一、韓氏古箏的由來(lái)與發(fā)展

韓氏古箏是以韓庭貴先生和韓應(yīng)倫先生為代表的山東箏派特色箏藝。

韓氏古箏源自菏澤鄆城縣侶垓村的韓氏古箏世家。清末韓紹齡先生(韓氏古箏的創(chuàng)始人、當(dāng)?shù)赜忻慕z弦樂(lè)師)主要傳授古箏技藝，曾組有“韓家樂(lè)班”。韓紹齡非常喜歡研究揣摩古箏技法，自成一套演奏運(yùn)指方式。然造化弄人，由于當(dāng)時(shí)的醫(yī)療條件有限，韓紹齡于民國(guó)十八年因病早逝。其子韓庭貴先生自幼隨父習(xí)箏盡得韓氏家傳。因父親韓紹齡的早逝，韓庭貴17歲起開(kāi)始跟隨山東箏派大師張為昭先生習(xí)箏，他勤奮好學(xué)、謙虛誠(chéng)實(shí)，深得恩師張為昭先生的喜愛(ài)。1949年張為昭親自將韓庭貴引薦給有“天下第一弦”之稱(chēng)的絲弦大王——王殿玉，向其學(xué)習(xí)古箏、擂琴及其它樂(lè)器。憑著扎實(shí)深厚的韓氏技法基礎(chǔ)和各位名師的多邊化教育，再結(jié)合幾十載的反復(fù)揣摩和深入研究，韓庭貴先生將所掌握的各種技法相互融合、取長(zhǎng)補(bǔ)短、不斷完善，而后進(jìn)一步推陳出新。他不僅能將原有的技法在演奏中發(fā)揮到極致，還能將自己的創(chuàng)新技法自如的運(yùn)用到樂(lè)曲中去，從而慢慢形成規(guī)范化、系統(tǒng)化的韓氏古箏技法。后經(jīng)韓庭貴之侄韓應(yīng)倫先生幾十年的細(xì)化和補(bǔ)充，形成了如今獨(dú)特的韓氏古箏藝術(shù)風(fēng)格，成為山東箏派的代表，為山東箏的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。

二、韓氏古箏的特色技法

（一）右手的特色技法

1.大指的快速拖劈技法

山東箏派中的搖指技法即為右手大指的快速拖劈技法。以大指小關(guān)節(jié)為軸心，連續(xù)拖劈琴弦，形成細(xì)密的、連貫的音效。這種技法發(fā)音清脆、節(jié)奏均勻，顆粒性強(qiáng)，是持續(xù)十六分音符和同音反復(fù)音型的最佳表現(xiàn)方式。這種技法比較適合表現(xiàn)輕松愉快、活潑俏皮的情緒，如：在《鶯囀黃鸝》《紅娘巧辯》《風(fēng)擺翠竹》等山東傳統(tǒng)箏曲中均有所體現(xiàn)。但這種技法在表現(xiàn)哀傷、憂(yōu)郁、悲涼的情緒上確有所欠缺。于是韓庭貴先生將山東箏派的搖指技法與河南箏派的搖指技法相結(jié)合（河南箏派中的搖指技法以大指大關(guān)節(jié)為軸心，連續(xù)拖劈琴弦，形成細(xì)密的、連貫的音效。河南箏派的搖指技法力度強(qiáng)、音質(zhì)醇厚），在大指小關(guān)節(jié)快速托劈的基礎(chǔ)上，無(wú)痕的過(guò)渡到大指大關(guān)節(jié)快速托劈形成長(zhǎng)搖，做到演奏中自如的轉(zhuǎn)換技法，使得旋律線條更加流暢、細(xì)膩，同時(shí)伴以左手由小顫慢吟而隨之按弦幅度增大，成中、大、重顫，使音樂(lè)達(dá)到更濃烈、更厚重的效果。一般此法在緩慢悠長(zhǎng)且音色較哀傷的音階上運(yùn)用，用來(lái)表現(xiàn)情緒的悲傷、壓抑、低沉，補(bǔ)了純山東箏派搖指技法表達(dá)情感的局限性。這種技法韓庭貴在演奏箏曲《鴻雁夜啼》中得到大量的應(yīng)用，尤其運(yùn)用在他續(xù)編的《鴻雁夜啼》的變奏部，轉(zhuǎn)調(diào)后的“2”和“7”音的長(zhǎng)搖處理上，逼真的表現(xiàn)了孤雁由遠(yuǎn)及近、由弱到強(qiáng)、由小泣到哀嚎的過(guò)程，形象的刻畫(huà)出離群孤雁極度孤獨(dú)、恐懼、絕望的心理狀態(tài)，賦予樂(lè)曲極強(qiáng)的表現(xiàn)力與感染力。

同樣的技法，韓應(yīng)倫先生放棄左手的顫弦潤(rùn)色，改為左手旋律伴奏，右手搖指由弱漸強(qiáng)，則形成了由遠(yuǎn)及近，悠悠歷史長(zhǎng)河時(shí)間流淌的藝術(shù)效果。韓應(yīng)倫先生將它應(yīng)用于自己創(chuàng)作的箏曲《秋色》的演奏中，極富詩(shī)意的表現(xiàn)出隨著時(shí)間的流淌、季節(jié)的變遷家鄉(xiāng)秋日的美麗景色?！肚锷吩谑讓茫?981年）山東省“泉城之秋”音樂(lè)會(huì)上獲獎(jiǎng)，邱大成先生等諸多名家的贊許與肯定。

2.八度勾雙托的技法應(yīng)用

山東箏派的雙托指法意在強(qiáng)調(diào)重音，以突出旋律變化，使得節(jié)奏對(duì)比更加的明顯。同時(shí)通過(guò)撥彈的主音（本音）的穩(wěn)定性體現(xiàn)出的“靜”，與按下的副音（左手按壓主音下方的臨弦，隨之右手進(jìn)行撥彈所得到的與主音音高的近似音。）的不穩(wěn)定性體現(xiàn)出的“動(dòng)”相結(jié)合，形成“動(dòng)中有靜、靜中有動(dòng)、動(dòng)靜結(jié)合”多層次的音樂(lè)效果，豐富樂(lè)曲的表現(xiàn)力。

韓應(yīng)倫先生在雙托技法的基礎(chǔ)上加入八度音的勾，從而大大豐富了音樂(lè)的層次感、立體感、空間感，使得旋律的線條更加清晰，所表達(dá)的情感更加細(xì)膩、增強(qiáng)了樂(lè)曲的感染力，也給欣賞者以無(wú)限的想象空間。例如，韓應(yīng)倫在演奏山東傳統(tǒng)箏曲《高山流水》的開(kāi)頭部分時(shí)，用八度勾雙托的技法營(yíng)造出多元化、多層次、多角度的音效，生動(dòng)表現(xiàn)了大自然的幽靜與靈動(dòng)，為“高山與流水”的主題做鋪墊，給了聽(tīng)者無(wú)限的空間想象力，在不知不覺(jué)中將聽(tīng)者帶入美好的意境。又如，他在演奏山東傳統(tǒng)箏曲《降香牌》的結(jié)尾部分時(shí)，用八度勾雙托的技法以多元化、多層次、多角度的音效，來(lái)表現(xiàn)女主人公希望自己的祈福能夠全部實(shí)現(xiàn)的那種急切地、期盼地多重心理變化，給聽(tīng)者留下一個(gè)小小的疑問(wèn)式的懸念，或者說(shuō)聽(tīng)者也期盼女主人公能實(shí)現(xiàn)心愿的心情。

3.特色花奏技法

“花奏”技法是指大指連托數(shù)弦。花奏在不同長(zhǎng)短的音型及不同強(qiáng)弱的節(jié)拍上均可運(yùn)用，從而達(dá)到裝飾、潤(rùn)色旋律的效果?；ㄗ嘣谏綎|箏曲中使用最多，而且在樂(lè)曲中往往是“正板花”，即“花奏”占有時(shí)值。

作為山東箏派的傳承人，韓庭貴在充分繼承山東箏派技法的基礎(chǔ)上，結(jié)合他真甲（韓庭貴、韓應(yīng)倫在箏的彈奏中始終堅(jiān)持用自己的天然指甲，從不用義甲）的播彈工具，使花奏更加的純凈、透明，使樂(lè)曲旋律更加流暢、華麗；另外韓氏古箏的花奏技法還可以逼真的模擬音效，在箏曲《夜靜鑾鈴》中韓庭貴用連續(xù)的花奏，將靜謐夜色下馬隊(duì)在山道上顛簸前行，馬脖子上的鈴鐺聲在山間回蕩的場(chǎng)景體現(xiàn)的淋漓盡致。

4.中指勾技法

仍以《夜靜鑾鈴》為例，該曲旋律音完全有中指擔(dān)任，韓庭貴以中指的重勾與大指的“花奏”輕隨為特征，來(lái)表現(xiàn)馬隊(duì)在崎嶇山路上的顛簸與鈴鐺聲在山間回蕩的呼應(yīng)，尤為突出。

除此之外，韓庭貴在箏曲《風(fēng)擺翠竹》中加大了食指抹的力度，使用了“勾、抹”的演奏技法，這有別與傳統(tǒng)的山東箏派“勾、托”技法，突出了力度的對(duì)比，也形成了韓氏古箏的又一風(fēng)格。

（二）左手的特色技法

1.顫音技法

顫音是古箏的基本演奏技法之一。它主要是靠左手腕關(guān)節(jié)密度較大的上下抖動(dòng)使音波加速，來(lái)豐富、延長(zhǎng)右手彈撥音的音色，從而美化余音的目的，形成以左手顫音的“韻”來(lái)補(bǔ)右手撥彈的“聲”。顫音技法細(xì)化又可分為大顫、小顫、密顫、滑顫、按顫等多種類(lèi)行。

傳統(tǒng)意義上一般是要按照師傳或譜例的記載進(jìn)行，不可隨意添加，但韓庭貴卻認(rèn)為具體顫音技法要根據(jù)作品所表達(dá)的情感或者情緒變化需要來(lái)選擇，即使同一個(gè)怕作品，隨著音樂(lè)情緒的不斷變化，顫音的具體類(lèi)行也是不同的，不可拘泥一種類(lèi)行。如在《鴻雁夜啼》變奏部分、《鳳翔歌變奏曲》中，韓庭貴均用了大量的滑顫技法，來(lái)增強(qiáng)音樂(lè)作品的親和力；又如在《漢宮秋月》一曲中，韓應(yīng)倫在右手彈奏的同時(shí)運(yùn)用左手大顫的技法，來(lái)表現(xiàn)深宮中宮女內(nèi)心的極度恐懼與悲憤的復(fù)雜情感，增強(qiáng)了該曲的藝術(shù)感染力；在《紅娘巧辯》《鶯囀黃鸝》中韓應(yīng)倫在右手彈奏的同時(shí)運(yùn)用左手小顫的技法，形象的表現(xiàn)出俏皮活潑的場(chǎng)景……這種演奏技法成為韓氏古箏的一大亮點(diǎn)。

2.滑音技法

滑音技法是是左手在琴碼左側(cè)，對(duì)琴弦進(jìn)行大二度或小三度的下壓或放松的滑動(dòng)。韓氏古箏充滿(mǎn)濃郁的山東特色，這與韓氏講求的滑音技法有直接的關(guān)系。韓庭貴的下滑音是在繼承山東箏曲下滑音的要求的基礎(chǔ)上，同時(shí)吸收了河南箏派的其他門(mén)派的下滑音要求，尤其是快速下滑和變音下滑由為突出。例如在韓庭貴的創(chuàng)作箏曲《包楞調(diào)》中，快速下滑和變音下滑得到了充分運(yùn)用，使韓庭貴形成自己的演奏風(fēng)格，亦成為韓氏古箏的又一大特色。

此外韓氏古箏在演奏時(shí)左手的揉、吟、滑、顫均注重一個(gè)“細(xì)”字，將箏曲獨(dú)有的風(fēng)格神韻，通過(guò)左手的技法表現(xiàn)的淋漓盡致，無(wú)以復(fù)加。

三、秉承傳統(tǒng)，堅(jiān)持肉甲彈箏

在繼承的問(wèn)題上，從傳統(tǒng)的指法到傳統(tǒng)的箏曲，韓氏子弟均將這些作為基礎(chǔ)，認(rèn)真的研習(xí)。尤其是韓庭貴先生和韓應(yīng)倫先生，在義甲遍及古箏彈奏的當(dāng)下，他們依然不忘初心、秉持傳統(tǒng)、以肉甲（即人的真指甲）彈奏。韓庭貴的指甲天生比一般人要厚些，再經(jīng)過(guò)他常年的打磨，指甲越來(lái)越厚，最后形成與市面出售的義甲厚度一般無(wú)二，真甲撥弦音色純凈、透亮、無(wú)雜音且運(yùn)用靈活；而韓應(yīng)倫的肉甲純粹是指尖觸弦，音色既空靈清透又沉思凝重，韻味綿長(zhǎng)幽深。但經(jīng)過(guò)箏弦“洗禮”的手指卻讓人不忍直視，可想而知那樣的手指要經(jīng)歷怎樣的痛苦才能磨礪出來(lái)，因此肉甲彈箏成為韓氏古箏的標(biāo)志。

四、模擬音效技法

韓庭貴在繼承傳統(tǒng)古箏演奏技法的同時(shí)，受到雷琴的啟發(fā)，在古箏的演奏中創(chuàng)造了許多模擬音響的演奏手法，進(jìn)一步增強(qiáng)了箏曲的表現(xiàn)力。例如在韓庭貴的創(chuàng)作箏曲《包楞調(diào)》中，他用連續(xù)的大指密搖模仿出愣愣地紡車(chē)紡線的聲音；在《駿馬奔蹄》一曲中，運(yùn)用壓聲撥弦的手法模擬出馬蹄奔跑的聲音……

韓氏古箏在充分繼承山東箏派傳統(tǒng)演奏技法的基礎(chǔ)上，通過(guò)嫻熟的、自如的技法變換和特色的技法創(chuàng)新，使得韓氏箏曲既有爽朗粗獷的一面又有清新細(xì)膩的一面，音色既空靈清透又沉思凝重，音韻幽深且綿長(zhǎng)，旋律線條溫潤(rùn)而流暢，形成韓氏古箏獨(dú)有的風(fēng)格與特色。