng)+音樂”“泛娛樂”“新文創(chuàng)”的“融文化”形態(tài)發(fā)展，要對(duì)其深刻地評(píng)論，評(píng)論者不僅要具有必須的音樂學(xué)本體知識(shí)，還需要具有社會(huì)學(xué)、文化學(xué)、傳播學(xué)、闡釋學(xué)、后現(xiàn)代文藝哲學(xué)等寬泛的人文素養(yǎng)，這是諸多傳統(tǒng)“學(xué)院派”評(píng)論家們需要補(bǔ)足的知識(shí)領(lǐng)域。另外，網(wǎng)絡(luò)音樂評(píng)論還自有其特性與規(guī)律，如果不掌握，即使“入場(chǎng)”恐也難以有效傳播，產(chǎn)生評(píng)論影響力。

（二）三大策略

1、建立“學(xué)院派”評(píng)論價(jià)值實(shí)現(xiàn)的學(xué)術(shù)評(píng)價(jià)機(jī)制

從“學(xué)院派”評(píng)論者的切身利益來說，無非是發(fā)表學(xué)術(shù)期刊尤其是核心期刊的文章、獲批縱向課題、取得相應(yīng)的學(xué)位等不多的幾個(gè)方面。這些方面由于與其職稱晉升、個(gè)人福利、自身發(fā)展息息相關(guān)，如果有越來越多的核心期刊擴(kuò)大學(xué)術(shù)視野，將“網(wǎng)絡(luò)音樂”納入到雜志欄目設(shè)置中，在省部級(jí)、國家級(jí)課題申請(qǐng)指南中也將“網(wǎng)絡(luò)音樂”列入其中，相信一定會(huì)對(duì)“學(xué)院派”評(píng)論者的評(píng)論入場(chǎng)起到激勵(lì)與驅(qū)動(dòng)效應(yīng)。因?yàn)樵趥鹘y(tǒng)音樂學(xué)科的學(xué)術(shù)領(lǐng)域，學(xué)者云集、競(jìng)爭(zhēng)激烈，只要有了可實(shí)現(xiàn)其價(jià)值的學(xué)術(shù)平臺(tái)，“學(xué)院派”評(píng)論者對(duì)“網(wǎng)絡(luò)音樂”這一新的學(xué)術(shù)增長點(diǎn)一定不會(huì)淡然無視的。

此外，增補(bǔ)與完善目前高校與科研院所對(duì)網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論成果的考評(píng)機(jī)制是更為重要的。網(wǎng)絡(luò)音樂評(píng)論本身是生成于新媒體環(huán)境中的文化成果形式，其成果呈現(xiàn)于新媒體之中，是其應(yīng)然之義。高校與科研院所只有對(duì)此類型的成果給予學(xué)術(shù)價(jià)值的認(rèn)定，才能真正破解“學(xué)院派”評(píng)論入場(chǎng)的僵局，也唯有如此，才能激勵(lì)越來越多的“學(xué)院派”評(píng)論者投身到網(wǎng)絡(luò)音樂評(píng)論中，投身到社會(huì)公共文化建設(shè)中。2017年，浙江大學(xué)出臺(tái)了《優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文化成果認(rèn)定實(shí)施辦法（試行）》，其中將“優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文化成果納入學(xué)?？蒲谐晒y(tǒng)計(jì)、各類晉升評(píng)聘和評(píng)獎(jiǎng)評(píng)優(yōu)范圍”，并把不少于10家主流媒體轉(zhuǎn)發(fā)或閱讀量不少于10萬的微信公眾號(hào)刊發(fā)的作品的以及閱讀量不少于40萬的頭條號(hào)刊發(fā)的作品作為認(rèn)定優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文化成果重要指標(biāo)。顯然，浙江大學(xué)的這一舉措對(duì)補(bǔ)充完善互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代學(xué)術(shù)考評(píng)體系具有探索與示范效應(yīng)的。這也是對(duì) 2016年全國高校思想政治工作會(huì)議中“探索優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文化成果納入學(xué)校科研成果統(tǒng)計(jì)、各類晉升評(píng)聘和評(píng)獎(jiǎng)評(píng)優(yōu)范圍”的積極回應(yīng)。

2、“網(wǎng)絡(luò)評(píng)論”要將“網(wǎng)感”融入其中

關(guān)于音樂評(píng)論家的語言問題，筆者曾在《論音樂評(píng)論家的修養(yǎng)》一文中探討過，即要做到“三個(gè)字”。一是“準(zhǔn)”，實(shí)現(xiàn)準(zhǔn)確地文義表達(dá)；二是“趣”，讓讀者讀來輕松愉悅、趣味盎然；三是“妙”，文字（觀點(diǎn)）表現(xiàn)到傳神程度。這只是泛泛而論，對(duì)于“網(wǎng)絡(luò)評(píng)論”而言，僅僅如此是不夠的。因?yàn)椋W(wǎng)絡(luò)不僅是一個(gè)媒介，承載著音樂及其評(píng)論文字，同時(shí)是評(píng)論語言存在的環(huán)境，另外還是評(píng)論文本生產(chǎn)的文化空間。因此在這一環(huán)境中，在這一文化空間內(nèi)，“網(wǎng)絡(luò)音樂評(píng)論”語言理應(yīng)體現(xiàn)出“網(wǎng)感”。

什么是評(píng)論語言的“網(wǎng)感”？

筆者歸納為三大要素。第一要素是“超文本”。網(wǎng)絡(luò)的實(shí)質(zhì)文化內(nèi)涵是處處有接口、處處可鏈接，因此，其評(píng)論文本應(yīng)能將其他評(píng)論、背景知識(shí)、樂譜、藝人報(bào)道、畫冊(cè)等所有有價(jià)值的網(wǎng)絡(luò)信息資源與評(píng)論文字文本鏈接起來，構(gòu)成一個(gè)立體性或全息性信息文本建制。第二要素是“短小”。讀屏?xí)r代的人們習(xí)慣“碎片化”閱讀，即斷斷續(xù)續(xù)、不完整、閑余零碎時(shí)間內(nèi)的閱讀，也稱“淺閱讀”。因此評(píng)論文章不能長，2000字以上可能就屬于長篇大論了。第三要素是“網(wǎng)絡(luò)語言”的運(yùn)用。因?yàn)椤熬W(wǎng)絡(luò)評(píng)論”的受眾是年輕一代的網(wǎng)民，是“90后”的網(wǎng)絡(luò)原住民，所以，要善于吸收他們的語言，從而消除接受隔膜，更好實(shí)現(xiàn)網(wǎng)文傳播，舉例來說，其語匯體現(xiàn)為“網(wǎng)絡(luò)流行語”、表情包、動(dòng)圖等。

3、“網(wǎng)絡(luò)評(píng)論”要立足價(jià)值論域

從目前“網(wǎng)絡(luò)音樂評(píng)論”的生態(tài)格局來說，筆者認(rèn)為以下三個(gè)方面的論域是“草根評(píng)論”與“媒體評(píng)論”較少指涉的，卻是“學(xué)院派”評(píng)論大有可為之處。

（1）“本體論域”。筆者曾在拙文《“融媒”時(shí)代優(yōu)質(zhì)音樂IP的三大構(gòu)成要素》中討論過這一問題，不過對(duì)于“網(wǎng)絡(luò)評(píng)論”而言，“藝本體”和“社本體”最為重要?！八嚤倔w”包括網(wǎng)絡(luò)音樂的創(chuàng)作美學(xué)、創(chuàng)作方法、藝術(shù)形式、音樂風(fēng)格等；“社本體”包括網(wǎng)絡(luò)音樂的社會(huì)文化內(nèi)涵等。

（2）“產(chǎn)業(yè)論域”。網(wǎng)絡(luò)音樂主力軍是通俗的商業(yè)音樂，因此，產(chǎn)業(yè)評(píng)論是網(wǎng)絡(luò)音樂評(píng)論中的一個(gè)重要論域，如音樂產(chǎn)品價(jià)值、綠色平臺(tái)建設(shè)、音樂營銷模式、音樂情景運(yùn)用模式等。

（3）“文化論域”。網(wǎng)絡(luò)音樂受眾海量，每一首網(wǎng)絡(luò)紅歌的背后都關(guān)涉到普遍大眾文化心理，因此，從文化的角度進(jìn)行評(píng)論是必要的，這方面值得關(guān)注的論題很多，如網(wǎng)絡(luò)音樂的“三俗”問題、網(wǎng)絡(luò)音樂與民族傳統(tǒng)文化傳承問題、網(wǎng)絡(luò)音樂文化生態(tài)的問題、網(wǎng)絡(luò)音樂教育的問題等。

三、結(jié)語

通過以上討論，筆者認(rèn)為我國當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)音樂評(píng)論呈現(xiàn)“草根評(píng)論”“媒體評(píng)論”與“專業(yè)評(píng)論”這樣“一小二大”的格局。其中“專業(yè)評(píng)論”的話語力量最為單薄，尤其是學(xué)院派”評(píng)論?！皩W(xué)院派”評(píng)論的入場(chǎng)對(duì)于構(gòu)建“網(wǎng)絡(luò)音樂”的理論知識(shí)體系和批評(píng)方法論體系具有不可替代的重要作用?！皩W(xué)院派”評(píng)論入場(chǎng)目前仍存在些許阻礙。如何消除阻礙，筆者提出三大策略：建立起其價(jià)值實(shí)現(xiàn)的學(xué)術(shù)評(píng)價(jià)機(jī)制；將“網(wǎng)感”言語融入評(píng)論；立足“價(jià)值論域”。

此外，要贅述幾句的是，筆者上文雖然指出目前“學(xué)院派”投身網(wǎng)絡(luò)音樂評(píng)論仍存在知識(shí)結(jié)構(gòu)不完備的問題，但我們認(rèn)為高校與科研院所是社會(huì)的智力高地，只要“學(xué)院派”評(píng)論者具有積極的行為動(dòng)機(jī)、恰當(dāng)?shù)男袆?dòng)策略和自我完善知識(shí)結(jié)構(gòu)，形成高水平的“學(xué)院派”評(píng)論隊(duì)伍只是時(shí)間問題。自上個(gè)世紀(jì)90年代以來，我國音樂學(xué)界就存在躲進(jìn)象牙塔做學(xué)問的文化行動(dòng)傾向，而網(wǎng)絡(luò)音樂正是我們這個(gè)時(shí)代的充滿活力的大眾音樂文化的主流形態(tài)，因此我們呼吁“學(xué)院派”投身網(wǎng)絡(luò)音樂評(píng)論，期望音樂知識(shí)界投身到社會(huì)音樂文化生活中，投身到社會(huì)公共文化的建設(shè)中。古有“采詩夜誦”以察民情，今天我們希望知識(shí)界投身到“網(wǎng)絡(luò)音樂評(píng)論”中，齊力建設(shè)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的音樂文化體系及新時(shí)代的社會(huì)主義網(wǎng)絡(luò)文明。

注釋：

[1]據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心(CNNIC)發(fā)布第42次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》，見全球經(jīng)濟(jì)數(shù)據(jù)網(wǎng)http://www.qqjjsj.com/show69a29918

[2]按2019年最新世界各國人口統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)來算，美國人口數(shù)為3.27億人，日本為1.27億人，見https://www.phb123.com/city/renkou/rk.html

[3]北京時(shí)間https://item.btime.com/wm/43mic7ljgkm93nb7rjcnslnq793

[4] 該組數(shù)據(jù)援引自“觀研天下”發(fā)布的《2019年中國在線音樂市場(chǎng)分析報(bào)告-市場(chǎng)規(guī)模現(xiàn)狀與發(fā)展趨勢(shì)分析》。該報(bào)告為商業(yè)報(bào)告，未免費(fèi)公開。

[5]丁旭東.“融媒”時(shí)代優(yōu)質(zhì)音樂IP的三大構(gòu)成要素[J].藝術(shù)評(píng)論，2018(8):22-31.

[6]丁旭東.文藝評(píng)論要以人民為中心[N]. 中國社會(huì)科學(xué)報(bào)，2017-12-1.

[7]黃發(fā)玉.學(xué)術(shù)的文化哲學(xué)考察//學(xué)術(shù)論[M].海天出版社，2015：9.

[8]張立文.總序//中國學(xué)術(shù)通史[M].人民出版社，2004：5．

[9]張燚. 對(duì)中國當(dāng)代流行音樂評(píng)論的評(píng)論①[J]. 南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(音樂與表演)，2013(3):86-92.

[10]丁旭東. 論音樂評(píng)論家的修養(yǎng)[J]. 中國文藝評(píng)論， 2017(4):87-93.

[11] 根據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，目前網(wǎng)絡(luò)音樂短視頻“抖音”的抖音DAU（日活躍用戶數(shù)量）已在數(shù)百萬量級(jí)；2018中國網(wǎng)絡(luò)音樂綜藝節(jié)目“中國新說唱”每期VV（視頻播放量）過億；最近推出的《即刻電音》更是創(chuàng)下平均每期VV（視頻播放量）過2億的驚人數(shù)據(jù)。