林夢(mèng)雪

【摘 要】近年來(lái)國(guó)內(nèi)涌現(xiàn)了許多不同種類不同題材的職業(yè)劇，職業(yè)劇乍一看似乎十分活躍，但是在活躍的背后，還是存在著一些問(wèn)題。本文從國(guó)產(chǎn)職業(yè)劇出發(fā)，分析國(guó)產(chǎn)職業(yè)劇的問(wèn)題，以及從近年來(lái)的幾部職業(yè)劇入手，探析國(guó)產(chǎn)職業(yè)劇的發(fā)展方向。

【關(guān)鍵詞】職業(yè)劇;專業(yè)性;醫(yī)療劇

中圖分類號(hào)：J905 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：11007-0125（2019）01-0101-02

職業(yè)劇又稱行業(yè)劇，是指在當(dāng)代生活的背景之下，從事某一種明確職業(yè)的主人公們，圍繞這一特定的職業(yè)展開(kāi)的具有強(qiáng)烈職業(yè)特征的工作、生活情況的影視劇?！皬念}材類型上說(shuō)，行業(yè)劇的‘行業(yè)在社會(huì)結(jié)構(gòu)中占據(jù)重要位置，天然具有當(dāng)代性和群眾性，從情節(jié)和人物方面，這些行業(yè)接觸的社會(huì)階層較為廣泛，可以生發(fā)出豐富的故事和沖突，而且容易營(yíng)造出奮斗、勵(lì)志的情感氛圍，非常符合影視劇表達(dá)。”①近年來(lái)不管是在電視上播放還是通過(guò)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播放的職業(yè)劇的發(fā)展卻是比較迅速的，如《親愛(ài)的翻譯官》《離婚律師》《法醫(yī)秦明》等種類繁多的職業(yè)劇。

“美國(guó)和日本作為世界上經(jīng)濟(jì)水平數(shù)一數(shù)二的國(guó)家，其職業(yè)劇也自然最先進(jìn)入我們的視線，職業(yè)劇在美國(guó)和日本不僅數(shù)量繁多，更重要的是電視劇品質(zhì)依舊出類拔萃，甚至許多劇目都成為了經(jīng)典之作?！雹陔S著社會(huì)的發(fā)展，工作的分工越來(lái)越細(xì)化，律師、醫(yī)生、警察等職業(yè)因?yàn)楸旧砺殬I(yè)自身帶著的矛盾性，所以很容易可以被改編成電視劇。美劇《實(shí)習(xí)醫(yī)生格蕾》《傲骨賢妻》，日劇《白色巨塔》都是職業(yè)劇中的翹楚，值得我們學(xué)習(xí)。不過(guò)，現(xiàn)在國(guó)產(chǎn)職業(yè)劇不管是通過(guò)電視臺(tái)還是網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播放的都還是有一些問(wèn)題需要解決。

一、國(guó)產(chǎn)職業(yè)劇問(wèn)題

首先是類型化模糊?！凹?xì)分受眾，分眾傳播是電視劇的必然選擇……在內(nèi)容方面美國(guó)職業(yè)劇以醫(yī)生、律師、警察/刑偵專家等典型的中產(chǎn)階級(jí)為表現(xiàn)對(duì)象、在目標(biāo)觀眾群反面也側(cè)重于具有高端特征的優(yōu)質(zhì)受眾、并常常能吸引業(yè)內(nèi)人士的關(guān)注?！雹塾^之我國(guó)國(guó)產(chǎn)職業(yè)劇，對(duì)于職業(yè)劇創(chuàng)作的方法論還是老一套：專業(yè)性不夠，情感性來(lái)湊。職業(yè)劇中最大的看點(diǎn)就應(yīng)該是“專業(yè)性”，然而國(guó)產(chǎn)職業(yè)劇總將重點(diǎn)放在主人公的愛(ài)恨情仇之上，而忽略的職業(yè)劇的最主要特征。以《親愛(ài)的翻譯官》為例，這部電視劇在播放的時(shí)候拿下了收視率第一的好成績(jī)，可并不是因?yàn)椤巴瑐鞣g”這個(gè)職業(yè)的本身魅力之所在。這部劇中最大的看點(diǎn)還是楊冪和黃軒的情感糾葛，“翻譯”對(duì)于整部劇來(lái)說(shuō)，不過(guò)是一個(gè)虛名?！斑@種偶像劇不應(yīng)該簡(jiǎn)單地套上一件‘法語(yǔ)專業(yè)的馬甲，就搖身一變自詡為‘行業(yè)劇，這其實(shí)是一段時(shí)間以來(lái)行業(yè)題材創(chuàng)作的通病。好好上著班，一言不合就談戀愛(ài)、灑狗血。仿佛只要感情上有所寄托，事業(yè)就可以扶搖直上，挫折就能夠迎刃而解?！雹軐I(yè)性不足，情感劇反客為主，白白浪費(fèi)了“翻譯”這個(gè)優(yōu)秀的題材，不惜讓人扼腕。

其次是專業(yè)性缺失。一部職業(yè)劇，創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)秉持嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶I(yè)性作為全劇的方法論進(jìn)行指導(dǎo)創(chuàng)作，盡量避免基礎(chǔ)的錯(cuò)誤。以《實(shí)習(xí)醫(yī)生格蕾》為例，在第一集當(dāng)中，通過(guò)一個(gè)急診格蕾迅速進(jìn)入實(shí)習(xí)醫(yī)生的狀態(tài)，通過(guò)大量的動(dòng)作和移動(dòng)鏡頭營(yíng)造出緊張的氣氛，將真實(shí)急診室中的爭(zhēng)分奪秒表達(dá)地淋漓盡致。反觀在《心術(shù)》的第一集當(dāng)中，一樣是以急診開(kāi)場(chǎng)，但首先谷超華在和護(hù)士美小護(hù)調(diào)侃，在接到特大交通事故的急診之后還不忘和美小護(hù)繼續(xù)調(diào)侃一番，然后慢慢悠悠地下樓去急診室。二者一對(duì)比，就顯示出《心術(shù)》中專業(yè)性不足的缺陷。《當(dāng)代的健康傳播領(lǐng)域》中提到，“但凡人們傳播的類型中涉及到了健康的內(nèi)容，那么它就是健康傳播?！贬t(yī)療劇雖然不是紀(jì)錄片，也不等同于科教片，但是因?yàn)樵谟耙晞≈械姆N類特殊，加之大眾媒介的傳播廣泛，醫(yī)療劇中涉及的醫(yī)療知識(shí)和醫(yī)療行為同樣對(duì)廣大受眾產(chǎn)生類似科普的效果?！皣?guó)內(nèi)雖然也曾有醫(yī)療劇因?yàn)閷?duì)‘羊水栓塞癥狀的正確處理和闡釋而增進(jìn)了受眾對(duì)該病的了解，并獲得了社會(huì)好評(píng)，但是這并非國(guó)內(nèi)醫(yī)療劇的普遍水準(zhǔn)。大部分醫(yī)療劇中依然充斥著諸如‘濫用心扉復(fù)蘇‘車禍現(xiàn)場(chǎng)直接拖曳傷員‘抱著骨折病人到處跑等帶有致命危險(xiǎn)的低級(jí)醫(yī)療錯(cuò)誤?！雹葸@些醫(yī)療錯(cuò)誤都是很低級(jí)但是致命的，普通觀眾沒(méi)有義務(wù)也沒(méi)有渠道去掌握知識(shí)分辨這些醫(yī)療方法的真假，大量缺乏專業(yè)性的醫(yī)療劇在熒幕上傳播，是會(huì)對(duì)公眾的健康產(chǎn)生不安全的影響。藝術(shù)應(yīng)當(dāng)是來(lái)源生活而高于生活的，當(dāng)職業(yè)劇連最基本的“真”都做不到的時(shí)候，又如何和觀眾引起共鳴呢？為了劇情發(fā)展而發(fā)展，這種方式實(shí)在是不可取。

二、職業(yè)劇應(yīng)當(dāng)如何發(fā)展

發(fā)展P+P模式（“professional”+“personal”專業(yè)性+人性），職業(yè)劇最重要的在于“職業(yè)”二字，處在職場(chǎng)狀態(tài)的主角的一舉一動(dòng)自然是要符合職場(chǎng)規(guī)律的，要表現(xiàn)出職業(yè)人的專業(yè)性來(lái)。不過(guò)職業(yè)劇總歸還是影視劇的一種，并不是紀(jì)錄片，主角之間的集中的情感戲劇沖突是十分重要的，但是這里的情感戲劇沖突并不是簡(jiǎn)單的愛(ài)恨情仇，而是要和職業(yè)緊密相關(guān)的選擇、矛盾和沖突。人物的性格和價(jià)值觀應(yīng)當(dāng)?shù)玫较鄳?yīng)的體現(xiàn)?！秾?shí)習(xí)醫(yī)生格蕾》第一季，實(shí)習(xí)醫(yī)生克里斯蒂娜是一個(gè)只知手術(shù)不知情感的人，她因?yàn)橐馔鈶言械臅r(shí)候第一反應(yīng)是要打掉孩子，不能讓自己因?yàn)楹⒆拥氖虑槎绊懙铰殬I(yè)，但是當(dāng)她接手了一個(gè)得了癌癥的孕婦的時(shí)候，她的心情發(fā)生了轉(zhuǎn)變。這位孕婦寧愿自己因?yàn)榘┌Y而死亡，也不愿意將她的孩子流產(chǎn)掉。職場(chǎng)女性當(dāng)中一個(gè)很矛盾的問(wèn)題就在于家庭和工作的平衡。這個(gè)問(wèn)題至今還在中國(guó)社會(huì)中討論著，要是克里斯蒂娜楊這類型的女性在中國(guó)社會(huì)出現(xiàn)的話，對(duì)她肯定是批評(píng)聲更多。這就是《實(shí)習(xí)醫(yī)生格蕾》中的一個(gè)小矛盾，但是很能體現(xiàn)現(xiàn)代社會(huì)中職場(chǎng)女性的矛盾，引發(fā)觀眾的思考，反觀看國(guó)產(chǎn)職業(yè)劇，更多的是在情感問(wèn)題上面糾葛，倘若在職業(yè)劇中加入更多這些選擇思考，會(huì)更好一些。

各種各樣的職業(yè)將整個(gè)社會(huì)聯(lián)系起來(lái)，在職場(chǎng)中不僅僅是愛(ài)情親情和友情，更多的是一種和社會(huì)上的不同人打交道的選擇，甚至有時(shí)候會(huì)遇到和國(guó)家甚至和自己的價(jià)值觀相悖的事情，那么應(yīng)該如何處理這些問(wèn)題，這些都是職業(yè)劇的看點(diǎn)。醫(yī)患矛盾在我國(guó)也是存在的，當(dāng)醫(yī)療劇討論醫(yī)患矛盾的時(shí)候，如果能夠在考量現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上提供合適的解決方法，可以對(duì)受眾起到示范和引導(dǎo)作用，從而在某種意義上也是為解決類似問(wèn)題提供了參考?！斑z憾的是，當(dāng)下醫(yī)療劇對(duì)于醫(yī)患問(wèn)題的探討，往往只局限于對(duì)矛盾沖突的展示，對(duì)問(wèn)題的解決方法則消解于帶有烏托邦色彩的想象中，譬如主人公一席‘極具感召力的講話，或者是矛盾雙方收到愛(ài)情、親情的感化，幡然醒悟，問(wèn)題‘不攻自破。然而醫(yī)療劇中這種脫離問(wèn)題實(shí)質(zhì)，缺乏具體措施，將矛盾處理泛化為理想化‘心靈救贖的做法，對(duì)于國(guó)內(nèi)復(fù)雜的‘醫(yī)患沉疴而言，并無(wú)太多實(shí)際意義。”韓國(guó)電影《熔爐》上映之后在韓國(guó)引起巨大反響，甚至連韓國(guó)政府都頒布了“熔爐法”，這是藝術(shù)推動(dòng)法律發(fā)展，使得社會(huì)更美好的正面例子，職業(yè)劇對(duì)于推動(dòng)現(xiàn)實(shí)社會(huì)發(fā)展也有重要的意義。

注釋：

①黎原.國(guó)產(chǎn)行業(yè)局如何擺脫窘境[N].光明日?qǐng)?bào)，2016-6-7（3）.

②張冉.論職業(yè)劇[N].上海戲劇學(xué)院，2011.

③文衛(wèi)華，張梓軒.美國(guó)職業(yè)劇的敘事形態(tài)與特征探析[J].電視研究，2013（2）.

④吳瀟怡.親愛(ài)的翻譯官，不過(guò)是一部偶像劇[N].光明日?qǐng)?bào)，2016-7-11（14）.

⑤牛莎莎.淺議國(guó)產(chǎn)醫(yī)療劇的職業(yè)性缺失現(xiàn)象[J].傳媒觀察，2016（8）.

參考文獻(xiàn)：

[1]周士君.行業(yè)劇的集中“通病”[N].檢查日?qǐng)?bào)，2005-6-3.