許天舒

【摘 要】在影視表演中，僅僅依靠語言表現(xiàn)會使得表演太過乏味，而且表現(xiàn)力也大大降低，通過形體表現(xiàn)則可以使內心的想法更加生動地表現(xiàn)出來。每個人的內心所想的情感和目的皆不相同，所以表現(xiàn)出的動作幅度、速度，以及整個肢體配合方式便會完全不同。演員以表演謀生，表現(xiàn)力則需更加精湛。因此，演員必須掌握多種人物性格，更加準確表現(xiàn)他們的形體，這是演員必修的基本功。

【關鍵詞】話劇表演;形體表現(xiàn);藝術

中圖分類號：I234 ? ?文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ?文章編號：11007-0125（2019）01-0040-01

一、形體動作的表現(xiàn)力

如今電影、電視劇里的形體表現(xiàn)力逐漸缺失，語言配音可以找更專業(yè)的配音演員，大幅度、技巧強的動作，又可使用武替等。演員只剩下著裝和外貌一些簡單外在形式的表達，演技形體的表演缺失，使得角色失去了感染力，成了演員勉強地去扮演人物。作為一個演員應重視自身修養(yǎng)，潛心專研表演技巧，作為一種習慣要常年堅持基本功的訓練，不斷完善自己。觀眾從演員到表演形體上認知角色的性格，得到感悟和啟迪。從其深層含義上理解，人物是否被表現(xiàn)得淋漓盡致，完全依靠表演者的藝術功底，依靠眼神動作細節(jié)打動人的內心深處。而在生活中，人們往往會不去留意自己的動作，形體狀態(tài)，但對于一個演員來說，若原本自身的動作狀態(tài)都不甚了解，如何去創(chuàng)立一個新的角色性格？通過這種身體動作、姿態(tài)及表情傳遞情感信息的方式稱作是體態(tài)語。喜、悲、懼、痛、恨等都是通過表情等體態(tài)語來表現(xiàn)出來，同時，心跳、呼吸等等生理活動也會接連受到影響。人們也在后天學習更高級的體態(tài)語，通過學習高級的體態(tài)語來完成自己的表現(xiàn)力，甚至是藝術表現(xiàn)力，越來越多的體態(tài)語被挖掘，被發(fā)展，被演變，因而體態(tài)語對人的作用就顯而易了。

二、表演藝術中的形體動作

“動作”一詞在戲劇方面的劇本創(chuàng)作、導演和演員中應用都極其廣泛，但是，“動作”一詞在劇本創(chuàng)作、導演和演員中所指的涵義是不相同的。例如：劇本中的事件、情節(jié)的起伏變化和矛盾的產生形成都稱之為動作;導演是整個“舞臺動作”的掌控者、規(guī)劃者，他需要掌控整個劇本的動作和各幕、場的動作，不僅如此，導演還能在這一概念上決定單位的命名。而演員在舞臺上一切行為及心理活動都可稱之為動作，包括形體、內心和語言。

人不會無緣無故地產生動作，一切產生動作的行為都是揭示著自己的心理活動或是性格使然，表達這樣那樣的目的來產生動作行為。其中，突出的是會受到思想感情性格所支配。從語言、行為動作等來表現(xiàn)自己的思想感情，以及性格使然。就像很多年前的一部羅馬尼亞故事片《最后一刻子彈》，劇中羅曼警長有一個習慣性的動作，那就是揉鼻子，并且是在關鍵時刻才會做這個動作，這個動作代表著事情很棘手以及他思考出來辦法并決定這樣做的時候，在最后他又在戰(zhàn)友的墓前默哀之后做了這樣一個動作，表示了對戰(zhàn)友的哀思。就這樣一個揉鼻子的動作，在不同狀況下，用這個特別的方式，傳遞人物在不同情況下的不同感情。從一個人的表情中可以知道他的心境，或喜或惱或內心平靜。所以，對于陌生的人我們往往能從一個人的臉上，體態(tài)上，動作行為上來初步判斷一個人，了解他的年齡、職業(yè)、身份、甚至愛好、習慣等等。同是一個人在不同場合下表現(xiàn)不同的動作，這些動作都能告訴人信息，通過動作傳遞著他的個人表現(xiàn)力。形體訓練中無論是成套動作還是單個動作練習，總是要求練習者先進入音樂所帶來情景這個特定環(huán)境中，然后再由心理、生理動作而形成習慣和自動化的節(jié)奏中進行練習，這樣就能自然地進入情緒和節(jié)奏構成的特定環(huán)境，從而完成動作。

三、形體表現(xiàn)力與控制

著名的表演大師斯坦尼斯拉夫斯基曾經說過，在我們的藝術生活中需要將器官和形體藝術很好地表現(xiàn)出來，透過它們可以將演員看不到的創(chuàng)造生活變成更加具體形象，之所以強調外部表現(xiàn)的重要性就在于它可以將人們內心深處的精神世界進行更好地展現(xiàn)。表現(xiàn)者擁有優(yōu)美的體態(tài)，做出優(yōu)雅的動作，肢體動作的協(xié)調性，這些都是日常積累完成的。掌握基礎的基本動作，因此形體訓練的延伸，必須是心靈的訓練。美好的心靈隨著形體動作熟練程度的增加而升華，進而構思并創(chuàng)造出更美的意境。舞蹈具有直觀視覺性，它需要利用流暢的人體語言來表達主題，是與服裝表現(xiàn)具有血緣關系的藝術，借鑒起來最方便自然。時裝模特的舞臺動作既要生活化，又要有藝術感覺，舞蹈可以訓練這種綜合素質與行為習慣，培養(yǎng)用形體動作表現(xiàn)不同風格的形象能力、順應能力與想象力，逐步形成職業(yè)感覺。

生活中，語言表現(xiàn)也分為有聲和無聲，無聲的表現(xiàn)形式有無法動搖的地位。作為演員要不斷練習基本功，更要不停發(fā)現(xiàn)與探尋角色人物的外部特點，在發(fā)現(xiàn)中學習外形和內心活動相近的形體活動，捕捉其感受，用最飽滿的外在形體表現(xiàn)力，塑造更加打動人且真實鮮明的形象呈現(xiàn)給觀眾。

參考文獻：

[1]萬松玲.話劇表演藝術中的形體表現(xiàn)力[J].戲劇之家， 2016（16）：31-31.

[2]（蘇）斯坦尼斯拉夫斯基.斯坦尼斯拉夫斯基全集[M].北京：中國電影出版社，1979.